كرة غولف

الموسوعة الحرة

لوحة "كرة الغولف " (تُكتب أحيانًا Golfball ) هي لوحة رسمها روي ليختنشتاين عام ١٩٦٢. تُصنف ضمن حركة فن البوب .تُصوّر اللوحة "كرة واحدة ذات أخاديد نصف دائرية مُنمّطة ومُختلفة الاتجاهات". [ ١ ] يرتبط هذا العمل عادةً بأعمال بيت موندريان بالأبيض والأسود. وهي من الأعمال التي عُرضت في أول معرض فردي لليختنشتاين، وكان لها دور حاسم في ارتباطه المبكر بفن البوب. يُنتقد العمل عادةً بسبب التوتر الذي ينطوي عليه تمثيل ثلاثي الأبعاد في بُعدين، مع نقاشات كثيرة تدور حول اختيار خلفية تكاد تخلو من المنظور.

تاريخ

عندما أقام ليختنشتاين أول معرض فردي له في معرض ليو كاستيلي في فبراير 1962، نفدت جميع الأعمال المعروضة قبل الافتتاح. [ 2 ] وكانت لوحة "كرة الغولف" إحدى الأعمال التي عرضها ليختنشتاين. [ 3 ] لاحقًا، ضمّ ليختنشتاين لوحة "كرة الغولف" إلى لوحتي "طبيعة صامتة مع حوض سمك ذهبي" (1972) و" انطلق نحو الباروك" (1979) . [ 4 ] تُجسّد هذه اللوحة التراكب المبتكر بين التجريد والتجسيد . [ 5 ] كما يُمثّل العمل التجريد نتيجةً لإزالة البُعد الثالث، والتباين بين الضوء والظل، وسياق المناظر الطبيعية. [ 6 ]

يقال إن كرة الجولف تعكس العناصر السوداء والبيضاء في لوحة "التكوينات بالأبيض والأسود" ، 1917، لبيت موندريان .

يُعتبر استخدام اللونين الأبيض والأسود في هذا العمل ذا طابع درامي، ورغم أنه قد يكون متأثرًا بأعمال ويليم دي كونينغ وفرانز كلاين وروبرت ماذرويل في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين ، إلا أنه يُرجّح أن يكون تعليقًا على لوحة موندريان " تكوين بالأبيض والأسود" التي رسمها عام ١٩١٧. [ ٧ ] أو ربما كان إشارة إلى لوحة بيضاوية أخرى لموندريان بالأبيض والأسود رسمها قبل الحرب العالمية الأولى ، مثل "الرصيف والمحيط" عام ١٩١٥. [ ٨ ] كان هذا النوع من الفن التكميلي شائعًا في أعمال ليختنشتاين في ستينيات القرن العشرين، والتي تناولت أشياءً كثيرة الإعلان عنها. [ ٧ ] يصف ليختنشتاين مصادره بأنها لوحات موندريان " الزائد والناقص" . [ ٩ ]

وصف

في عام ١٩٦٢، أنتج ليختنشتاين عدة أعمال صوّر فيها "الانتظام المتكرر لأسطحها المزخرفة". [ ١٠ ] تُعدّ لوحة "كرة الغولف " تصويرًا لكرة غولف باستخدام مجموعة من الأقواس السوداء والبيضاء على غرار أسلوب موندريان لتصوير بُعدها الثلاثي. مع ذلك، تُشوّه الخلفية المحايدة الصورة وتُقلّل من خصائصها الحجمية بسلبها منظور المشاهد. [ ١١ ] وُصفت بأنها "علامة رسومية خالصة على خلفية رمادية" و"مجموعة من العلامات التجريدية". [ ٥ ] وصف ليختنشتاين لوحة " كرة الغولف " بأنها "نقيض ما كان يُعتقد أنه يحمل "معنى فنيًا " " بسبب افتقارها إلى المنظور. [ ٩ ]

تُعدّ لوحة "كرة الغولف " مثالاً على "السلطة الواثقة" الناشئة في لوحاته أحادية الصورة، والتي تتميز بـ"حضورها الشبيه بصخرة جبل طارق". [ 12 ] ورغم أن "العرض الأمامي والمركزي " المباشر افتقر إلى الرقي اللازم لتسويق صور السلع المنزلية في الإعلانات، إلا أنه اعتُبر جريئاً من الناحية الفنية. [ 13 ] وتتحدى اللوحة بالأبيض والأسود على خلفية رمادية كلاً من الإدراك الطبيعي للواقعية وحدود التجريد. [ 14 ] ويمنحنا العمل "انطباعاً بالفضاء وحقيقة السطح". [ 15 ]

كانت لوحة "كرة الغولف " إحدى الأسس التي استند إليها النقاد في تصنيفه ضمن فناني فن البوب، على الرغم من التركيز الكبير على إشارات اللوحة إلى الرسم التجريدي، ولا سيما تشابهها مع أعمال موندريان. علاوة على ذلك، تستغل اللوحة التوترات المتعلقة بالتمثيل ثلاثي الأبعاد في بعدين، والناتجة عن الغموض المكاني الناجم عن غياب العناصر المميزة في الخلفية. [ 16 ]

استقبال

تشير ديان والدمان إلى موضوع لوحة "كرة الغولف" كشكل قائم بذاته. [ 17 ] تُعدّ هذه اللوحة إحدى الأعمال التي يُظهر فيها ليختنشتاين خبرته في الرسم. [ 18 ] وقد أظهر هذا العمل نضجه كفنان من خلال الخطوط الموحدة التي تُضفي تجانسًا وانحناءاتٍ واضحة. [ 12 ] ويُعدّ هذا مثالًا قويًا على عرض التوتر الناتج عن الإمكانات الحجمية المتوازنة مع العرض ثنائي الأبعاد. [ 19 ] كما يُبيّن كيف يُقلّل وضع العمل على خلفية محايدة من البُعد الثالث. [ 20 ] وعلى الرغم من تقنيات ليختنشتاين في إظهار/تقليل البُعد، فإنّ المُشاهد يُسقط تجاربه البصرية الخاصة على اللوحة، مما يُقلّل من تأثير الوهم المكاني. [ 21 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ليبارد، لوسي ر. (1970). "فن البوب ​​في نيويورك". فن البوب ​​(الطبعة الثالثة  ). دار براغر للنشر . ص  125.
  2. ↑ تومكينز، كالفن (1988). روي ليختنشتاين: جدارية بضربة فرشاة زرقاء . هاري ن. أبرامز، ص 25. ISBN  0-8109-2356-4. تم بيع جميع تذاكر عرضه الأول في كاستيلي، في فبراير 1962، قبل الافتتاح.
  3. ↑ مادوف، ستيفن هنري، محرر. (1997). "التركيز: الفنانون الرئيسيون". فن البوب: تاريخ نقدي . مطبعة جامعة كاليفورنيا . ص 198. ISBN  0-520-21018-2نعم . كان العرض الأول متنوعاً للغاية.
  4. ↑ والدمان 1993 ، الطبيعة الصامتة: 1972-1976 ، الصفحات 206-207، 216-217
  5. 1 2 ميركوريو، جياني (2010). روي ليختنشتاين: تأملات في الفن . سكيرا. ص. 60. ردمك  978-88-572-0460-4ومن الأمثلة الجيدة على كيفية تراكب التجريد والتصوير لاقتراح حلول جديدة هي كرة الجولف لليختنشتاين (1962) وكرة الخيوط (1963).
  6. ^ ميركوريو ، جياني (2010). روي ليختنشتاين: تأملات في الفن . سكيرا. ص. 61. ردمك  978-88-572-0460-4تُبرز لوحتا "كرة الجولف" و "كرة الخيوط" كيف أنه كلما زاد توليف الصورة من خلال إزالة بُعدها الثلاثي، وتباين الضوء والظل، وسياقها الطبيعي، كلما اكتسبت خصائص التجريد.
  7. 1 2 والدمان 1993 ، تحويل الكليشيهات إلى أيقونات: صور البوب ​​المبكرة ، ص 29-31 "يُعد استخدام ليختنشتاين الدرامي للأبيض والأسود سمة من سمات اللوحات اللاحقة مثل كرة الجولف ، 1962 ...
  8. ↑ هندريكسون 1993 ، الصور التي جعلها ليختنشتاين مشهورة، أو الصور التي جعلت ليختنشتاين مشهورًا ، ص 25-26. بالنسبة لشخص مطلع على الفن الحديث، قد تتبادر إلى الذهن اللوحات البيضاوية ذات الصلة الشكلية لبيت موندريان من قبل الحرب العالمية الأولى (انظر الصورة التوضيحية، ص 26).
  9. 1 2 ليختنشتاين، روي (2009). "مراجعة لأعمالي منذ عام 1961 - عرض تقديمي". في: بادر، غراهام (محرر). روي ليختنشتاين: ملفات أكتوبر . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ص 60. ISBN  978-0-262-51231-2تهدف لوحة " كرة الجولف" (1962)، وهي لوحة لشيء واحد، إلى تذكير المرء بلوحة " الزائد والناقص" لموندريان .
  10. ↑ هندريكسون 1993 ، الصور التي اشتهر بها ليختنشتاين، أو الصور التي جعلت ليختنشتاين مشهورًا ، ص 46
  11. ↑ والدمان، ديان (1969). روي ليختنشتاين . مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم. ص 15. تتألف لوحة "كرة الغولف" ، 1962، من سلسلة من الأقواس السوداء والبيضاء التي تشكل نمطًا تجريديًا يُذكّر بنظام موندريان للزائد والناقص. في الوقت نفسه، ومن خلال موضعها، تتوافق هذه الخطوط السوداء والبيضاء مع شكل جسم ثلاثي الأبعاد. لكن وضع كرة الغولف على أرضية محايدة يُعيد للجسم طابعه المجسم. هذا التلاعب بالأبعاد الثنائية والثلاثية هو ما يستمتع به الفنان بوضوح، إذ يعود إليه مرارًا وتكرارًا. 
  12. 1 2 ألوواي، لورانس (1983). روي ليختنشتاين . دار نشر أبفيل . الصفحات 18-19 . ISBN  0-89659-331-2ويتضح هذا بشكل خاص في اللوحات ذات الصورة الواحدة، والتي تتخذ حضوراً يشبه صخرة جبل طارق، وفي اللوحات المأخوذة من القصص المصورة الحربية، والتي تتميز بالوضوح والتفصيل مقارنةً بمواضيع الرومانسية المحدودة نسبياً.
  13. ↑ ليفينغستون، ماركو (1990). فن البوب: تاريخ متواصل . هاري ن. أبرامز . ISBN 0-8109-3707-7كان العرض الأمامي والمركزي الذي استخدمه ليختنشتاين في أعماله المبكرة التي جمعت بين الأدوات المنزلية، مثل " موقد الشواء الدوار وسلك الكهرباء" (1961) و "كرة الغولف" (1962) ، يتميز بجرأة مباشرة لدرجة أنه كان سيُرفض في الإعلانات المعاصرة باعتباره فجًا وغير متطور. أما في سياق الرسم، فقد كان هذا العرض للصورة بحيث تُدرك فورًا ككل متكامل - كنمط أو بنية إدراكية تُعرف في علم النفس باسم "الجشطالت" - جريئًا في بساطته الصارمة، مستبقًا بذلك المدرسة التبسيطية في منتصف الستينيات.  
  14. ↑ فوستر، هال (2010). فرانسيس ، مارك (محرر). بوب . فايدون . ص 26. ISBN  978-0-7148-5663-6تُعد كرة الجولف مثالاً رئيسياً على الابتذال في الضواحي ، ولكنها هنا تذكرنا أيضاً بالتجريدات النقية للزائد والناقص التي رسمها موندريان قبل خمسة وأربعين عاماً.
  15. ↑ فوستر، هال (2010). فرانسيس ، مارك (محرر). بوب . فايدون. ص 27. ISBN  978-0-7148-5663-6.
  16. ↑ لوبيل، مايكل (2003). "فن البوب ​​على طريقة ليختنشتاين". في: هولم، مايكل جول؛ توينر، بول إريك؛ كايجر-سميث، مارتن (محررون). روي ليختنشتاين: كل شيء عن الفن . متحف لويزيانا للفن الحديث. ص 84. ISBN  87-90029-85-2... من خلال لوحات مثل... كرة الجولف ... قام النقاد بتصنيفه ضمن ممارسي فن البوب ​​الآخرين... تميل العديد من لوحاته للأشياء نحو التجريد، سواء كانت حقول الأقواس المشعة في كرة الجولف محاطة بشكل دائري... وبهذه الطريقة، غالبًا ما تشير هذه الأعمال إلى تقاليد الرسم التجريدي.
  17. ^ والدمان ، ديان (1999). روي ليختنشتاين: تأملات . إليكتا. ص. 25. رقم ISBN  88-435-7287-3.
  18. ↑ Waldman 1993 ، Cliches into Icons: Early Pop Pictures ، ص 28 "تنعكس خبرة ليختنشتاين كرسام في عرضه البسيط لمواقد المطبخ، والغسالات، والديكورات الداخلية للحمامات، وكرات الجولف، ومشروبات الآيس كريم الغازية....
  19. ↑ Waldman 1993 ، Cliches into Icons: Early Pop Pictures ، ص 33 "تعتبر كل من Black Flowers و Golf Ball أمثلة ناجحة على هذه الجدلية.
  20. ↑ ستيفن هنري، مادوف، محرر (1997). "التركيز: الفنانون الرئيسيون". فن البوب: تاريخ نقدي . مطبعة جامعة كاليفورنيا . ص 208. ISBN  0-520-21018-2في الوقت نفسه ، وبفضل موضعها، تتوافق الخطوط السوداء والبيضاء مع شكل جسم ثلاثي الأبعاد. لكن وضع كرة الغولف على أرضية محايدة يُعيد للجسم طابعه المجسم.
  21. ↑ Waldman 1993 ، القصص المصورة والصور الإعلانية ، ص 47 "نعلم أن كرة الجولف ثلاثية الأبعاد، ولذلك فإن معظمنا يسقط البعد الإضافي على مثل هذه الصورة ثنائية الأبعاد حتى وإن لم يتم تصويرها بهذه الطريقة."

مراجع