يوهان أندرياس شتاين

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
1768 فورتيبيانو ليوهان أندرياس شتاين، الآن في متحف الآلات الموسيقية في بروكسل

كان يوهان (جورج) أندرياس شتاين (16 مايو 1728 - 29 فبراير 1792) صانعًا ألمانيًا بارزًا للآلات الموسيقية ذات المفاتيح، وشخصية محورية في تاريخ البيانو .

كان هو المسؤول الرئيسي عن تصميم ما يسمى بآلية المطرقة الألمانية. ويمكن القول إن البيانو المزود بهذه الآلية، أو شكلها الأكثر تطوراً المعروف باسم آلية فيينا، مناسب لأداء موسيقى البيانو لهايدن وموزارت والأعمال المبكرة لبيتهوفن وشوبرت . [ 1 ]

حياة

وُلد شتاين عام 1728 في هايدلسهايم بمنطقة بالاتينات العليا. [ 2 ] وتوفي في أوغسبورغ عام 1792. تعلّم مهنة صناعة الأرغن من والده في هايدلسهايم. من أغسطس 1748 إلى يناير 1749، عمل كحرفي في ورشتين، إحداهما تابعة ليوهان أندرياس سيلبرمان في ستراسبورغ، والأخرى تابعة لفرانز ياكوب سباث في ريغنسبورغ . كان يوهان أندرياس سيلبرمان الابن الأكبر لأندرياس سيلبرمان ، الأخ الأكبر لغوتفريد سيلبرمان . استقر شتاين في أوغسبورغ ، على الأرجح عام 1750، وحصل على الجنسية عام 1756 أو 1757، وهو العام الذي أنجز فيه أرغنه الرائع لكنيسة بارفوسركيرشه في أوغسبورغ. وفي العام نفسه، أصبح عازف أرغن في الكنيسة. بحسب رسالة كتبها، فقد تخلى عن صناعة الأرغن في ستينيات القرن الثامن عشر ليتفرغ لصناعة الآلات الوترية ذات لوحة المفاتيح . وربما كان أول احتكاك له بصناعة البيانو في ورشة سباث، وليس في ورشة سيلبرمان.

بصفته صانعًا للآلات الوترية ذات لوحة المفاتيح، صنع شتاين آلات الكلافيكورد والهاربسيكورد والبيانو. كما صنع بعض الآلات الوترية الاستثنائية الأخرى، بما في ذلك "بولي-توني-كلافيكورديوم" (الموصوفة في مجلة أوغسبورغ إنتليجنزبلات عام 1769) التي جمعت بين هاربسيكورد كبير بأربع مجموعات وترية ( بمستويات 8، 8، 8، 16 قدمًا) وبيانو. وصنع أيضًا (عام 1772) " ميلوديكا "، وهي آلة أورغن صغيرة يمكن للعازف تغيير مستوى صوتها بلمسة يده، ويمكن استخدامها مع الهاربسيكورد أو البيانو أو على لوحة مفاتيح منفصلة للأورغن أو ببساطة كآلة منفردة. تكمن أهمية الميلوديكا، التي ربما لم يصنع شتاين منها سوى نماذج أولية قليلة، في وصف شتاين نفسه لها عام 1772. في ذلك الوصف المنشور، أعرب عن استيائه من آلات المفاتيح بشكل عام لأنها لا تسمح بالتعبيرية على غرار الصوت البشري والكمان والترومبون .

مع ذلك، يُظهر وصف عام 1769 للإمكانيات التعبيرية لآلة "بولي-تونو-كلافيكورديوم" ثقة شتاين في آلات المفاتيح الوترية، الأمر الذي قاده في النهاية إلى اختراع ما يُعرف بآلية المطرقة الألمانية قبيل عام 1780. كما صنع آلات "متقابلة" تجمع بين البيانو والهاربسيكورد في هيكل واحد. في كلا النموذجين الباقيين (فيرونا 1777، نابولي 1783)، يستطيع عازف الهاربسيكورد (8 أقدام، 8 أقدام، 8 أقدام، 16 قدمًا في فيرونا، و8 أقدام من الريش، و8 أقدام من الجلد، و4 أقدام من الريش في نابولي) ربط آلية البيانو في الطرف الآخر بإحدى لوحات مفاتيح الهاربسيكورد. تحتوي آلة فيرونا على مفاتيح يدوية لتشغيل وإيقاف المفاتيح، على غرار الأرغن أو آلة الهاربسكورد الألمانية، بينما تحتوي آلة نابولي على رافعات للركبة على غرار آلات الهاربسكورد الفرنسية.

سافر شتاين مرتين إلى باريس ومرة ​​إلى فيينا. كما قام برحلات إلى مدن أخرى في ألمانيا وسويسرا لتسليم الآلات الموسيقية، كما هو موضح في دفتر ملاحظاته. [ 3 ] آلية المطرقة في آلة "فيز-آ-فيز" لعام 1777 فريدة من نوعها في أعمال شتاين، بينما تُعرف آلية المطرقة في آلة "فيز-آ-فيز" لعام 1783 باسم "الآلية الألمانية".

لا يزال هناك آلتان من آلات الكلافيكورد من صنع شتاين، إحداهما، الموجودة الآن في المتحف الوطني في بودابست، اشتراها ليوبولد موزارت للتدرب عليها أثناء سفره. كما توجد آلة أخرى تجمع بين البيانو وصف واحد من أنابيب الأرغن في متحف غوتنبرغ التاريخي. ويوجد حوالي خمسة عشر بيانو هامرفلوغل (بيانو على شكل جناح) تحمل علامة شتاين، ويعود تاريخ صنعها إلى الفترة ما بين عامي 1780 و1794. ويُعتقد أن نانيت، ابنة شتاين، أشرفت على صنع تلك التي صُنعت بعد عام 1790 تقريبًا. ومن بين هذه الآلات الخمس عشرة، اثنتان مملوكتان ملكية خاصة (من عامي 1782 و1783).

الآلة الموسيقية الموضحة أعلاه ليست من صنع شتاين، بل يُرجح أنها من صنع لويس دولكن. وباستثناء حامل النوتات الموسيقية، وهو عنصر مميز في أعمال دولكن، فإن الآلة تشبه في مظهرها بيانو شتاين. وهناك العديد من الآلات المشابهة التي صُنعت على غرار شتاين، بعضها يحمل ملصقات مزيفة.

إسهاماته في البيانو

حركة بريلميكانيك​

تم إتقان أهم ابتكارات شتاين حوالي عام 1780، [ 4 ] وأصبح يُعرف باسم Prellzungenmechanik ، أو الحركة الألمانية، وتم تمييزه عن الآليات السابقة بواسطة آلية الميزان.

في هذا التصميم، كان كل مطرقة مثبتة فوق المفتاح، بحيث يكون رأسها في الطرف الأقرب إلى العازف، وهو تصميم تقليدي في البيانو الألماني في زمن شتاين. كانت المطارق أشبه برافعات صغيرة غير متناظرة، حيث كان رأس المطرقة بعيدًا عن نقطة الارتكاز، بينما كان هناك خطاف صغير متجه للأعلى ("منقار") على الجانب الآخر من الرافعة، أقرب بكثير إلى نقطة الارتكاز. عندما يضغط العازف على المفتاح، ترتفع مجموعة المطارق بأكملها. يتعشق المنقار مع قادوس التحرير المتصل بإطار المفتاح. يسحب قادوس التحرير المنقار إلى الأسفل أثناء ارتفاعه، مما يؤدي بدوره إلى انطلاق المطرقة (الطرف الآخر للرافعة) لأعلى وضرب الوتر. كان قادوس التحرير مفصليًا ونابضيًا؛ مما يسمح للمنقار بالمرور من خلاله أثناء هبوط المفتاح إلى وضع الراحة. [ 5 ]

رسم تخطيطي لآلية عمل شتاين

يصف لاتشام (انظر مرجع غروف أدناه) هذا الاختراع بأنه "إنجاز كبير في تاريخ البيانو"؛ "لقد منح العازف تحكمًا ملحوظًا في المطارق، خاصة عند العزف بهدوء، وكان يستجيب بشكل مذهل للمسة العازف." [ 1 ]

التحكم في المخمد

ربما كان شتاين أول من ابتكر ذراعًا للركبة للمخمدات، وهو السلف لدواسة المخمدات التي تُمكّن العازف من فصل جميع المخمدات عن الأوتار. وقد ابتكر غوتفريد سيلبرمان جهازًا مشابهًا في أربعينيات القرن الثامن عشر لبيانو ذي شكل جناح، لكنه كان يُشغّل بواسطة ذراعين يدويين، ويتطلب استخدام يدي العازف لتحريكهما، وبالتالي لا يمكن استخدامه إلا أثناء فترات الصمت في الموسيقى. أما جهاز شتاين، فكان يُشغّل بواسطة ذراع للركبة.

ذُكر جهاز شتاين في وصفه لآلة "بولي-توني-كلافيكورديوم" عام 1769. ويتضح من الوصف أن ذراع الركبة الذي صممه شتاين عام 1769، عند الضغط عليه، كان يُفعّل المخمدات، لا يُعطّلها. ولم يكن العزف على البيانو بدون المخمدات، باستخدام ذراع الركبة لتفعيلها عند الحاجة، أمرًا غير مألوف في ذلك الوقت. أما بيانو شتاين اللاحق، بدءًا من البيانو الذي وصفه موزارت عام 1777، فكان مزودًا بذراع ركبة لتعطيل جميع المخمدات دفعة واحدة، مما يُتيح ما يُعادل استخدام دواسات البيانو الحديثة [ 1 ].

معرفة شتاين بموزارت

زار موزارت شتاين في أوغسبورغ عام ١٧٧٧، وتوطدت صداقتهما خلال جولته (غير الناجحة) للبحث عن عمل ، والتي قادته أيضًا إلى مانهايم وباريس . وتُعدّ الرسالة الحماسية التي كتبها موزارت إلى والده ليوبولد غنية بالمعلومات حول تفضيلات شتاين وموزارت الشخصية في البيانو. [ ١ ] وقد تم الاستشهاد بهذه الرسالة على نطاق واسع. والترجمة التالية، من إعداد إميلي أندرسون ، مأخوذة من برودر ١٩٤١:

سأبدأ هذه المرة مباشرةً ببيانو شتاين. قبل أن أرى أيًا من آلاته، كانت آلات سباث [ 6 ] [ 7 ] هي المفضلة لدي. لكنني الآن أفضل بيانو شتاين بكثير، لأنها تُخفف الصوت بشكل أفضل بكثير من آلات ريغنسبورغ . ... مهما كانت طريقة عزفي على المفاتيح، يبقى الصوت دائمًا متوازنًا. لا يُصدر أي نشاز، ولا يكون أقوى أو أضعف أو غائبًا تمامًا؛ باختصار، يكون دائمًا متوازنًا.

صحيح أنه لا يبيع بيانو من هذا النوع بأقل من ثلاثمائة غيلدر ، لكن الجهد والعمل الذي يبذله شتاين في صناعته لا يُقدّر بثمن. تتميز آلاته بميزة فريدة عن غيرها، وهي أنها مصنوعة بآلية إفلات. صانع واحد فقط من بين كل مئة يهتم بهذه الميزة. ولكن بدون آلية الإفلات، يستحيل تجنب الرنين والاهتزاز بعد عزف النوتة. فعند لمس المفاتيح، تعود المطارق إلى مكانها فورًا بعد ضربها للأوتار، سواء ضغطت على المفاتيح أو تركتها...

يضمن أن لوحة الصوت لن تنكسر أو تنقسم. بعد أن ينتهي من صنع واحدة للبيانو، يضعها في الهواء الطلق، معرضًا إياها للمطر والثلج وحرارة الشمس وكل ما قد يلحق بها من أضرار، حتى تتشقق. ثم يُدخل أسافينًا ويلصقها ليجعل الآلة قوية ومتينة للغاية. يفرح عندما تتشقق، لأنه حينها يتأكد من أنها لن تتعرض لأي ضرر آخر. بل إنه غالبًا ما يقطعها بنفسه ثم يعيد لصقها، فيقويها بهذه الطريقة...

الجهاز الذي تعمل عليه بركبتك أفضل على هذه الآلة منه على الآلات الأخرى. يكفي أن ألمسه ليعمل؛ وعندما تحرك ركبتك ولو قليلاً، لا تسمع أدنى صدى. [ 8 ]

يعود تاريخ هذه الرسالة إلى ما قبل أقدم بيانو معروف (1780) من صنع شتاين، والذي يتميز بآلية ألمانية. البيانو الوحيد من صنع شتاين قبل عام 1780 هو البيانو الموجود في قاعة فيز-آ-فيز في فيرونا عام 1777. يتميز هذا البيانو بنوع مختلف من آلية المطارق، ولكنه مزود أيضًا بآلية إفلات للمطارق. ربما كانت هذه الآلية الأقدم هي التي أثارت إعجاب موزارت. [ 9 ]

خلال السنوات التي تلت انتقاله إلى فيينا (1781)، اشترى موزارت بيانو، ليس من شتاين، بل من أنطون والتر ، وهو صانع بيانو فييني اتبع مبادئ تصميم شتاين، ولكن يُمكن القول إنه حسّنها. ولا يُعرف ما إذا كان موزارت يُفضّل بيانو والتر على بيانو شتاين. ويُرجّح أن موزارت اشترى بيانو من والتر عام 1782. ولا يزال البيانو موجودًا، ولكن بآلية مطرقة غيّرها والتر على الأرجح بعد وفاة موزارت، ربما حوالي عام 1805. ولا يُعرف نوع آلية المطرقة التي كان يتمتع بها بيانو موزارت عندما كان موزارت يمتلكه. ويُرجّح أن والتر قدّم شكله المُطوّر من آلية مطرقة شتاين حوالي عام 1789. [ 10 ]

سلالة شتاين للبيانو

كان شتاين مؤسس سلالة عريقة في صناعة البيانو. تولت ابنته نانيت (أوغسبورغ، 1769 - فيينا، 1833) إدارة شركة والدها حوالي عام 1790 عندما اشتدّ مرض والدها. وفي عام 1794، نقلت نانيت، برفقة زوجها أندرياس سترايشر (1761-1833)، الذي تزوجته في العام نفسه، وشقيقها ماثيوس شتاين (1776-1842)، شركة عائلتها لصناعة البيانو من أوغسبورغ، حيث أسسها والدها، إلى فيينا، واستمرت في إدارة العمل العائلي تحت اسم زوجها، سترايشر.

في خريف عام ١٨٠٢، انفصل الأخوان اللذان كانا ينقشان آلاتهما باسم "الأخ والأخت شتاين في فيينا". ثم نقشت نانيت آلاتها باسم "نانيت سترايشر ني شتاين في فيينا". أُدخلت بعض التحسينات حوالي عام ١٨٠٥، ولكن بحلول عام ١٨٠٧، طورت بيانو والدها الصغير ذو الخمسة أوكتافات، المصمم على شكل آلة الهاربسكورد، إلى بيانو كبير مثير للإعجاب بستة أوكتافات ونصف. أُدخلت بعض التحسينات الإضافية بحلول عام ١٨١١، ولكن بعد ذلك التاريخ، ظل تصميمها دون تغيير يُذكر حتى أصبح ابنها يوهان بابتيست سترايشر (١٧٩٦-١٨٧١) شريكًا في ملكية الشركة مع والدته عام ١٨٢٣.

استمرت الشركة بعد وفاة نانيت تحت إدارة ابنها، وبعد وفاته عام ١٨٧١، تحت إدارة ابنه إميل. كان ابن إميل، الملحن تيودور شترايشر، يمتلك ريشة المطرقة التي صنعتها نانيت شترايشر عام ١٨٠٨، والموجودة ضمن مجموعة المتحف الوطني الجرماني (رقم الجرد: MIR ١١١٧). وفي عام ١٨٩٦، توقفت الشركة عن الإنتاج، بعد مرور ما يزيد قليلاً عن مئة عام على انتقالها إلى فيينا.

في غضون ذلك، وبعد انفصال الشقيقين، واصل شقيق نانيت، أندريه شتاين، صناعة البيانو. وفي عام ١٧٩٦، تزوج أندريه من ماريا تيريزا ديشلر (١٧٦٩-١٨٥٥)، وهو حدثٌ حظي برسالة تهنئة من بيتهوفن. أشارت الرسالة إلى بيانو من صنع نانيت سترايشر كان قد أعاره لإحدى الأكاديميات. وأوضحت الرسالة أن صوت البيانو كان ضعيفًا جدًا بالنسبة لاحتياجات بيتهوفن. حصل أندريه شتاين على جنسية فيينا وأصبح صانع بيانو ماهرًا فيها عام ١٨٠٣. وعلى الرغم من تعليقات أندرياس سترايشر السلبية (معظمها ذات طابع شخصي يتعلق بشخصية أندريه شتاين الصعبة)، فقد صنع أندريه شتاين آلات موسيقية رائعة وطوّر أسلوبًا فريدًا، يعتقد البعض أنه يتفوق على أسلوب شقيقته نانيت. وقد ازدهر عمله في عشرينيات القرن التاسع عشر.

في عام 1828، اقتنى فريدريك فيك (1785-1873) آلة هامر فلوغل من صنع أندريه شتاين لابنته كلارا (1819-1896). تزوجت كلارا لاحقًا من روبرت شومان، ولا تزال آلتها الموسيقية من صنع شتاين محفوظة حتى اليوم في منزل روبرت شومان في تسفيكاو، وتظهر صورتها على ورقة نقدية ألمانية من فئة 100 مارك ألماني صدرت عام 1989. [ 11 ]

يتضح من دفاتر محادثات بيتهوفن أن أندريه شتاين كان معروفًا جيدًا لبيتهوفن، وقد ساعده ليس فقط في ضبط الآلات وصيانتها، بل أيضًا في صنع بوق كبير لتضخيم صوت البيانو. توفي ماتيوس أندرياس في مايو 1842 في موندشاينهاوس، المبنى الذي اشتراه ابنه الوحيد كارل أندرياس شتاين (1797-1863) من صانع البيانو الشهير كونراد غراف (1782-1851) عام 1841.

سار كارل أندرياس على خطى والده في صناعة البيانو، لكنه برز أيضًا كملحن وعازف بيانو. لا تزال العديد من آلات أندريه شتاين موجودة، بما في ذلك أكثر من عشرين بيانو هامر فلوغل يعود تاريخها إلى الفترة ما بين عامي 1803 و1838 على الأقل، وما لا يقل عن 26 بيانو مربع الشكل، [ 12 ] يُرجح أن جميعها صُنعت بعد عام 1815، وبيانوين هامر فلوغل عموديين. معظم هذه البيانو موجودة في مجموعات عامة. [ 13 ]

تسجيلات تم إجراؤها باستخدام نسخ طبق الأصل من الآلات الموسيقية التي صنعها شتاين

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 غروف، "شتاين"
  2. ↑ لمزيد من المعلومات حول شتاين والمزيد من المراجع الببليوغرافية عنه، انظر: مايكل لاتشام، بيانو لهايدن وموزارت وبيتهوفن: التغيير والتباين، ميونيخ وسالزبورغ 2016، الفصول 4 و5 و6 و9 و12، ومايكل لاتشام، ثلاث مقالات عن آلات المفاتيح، ميونيخ وسالزبورغ 2020، الفصل 2.
  3. ↑ انظر: دفتر ملاحظات يوهان أندرياس شتاين: نسخة طبق الأصل - نسخ - ترجمة، حررها وعلق عليها مع مقدمة بقلم مايكل لاتشام، فيلهلمسهافن 2014
  4. ↑ انظر: مايكل لاتشام، مقالات نحو تاريخ جديد للبيانو المبكر. سياق لأعمال يوهان أندرياس شتاين كصانع بيانو. ميونيخ وسالزبورغ 2019
  5. ↑ غروف، "بيانو"
  6. ↑ يشير موزارت إلى فرانز ياكوب سباث (1714-1786)، الذي عمل في ريغنسبورغ. "القطعة رقم 273: W - فرانز ياكوب سباث (ريغنسبورغ، مواليد 1714؛ متوفى 1786) بيانو كبير، ريغنسبورغ، 1761 - سوذبيز | آرت فاكت" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2007 ..
  7. ↑ كان مصطلح "Clavier" في اللغة الألمانية مصطلحًا عامًا للآلات الموسيقية ذات لوحة المفاتيح، ولكنه كان يُشير أحيانًا إلى آلة الكلافيكورد فقط. وفي هذا السياق، يبدو أنه يعني "البيانو".
  8. تشير عدة ملاحظات في هذه الرسالة إلى أن شتاين أملاها على موزارت، بشكل أو بآخر، لصالح والده. غالبًا ما تتميز الآلات الموسيقية التي صنعها شتاين بألواح صوتية محفوظة بشكل جيد للغاية، ولكن لا يوجد دليل على إدخال سكين فيها ثم إصلاح الجرح. إن تعليق لوحة الصوت تحت المطر والثلج وحرارة الشمس كان سيؤدي إلى تفككها.
  9. ↑ انظر: مايكل لاتشام، "موزارت وبيانو يوهان أندرياس شتاين"، مجلة جمعية جالبين LI، 1998، 114-153
  10. ↑ انظر: مايكل لاتشام، "Zur Frage der Authentizität und Datierung der Klaviere von Anton Walter zwischen 1780 und 1800"، في: Rudolph Angermüller and Alfons Huber (eds.)، Der Hammerflügel von Anton Walter aus dem Besitz von Wolfgang Amadeus Mozart، سالزبورغ 2000، 114-45
  11. ↑ ضمان، العملات الورقية (16 مايو 2018). "العملات الورقية العالمية: المارك الألماني لكلارا شومان" . كوين ويك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2022 .
  12. ↑ "مرحباً بكم في كلينكسكيل أونلاين" . earlypianos.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2022 .
  13. ^ انظر: مايكل لاتشام، Verzeichnis der Europäischen Musikinstrumente im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg؛ المجلد 7؛ بيانو يوهان أندرياس شتاين وأحفاده وبيانو شركة أنطون والتر، فيلهلمسهافن 2016

مراجع

  • برودر، ناثان (1941) "موزارت والكلافير"، المجلة الموسيقية الفصلية 27:422.
  • جود، إدوين م. (2001) الزرافات والتنانين السوداء وأنواع البيانو الأخرى: تاريخ تكنولوجي من كريستوفوري إلى البيانو الكبير الحديث للحفلات الموسيقية ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد.
  • قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين ، النسخة الإلكترونية، مقال "يوهان أندرياس شتاين". حقوق النشر محفوظة لدار نشر جامعة أكسفورد، ٢٠٠٧. المقال من تأليف مايكل لاتشام. انظر أيضًا العمل نفسه، مقال "البيانو"، القسم ٣.