فيلم 16 ملم

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة
فيلم صوتي 16  مم يعرض مسارًا صوتيًا متغير العرض على شريط فيلم ذي ثقب واحد

 يُعد فيلم 16 مم من أكثر أنواع الأفلام شيوعًا واقتصادية على مر التاريخ . يشير 16 مم إلى عرض الفيلم (حوالي 2/3 بوصة )؛ ومن أنواع الأفلام الشائعة الأخرى 8 مم و 35 مم . يُستخدم هذا الفيلم عادةً في صناعة الأفلام غير السينمائية (مثل الأفلام الصناعية والتعليمية والتلفزيونية)، أو في الأفلام ذات الميزانية المنخفضة. كما كان شائعًا بين الهواة في صناعة الأفلام المنزلية لعدة عقود، إلى جانب فيلم 8 مم ولاحقًا فيلم سوبر 8. أصدرت شركة إيستمان كوداك أول مجموعة أدوات لفيلم 16 مم في عام 1923 ، وتألفت من كاميرا سين-كوداك ، وجهاز عرض كوداسكوب ، وحامل ثلاثي القوائم، وشاشة، وجهاز وصل، بسعر 335 دولارًا أمريكيًا ( ما يعادل 6330 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 ). [ 1 ] : 334 قدمت شركة RCA-Victor جهاز عرض أفلام صوتي 16 مم في عام 1932، وطورت كاميرا صوتية بصرية 16 مم، تم إصدارها في عام 1935. [ 1 ] : 231      

تاريخ

اثنان من فنيي العرض يعرضان فيلمًا على  جهاز عرض De Vry Simplex Ampro مقاس 16 ملم في ألدرشوت ، هامبشاير ، المملكة المتحدة، 1941.

طرحت شركة إيستمان كوداك  فيلم 16 ملم عام 1923، كبديل أقل تكلفة لفيلم 35  ملم للهواة. [ 2 ] وفي العام نفسه، بدأت شركة فيكتور أنيماتوغراف بإنتاج كاميرات وأجهزة عرض خاصة بها بفيلم 16 ملم. وخلال عشرينيات القرن الماضي، كان يُشار إلى هذا النوع من الأفلام في أوساط الصناعة الاحترافية بأنه "دون المستوى المطلوب". [ 3 ] 

استعانت شركة كوداك بخدمات ويلارد بيتش كوك من شركته "باثيسكوب أوف أمريكا" المتخصصة في أفلام 28 ملم ، لإنشاء  "مكتبة كوداسكوب" الجديدة بقياس 16 ملم. [ 4 ] بالإضافة إلى إمكانية تصوير الأفلام المنزلية ، كان بإمكان الناس شراء أو استئجار الأفلام من المكتبة، وهو جانب تسويقي رئيسي لهذا النوع من الأفلام.

كان فيلم 16 مم، المصمم للاستخدام الهواة،  من أوائل الصيغ التي استخدمت فيلم الأمان المصنوع من الأسيتات كقاعدة للفيلم . لم تستخدم كوداك فيلم النترات لهذه الصيغة قط، نظرًا لقابلية قاعدة النترات العالية للاشتعال. توقفت كوداك عن استخدام قاعدة النترات نهائيًا في عام 1952. [ 5 ]

تطور الإنتاج

كان تنسيق 16 مم الصامت  موجهاً في البداية لهواة السينما المنزلية، ولكن بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ يشق طريقه إلى السوق التعليمية. وقد ساهمت إضافة المسارات الصوتية البصرية ، وخاصةً تقنية كوداكروم عام 1935، في زيادة شعبيته بشكل كبير. [ 6 ] استُخدم هذا التنسيق على نطاق واسع خلال الحرب العالمية الثانية (فيلم " إلى شواطئ إيو جيما ")، وشهد  قطاع صناعة الأفلام الاحترافية بتقنية 16 مم توسعاً هائلاً في سنوات ما بعد الحرب. وقد ساهمت الأفلام التي صُوّرت لصالح جهات حكومية وتجارية وطبية وصناعية في إنشاء شبكة واسعة من  صانعي الأفلام المحترفين بتقنية 16 مم والقطاعات الخدمية ذات الصلة في خمسينيات وستينيات القرن العشرين. كما عزز ظهور الإنتاج التلفزيوني استخدام  أفلام 16 مم، وذلك في البداية لميزتها من حيث التكلفة وسهولة الحمل مقارنةً بتقنية 35  مم. وبعد أن استُخدمت في البداية كتنسيق لجمع الأخبار،  استُخدم تنسيق 16 مم أيضاً لإنتاج برامج تلفزيونية تم تصويرها خارج نطاق استوديوهات الإنتاج التلفزيونية التقليدية . تحول سوق الأفلام المنزلية تدريجياً إلى تنسيقات الأفلام 8 مم و Super 8 مم الأقل تكلفة .

 استُخدم فيلم 16 ملم، باستخدام كاميرات خفيفة، على نطاق واسع في الإنتاج التلفزيوني في العديد من البلدان قبل ظهور كاميرات الفيديو المحمولة. في بريطانيا، اعتمد قسم الأفلام في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في إيلينغ بشكل كبير على فيلم 16 ملم، وبلغ عدد طواقم التصوير فيه ذروته بأكثر من 50 طاقمًا. [ 7 ] وخلال معظم الفترة الممتدة من الستينيات إلى التسعينيات، استخدمت هذه الطواقم كاميرات مثل Arriflex ST وEclair NPR مع مسجلات صوتية ربع بوصة، مثل Nagra III. وباستخدام هذه الأدوات الاحترافية، عملت طواقم قسم الأفلام على بعض أهم البرامج التي أنتجتها هيئة الإذاعة البريطانية، بما في ذلك Man Alive و Panorama و Chronicle . كانت هذه الطواقم الصغيرة، التي تتألف عادةً من خمسة أفراد، قادرة على العمل بكفاءة عالية، وحتى في البيئات الصعبة، كانت قادرة على تصوير برنامج كامل بنسبة تصوير أقل من 5:1. [ 8 ]

ابتداءً من خمسينيات القرن العشرين، دأبت المؤسسات الإخبارية وصانعو الأفلام الوثائقية في الولايات المتحدة على التصوير باستخدام كاميرات أوريكون المحمولة ، ولاحقاً كاميرات سي بي-16 ذاتية التغطية، والتي كانت قادرة على تسجيل الصوت مباشرة على الفيلم. [ 9 ] وقد ساهم إدخال الفيلم ذي الشريط المغناطيسي في تحسين جودة الصوت بشكل أكبر.

مع استبدال أجهزة الفيديو التناظرية ، حقق الفيديو الرقمي  انتشارًا واسعًا في إنتاج البرامج التلفزيونية. ومع ذلك، لا يزال فيلم 16 ملم مستخدمًا بنسبة عرض إلى ارتفاع Super 16 (انظر أدناه) في الإنتاجات التي تسعى إلى الحصول على مظهره المميز.

معايير التنسيق

فيلم قياسي 16  مم بأبعاد إطار وتثقيب أساسية، مثقب مزدوج

ثقوب

يتوفر نوعان من تباعد الثقوب  لأفلام 16 مم. النوع الأول، المعروف باسم "التباعد الطويل"، يتميز بتباعد 7.62 مم (0.300 بوصة) ويُستخدم بشكل أساسي لأفلام الطباعة والأفلام العكسية. أما أفلام النيجاتيف والأفلام الوسيطة، فتتميز بتباعد ثقوب يبلغ 7.605 مم (0.2994 بوصة) ، ويُعرف باسم "التباعد القصير". تتيح هذه الاختلافات الحصول على صورة فائقة الوضوح والنعومة عند الطباعة باستخدام طابعة التلامس .    

تتوفر أفلام التصوير بنوعين: "مثقبة من جانب واحد" و"مثقبة من جانبين"، أي أن الفيلم مثقب من جانب واحد أو من كلا الجانبين.  يبلغ حجم الثقب في فيلم 16 مم 1.829 مم × 1.27 مم (0.0720 بوصة × 0.0500 بوصة) ، مع انحناء نصف قطره 0.25 مم (0.0098 بوصة) في جميع الزوايا الأربع . التفاوت المسموح به هو ± 0.001 مم (4 × 10⁻⁵ بوصة ) . [ 10 ] [ 11 ]          

قياسي 16 مم

تبلغ مساحة التصوير في فيلم 16  مم القياسي 10.26 مم × 7.49 مم (0.404 بوصة × 0.295 بوصة) ، بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.37 ، وهي النسبة القياسية لفيلم 35 مم قبل اعتماد الشاشة العريضة. تبلغ مساحة عرض الصورة "الاسمية" (وفقًا لمعيار SMPTE RP 20-2003) 0.380 بوصة × 0.284 بوصة، [ 12 ] وتبلغ مساحة عرض الصورة القصوى (وفقًا لمعيار SMPTE ST 233-2003) 0.384 بوصة × 0.286 بوصة، [ 13 ] مما يعني أن كليهما بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.34:1. يحتوي فيلم 16 مم ذو الثقوب المزدوجة ، وهو التنسيق الأصلي، على ثقوب على جانبي كل سطر من الإطار . أما فيلم الثقوب المفردة، فيحتوي على ثقوب من جانب واحد فقط، مما يتيح مساحة لمسار صوتي بصري أو مغناطيسي على الجانب الآخر.        

سوبر 16 مم

فيلم سوبر 16  مم بأبعاد إطار وتثقيب أساسية، ثقب واحد

يُعدّ نوع Super 16  mm أو Super 16 أو 16  mm Type W نسخةً مُعدّلة من نسبة العرض إلى الارتفاع 1.66 (1.66:1 أو 15:9) لـ "صيغة باراماونت" [ 14 ] لفيلم 16  مم. وقد طوّره المصوّر السينمائي السويدي رون إريكسون عام 1969 [ 15 ] ، باستخدام فيلم ذي بكرة واحدة، مستفيدًا من المساحة الإضافية لتوسيع مساحة الصورة إلى 12.52 مم × 7.41 مم (0.493 بوصة × 0.292 بوصة) ، مما يُعطي نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 1.69 .      

كاميرات سوبر 16 هي في الأصل كاميرات 16  مم تم تعديل بوابة الفيلم والزجاج المصنفر في عدسة الرؤية لتناسب الإطار الأوسع. ولأن هذه العملية توسع الإطار من جانب واحد فقط من الفيلم، يجب إعادة تشكيل لوحة التثبيت الأمامية أو مناطق البرج في الكاميرات المختلفة لتحريك وإعادة توسيط حوامل العدسات المستخدمة. ولأن نسبة العرض إلى الارتفاع الجديدة الناتجة، سوبر 16، تشغل المساحة المخصصة أصلاً لمسار الصوت في أفلام 16 مم، يجب تكبير الأفلام المصورة بهذا التنسيق عن طريق الطباعة الضوئية إلى 35 مم لعرض الصوت، وللحفاظ على نسب العرض إلى الارتفاع السينمائية الصحيحة 1.66:1، أو 1.85:1 (بعد اقتصاصها قليلاً) التي صُمم هذا التنسيق لتوفيرها. ومع التطورات الحديثة في سير العمل الرقمي الوسيط ، أصبح من الممكن الآن التكبير الرقمي إلى  نسخة صوتية 35 مم دون أي فقدان يُذكر في الجودة (بشرط وجود مسح ضوئي رقمي عالي الجودة)، أو بدلاً من ذلك، استخدام معدات فيديو عالية الجودة لالتقاط الصورة الأصلية.

في عام 2009، طرحت شركة Vantage الألمانية لتصنيع العدسات سلسلة من العدسات الأنامورفية تحت علامتها التجارية HAWK. وقد وفرت هذه العدسات عامل ضغط 1.30x [ 16 ] (مقارنةً بالعامل القياسي 2x) خصيصًا لتنسيق Super 16، مما يسمح باستخدام كامل إطار Super 16 تقريبًا للتصوير الفوتوغرافي العريض بنسبة 2.39:1.

ألترا 16 مم

فيلم ألترا 16  مم بإطار أساسي وأبعاد ثقب مزدوجة

يُعدّ فيلم Ultra 16، الذي يُصنع يدويًا ، نوعًا مُعدّلًا من فيلم Super 16. يُنسب ابتكار Ultra 16 إلى مدير التصوير فرانك جي. ديماركو عام 1996 أثناء تصوير اختبارات فيلم Pi للمخرج دارين أرونوفسكي . [ 17 ] يُصنع Ultra 16 بتوسيع جانبي بوابة كاميرا 16 مم القياسية بمقدار 0.7 مم لتعريض جزء من المساحة الأفقية بين الثقوب. يسمح وضع الثقوب على فيلم 16 مم القياسي عند فواصل الإطارات باستخدام هذه المناطق غير المعرضة للضوء عادةً.   

يوفر تنسيق Ultra 16، بأبعاد إطار تبلغ 11.66 مم × 6.15 مم (0.459 بوصة × 0.242 بوصة) ، حجم إطار يقع بين تنسيق 16 مم القياسي وتنسيق Super 16، مع تجنب تكلفة تحويل كاميرا 16 مم إلى Super 16، ومتطلبات عناصر العدسة الأكبر لتغطية مجال فتحة العدسة بشكل صحيح عند تحويل كاميرات Super 16، واحتمالية حدوث تظليل في الصورة عند محاولة استخدام بعض عدسات 16 مم "التقليدية" على تلك الكاميرات المحولة إلى Super 16. وبالتالي، يمكن الآن لجميع العدسات القياسية 16 مم تقريبًا تحقيق صورة أوسع في تنسيق Ultra 16، ولكن دون المشاكل والعيوب البصرية المذكورة أعلاه التي تُصادف عند محاولة استخدامها مع Super 16.          

يبلغ عرض الإطار 1.896 ، والذي يمكن تحويله بسهولة إلى NTSC/PAL (نسبة 1.33)، وHDTV (نسبة 1.78) وإلى  فيلم 35 مم (نسبة 1.66 [أوروبية] و1.85 للشاشة العريضة)، باستخدام الإطار الرأسي الكامل، أو إطار العرض الكامل (بين التروس)، وأحيانًا أجزاء من كليهما، اعتمادًا على التطبيق المطلوب.

ملخص  معايير أفلام الصور المتحركة 16 مم
المعلمةالأبعاد
قياسي 16  مم [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]سوبر 16 (النوع W) [ 21 ]ألترا 16
عرضارتفاعنصف قطر الزاويةعرضارتفاعنصف قطر الزاويةعرضارتفاعنصف قطر الزاوية
فيلم15.950 ± 0.025 مم (0.6280 ± 0.0010 بوصة)      غير متوفرنفس معيار 16نفس معيار 16
حجم الإطارفتحة عدسة الكاميرا10.05 مم (0.396 بوصة) [ أ ]  7.42 + 0.15 مم (0.292 + 0.006 بوصة) [ ب ]  0.50 مم (0.020 بوصة) [ ج ]  12.35 مم (0.486 بوصة) [ د ]  7.42 + 0.15 مم (0.292 + 0.006 بوصة) [ ب ]  0.15 مم (0.006 بوصة) [ ج ]  ؟؟؟
المساحة القابلة للعرض9.65 مم (0.380 بوصة) [ د ]  7.26 مم (0.286 بوصة) [ ج ]  0.50 مم (0.020 بوصة) [ ج ]  ؟؟؟؟؟؟
حافة مرجعية الفيلملتحديد خط المنتصف7.98 مم (0.314 بوصة) [ د ]  9.00 مم (0.354 بوصة)  نفس معيار 16
لتأطير الحافة البعيدة13.00 مم (0.512 بوصة) [ أ ] [ هـ ]  15.175 مم (0.597 بوصة) [ أ ]  ؟
إلى أقرب حافة ثقب0.900 ± 0.050 مم (0.0354 ± 0.0020 بوصة) [ f ]      نفس معيار 16 (1R)نفس معيار 16 (2R)
ثقبمقاس1.830 ± 0.010 مم (0.0720 ± 0.0004 بوصة)      1.270 ± 0.010 مم (0.0500 ± 0.0004 بوصة)      0.25 ± 0.03 مم (0.010 ± 0.001 بوصة)      نفس معيار 16نفس معيار 16
يقذف7.620 ± 0.010 مم (0.3000 ± 0.0004 بوصة) —أو— 7.605 ± 0.010 مم (0.2994 ± 0.0004 بوصة)            نفس معيار 16نفس معيار 16
ملحوظات
  1. 1 2 3 الحد الأدنى للقيمة
  2. 1 2 3 التسامح أحادي الاتجاه
  3. 1 2 3 4 القيمة القصوى
  4. 1 2 3 القيمة الاسمية
  5. ↑ مع مسار صوتي بصري، يبلغ البعد 13.00 + 0.15 مم (0.512 + 0.006 بوصة). [ ب ]
  6. ↑ تم تضييق نطاق التفاوت إلى ±0.025 مم (0.0010 بوصة) للأفلام الاحترافية المحددة

الاستخدام الحديث

كانت شركتا كوداك وأوروو الموردتين الوحيدتين  لأفلام 16 مم الملونة العكسية/النيجاتيف في عام 2022. أغلقت شركتا أغفا وفوجي مصانعهما لإنتاج الأفلام في العقد الثاني من الألفية. لا تزال أفلام الأبيض والأسود تُنتج من قبل شركات كوداك وفوما وأوروو /فيلموتيك، وقد بدأت أوروو/فيلموتيك ببيع فيلم نيجاتيف ملون جديد في مايو 2022. [ 22 ]

 يُستخدم فيلم 16 ملم في التلفزيون، كما في سلسلة "هولمارك هول أوف فيم" (التي أُنتجت لاحقًا بتقنية عالية الوضوح بنسبة 16:9 )، وفي مسلسلات "فرايداي نايت لايتس " و "ذا أو سي" ، بالإضافة إلى مسلسل "ذا ووكينغ ديد" في الولايات المتحدة. أما في المملكة المتحدة ، فيحظى هذا النوع من الأفلام بشعبية كبيرة في المسلسلات التلفزيونية مثل "دكتور مارتن" ، والمسلسلات الدرامية، والإعلانات التجارية.

لعبت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) دورًا كبيرًا في تطوير هذا الشكل. فقد تعاونت بشكل مكثف مع شركة كوداك خلال الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي للارتقاء بفيلم 16  ملم إلى مستوى احترافي، نظرًا لحاجة هيئة الإذاعة البريطانية إلى حلول إنتاج أرخص وأكثر سهولة في الحمل مع الحفاظ على جودة أعلى مما كان متاحًا في ذلك الوقت، عندما كان هذا الشكل مخصصًا في الغالب للعرض المنزلي للأفلام القصيرة والأفلام الإخبارية والرسوم المتحركة، وتصوير الأفلام الوثائقية وعرضها لأغراض متنوعة (بما في ذلك التعليم)، واستخدام محدود من قبل الهواة ذوي الجودة العالية. [ 23 ]

اعتبارًا من عام 2016كان هذا التنسيق شائع الاستخدام في أفلام الطلاب، بينما كاد استخدامه في الأفلام الوثائقية أن يختفي. ومع ظهور تقنية التلفزيون عالي الوضوح (HDTV) ، لا يزال فيلم Super 16 يُستخدم في بعض الإنتاجات المُخصصة للعرض بتقنية HD . [ 23 ] بعض الأفلام الروائية منخفضة الميزانية صُوّرت بتقنية 16  ملم و Super 16  ملم، مثل فيلم Clerks ، أو Man Bites Dog ، وهو فيلم مستقل حقق نجاحًا كبيرًا عام 1994 من إخراج كيفن سميث ، وأفلام Mid90s و Closer to Home . 

بفضل التطورات في صناعة الأفلام والتقنيات الرقمية، وتحديدًا تقنية الوسيط الرقمي (DI)، تحسّنت جودة الصورة بشكل ملحوظ منذ سبعينيات القرن الماضي، وأصبح هذا النوع من الأفلام خيارًا رائجًا. على سبيل المثال، صُوّر فيلم "فيرا دريك"  على فيلم سوبر 16 مم، ثم جرى مسحه ضوئيًا بدقة عالية، وتحريره وتصحيح ألوانه، ثم طباعته على  فيلم 35 مم باستخدام مسجل أفلام ليزري . وبفضل هذه المعالجة الرقمية، فإن  جودة الطباعة النهائية على فيلم 35 مم جيدة لدرجة أنها قد توهم بعض المحترفين بأنه صُوّر على فيلم 35  مم.

في بريطانيا، صُوِّرت معظم لقطات التلفزيون الخارجية بتقنية 16  ملم من ستينيات القرن العشرين وحتى تسعينياته، حين أدى تطوير كاميرات تلفزيونية وأجهزة فيديو محمولة إلى استبدال الفيديو بتقنية 16  ملم في كثير من الحالات. وقد صُوِّرت العديد من المسلسلات الدرامية والأفلام الوثائقية بالكامل بتقنية 16  ملم، ومن أبرزها "برايدزهيد ريفيزيتد" ، و "جوهرة التاج" ، و "صعود الإنسان" ، و "الحياة على الأرض" ، والمواسم الأولى من مسلسل "بوارو" . وفي الآونة الأخيرة، أدى ظهور التلفزيون عريض الشاشة إلى استخدام تقنية سوبر 16. فعلى سبيل المثال، صُوِّر مسلسل الدراما الخيالية "ميرلين" الذي أنتجته بي بي سي عام 2008 بتقنية سوبر 16. [ 24 ]

حتى عام 2010، كان مسلسل "سكرابز" يُصوَّر بتقنية Super16 ويُعرض إما بجودة SD بنسبة 4:3 (المواسم السبعة الأولى) أو بجودة HD بنسبة 16:9 (الموسمين الثامن والتاسع). وكان جون إنوود، مدير تصوير المسلسل، يعتقد أن اللقطات الملتقطة بكاميرته Aaton XTR Prod لم تكن كافية للعرض بجودة عالية فحسب، بل كانت "تبدو رائعة". [ 25 ]

تم تصوير فيلم " مغادرة لاس فيغاس" الحائز على جائزة الأوسكار بتقنية 16 ملم. [ 26 ] 

تم تصوير الموسمين الأولين من مسلسل بافي قاتلة مصاصي الدماء  بتقنية 16 ملم، ثم تم التحول إلى تقنية 35  ملم في المواسم اللاحقة. [ 27 ]

تم تصوير الموسم الأول من مسلسل "الجنس والمدينة"  بتقنية 16 ملم. [ 28 ] أما المواسم اللاحقة فتم تصويرها بتقنية 35  ملم. وتم تصوير جميع مواسم مسلسل " فيرونيكا مارس"  الثلاثة بتقنية 16 ملم وعُرضت بتقنية HD. أما فيلم "هذا هو سبينال تاب" وأفلام كريستوفر غيست الوثائقية الساخرة اللاحقة ، فقد تم تصويرها بتقنية سوبر 16  ملم. [ 29 ]

تم تصوير المواسم الثلاثة الأولى من مسلسل Stargate SG-1 (باستثناء الحلقة الأخيرة من الموسم الثالث ولقطات المؤثرات الخاصة) بتقنية 16  ملم، قبل التحول إلى تقنية 35  ملم للمواسم اللاحقة.

تم تصوير فيلم الكوميديا ​​الزومبي "Braindead" للمخرج بيتر جاكسون عام 1992 بتقنية Super 16mm، وذلك حتى يمكن إنفاق المزيد من ميزانيته البالغة 3 ملايين دولار على المؤثرات الدموية المكثفة.

تم تصوير فيلم الدراما للمراهقين "Thirteen " للمخرجة كاثرين هاردويك عام 2003 بتقنية Super 16mm، وذلك بسبب الميزانية المنخفضة التي بلغت 2 مليون دولار.

تم تصوير فيلم "خزانة الألم" (The Hurt Locker )، الحائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم عام 2009 ، باستخدام كاميرات Aaton Super 16 mm وأفلام Fujifilm 16 mm. وقد ساهم توفير التكاليف مقارنةً بتقنية 35 mm في تمكين فريق الإنتاج من استخدام كاميرات متعددة في العديد من اللقطات، مما أدى إلى تصوير أكثر من مليون قدم من الفيلم. [ 30 ]   

تم تصوير المسلسل التلفزيوني البريطاني "شارب"، الذي تدور أحداثه في الحقبة النابليونية، بتقنية سوبر 16  ملم حتى فيلم "تحدي شارب" . أما في الفيلم الأخير من السلسلة، " خطر شارب" ، فقد تحول المنتجون إلى تقنية 35  ملم.

تم تصوير فيلم Moonrise Kingdom  باستخدام تقنية Super 16 mm. [ 31 ]

قام دارين أرونوفسكي بتصوير فيلم mother! على شريط 16  ملم. [ 32 ]

قام لينوس ساندغرين بتصوير معظم الدراما السيرية لعام 2018 بعنوان First Man باستخدام Super 16. [ 33 ]

صوّر سبايك لي مشاهد الفلاش باك في فيلم " دا 5 بلودز " من إنتاج نتفليكس على  فيلم 16 ملم، وهو ما كان أحد أسباب ترشيح مدير التصوير نيوتن توماس سيجل لجائزة الأوسكار. [ 34 ] وذكر موقع "ذا إنسايدر " أن نتفليكس كانت "متخوفة في البداية من تصوير مشاهد الفلاش باك على  فيلم 16 ملم ذي جودة رديئة... وكان هناك اعتراض لأن ذلك سيُثير العديد من التحديات". ووفقًا لسيجل، كان نوع الفيلم الذي أراد لي استخدامه باهظ الثمن نظرًا لقلة استخدامه. بل إن تصوير مشاهد فيتنام على فيلم 16 ملم ثم شحن الفيلم إلى الولايات المتحدة لمعالجته في مختبر متخصص سيكون أكثر تكلفة. وكان لي "مُصرًا" على استخدام فيلم 16 ملم لمشاهد الفلاش باك؛ وقال سيجل: "لم أكن لأتمكن من فعل ذلك لولا دعمه الحماسي". وكان سيجل قد طرح على لي فكرة تصوير مشاهد فيتنام باستخدام نوع الكاميرا ونوع الفيلم اللذين كانا متوفرين خلال حرب فيتنام. [ 35 ]

يُعرف المخرج السينمائي الكورنيشي مارك جينكين باستخدامه لفيلم 16 ملم وكاميرا بولكس  يدوية الصنع من عام 1978 ، وخاصة في فيلميه Bait و Enys Men . [ 36 ]

استُخدم فيلم 16 مم أيضًا في إنتاج ألعاب الفيديو ذات الحركة الكاملة المبكرة ، مثل لعبة Wild Gunman من نينتندو (1974) ولعبة The Driver من كاسكو (1979). كانت هذه الألعاب تتألف من جهاز عرض واحد أو أكثر من أجهزة عرض 16 مم، حيث كان جهاز اللعبة يُبدّل بينها لعرض نتائج مختلفة بناءً على تصرفات اللاعب. في أنظمة العرض أحادية الجهاز، مثل تلك المستخدمة في لعبة Sky Hawk من نينتندو (1976)، كانت كلتا النتيجتين تظهران في وقت واحد على نفس الفيلم في شاشة مقسمة ، حيث كانت اللعبة تُعدّل إطار الفيلم بحيث لا يمكن رؤية سوى نتيجة واحدة في كل مرة. [ 37 ]

صناعة الأفلام المستقلة - يستخدم العديد من المبدعين المعاصرين تنسيق 16 ملم في الإنتاجات المستقلة الأصغر حجماً مثل مقاطع الفيديو الموسيقية والأفلام القصيرة والإعلانات.

رقمي 16 مم

تُحاكي العديد من الكاميرات الرقمية مظهر تنسيق 16  مم باستخدام  مستشعرات بحجم 16 مم وعدسات 16  مم. تشمل هذه الكاميرات Ikonoskop A-Cam DII (2008) و Digital Bolex (2012). أما Blackmagic Pocket Cinema Camera (2013) وBlackmagic Micro Cinema Camera (2015) فتستخدمان  مستشعرًا بحجم Super 16. وتُقدم Z CAM E2G (2019) ميزة Digital 16  mm بدقة 4K مع غالق عالمي.

الكاميرات

كاميرات احترافية

كاميرا بولكس  زنبركية مقاس 16 مم
كاميرا Arri 16SR حديثة مقاس 16  مم

يميل قطاع التصوير الاحترافي إلى استخدام  كاميرات 16 مم من شركتي آتون وأري ، وأبرزها آتون إكستيرا، وآتون إكس تي آر برود، وأريفلكس 16 إس آر 3 ، وأريفلكس 416. كما أصدرت آتون كاميرا A-Minima، وهي بحجم كاميرا فيديو تقريبًا، وتُستخدم في التصوير المتخصص الذي يتطلب كاميرات أصغر حجمًا وأكثر تنوعًا. وتُقدم فوتو سونيكس كاميرات خاصة فائقة السرعة لكاميرات 16 مم، تُصور بمعدل يصل إلى 1000 إطار في الثانية. أما بانافيجين، فقد أنتجت كاميرا بانافليكس 16، الملقبة بـ"إيلين". 

كاميرات الهواة

بالنسبة للاستخدام من قبل الهواة والطلاب، من الأوفر استخدام الطرازات القديمة من Arri و Aaton و Auricon و Beaulieu و Bell and Howell و Bolex و Canon و Cinema Products و Eclair و Keystone و Krasnogorsk و Mitchell وغيرها.

طرق إعادة إنتاج الأفلام

معظم شركات إنتاج الأفلام الأصلية التي تستخدم الأفلام السينمائية تصور أفلامها على شريط 35 مم. يجب تحويل أو تصغير حجم  35 مم إلى 16 مم لأنظمة 16 مم. توجد طرق متعددة للحصول على نسخة مطبوعة 16 مم من فيلم 35 مم. الطريقة المُفضلة هي استخراج نيجاتيف 16 مم من نيجاتيف 35 مم الأصلي ، ثم طباعة نسخة مطبوعة من نيجاتيف 16 مم الجديد. يُطلق على نيجاتيف 16 مم المستخرج من نيجاتيف 35 مم الأصلي اسم " الأصل" . أما النسخة المطبوعة 16 مم الجديدة المأخوذة من نسخة مطبوعة بدون نيجاتيف فتُسمى " النسخة العكسية" . يمكن إنتاج نسخ مطبوعة 16 مم من العديد من تركيبات الأحجام والتنسيقات، ولكل منها اسم مميز وواضح.            

  • إن النسخة السلبية مقاس 16  مم المأخوذة من نسخة أصلية مقاس 35  مم هي نسخة مطبوعة .
  • إن النسخة السلبية مقاس 16  مم المأخوذة من  نسخة أصلية مقاس 16 مم والتي تم طبعها بدورها من  نسخة أصلية مقاس 35 مم هي نسخة مكررة .
  • إن النسخة المطبوعة بحجم 16  مم والمستخرجة مباشرة من  نسخة مطبوعة بحجم 16 مم هي نسخة مزدوجة .
  • إن النسخة المطبوعة بحجم 16  مم والمستخرجة مباشرة من  نسخة مطبوعة بحجم 35 مم هي نسخة مزدوجة مكررة .

غالباً ما يشير تجار الأفلام إلى  نسخ 16 مم من خلال طريقة إنتاج النسخة، أي النسخة الأصلية ، أو النسخة المعكوسة ، أو النسخة المكررة ، أو النسخة المكررة المزدوجة ، أو النسخة المكررة المزدوجة .

بهتان ألوان الأفلام القديمة واستعادة الألوان

بمرور الوقت، تتلاشى حتمًا الأصباغ السماوية والأرجوانية والصفراء التي تُشكّل الصورة في  أفلام 16 مم الملونة. ويعتمد معدل التلف على ظروف التخزين ونوع الفيلم. أما في حالة أفلام كوداكروم للهواة والأفلام الوثائقية، ومطبوعات تكنيكولور بتقنية IB (عملية التشرب)، فإن الأصباغ تتميز بثباتها العالي وبطء تلفها، لدرجة أن المطبوعات التي يزيد عمرها عن 70 عامًا لا تُظهر عادةً أي مشاكل واضحة.

تُعرف الأصباغ المستخدمة في أفلام الطباعة إيستمان كولور، الأكثر شيوعًا، والمنتجات المماثلة من الشركات المصنعة الأخرى، بعدم استقرارها. قبل طرح نوع "قليل التلاشي" طويل الأمد عام ١٩٧٩، كانت مطبوعات إيستمان كولور تعاني بشكل روتيني من تغير اللون وبهتانه بشكل واضح خلال عشر سنوات. تتحلل الأصباغ بمعدلات مختلفة، حيث يُعد اللون الأرجواني الأطول ثباتًا، مما يؤدي في النهاية إلى صورة باهتة مائلة للحمرة مع قلة أو انعدام أي لون آخر يمكن تمييزه. [ ٣٨ ]

في عملية رقمنة الأفلام الملونة القديمة، يمكن أحيانًا استعادة الألوان الكاملة حتى للمواد المصدرية الباهتة بشدة، وذلك باستخدام تقنيات رقمية تُعزز ألوان الصبغة الباهتة. غالبًا ما تستطيع النسخة الرقمية الوسيطة الممسوحة ضوئيًا من النسخة الأصلية (إذا تمت معالجتها وتخزينها بشكل صحيح) استعادة الألوان بالكامل.

المواصفات الفنية

شريط من  فيلم 16 مم ذو ثقب واحد بإطارات بحجم Super-16
علبة معدنية بطول 100 قدم (30.5  متر) من فيلم فوجي فيلم  16 ملم
  • 7.62  مم لكل إطار (40 إطارًا لكل قدم) لورق الطباعة - 7.605  مم لكل إطار لورق الكاميرا
  • 122  مترًا (400  قدم) = حوالي 11 دقيقة بمعدل 24 إطارًا/ثانية
  • سحب عمودي لأسفل

16  مم

  • نسبة العرض إلى الارتفاع 1.37
  • نسبة تكبير 1:4.58 لمطبوعات تنسيق أكاديمية  35 مم
  • فتحة الكاميرا : 10.26 × 7.49  مم (0.404 × 0.295 بوصة)
  • فتحة جهاز العرض : 9.65 × 7.21  مم (0.380 × 0.284 بوصة)
  • فتحة جهاز العرض (1.85): 9.60 × 5.20  مم (0.378 × 0.205 بوصة)
  • فتحة محطة التلفزيون : 9.65 × 7.26  ملم (0.380 × 0.286 بوصة)
  • أبعاد البث التلفزيوني : 9.34 × 7.01  ملم (0.368 × 0.276 بوصة)
  • أبعاد آلية الأمان للتلفزيون : 8.40 × 6.29  مم (0.331 × 0.248 بوصة)؛ نصف قطر الزوايا: 1.67  مم (0.066  بوصة)
  • عناوين آمنة للتلفزيون : 7.44 × 5.61  مم (0.293 × 0.221 بوصة)؛ نصف قطر الزاوية: 1.47  مم (0.058  بوصة)
  • ثقب واحد لكل إطار (قد يكون ثقبًا مزدوجًا أيضًا، أي واحد على كل جانب)
  • فصل الصورة عن الصوت : الصوت يسبق الصورة بمقدار 26 إطارًا للصوت البصري و28 إطارًا للصوت المغناطيسي.

سوبر 16

  • نسبة العرض إلى الارتفاع 1.66
  • فتحة الكاميرا : 12.52 × 7.41  مم (0.493 × 0.292 بوصة)
  • فتحة جهاز العرض (كاملة 1.66): 11.76 × 7.08  مم (0.463 × 0.279 بوصة)
  • فتحة جهاز العرض (1.85): 11.76 × 6.37  مم (0.463 × 0.251 بوصة)
  • ثقب واحد لكل إطار، ثقب واحد دائمًا

ألترا 16

  • نسبة العرض إلى الارتفاع 1.85
  • فتحة الكاميرا : 11.66  مم × 7.49  مم (0.459 × 0.295 بوصة)
  • فتحة جهاز العرض : 11.66  مم × 6.15  مم (0.459 × 0.242 بوصة)
  • ثقب واحد لكل إطار (قد يكون ثقبًا مزدوجًا أيضًا، أي واحد على كل جانب)

انظر أيضاً

التقنيات

مراجع

  1. 1 2 كاتيل، آلان (2000). الأفلام المنزلية: تاريخ الصناعة الأمريكية، 1897-1979 . دار النشر ترانزيشن. ISBN 0-9654497-8-5.
  2. ↑ "100 عام من أفلام 16 ملم" . كوداك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-02-05 .
  3. ↑ إيسلوفيل، بول (2013). "تاريخ تنسيق 16 مم" (ملف PDF) . أرشيفات فيلموركس . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 30 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2016 .
  4. ↑ مكتبات كوداسكوب (1925). فهرس وصفي لأفلام مكتبة كوداسكوب، مصنفة لسهولة الرجوع إليها. مكتبة بريلينجر. نيويورك، مكتبات كوداسكوب.
  5. ↑ "تخزين ومعالجة أفلام النترات المعالجة" . كوداك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-07-2025 .
  6. ↑ "100 عام من أفلام 16 ملم" . كوداك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-07-2025 .
  7. ↑ "استوديوهات إيلينغ" . www.bbc.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2025 .
  8. ↑ إليس، جون؛ هول، نيك (9 نوفمبر 2017). "التكيف". فيجشير . doi : 10.17637/rh.c.3925603.v1 .
  9. ↑ مصور سينمائي أمريكي. (المجلد 31، 1950) . مكتبة الكونغرس التابعة لـ MBRS. [هوليوود، كاليفورنيا]، [شركة ASC القابضة] 1920.{{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  10. ↑ "مواصفات الفيلم" (ملف PDF) . كوداك . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 26-03-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20-04-2019 .
  11. ↑ "كيفية قراءة ملصق علبة فيلم كوداك" (ملف PDF) . كوداك . 2014. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 23 مارس 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2019 .
  12. ↑ مواصفات فيلم اختبار التسجيل 16 مم . doi : 10.5594/SMPTE.RP20.2003 . ISBN 978-1-61482-073-4.
  13. ↑ لأفلام الصور المتحركة (16 مم) - مساحة الصورة القابلة للعرض واستخدام جهاز العرض . doi : 10.5594/SMPTE.ST233.2003 . ISBN 978-1-61482-382-7.
  14. ↑ جونز، آندي (2014). "ما وراء الوضوح العالي" . أكاديمية بي بي سي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2019 .
  15. ↑ "السنوات الأولى لتقنية سوبر 16 وكيف بدأت - مجلة فيلم آند ديجيتال تايمز" . مجلة فيلم آند ديجيتال تايمز . 20 أغسطس 2009.
  16. ↑ "Hawk Anamorphic 1.3x SQUEEZE" .
  17. ↑ غوليكسون، براد (29 مايو 2018). "فرانك جي. ديماركو يتحدث عن تجسيد روح موسيقى البانك روك في كتابه "كيف تتحدث إلى الفتيات في الحفلات"" . فيلم سكول ريجكتس . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 19 يوليو 2018. "
  18. ↑ "ISO 69:1998 | فيلم سينمائي ومغناطيسي 16 مم - أبعاد القطع والتثقيب" . المنظمة الدولية للتوحيد القياسي. يوليو 1998.
  19. ↑ "ISO 359:1983 | التصوير السينمائي - مساحة الصورة القابلة للعرض على مطبوعات الأفلام السينمائية 16 مم - الأبعاد والمواقع" . المنظمة الدولية للتوحيد القياسي. يوليو 1983.
  20. ↑ "ISO 466:1976 | التصوير السينمائي - الصورة الناتجة عن فتحة عدسة كاميرا الأفلام 16 مم - الموضع والأبعاد" . المنظمة الدولية للتوحيد القياسي. مايو 1976.
  21. ↑ "ISO 5768:1998 | التصوير السينمائي - الصورة الملتقطة بفتحة عدسة الكاميرا من النوع W على فيلم سينمائي 16 مم - الموضع والأبعاد" . المنظمة الدولية للتوحيد القياسي. ديسمبر 1998.
  22. ↑ "نقدم لكم WOLFEN NC500... فيلم الصور C41 الجديد كلياً!" . نقدم لكم WOLFEN NC500... فيلم الصور C41 الجديد كلياً! . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2025 .
  23. ١ ٢ فيراري، أليكس (١٧ أكتوبر ٢٠١٦). "دروس تعليمية حول كيفية تصوير فيلم سوبر ١٦ ملم" . إندي فيلم هاستل . تم الاسترجاع في ١٩ يوليو ٢٠١٩ .
  24. ↑ "استعانت شركة Mill TV بشركة Baselight لإضفاء لمسة سحرية على مسلسل 'Merlin' الذي تنتجه BBC"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 18 يوليو 2011.
  25. ↑ "آفاق جديدة عالية الدقة لمسلسل Scrubs" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من النسخة الأصلية بتاريخ 20 مارس 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 نوفمبر 2009 .
  26. ↑ "كيج يستمتع بدورٍ أوبرالي في فيلم "مغادرة لاس فيغاس" المأساوي | مقابلات | روجر إيبرت" . www.rogerebert.com . 14 ديسمبر 2012. تاريخ الاطلاع: 18 يوليو 2025 .
  27. ↑ "بافي: الدم الشاب" . الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2025 .
  28. ↑ يعتمد محترفو HBO على حلول Nugen لإعادة إنتاج مسلسل "Sex and the City" بجودة عالية" . TM Broadcast International . 2022-12-15 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-07-18 .
  29. ↑ ديسيم، ماثيو (26 أبريل 2005). "آلة المعيار: رقم 12: هذا هو سبينال تاب" . آلة المعيار . تم الاسترجاع في 18 يوليو 2025 .
  30. ↑ ماكولي، سكوت (14 نوفمبر 2011). "المصور السينمائي باري أكرويد يناقش فيلم The Hurt Locker الحائز على جائزة الأوسكار" . مجلة Filmmaker .
  31. ↑ مملكة مونرايز (2012) . 2019-06-15 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-07-18 – عبر موقع shotonwhat.com.
  32. ^ ثورستينسون ، آري جونار (11 أكتوبر 2016). "دارين أرونوفسكي يتحدث عن عملية كتابته الخاصة ومحاربة الممولين وفيلمه الجديد الغامض" . indiewire.com . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2021 .
  33. ↑ كادنر، نوح (7 يناير 2019). "المشي على القمر: أول رجل" . مجلة ASC . تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2019 .
  34. ↑ "استخدم مدير التصوير نيوتن توماس سيجل، عضو جمعية المصورين السينمائيين الأمريكية، فيلم كوداك إكتاكروم 16 مم لـ..." . كوداك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2025 .
  35. ↑ شارف، زاك (2020-06-18). "يقول مدير تصوير فيلم "Da 5 Bloods" إن نتفليكس عارضت استخدام سبايك لي لفيلم 16 ملم . إندي واير . تاريخ الاطلاع: 19 يونيو 2020 .
  36. ↑ "المخرج السينمائي مارك جينكين: 'نحن كورنيش. يمكننا ببساطة أن نمتلك ثقافتنا الخاصة'"" . صحيفة آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-07-2024 .
  37. ↑ "ظهور لقطات نادرة من لعبة أركيد "سكاي هوك" من إنتاج نينتندو عام 1976، والتي تم تصويرها بفيلم 16 ملم" . نينتندو لايف .
  38. ↑ "تاريخ ورق الطباعة الملون المقاوم للبهتان" . In70mm.com. 11 يوليو 1963. تاريخ الاطلاع: 20 مايو 2014 .

( نسخة من أرشيف الإنترنت )