التسلسل (الموسيقى)
في الموسيقى ، التسلسل هو إعادة صياغة لحن أو مقطع لحني أطول (أو متناغم ) بنبرة أعلى أو أقل بنفس الصوت. [1] إنها واحدة من أكثر الطرق شيوعًا وبساطة في صياغة اللحن في الموسيقى الكلاسيكية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر [1] ( الفترة الكلاسيكية والموسيقى الرومانسية ). خصائص التسلسل: [1]
- قطعتان، عادة لا يزيد عدد القطع عن ثلاثة أو أربعة
- عادة في اتجاه واحد فقط: أعلى أو أقل بشكل مستمر
- تستمر المقاطع بنفس المسافة الفاصلة
من الممكن أن يشكل اللحن أو الانسجام تسلسلًا دون مشاركة الآخر.
هناك العديد من أنواع التسلسلات، ولكل منها نمط فريد. وفيما يلي بعض الأمثلة.
تسلسلات لحنية
في اللحن، يكون التسلسل الحقيقي هو التسلسل الذي تكون فيه المقاطع اللاحقة عبارة عن نقل دقيق للمقطع الأول، في حين يكون التسلسل النغمي هو التسلسل الذي تكون فيه المقاطع اللاحقة عبارة عن نقل دياتوني للمقطع الأول. يوضح المقطع التالي من يوهان سيباستيان باخ كلا النوعين من التسلسل أثناء العمل:
ملاحظة: في الصورة المثال أعلاه، فإن التعليق التوضيحي "الفواصل الزمنية في التسلسل الثاني هي نفسها في التسلسل الأول" ليس صحيحًا تمامًا. فالنغمات الهابطة في المقطع الأول (من G إلى A) لها فواصل زمنية مختلفة عن تلك الموجودة في المقطع الثاني (من C إلى D). والفرق موجود في النغمات الثلاث الأخيرة (C، B ♭ ، A مقابل F، E، D). لدينا فواصل زمنية كاملة + نصف خطوة في المقطع الأول، ونصف خطوة + خطوة كاملة في المقطع الثاني. التسلسل الإيقاعي هو تكرار الإيقاع مع الاستخدام الحر للنغمات:
التسلسل المعدل هو تسلسل حيث يتم تزيين أو تجميل الأجزاء اللاحقة بحيث لا يتم تدمير طابع الجزء الأصلي:
التسلسل الخاطئ هو تكرار حرفي لبداية الشكل وبيان الباقي بالتسلسل: [1]
التسلسل المتغير هو تسلسل يؤدي من مركز نغمي إلى التالي، حيث يكون كل جزء تقنيًا بمفتاح مختلف في بعض التسلسلات: [2]
يبدأ المقطع أعلاه بـ F major ويتحول إلى Bb major ثم، عبر وتر G، إلى C major. في بعض الأحيان تجمع المقاطع المتسلسلة أكثر من واحدة من الخصائص المذكورة أعلاه. في المقياسين الثالث والرابع من "Air" من مجموعة الأوركسترا رقم 3 لـ JS Bach في D major، يشكل جزء الكمان تسلسلًا نغميًا مع تعديل النوتات لتناسب الانسجام، بينما تظل الفواصل في خط الجهير دون تغيير، مما يخلق تسلسلًا حقيقيًا. يشكل المقطع بأكمله أيضًا تسلسلًا متغيرًا، يبدأ في D major ويتحرك عبر E minor في بداية المقياس الرابع:
يمكن وصف التسلسل وفقًا لاتجاهه (تصاعدي أو تنازلي في درجة الصوت) والتزامه بالمقياس الموسيقي الدياتوني - أي أن التسلسل يكون دياتوني إذا ظلت درجات الصوت ضمن المقياس ، أو كروماتيكي (أو غير دياتوني) إذا تم استخدام درجات صوت خارج المقياس الموسيقي وخاصة إذا تم تحويل جميع درجات الصوت بنفس الفاصل الزمني تمامًا (أي يتم نقلها ). يميل التسلسل غير الدياتوني إلى التحول إلى نغمة جديدة أو التسبب في توتر مؤقت .
يلزم وجود حالتين على الأقل من النمط المتسلسل - بما في ذلك البيان الأصلي - لتحديد التسلسل، ويجب أن يعتمد النمط على عدة نغمات لحنية أو على الأقل انسجامين متتاليين ( أوتار ). على الرغم من ارتباطه بشكل نمطي بموسيقى الباروك ، وخاصة موسيقى أنطونيو فيفالدي ، إلا أن هذا الجهاز منتشر على نطاق واسع في تاريخ الموسيقى الغربية.
إن أسلوب التسلسل يجسد الطبيعة الموجهة نحو الهدف والهرمية للأسلوب الموسيقي الشائع. وهو شائع بشكل خاص في المقاطع التي تنطوي على امتداد أو تفصيل؛ والواقع أنه بسبب طبيعته الموجهة بطبيعتها، كان (ولا يزال) يسحبه من الرف مؤلفو الألحان الأقل إبداعًا باعتباره استجابة جاهزة للحاجة إلى نشاط انتقالي أو تطويري . ولكن سواء كان مملًا أو بارعًا، فإن التركيز ينصب على العملية الأساسية وليس على المادة نفسها.
— كريستوفر مارك (2006)، [3]
غالبًا ما يتم بناء Ritornellos وتضخيم الألحان إلى كلمات الباروك من تسلسلات. [ 4]
تسلسلات متناغمة
الخماسيات الهابطة
تسلسلات الخماسيات الهابطة، والمعروفة أيضًا باسم تسلسلات " دائرة الخماسيات "، هي أكثر أنواع التسلسلات استخدامًا، [5] مفردة وممتدة في بعض أعمال كلاوديو مونتيفردي وهينريش شوتز . [6] تتكون عادةً من سلسلة من الأوتار التي تتبع نغماتها الأساسية أو "الجذرية" نمطًا من الخماسيات الهابطة (أو الأرباع الصاعدة).
على سبيل المثال، إذا بدأت سلسلة الخماسيات الهابطة في دو ماجور بالنغمة دو، فإن النغمة التالية ستكون فا، وهي خامسة تامة أسفل النغمة الأولى. ستكون النغمات القليلة التالية سي، مي، لا، ري وهكذا، وفقًا لنمط الخماسيات الهابطة. [7]
الخماسيات الصاعدة
تتكون سلسلة الخماسيات الصاعدة، على عكس سلسلة الخماسيات الهابطة، من نمط من الخماسيات الصاعدة (أو الأرباع الهابطة). وهي أقل شيوعًا بكثير من سلسلة الخماسيات الهابطة. [5]
تنازلي 5-6
تتكون التسلسلات الهابطة 5-6، والمعروفة أيضًا باسم التسلسلات الهابطة الثالثة، من سلسلة من الأوتار التي تنحدر نغماتها الأساسية بمقدار الثلث في كل تكرار متسلسل. [8]
لا يكون التسلسل خاليًا من الزخارف تقريبًا كما هو موضح أعلاه، ولكنه يُملأ عمومًا بأوتار متداخلة. [5] الطريقة القياسية لملء نمط الثلث الهابط هذا هي استيفاء وتر عكسي أول بين كل من هذه النزولات بالثلث. والنتيجة هي خط باس يتحرك لأسفل بشكل مستمر على مراحل، مما ينتج عنه باس مُرقم من "5-6"، وبالتالي، التسلسل القياسي الهابط من 5-6. [7] [8]
أحد الأنواع الفرعية المهمة لتسلسل 5-6 الهابط هو متغير الموضع الجذري، والمعروف أيضًا باسم تسلسل Pachelbel، بسبب استخدام هذا التسلسل في Pachelbel's Canon . يغير تسلسل Pachelbel وتريات الانعكاس الأولى في تسلسل 5-6 الهابط إلى وتريات الموضع الجذري، مما ينتج عنه نمط جهير يتحرك لأسفل رابعًا، ثم لأعلى على مراحل. [7] [8]
تصاعدي 5-6
إن التسلسل الصاعد 5-6، مثل تسلسل الخماسيات الصاعدة، يزين الصعود التدريجي. ويتبع نمط حركة جذرية لأسفل بمقدار الثلث (عادةً إلى وتر انعكاس أول يشترك في نفس نغمة الجهير مع النغمة الأولى) تليها حركة جذرية لأعلى بمقدار الرابع. وغالبًا ما يتم تحقيق ذلك من خلال التناوب بين موضع الجذر وأوتار الانعكاس الأول. والباس المرسوم هو نفس التسلسل الهابط 5-6، لكن الجهير نفسه يتبع نمطًا تصاعديًا وليس نمطًا تنازليًا. [8]
يعد استخدام نمط مماثل 5-6 خارج التسلسل أمرًا شائعًا إلى حد ما ويسمى بتقنية 5-6.
تسلسلات أقل شيوعا
تتميز سلسلة صوت الموسيقى (المعروفة أيضًا باسم روزاليا ) بحركة جذرية لأعلى بمقدار رابع تليها حركة جذرية لأسفل بمقدار ثالث. يقع كلا الوترين في موضع الجذر. التسلسل مشابه جدًا لتسلسل 5-6 الصاعد لأنه يسمح أيضًا بصعود تدريجي عام بين الثالوثات المتوازية، تمامًا مثل 5-6 الصاعد. [7] [8]
أمثلة
يوجد مثال شائع معروف لتسلسل خماسي ثلاثي متناقص في مقطع من ترنيمة عيد الميلاد " الملائكة التي سمعناها في الأعالي "، [4] كما هو موضح أدناه مباشرة ("المجد لله في التفوق"). يتم تحويل الدافع اللحني أحادي المقياس إلى الأسفل بفاصل ثانية، ويفعل الجانب التوافقي نفس الشيء دائرة الخماسيات
يحدث التسلسل اللوني (غير الدياتوني) المتصاعد الثلاثي التالي 5-6 في الثنائي أبو بكر وفاطمة من الفصل الثالث من أوبرا كوي سجين القوقاز (قارن مقطعًا مشابهًا في أغنية رودجرز وهامرشتاين الشهيرة " دو-ري-مي " ، تم تأليفها بعد 100 عام تقريبًا)
تعتمد مقطوعة هاندل " لأنه قد ولد لنا طفل " (HWV 56) بشكل كبير على كل من التسلسل اللحني والتوافقي، كما يمكن رؤيته في المقتطف التالي. في هذا التخفيض الصوتي، تكرر خطوط السوبرانو والألتو لحنًا لحنيًا مزخرفًا من ضربتين لمدة ثلاثة ونصف مقياس في سلسلة من التسلسلات اللحنية حول كلمة "وُلد". والأكثر دقة، رغم أنه لا يزال حاضرًا، هو التسلسل التوافقي الصاعد الأساسي المكون من 5-6.
تشمل الأمثلة الأخرى مقطوعة هاندل "Ev'ry valley shall be exalted" ("مرتفع") من Messiah ، وهي مقطوعة افتتاحية متناغمة من كونشيرتو القيثارة D-minor لـ JS Bach . [4] يمكن العثور على مثال آخر في سوناتا الكاميرا gigue لـ Arcangelo Corelli في Em. هنا يقوم الملحن بترتيب النغمة بعد الإيقاع على V.
انظر أيضا
مراجع
- ^ abcd Benward and Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I , p.111-12. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ بنوارد وساكر (2003)، المصطلحات، ص 363.
- ^ مارك، كريستوفر (2006). "تيبت، التسلسل، والاستعارة"، دراسات تيبت ، ص 96. كلارك، ديفيد، محرر. ISBN 0-521-02683-0 .
- ^ abc Kelly, Thomas Forest (2011). Early Music: A Very Short Introduction , p.53-4. ISBN 978-0-19-973076-6 .
- ^ abc Caplin, William Earl. "Fundamental Progressions of Harmony." Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and Beethoven. New York: Oxford UP, 2000. 29-31. Print. ISBN 978-0-19-514399-7
- ^ جيرالد دريبس (1992): Schütz، Monteverdi und die "Vollkommenheit der Musik" – "Es steh Gott auf" aus den "Symphoniae sacrae" II (1647) ، في: Schütz-Jahrbuch 14، ص. 25-55، المواصفات. 40 و 49 عبر الإنترنت: “Gerald Drebes – 2 Aufsätze online: Monteverdi und H. Schütz”. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2016-03-03 . تم الاسترجاع 2015/02/07 .
- ^ abcd Sarnecki, Mark. "Sequences." Harmony . Mississauga, Ont.: Frederick Harris Music, 2010. 116-21. مطبوع. ISBN 978-1-55440-270-0
- ^ أ ب ج د ألدويل وشاشتر (2003). الانسجام والقيادة الصوتية ، ص 273-78. الطبعة الثالثة. ISBN 978-0-15-506242-9 .
 | ||
