فريتز لانغ

بدأ لانغ مسيرته المهنية كمخرج في استوديو الأفلام الألماني UFA ، ثم في استوديو Nero-Film ، بالتزامن مع ازدهار الحركة التعبيرية . في هذه المرحلة الأولى من مسيرته، تنقل لانغ بين أفلام مثل "الموت المرهق" ( Der Müde Tod ) وأفلام الإثارة الشعبية مثل "العناكب" ( Die Spinnen )، جامعًا بين الأنواع السينمائية الشائعة والتقنيات التعبيرية ليخلق توليفة فريدة تجمع بين الترفيه الشعبي وسينما الفن .

في عام ١٩٢٠، التقى لانغ بزوجته الثانية المستقبلية، الكاتبة ثيا فون هاربو ، عن طريق المخرج جو ماي. شاركت هاربو في كتابة وإخراج فيلم " Das wandernde Bild" مع لانغ. ^{[ ٢٩ ]} وشاركت في كتابة جميع أفلام هاربو-لانغ حتى عام ١٩٣٣، بما في ذلك فيلم " Dr. Mabuse, der Spieler " (دكتور مابوز المقامر، ١٩٢٢ - الذي استمر لأكثر من أربع ساعات، مقسمًا إلى جزأين في النسخة الأصلية، وكان أول فيلم في ثلاثية دكتور مابوز )، وفيلم " Die Nibelungen " (النيبلونغن) الذي استمر لخمس ساعات (١٩٢٤)، وفيلم "Metropolis" ( متروبوليس) ذي الطابع الديستوبي (١٩٢٧)، وفيلم الخيال العلمي " Woman in the Moon" (امرأة في القمر ) (١٩٢٩). تجاوزت ميزانية فيلم "Metropolis" الميزانية المخصصة له، مما أضر بشركة UFA. وقد مُني الفيلم بفشل مالي، كما هو الحال مع آخر أفلامه الصامتة "Spies" (جواسيس ) (١٩٢٨) و "Woman in the Moon" ، اللذين أنتجتهما شركة لانغ الخاصة.

في عام 1931، استعان المنتج المستقل سيمور نيبنزال بلانغ لإخراج فيلم "إم" لصالح شركة نيرو فيلم. يُعتبر فيلم "إم "، وهو أول فيلم "ناطق" له ، تحفة فنية من روائع عصر الصوت المبكر، بحسب العديد من نقاد السينما. تدور أحداث الفيلم حول قاتل أطفال ( بيتر لوري في أول دور بطولة له) تتم مطاردته وتقديمه للعدالة من قبل عالم الجريمة في برلين.

كان العمل مع لانغ صعباً. خلال المشهد الأخير الحاسم في فيلم M ، يُزعم أن لانغ ألقى بيتر لوري من أعلى الدرج لإضفاء المزيد من المصداقية على مظهر لوري المنهك.

في أفلامه خلال فترة عمله في ألمانيا، أنتج لانغ مجموعة أعمال أرست الخصائص التي نُسبت لاحقاً إلى أفلام النوار ، بمواضيعها المتكررة المتمثلة في الصراع النفسي، وجنون العظمة، والقدر، والغموض الأخلاقي.

بدأ لانغ علاقة غرامية مع الممثلة النمساوية جيردا ماوروس أثناء تصوير فيلم Spione (1928).

في نهاية عام ١٩٣٢، بدأ لانغ تصوير فيلم " وصية الدكتور مابوز" . ومع وصول أدولف هتلر إلى السلطة في يناير ١٩٣٣، حظر النظام الجديد الفيلم في ٣٠ مارس بتهمة التحريض على الفوضى العامة. يُعتبر "وصية الدكتور مابوز" أحيانًا فيلمًا مناهضًا للنازية، إذ وضع لانغ عبارات نازية على لسان الشخصية الرئيسية. ألغى جوزيف غوبلز عرضًا للفيلم ، ثم حظرته لاحقًا وزارة التنوير والدعاية العامة في الرايخ . ^{[ ٣٠ ]} وفي معرض حظره للفيلم، صرّح غوبلز بأن الفيلم "يُظهر أن مجموعة شديدة التفاني من الناس قادرة تمامًا على الإطاحة بأي دولة بالعنف"، وأن الفيلم يُشكّل تهديدًا للصحة والسلامة العامة. ^{[ ٣١ ]}

طوال فترة زواجه من هاربو، عُرف لانغ بعلاقاته النسائية المتعددة. ومن بين عشيقاته في تلك السنوات ، جيردا ماوروس ، الممثلة الرئيسية في آخر أفلام لانغ الصامتة ، سبايون (1928) وامرأة في القمر (1929)، وليلي لاتيه عام 1931. ^{[ 32 ]} في أوائل الثلاثينيات، بدأت هاربو علاقة غرامية مع آيي تيندولكار ، وهو صحفي وطالب هندي يصغرها بسبعة عشر عامًا. ^{[ 33 ]}

بحسب لانغ، استدعاه وزير الدعاية جوزيف غوبلز إلى مكتبه ليُبلغه بمنع عرض فيلم "وصية الدكتور مابوز"، إلا أنه مع ذلك، أعجب كثيراً بقدرات لانغ كمخرج سينمائي (وخاصة فيلم "متروبوليس ")، لدرجة أنه عرض عليه منصب رئيس استوديو الأفلام الألماني "يو إف إيه". قال لانغ إنه قرر خلال ذلك الاجتماع السفر إلى باريس، لكن البنوك كانت قد أغلقت أبوابها عند انتهاء الاجتماع. وادعى لانغ أنه بعد بيع مجوهرات زوجته، فرّ بالقطار إلى باريس في ذلك المساء، تاركاً وراءه معظم أمواله وممتلكاته الشخصية. ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]} وعلى الرغم من ذلك، أظهر جواز سفر لانغ في ذلك الوقت أنه سافر من وإلى ألمانيا طوال عام 1933. ^{[ 38 ]}

غادر لانغ برلين نهائياً في 31 يوليو 1933، بعد أربعة أشهر من لقائه مع غوبلز ومغادرته الأولى. وانتقل إلى باريس، ^{[ 39 ]} بعد أن طلق ثيا فون هاربو ، التي بقيت في برلين، في وقت سابق من عام 1933. ^{[ 40 ] [ 41 ]}

في باريس، صوّر لانغ فيلمه الفرنسي الوحيد، وهو نسخة من فيلم " ليليوم" للمخرج فيرينك مولنار ، من بطولة تشارلز بوييه . ثم انتقل إلى الولايات المتحدة. ^{[ 39 ]}

أخرج لانغ اثنين وعشرين فيلماً روائياً خلال مسيرته المهنية الأمريكية التي امتدت لعشرين عاماً، حيث عمل في مختلف الأنواع السينمائية في جميع الاستوديوهات الكبرى في هوليوود ، كما أنتج أفلامه أحياناً كمنتج مستقل. وحصل على الجنسية الأمريكية عام 1939. ^{[ 42 ]}

بعد توقيعه أول عقد مع استوديوهات إم جي إم ، قدم لانغ فيلمه الدرامي البوليسي " فيوري " (1936)، حيث لعب سبنسر تريسي دور رجل يُتهم ظلماً بجريمة ويكاد يُقتل عندما أضرمت عصابة النار في السجن الذي كان ينتظر فيه محاكمته. مع ذلك، لم يُسمح له في "فيوري" بتصوير ضحايا سود في مشهد إعدام خارج نطاق القانون أو انتقاد العنصرية، وهو ما كان ينوي فعله في الأصل. ^{[ 43 ] [ 44 ]} بحلول وقت عرض "فيوري" ، كان لانغ قد شارك في تأسيس رابطة هوليوود لمناهضة النازية، بالتعاون مع أوتو كاتز ، وهو يهودي تشيكي كان جاسوساً للكومنترن . ^{[ 45 ]} أخرج أربعة أفلام ذات طابع مناهض للنازية بشكل صريح، وهي: " مان هانت" (1941)، و" هانغمن ألو سي داي!" (1943)، و "مينستري أوف فير" (1944)، و "كلوك أند داغر" (1946). كتب ديف كير في عام 2009 أن فيلم Man Hunt "قد يكون الأفضل" من بين "العديد من الأفلام التدخلية التي أنتجتها استوديوهات هوليوود قبل بيرل هاربور" لأنه "نظيف ومركز، أنيق ودقيق، وهادف دون أن يكون وعظيًا". ^{[ 42 ]}

كثيراً ما قارن النقاد المعاصرون أفلامه الأمريكية بأعماله السابقة بشكل سلبي، على الرغم من أن التعبيرية المقيدة في هذه الأفلام تُعتبر الآن جزءاً لا يتجزأ من ظهور وتطور سينما النوع الأمريكية. ويُعدّ فيلم "شارع سكارليت " (1945)، أحد أفلامه التي شارك فيها إدوارد جي. روبنسون وجوان بينيت ، فيلماً محورياً في نوع أفلام النوار.

يُعد فيلم "الحرارة الكبيرة " (1953)، وهو دراما بوليسية ، من أكثر أفلام لانغ شهرةً في نوع "الفيلم الأسود "، ويشتهر بعنفه. ومع تبسيط أسلوب لانغ البصري، جزئياً بسبب قيود نظام استوديوهات هوليوود، أصبحت نظرته للعالم أكثر تشاؤماً، وبلغت ذروتها في الأسلوب البارد والهندسي لأفلامه الأمريكية الأخيرة، " بينما تنام المدينة" (1956) و" ما وراء الشك المعقول" (1956).

مع تدهور صحة لانغ مع تقدمه في السن، وجد صعوبة في إيجاد ظروف إنتاجية مناسبة وممولين في هوليوود، وفكر في التقاعد. أبدى المنتج الألماني آرثر براونر اهتمامًا بإعادة إنتاج فيلم "المقبرة الهندية" (المقتبس من قصة أصلية لثيا فون هاربو، والتي طورها لانغ في عشرينيات القرن الماضي وأخرجها جو ماي في النهاية )، ^{[ 46 ]} فعاد لانغ إلى ألمانيا الغربية ^{[ 47 ]} لإنتاج "ملحمته الهندية" (التي تتألف من فيلمي "نمر إشنبور" و "المقبرة الهندية ").

بعد انتهاء الإنتاج، كان براونر يُحضّر لإعادة إنتاج فيلم " وصية الدكتور مابوز" عندما اقترح عليه لانغ فكرة إضافة فيلم أصلي جديد إلى السلسلة. وكانت النتيجة فيلم " ألف عين للدكتور مابوز" (1960)، الذي حقق نجاحًا كبيرًا، ما أدى إلى إنتاج براونر سلسلة جديدة من أفلام مابوز (بما في ذلك إعادة إنتاج " وصية الدكتور مابوز ")، مع أن لانغ لم يُخرج أيًا من الأجزاء اللاحقة. كان لانغ يُعاني من ضعف البصر أثناء الإنتاج، ^{[ 48 ]} وكان هذا آخر مشروع له كمخرج.

في عام 1963، ظهر بشخصيته الحقيقية في فيلم جان لوك غودار " الاحتقار" .

احتفظ أرشيف أكاديمية الأفلام بعدد من أفلام لانغ، بما في ذلك فيلمي " الرغبة الإنسانية" و "مطاردة الرجل" . ^{[ 57 ]}