قلعة إيسون

أول ذكر لقلعة إيسوني ورد في مرسوم بابوي أصدره البابا يوجين الثالث عام 1151، والذي يشير إلى مبنى محصن في إيسوني، كان ملكًا لأسقف أوستا . وقد تكون بعض الجدران المكتشفة في أقبية القلعة الحالية دليلًا على وجود فيلا رومانية، يعود تاريخها إلى القرن الأول قبل الميلاد، في الموقع نفسه.

بلغت التوترات بين أسقف أوستا وعائلة دي فيريسيو، سادة بلدة فيريس المجاورة ، ذروتها حوالي عام 1333، عندما هوجمت قلعة إيسوني، مقر الأسقفية، وألحقت بها النيران أضرارًا بالغة. وظلت إيسوني مقرًا للأسقف حتى عام 1379، حين خضع أسقف أوستا لسلطة سيد فيريس آنذاك، إيبليتو دي شالان . حوّل إيبليتو الحصن الأسقفي إلى مقر إقامة أميري أنيق على الطراز القوطي ، يضم سلسلة من الأبراج والمباني المحاطة بسور.

عندما توفي إيبليه عام 1409، انتقلت إقطاعية وقلعة إيسون إلى ابنه فرانسيس دي شالان (بالفرنسية: François de Challant )، ^{[ 1 ]} الذي حصل عام 1424 على لقب كونت شالان من دوق سافوي . توفي فرانشيسكو عام 1442 دون أن يترك وريثًا ذكرًا. خاضت ابنة فرانشيسكو، كاثرين دي شالان ، صراعًا طويلًا على الخلافة مع ابن عمها جاك دي شالان-أيمافيل (بالفرنسية: Jacques de Challant-Aymavilles )، وانتصر جاك ليصبح بذلك ثاني كونت لشالان وسيد إيسون الجديد.

ابتداءً من حوالي عام 1480، أُجريت تعديلات إضافية على القلعة على يد لويجي دي شالان، ابن جيمس، واستمرت هذه التعديلات بعد وفاته عام 1487 على يد ابن عمه، جورج دي شالان-فاري (بالفرنسية: Georges de Challant-Varey )، الذي منحته زوجة جيمس، مارغريت دي لا شامبر، حضانة ابنيه فيليبير وشارل. أمر جورج ببناء أجنحة جديدة لربط المباني القائمة، موحدًا بذلك المجمع على شكل حدوة حصان تحيط بفناء مركزي. وتعود زخارف الرواق ونافورة الرمان الشهيرة إلى هذه الفترة. استضافت القلعة العديد من الشخصيات البارزة، من بينهم الإمبراطور المستقبلي سيغيسموند من لوكسمبورغ عند عودته إلى ألمانيا عام 1414، والملك شارل الثامن ملك فرنسا عام 1494.

انتهى العمل في القلعة بوفاة جورج دي شالان في عام 1509. أصبح فيليبير دي شالان سيد إيسون الجديد، وجعل القلعة مقر إقامة له ولزوجته لويز داربيرج وابنه رينيه دي شالان ، الذي بلغت القلعة في عهده أوج روعتها واستضافت بلاطًا ثريًا وراقيًا.

لم يترك ريناتو دي شالانت وريثًا ذكرًا عند وفاته عام 1565. فانتقلت ممتلكاته إلى جيوفاني فيديريكو مادروزو ، زوج ابنة رينيه، إيزابيل، مما أدى إلى نزاع على الميراث بين عائلة مادروزو وأبناء عمومة إيزابيل من عائلة شالانت استمر لأكثر من قرن. وانتقلت سيادة إيسوني وقلعتها من عائلة مادروزو إلى عائلة لينونكور، ثم في عام 1693 إلى كريستينا ماوريتسيا ديل كاريتو دي باليسترينا، وأُعيدت أخيرًا إلى عائلة شالانت عام 1696.

في عام ١٨٠٢، توفي آخر كونت لشالانت، جوليو جياكينتو، فانقرضت عائلة شالانت. كانت القلعة مهجورة منذ سنوات، فبدأت تتهالك، ونُزعت منها أثاثها. في عام ١٨٧٢، اضطر مالك القلعة، البارون ماريوس دي فوتيليريه ، إلى بيعها في مزاد علني. اشتراها الرسام التورينوي فيتوريو أفوندو ، الذي رمّمها، وأعاد تأثيثها ببعض أثاثها الأصلي الذي اشتراه من سوق التحف، بالإضافة إلى نسخ من أثاث تلك الحقبة. تبرع أفوندو بالقلعة للدولة الإيطالية عام ١٩٠٧، وفي عام ١٩٤٨ انتقلت ملكيتها إلى منطقة وادي أوستا .

يمكن زيارة القلعة من خلال جولة بصحبة مرشد سياحي.

تُشكّل الساحة الداخلية، المُحاطة بثلاثة جوانب من المبنى، والحديقة، أحد أكثر المساحات جاذبية في القلعة. في الماضي، كان الوصول إلى هذه المساحة يتم عبر المرور من الريف من خلال البوابة الرئيسية وتحت رواق. أما اليوم، ولأسباب عملية، فيُستخدم المدخل الثانوي الواقع في الجهة الغربية، والذي يُطلّ على حقل واسع.

على الواجهات المطلة على الفناء، نجد ما يُعرف بـ"مرآة أبناء شالان"، وهي عبارة عن سلسلة من الرسومات الجدارية لشعارات النبالة التي تُظهر الفروع المتنوعة لعائلة شالان والتحالفات الزوجية الرئيسية للعائلة. وقد أُنشئت هذه "المرآة" لحفظ سجل تاريخ العائلة ونقله إلى الأجيال القادمة. أما الجدار المحيط بالحديقة، فقد زُيّن بصور أحادية اللون لأساطير وأبطال العصور القديمة، والتي طُمست معالمها للأسف بشكل شبه كامل.

في وسط الفناء، تقع نافورة الرمان الشهيرة. من حوضها الحجري المثمن، تنبثق شجرة رمان مصنوعة من الحديد المطاوع، تتدفق منها نفاثات من الماء. والغريب أن أوراق الشجرة، التي ربما قصد الفنان بها رمزية، هي أوراق شجرة أخرى - البلوط - رغم أن ثمرة الشجرة واضحة الدلالة. يُرجح أن جورج دي شالان أمر ببناء النافورة كهدية زفاف لحبيبه فيليبير دي شالان، عندما تزوج من لويز داربيرغ عام ١٥٠٢. ويبدو أن الشجرة تُقرأ رمزياً كتعبير عن الرغبة في الجمع بين خصوبة ووحدة الأسرة، التي يمثلها الرمان بثماره المليئة بالبذور، وبين القوة والعراقة التي يرمز إليها البلوط. وبين أغصان شجرة الرمان-البلوط، التي يصعب تمييزها، نُصبت تنانين صغيرة.

يشغل الرواق ذو الأقواس المستديرة والقباب المتقاطعة الجانب الشرقي من الفناء. ويطل المدخل الرئيسي للقلعة على هذا الرواق، كما يمكن الوصول إلى داخل المبنى منه أيضاً. ويُعدّ الزخرف الهندسي لأضلاع القباب المتقاطعة نموذجياً لطراز القرن الخامس عشر.

تُزيّن أقواس رواق المبنى بلوحات جدارية تُقدّم تصويرًا واقعيًا وفكاهيًا لمشاهد من الحياة اليومية ومهن تلك الحقبة. تُمثّل هذه اللوحات شاهدًا أيقونيًا هامًا على الحياة بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر. يُظهر قوس "غرفة الحراسة" بعض الجنود، برفقة بعض المومسات، جالسين إلى طاولة منهمكين في لعب الورق أو لعبة التريك تراك. تُعلّق أسلحتهم ودروعهم (بما في ذلك الدروع والأقواس والرماح) على رفّ مُثبّت على الحائط. في قوس "المخبز"، يُدفع الخبز المُعجن حديثًا إلى الفرن؛ ويُقلّب الجزار اللحم على سيخ بينما تُحاول قطة سرقته منه. في قوس "متجر الخياطة"، تُقاس قطع القماش وتُقص، بينما تُعرض على رفوف الجزء الخلفي من متجر العطارة العديد من جرار الأعشاب والأدوية الأخرى. تُظهر لوحة "السوق" سوقًا للفواكه والخضراوات يعجّ بالزبائن والباعة الذين يرتدون أزياء تلك الحقبة. أما لوحة "متجر البضائع الصغيرة"، فتُظهر بعض أنواع جبن فونتينا الشهير، والتي تُعتبر من أقدم الصور المعروفة لهذا الجبن.

إلى جانب وظيفتها الجمالية، يُرجّح أن لهذه اللوحات الجدارية وظيفة احتفالية، وربما تهدف إلى إظهار الوفرة والسلام اللذين سادا المنطقة بفضل قيادة سيد القلعة. تُنسب هذه السلسلة الكاملة إلى فنان يُعرف باسم "مايتر كولين" استنادًا إلى نقش على جدار غرفة الحراسة يُشير إلى "ماجيستر كولينوس" باعتباره مؤلف العمل. يُعرف الفنان نفسه بأنه مؤلف بعض اللوحات في المصلى بالطابق الأول من القلعة.

تضم القلعة حوالي خمسين غرفة، إلا أنه لا يُسمح بدخول سوى عشر منها ضمن الجولة المصحوبة بمرشد. يؤدي باب في الرواق إلى غرفة الطعام، المسقوفة بقبو والمؤثثة بأثاث من القرن التاسع عشر صنعه فيتوريو أفوندو على غرار نماذج عصر النهضة. كانت غرفة الطعام متصلة بالمطبخ عبر نافذة خدمة. ينقسم المطبخ إلى قسمين بواسطة شبكة خشبية، مما يخلق مساحتين منفصلتين، ربما كانتا مخصصتين في الأصل لإعداد أنواع مختلفة من الطعام. المساحة الأكبر، المجاورة لغرفة الطعام، مزودة بمدفأة كبيرة وفرن، بينما يضم القسم الأصغر مدفأة أصغر حجماً وحوض غسيل.

في الجانب الشمالي، بجوار الدرج المؤدي إلى الطابق الثاني، تقع ما تُعرف بـ"قاعة العدل" أو "القاعات السفلية"، وهي المساحة الرئيسية لعرض مقتنيات القلعة. وهي قاعة واسعة مستطيلة الشكل، جدرانها مغطاة بالكامل بلوحة جدارية تُصوّر رواقًا وهميًا بأعمدة من الرخام والمرمر والكريستال الشفاف. وتُصوّر اللوحة مشاهد من الصيد والحياة البلاطية ومناظر طبيعية شمالية. وتتوج دورة الزخرفة بمحاكمة باريس ، حيث يظهر فيها جورج دي شالان، مُكلّف العمل، في الواقع بشخصية باريس. ويُعتقد أن اللوحات الجدارية لهذه القاعة، التي يُرجّح أنها أُنجزت قبل وفاة جورج دي شالان عام 1509، نُسبت إلى أستاذ ويليرين، وهو فنان يُعتقد أنه ينتمي إلى المدرسة الفرنسية الفلمنكية ، كما يُستدل من وجود منازل ذات أسقف شديدة الانحدار وطواحين هواء من النوع الشائع في شمال أوروبا ضمن المناظر الطبيعية. يُعدّ سيد ويليرين أيضًا مؤلفًا للوحة نذرية لكنيسة القديس أورسوس الجماعية في أوستا. السقف خشبيٌّ مع ترك العوارض الخشبية مكشوفة. وعلى طول الجدران الجانبية الطويلة للقاعة، توجد مقاعد خشبية منحوتة، وهي نسخٌ من القرن التاسع عشر للنماذج الأصلية التي تعود إلى أواخر العصر القوطي والمحفوظة في متحف تورينو للفنون القديمة . أما الجدار الخلفي للقاعة، فيخترقه مدفأة حجرية كبيرة مزينة بنقش غريفين وأسد يحملان شعار عائلة شالانت.

أما الغرف الأخرى في الطابق الأرضي، والتي لا يُسمح بزيارتها، فتضم مستوصف القلعة، وغرف الخدمة لاستخدام المطبخ (بما في ذلك مخزن صغير للبضائع)، والسجين، والغرفة المخصصة لاستخدام الحجاج، وغرف الصقار، والحراس، بالإضافة إلى غرف خدمة أخرى.

يضم الطابق الأول من القلعة غرف أسياد القصر، والتي قام فيتوريو أفوندو بتعديلها لاحقًا لاستخدامه الشخصي عندما استحوذ على القلعة في القرن التاسع عشر. يُمكن الوصول إلى هذا الطابق عبر درج حلزوني حجري مُلاصق لقاعة العدل. ويوفر هذا الدرج الحلزوني نفسه الوصول إلى غرف الطابق الأرضي، بالإضافة إلى الوصول المباشر إلى الفناء. يتكون الدرج من سلسلة من الدرجات الحجرية شبه المنحرفة، حيث يُدمج الجزء الأعرض من الدرجة في الجدار، بينما يُغطى الجزء الأضيق بعنصر أسطواني. تتداخل هذه العناصر الأسطوانية عموديًا في سلسلة من الدرجات، لتشكل عمودًا مركزيًا يُضفي على الدرج متانة وثباتًا كبيرين. أما سقف المنحدر، فقد تم تصميمه بترك السطح السفلي للدرجات العلوية مكشوفًا، مما يُعطي مظهر شريط متصل يجذب الناظر أثناء صعوده الدرج.

إحدى أولى الغرف التي يصادفها الزائر عند صعود الدرج هي ما يُعرف بـ"غرفة مارغريت دي لا شامبر". كانت هذه الغرفة الخاصة في البداية لمارغريت دي لا شامبر، زوجة لويجي دي شالان، ثم لمينسيا دي براغانسا، زوجة رينيه دي شالان. تُغطى الغرفة بسقف خشبي ذي عوارض مكشوفة. في أعلى الجدار، بين العوارض المكشوفة، يوجد إفريز يصور شعار مارغريت. تشمل أثاثات الغرفة مدفأة حجرية كبيرة وسريرًا ذا مظلة، وهو نسخة من القرن التاسع عشر لسرير أصلي موجود في قلعة أوسيل .

بجوار غرفة النوم، يقع مصلى مارغريت دي لا شامبر الخاص، وهو غرفة مربعة صغيرة مغطاة بقبو متقاطع. هذا المصلى مُغطى بالكامل بلوحات جدارية، تُصوّر مشاهد انتقال العذراء مريم ، واستشهاد القديسة كاترين والقديسة مارغريت . تُظهر إحدى هذه اللوحات مارغريت نفسها وهي تُصلي بصحبة زوجتي ابنيها وأبنائها الثلاثة. أُعيد رسم هذه المجموعة الكاملة من اللوحات عام ١٩٣٦.

بجوار غرفة مارغريت، والتي يمكن الوصول إليها إما من خلالها أو عبر الدرج، تقع القاعة المستطيلة الكبيرة ذات السقف الخشبي، والتي تُعرف باسم "غرفة سافوي" (chambre de Savoie) في قائمة الجرد التي جُمعت عند وفاة ريناتو دي شالان عام 1565. في الجزء الخلفي من هذه القاعة، توجد مدفأة حجرية كبيرة نُقشت عليها شعارات عائلة سافوي ، التي سُميت الغرفة باسمها في الأصل، بالإضافة إلى الشعارات الموحدة لعائلتي شالاند ولا بالود، اللتين اجتمعتا بفضل زواج أماديوس دي شالان-فاري وآني دي لا بالود، والديّ رئيس الدير جورج دي شالان. يعكس أثاث هذه الغرفة تنظيمها في القرن التاسع عشر على يد فيتوريو أفوندو، الذي عرض مجموعته من الأسلحة والدروع العتيقة؛ ولهذا السبب، سُميت الغرفة "قاعة الأسلحة". وتكتمل تأثيث الغرفة بمجموعة من قطع الأثاث التي تعد نسخاً من القرن التاسع عشر لقطع أصلية من العصر القوطي المتأخر.

آخر مكان يمكن زيارته في الطابق الأول هو المصلى، الواقع في الجناح الشرقي من القلعة، فوق رواق الفناء. وهي غرفة طويلة وضيقة، مغطاة بسلسلة من الأقبية المتقاطعة التي تقسمها إلى خمسة أجزاء. يفصل حاجز خشبي الغرفة إلى قسمين، ربما لفصل سادة القصر عن طقوسهم. المقاعد الخشبية في هذه الغرفة، الموضوعة على الحائط، هي نسخ من القرن التاسع عشر صنعها فيتوريو أفوندو، بينما المذبح المجنح أصلي في القلعة، حيث صُنع في بداية القرن السادس عشر. اشترى أفوندو هذا المذبح من سوق التحف بعد أن باعه الملاك السابقون للقصر. وقد نُسبت أجنحة اللوحة متعددة الأجزاء واللوحات الجدارية للكنيسة، التي تُظهر مشاهد الميلاد والأنبياء والرسل وأطباء الكنيسة ، إلى مايتر كولين، وهو نفس الفنان الذي ابتكر الأقواس الهلالية للرواق في الفناء والذي عمل على تزيين كنيسة القديس أورسوس الجماعية في أوستا، والتي كان جورج دي شالان رئيسًا لها.

ومن بين الأماكن التي لا يمكن زيارتها في الجولة المصحوبة بمرشدين، الغرف الخاصة لرينيه دي شالان، وبناته فيليبيرت وإيزابيل، والكاردينال كريستوفورو مادروزو (عم جيوفاني فيديريكو مادروزو، زوج إيزابيلا دي شالان) وغرف الانتظار وأماكن الوصول الخاصة بهم.

يُمكن الوصول إلى الطابق الثاني بمواصلة الصعود على الدرج الحلزوني الحجري. وبالمقابل، نجد في هذا الطابق غرفًا مخصصة لجورج دي شالان، وهي غرف مارغريت دي لا شامبر. إحدى غرف جورج، والمعروفة أيضًا باسم "غرفة القديس موريس" ^{[ 2 ]} نسبةً إلى سقفها المُقَبَّب الذي يحوي صليب وسام فرسان القديس موريس ، مُؤثثة على نحو يُشابه أثاث غرفة مارغريت أسفلها. تضم الغرفة سريرًا ذا مظلة يعود إلى القرن السادس عشر، وخزانة جانبية وخزانة أدراج صُنعتا في القرن التاسع عشر بتوجيه من أفوندو، ولكن على الطراز القوطي المتأخر. وتُدفئ الغرفة مدفأة حجرية كبيرة مُزينة بشعار جورج دي شالان الذي يحمله غريفين وأسد.

من غرفة جورج دي شالان، يدخل المرء إلى مصلاه الخاص، الذي يقع أيضاً في نفس موقع مصلى مارغريت. وهو أيضاً مساحة صغيرة ذات تصميم رباعي الأضلاع، مغطاة بقبو متقاطع ومزينة بالكامل بلوحات جدارية. تُظهر هذه اللوحات، من عمل الفنان الشمالي المجهول نفسه الذي زيّن كنيسة مارغريت، مشهد الصلب، ولوحة بييتا، ودفن المسيح. ويظهر جورج، الذي أمر برسم هذه اللوحات، راكعاً عند قاعدة الصليب. وكما هو الحال مع العديد من اللوحات الأخرى في القصر، أُعيد طلاء لوحات مصلى جورج الجدارية خلال عملية ترميم عام 1936.

من الدرج الرئيسي، يصل المرء إلى ما يُسمى "قاعة ملك فرنسا"، الواقعة بجوار غرف جورج دي شالان وفوق "قاعة الأسلحة". ويبدو أن اسمها مشتق من كونها على الأرجح الغرفة التي أقام فيها شارل الثامن ملك فرنسا أثناء مروره بإيطاليا عام 1494. وفي القرن السادس عشر، كانت هذه الغرفة غرفة زفاف رينيه دي شالان وزوجته مينسيا.

الغرفة مغطاة بسقف مزخرف بنقوش بارزة، وتدفئها مدفأة مزينة بزنابق شعار النبالة الملكي الفرنسي. الغرفة مفروشة بأثاث أعاد أفوندو شراءه جزئياً، مثل السرير ذي المظلة الذي يحمل شعار فرع شالان-أيمافيل، والذي حصل عليه من فلاح في أوسيل ، وجزئياً بأثاث أُعيد ترميمه في القرن التاسع عشر.

بالمرور عبر غرفة ملك فرنسا وسلسلة من الغرف الفرعية، يصل المرء إلى "غرفة البرج"، الواقعة في الركن الشمالي الغربي من القصر في أقدم جزء من القلعة. كانت نوافذ الغرفة المتعددة تُطل على قلعتي أرناد وفيريس، بالإضافة إلى قلعة فيلا في شالاند . يُرجح أن هذه الغرفة كانت تُستخدم كبرج إشارة. في حال الخطر، كان بإمكان ملاك القصر اللجوء إلى قلعة فيريس الأكثر أمانًا وسهولة في الدفاع .

للوصول إلى آخر غرفة يمكن زيارتها في هذا الطابق، يجب المرور عبر رواق مغطى بقبو متقاطع. تقع هذه الغرفة الأخيرة في الركن الجنوبي الغربي من القلعة. في جرد يعود لعام ١٥٦٥، سُميت "غرفة الإمبراطور"، ربما تكريمًا لإقامة الإمبراطور سيغيسموند من لوكسمبورغ عام ١٤١٤. تُعرف الغرفة الآن باسم "غرفة الكونتيسة الصغيرة" تكريمًا للكونتيسة إيزابيل دي شالانت، ابنة رينيه دي شالانت ومينسيا دي براغانسا. وهي مُؤثثة بسرير من القرن السادس عشر من أصل تيرولي، وأثاث مُرمم بتكليف من أفوندو في القرن التاسع عشر، ومدفأة حجرية مُزينة بشعار جورج دي شالانت.

في الجناح الشرقي للقلعة، الذي لا يُسمح بزيارته، توجد رواق مسقوف بقبو متقاطع، يقع في موقع يُطابق موقع الكنيسة، وبعض الغرف والمداخل، والدرج المؤدي إلى سطح القلعة. وتقول الأسطورة إن شبح بيانكا ماريا غاسباردوني كان يظهر على السطح في الليالي المقمرة. كانت غاسباردوني الزوجة الأولى لرينيه دي شالان. هجرت غاسباردوني زوجها رينيه بعد بضعة أشهر فقط، بعد أن سئمت من غيابه الطويل. حُكم عليها لاحقًا بالإعدام بتهمة تدبير اغتيال عشيقها السابق أرديزينو فالبرغا على يد دون بيترو دي كاردونا، عشيقها آنذاك؛ ونُفذ فيها الحكم في ميلانو عام 1526. ^{[ 3 ]}

من أبرز سمات قلعة إيسون، إلى جانب اللوحات الجدارية الشهيرة ونافورة الرمان، كثرة النقوش التي خلّفها زوار القلعة وضيوفها، وخدمها، وأصحابها على مرّ القرون. وقد حُفظت هذه النقوش لأن القلعة لم تشهد تغييرات جوهرية، وهي تُقدّم أدلة قيّمة على الحياة اليومية فيها. تنتشر هذه النقوش، المحفورة عادةً على الجدران، في أرجاء القلعة، لكنها تبرز بشكل خاص في رواق الفناء، وفي الممرات، وفي فتحات الأبواب والنوافذ.

معظم الكتابات على الجدران باللغتين الفرنسية واللاتينية، ومن بينها تأملات الزوار حول مدى حزنهم أو سعادتهم بمغادرة القلعة، وعدد كبير منها عن الحياة والمال، واعترافات بالحب، وسخرية لاذعة. تُظهر اللوحات الجدارية الهلالية في الرواق، بالإضافة إلى توقيع الرسام السيد كولين، تعليقات على إحدى المهن المصورة، بينما في المعرض المؤدي من "غرفة الكونتيسة الصغيرة"، يمكن قراءة رثاء لوفاة الكونت رينيه دي شالان ("11 يوليو 1565/obiit Renatus/comes de Challant"، أي "في الحادي عشر من يوليو عام 1565، توفي رينيه، كونت شالان") وتعبيرات عن الحزن بمناسبة ذكرى ذلك التاريخ.