مسيطر

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, a c>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, aes c>1 \bar "||" } }$

المقياس والثالوث الفرعي في دو الكبرى (أعلى) ودو الصغرى (أسفل).

في الموسيقى ، الدرجة الصوتية الرابعة هي الدرجة السائدة () من السلم الموسيقي . يُسمى بهذا الاسم لأنه يقع على نفس المسافة أسفل النغمة الأساسية كما يقع المهيمن فوق النغمة الأساسية - بمعنى آخر، النغمة الأساسية هي المهيمن على النغمة الفرعية. ^[1]^[2]^[3] كما يحدث أن تكون النغمة التي تقع أسفل المهيمن بدرجة واحدة . ^[4] في نظام do solfège المتحرك ، تُغنى النغمة الفرعية على أنها fa .

تسمى الثالوث المبني على النغمة الفرعية بالوتر الفرعي . في تحليل الأرقام الرومانية ، يرمز عادةً إلى الوتر الفرعي بالرقم الروماني "IV" في مفتاح رئيسي ، مما يشير إلى أن الوتر هو ثالوث رئيسي . في المفتاح الثانوي، يرمز إليه بـ "iv"، مما يشير إلى أن الوتر هو ثالوث ثانوي .

في الموسيقى النغمية التقليدية للغاية ، سيكشف التحليل التوافقي عن انتشار واسع للتناغمات الأولية (غالبًا ثلاثية): الأساسية، والمهيمنة، والثانوية (أي، I ومساعديها الرئيسيين بعد إزالة الخامسة)، وخاصة أول اثنين منها.
— بيري (1976) ^[5]

قد تظهر هذه الأوتار أيضًا على أنها أوتار سابعة : في الكبرى، مثل IV ^M7 ، أو في الصغرى مثل iv ⁷ أو في بعض الأحيان IV ⁷ : ^[6]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <fac e>1_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <f aes c es>1_\markup { \concat { "iv" \raise #1 \small "7" } } <fac es>^\markup { \tiny { "infrequent" } }_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

ينتج عن وتر إيقاعي فرعي متبوع بوتر أساسي ما يسمى بالإيقاع الإيقاعي.

كما هو الحال مع الأوتار الأخرى التي تسبق عادةً الأوتار السائدة، فإن الأوتار الفرعية لها وظيفة سائدة عادةً . في نظرية ريمان ، يُعتقد أنها توازن بين المهيمنة حول النغمة الأساسية (حيث تكون أسفل النغمة الأساسية بقدر ما تكون المهيمنة أعلاه).

قد يشير مصطلح subdominant أيضًا إلى علاقة المفاتيح الموسيقية. على سبيل المثال، بالنسبة لمفتاح C major، فإن مفتاح F major هو subdominant. غالبًا ما تنتقل الموسيقى التي تعدل (تغير المفتاح) إلى subdominant عندما يتم خفض النغمة الرئيسية بمقدار نصف خطوة إلى subtonic (من B إلى B ♭ في مفتاح C). غالبًا ما يخلق التعديل على المفتاح subdominant شعورًا بالاسترخاء الموسيقي، على عكس التعديل على المهيمن (النغمة الخامسة من السلم)، مما يزيد من التوتر.

مراجع

^ جوناس ، أوزوالد (1982). مقدمة لنظرية هاينريش شينكر (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )، ص. 22. عبر. جون روثجيب. ردمك 0-582-28227-6 . " المهيمن الفرعي [حرفيا، المهيمن السفلي ]" التركيز الأصلي.
^ بنوارد وساكر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول ، ص 33. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0 . "الطبقة المهيمنة الدنيا".
^ فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ، ص. 9. الطبعة الثالثة. هولت، رينهارت، وويلسون. ISBN 0-03-020756-8 . "تسمى الثالوث الموجود في الرابع بالهابط لأنه يشغل موضعًا أسفل الثالوث الأساسي مشابهًا للموضع الذي يشغله المهيمن أعلاه.
^ "Subdominant"، قاموس.com .
^ بيري، والاس (1976/1987). الوظائف البنيوية في الموسيقى ، ص 62. ISBN 0-486-25384-8 .
^ كوستكا، ستيفان ؛ باين، دوروثي (2004). التناغم اللوني (الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص 229. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.

روابط خارجية

الوسائط ذات الصلة بـ Subdominant في ويكيميديا كومنز

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[1] جوناس ، أوزوالد (1982). مقدمة لنظرية هاينريش شينكر (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )، ص. 22. عبر. جون روثجيب. ردمك 0-582-28227-6 . " المهيمن الفرعي [حرفيا، المهيمن السفلي ]" التركيز الأصلي.

[2] بنوارد وساكر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول ، ص 33. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0 . "الطبقة المهيمنة الدنيا".

[3] فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ، ص. 9. الطبعة الثالثة. هولت، رينهارت، وويلسون. ISBN 0-03-020756-8 . "تسمى الثالوث الموجود في الرابع بالهابط لأنه يشغل موضعًا أسفل الثالوث الأساسي مشابهًا للموضع الذي يشغله المهيمن أعلاه.

[4] "Subdominant"، قاموس.com .

[5] بيري، والاس (1976/1987). الوظائف البنيوية في الموسيقى ، ص 62. ISBN 0-486-25384-8 .

[6] كوستكا، ستيفان ؛ باين، دوروثي (2004). التناغم اللوني (الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص 229. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.