كلارا شومان

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

كلارا جوزفين شومان (بالألمانية: ˈklaːʁa ˈʃuːman؛ اسمها قبل الزواج: ويك ؛ 13 سبتمبر 1819 - 20 مايو 1896 ) عازفة بيانو وملحنة ومعلمة بيانو ألمانية بارعة. تُعتبر من أبرز عازفات البيانو في العصر الرومانسي ، وقد أثرت بشكل كبير على مدار مسيرة فنية امتدت 61 عامًا، حيث غيرت شكل ومضمون حفلات البيانو من خلال تقليل أهمية الأعمال التي تتطلب براعة فنية بحتة . كما ألّفت مقطوعات موسيقية منفردة للبيانو، وكونشرتو للبيانو ، وموسيقى الحجرة، ومقطوعات كورالية، وأغانٍ.

نشأت كلارا في لايبزيغ ، حيث كان والدها فريدريش فيك ووالدتها ماريان عازفي بيانو ومعلمين له. إضافةً إلى ذلك، كانت والدتها مغنية. كانت كلارا طفلة موهوبة، وتلقت تدريبها على يد والدها. بدأت جولاتها الفنية في سن الحادية عشرة، وحققت نجاحًا في باريس وفيينا، من بين مدن أخرى. تزوجت من الملحن روبرت شومان في 12 سبتمبر 1840، وأنجب الزوجان ثمانية أطفال. شجعا معًا يوهانس برامز وحافظا على علاقة وثيقة به. قدمت كلارا العروض الأولى للعديد من أعمال زوجها وأعمال برامز.

بعد وفاة روبرت شومان المبكرة، واصلت جولاتها الموسيقية في أوروبا لعقود، برفقة عازف الكمان جوزيف يواكيم وموسيقيين آخرين من فرق موسيقى الحجرة. وابتداءً من عام ١٨٧٨، برزت كمعلمة بيانو مؤثرة في معهد الدكتور هوخ الموسيقي في فرانكفورت، حيث استقطبت طلابًا من مختلف أنحاء العالم. كما أشرفت على نشر أعمال زوجها. توفيت شومان في فرانكفورت، ودُفنت في بون بجوار زوجها.

تناولت العديد من الأفلام حياة شومان، وكان أولها فيلم "Träumerei" ( الحلم ) عام 1944. وفي عام 2008، أخرجت هيلما ساندرز-برامز فيلمًا بعنوان "Geleebte Clara " ( كلارا الحبيبة ). وظهرت صورة كلارا شومان، المأخوذة من لوحة حجرية رسمها أندرياس شتاوب عام 1835، على ورقة المئة مارك ألماني من عام 1989 إلى عام 2002. وبدأ الاهتمام بمؤلفاتها الموسيقية بالعودة في أواخر القرن العشرين، وأدى الاحتفال بمرور مئتي عام على ميلادها عام 2019 إلى إصدار كتب جديدة وإقامة معارض.

حياة

وقت مبكر من الحياة

عائلة

وُلدت كلارا جوزفين فيك [ ˈklaːʀa ˈjoːzɛfiːn ˈviːk ] في لايبزيغ في 13 سبتمبر 1819، لوالديها فريدريش فيك وماريان ( اسمها قبل الزواج ترومليتز). [ 1 ] كانت والدتها مغنية مشهورة في لايبزيغ، تُحيي حفلات موسيقية أسبوعية على البيانو والسوبرانو في قاعة غيفاندهاوس . [ 2 ] كانت هناك خلافات حادة بين والدي كلارا، ويعود ذلك جزئيًا إلى طبيعة والدها المتصلبة. [ 2 ] وبسبب علاقة غرامية بين والدتها وأدولف بارجيل ، صديق والدها، [ 3 ] [ 4 ] انفصل والدا فيك عام 1825، وتزوجت ماريان لاحقًا من بارجيل. بقيت كلارا، البالغة من العمر خمس سنوات، مع والدها، بينما انتقلت ماريان وبارجيل في النهاية إلى برلين، مما حدّ من التواصل بين كلارا ووالدتها إلى الرسائل المكتوبة والزيارات العرضية. [ 5 ]

طفل معجزة

منذ نعومة أظفارها، خطط والد كلارا لمسيرتها وحياتها بدقة متناهية. بدأت بتلقي دروس البيانو الأساسية من والدتها في سن الرابعة. [ 6 ] بعد أن انتقلت والدتها للعيش بمفردها، بدأت بتلقي دروس يومية لمدة ساعة من والدها. شملت هذه الدروس مواضيع مثل البيانو والكمان والغناء والنظرية الموسيقية والتناغم والتأليف الموسيقي والكونتربوينت . ثم كان عليها التدرب لمدة ساعتين يوميًا. اتبع والدها الأساليب الواردة في كتابه " Wiecks pianistische Erziehung zum schönen Anschlag und zum singenden Ton " ("تعليم ويك للبيانو من أجل لمسة رقيقة وصوت غنائي"). [ 6 ] [ 7 ] جاءت دراساتها الموسيقية على حساب تعليمها العام الأوسع، على الرغم من أنها استمرت في دراسة الدين واللغات تحت إشراف والدها في الأسرة. [ 8 ]

صورة فوتوغرافية لفتاة صغيرة تعزف على البيانو، يدها على لوحة المفاتيح لكن وجهها ملتفت للخلف، وترتدي ثوبًا احتفاليًا.
كلارا ويك، من مطبوعة حجرية عام 1835

قدمت كلارا ويك أول ظهور رسمي لها في 28 أكتوبر 1828 في قاعة غيفاندهاوس بمدينة لايبزيغ، وهي في التاسعة من عمرها. [ 6 ] [ 9 ] وفي العام نفسه، عزفت في منزل إرنست كاروس، مدير مستشفى الأمراض العقلية في قلعة كولدِتز، بمدينة لايبزيغ . وهناك، التقت بعازف بيانو شاب موهوب آخر كان قد دُعي إلى الأمسية الموسيقية، وهو روبرت شومان ، الذي كان يكبرها بتسع سنوات. أعجب شومان بعزف كلارا لدرجة أنه استأذن والدته للتوقف عن دراسة القانون، الذي لم يكن يستهويه كثيرًا، والتحق بدروس الموسيقى على يد والد كلارا. وخلال فترة تلقيه الدروس، استأجر غرفة في منزل عائلة ويك وأقام هناك لمدة عام تقريبًا. [ 10 ]

من سبتمبر 1831 إلى أبريل 1832، قامت كلارا بجولة في باريس ومدن أوروبية أخرى برفقة والدها. [ 6 ] في فايمار ، قدمت مقطوعة موسيقية رائعة لهنري هيرتز أمام غوته ، الذي أهداها ميدالية تحمل صورته ورسالة مكتوبة كتب فيها: "إلى الفنانة الموهوبة كلارا ويك". خلال تلك الجولة، عرض عازف الكمان نيكولو باغانيني ، الذي كان موجودًا أيضًا في باريس، الظهور معها. [ 11 ] لم يحظَ حفلها الموسيقي في باريس بحضور كبير بسبب فرار العديد من الناس من المدينة جراء تفشي وباء الكوليرا . [ 11 ] مثّلت هذه الجولة انتقالها من طفلة معجزة إلى فنانة شابة. [ 6 ]

النجاح في فيينا

رسم بالأسود على خلفية بيج لوجه امرأة وجزءها العلوي، مع التركيز على ملامح الوجه.
طباعة حجرية عام 1839

من ديسمبر 1837 إلى أبريل 1838، قدمت ويك، البالغة من العمر 18 عامًا، سلسلة من الحفلات الموسيقية في فيينا. [ 12 ] كتب فرانز غريلبارتزر ، الشاعر المسرحي النمساوي البارز، قصيدة بعنوان "كلارا ويك وبيتهوفن" بعد أن استمع إليها وهي تعزف سوناتا أباسيوناتا لبيتهوفن خلال إحدى هذه الحفلات. [ 12 ] قدمت عروضها أمام جماهير غفيرة ونالت إشادة النقاد؛ أهداها بينيديكت راندهارتينغر، صديق فرانز شوبرت ، نسخة موقعة من أوبرا " ملك العفاريت " لشوبرت ، وكتب عليها: "إلى الفنانة الشهيرة، كلارا ويك". [ 12 ] وصف شوبان عزفها أمام فرانز ليزت ، الذي جاء للاستماع إلى إحدى حفلات ويك الموسيقية وأشاد بها بعد ذلك بإسراف في رسالة نُشرت في المجلة الباريسية Revue et Gazette Musicale ولاحقًا، مترجمة، في مجلة لايبزيغ Neue Zeitschrift für Musik . [ 13 ] في 15 مارس، حصلت على لقب Königliche und Kaiserliche Österreichische Kammer-virtuosin ("الغرفة الملكية والإمبراطورية النمساوية الموهوبة")، [ 14 ] أعلى وسام موسيقي في النمسا. [ 13 ]

قال ناقد موسيقي مجهول، واصفاً حفلاتها في فيينا: "يمكن اعتبار ظهور هذه الفنانة حدثاً تاريخياً... ففي يديها المبدعتين، يكتسب المقطع الأكثر عادية، والدافع الأكثر روتينية، معنىً ذا دلالة، ولوناً لا يستطيع منحه إلا أولئك الذين يتمتعون بأعلى درجات البراعة الفنية." [ 15 ]

علاقات دائمة

روبرت شومان

كنيسة شونيفيلد ، حيث تزوج الزوجان شومان في 12 سبتمبر 1840

كان روبرت شومان يكبر ويك بتسع سنوات تقريبًا. في عام ١٨٣٧، عندما كانت في الثامنة عشرة من عمرها، تقدم لخطبتها فوافقت. ثم طلب روبرت يدها من والدها. [ ١٦ ] عارض فريدريك الزواج بشدة، ورفض منحه الإذن. قرر روبرت وكلارا اللجوء إلى المحكمة ومقاضاته. سمح القاضي بالزواج، الذي تم في كنيسة شونيفيلد في ١٢ سبتمبر ١٨٤٠، قبل يوم من عيد ميلاد كلارا الحادي والعشرين، وهو اليوم الذي بلغت فيه سن الرشد . [ ١٧ ] [ ١٨ ] ومنذ ذلك الحين، احتفظ الزوجان بمذكرات موسيقية وشخصية مشتركة توثق حياتهما معًا. [ ١٩ ]

في فبراير 1854، انهار روبرت شومان نفسيًا، وحاول الانتحار، ودخل، بناءً على طلبه، إلى مصحة في قرية إندنيش بالقرب من بون، حيث مكث العامين الأخيرين من حياته. في مارس 1854، قضى برامز ويواكيم وألبرت ديتريش ويوليوس أوتو غريم وقتًا مع كلارا شومان، يعزفون لها الموسيقى ومعها لتخفيف وطأة المأساة. [ 20 ] ألف برامز بعض المقطوعات الموسيقية الخاصة للبيانو لمواساتها: أربع مقطوعات بيانو ومجموعة من التنويعات على لحن لروبرت شومان كانت قد ألفت تنويعات عليه أيضًا قبل عام، كعملها رقم 20. لم يكن برامز ينوي نشر موسيقى أعماله، بل كانت مخصصة لها وحدها. فكر برامز لاحقًا في نشرها دون ذكر اسمه، لكنها صدرت في النهاية تحت عنوان " بالادات الأربع، العمل رقم 10" و "تنويعات على لحن لروبرت شومان ، العمل رقم 15". 9. أهدى برامز هذه التنويعات الموسيقية إلى كل من شومان، على أمل أن يتم إطلاق سراح روبرت قريبًا وأن يعود إلى عائلته. [ 21 ]

طوال فترة إقامة روبرت شومان في المصحة التي امتدت لسنتين، مُنعت زوجته من زيارته، بينما كان برامز يزوره بانتظام. وعندما بدا واضحًا أن روبرت يحتضر، سُمح لها أخيرًا برؤيته. بدا أنه يتعرف عليها، لكنه لم يستطع سوى التلفظ بكلمات قليلة. [ 22 ] توفي روبرت شومان بعد ذلك بيومين، في 29 يوليو 1856. [ 23 ]

يوسف يواكيم

التقى آل شومان بعازف الكمان جوزيف يواكيم لأول مرة في نوفمبر 1844، عندما كان عمره 14 عامًا. [ 24 ] وبعد عام، كتبت كلارا شومان في مذكراتها أنه في حفل موسيقي أقيم في 11 نوفمبر 1845، "كان يواكيم الصغير محبوبًا للغاية. عزف كونشيرتو جديدًا للكمان من تأليف فيليكس مندلسون ، والذي قيل إنه رائع." [ 25 ] وفي مايو 1853، استمعوا إلى يواكيم وهو يعزف الجزء المنفرد من كونشيرتو الكمان لبيتهوفن . وكتبت أنه عزف "بإتقان، وعمق من المشاعر الشعرية، وروحه كلها في كل نغمة، بشكل مثالي لدرجة أنني لم أسمع عزفًا على الكمان مثله من قبل، ويمكنني القول بكل صدق أنني لم أتلقَ مثل هذا الانطباع العميق من أي عازف بارع." نشأت صداقة متينة بين كلارا وجوزيف، والتي استمرت لأكثر من أربعين عامًا، ولم تخذلها أبدًا في الأمور الكبيرة أو الصغيرة، ولم تتزعزع في وفائها. [ 26 ]

خلال مسيرتها الفنية، قدمت شومان أكثر من 238 حفلاً موسيقياً مع يواكيم في ألمانيا وبريطانيا، وهو عدد يفوق ما قدمته مع أي فنان آخر. [ 27 ] وقد اشتهر الاثنان بشكل خاص بأدائهما لسوناتات بيتهوفن للكمان . [ 28 ]

يوهانس برامز

صورة بالأبيض والأسود لامرأة جالسة، تنظر بتأمل، ويدها اليسرى مستريحة على حجرها، بينما رأسها متكئ على يدها اليمنى، ترتدي سترة سوداء بالكامل وتنورة فاتحة اللون.
شومان في عام 1853

في أوائل عام ١٨٥٣، التقى يوهانس برامز، الشاب البالغ من العمر عشرين عامًا آنذاك والذي لم يكن معروفًا آنذاك، بيواكيم، وترك لديه انطباعًا إيجابيًا للغاية. تلقى برامز منه رسالة تعريف إلى روبرت شومان، فتوجه إلى منزل عائلة شومان في دوسلدورف. عزف برامز بعضًا من مؤلفاته المنفردة للبيانو أمام عائلة شومان، وقد أعجبوا بها بشدة. [ ٢٩ ] نشر روبرت مقالًا أشاد فيه ببرامز إشادة بالغة، وكتبت كلارا في مذكراتها أن برامز "بدا وكأنه مرسل مباشرة من الله". [ ٣٠ ]

خلال السنوات الأخيرة من حياة روبرت شومان، حين كان محتجزًا في مصحة عقلية، كان برامز سندًا قويًا لعائلة شومان. [ 31 ] تشير رسائله إلى مشاعره الجياشة تجاه كلارا. [ 32 ] وقد فُسِّرت علاقتهما بأنها مزيج بين الصداقة والحب، [ 33 ] وكان برامز يكنّ لها دائمًا أقصى درجات الاحترام، كامرأة وموسيقية موهوبة. [ 32 ]

عزف برامز سيمفونيته الأولى لها قبل عرضها الأول. وقدّمت له بعض النصائح حول حركة الأداجيو، والتي أخذها بعين الاعتبار. وأعربت عن تقديرها للسيمفونية ككل، لكنها ذكرت عدم رضاها عن نهايتي الحركتين الثالثة والرابعة. [ 34 ] وكانت أول من عزف العديد من أعماله علنًا، بما في ذلك " التنويعات والفوغا على لحن لهاندل" ، وهي مقطوعة موسيقية منفردة للبيانو كتبها برامز عام 1861. [ 35 ]

جولات الحفلات الموسيقية

Clara Schumann first toured England in April 1856, while her husband was still living but unable to travel. She was invited to play in a London Philharmonic Society[a] concert by conductor William Sterndale Bennett, a good friend of Robert's.[36] She was displeased with the little time spent on rehearsals: "They call it a rehearsal here if a piece is played through once." She wrote that musical "artists" in England "allow themselves to be treated as inferiors."[37] She was happy, though, to hear the cellist Alfredo Piatti play with "a tone, a bravura, a certainty, such as I never heard before". In May 1856, she played Robert Schumann's Piano Concerto in A minor with the New Philharmonic Society[b] conducted by Dr Wylde, who as she said had "led a dreadful rehearsal" and "could not grasp the rhythm of the last movement".[37] Still, she returned to London the following year and continued to perform in Britain for the next 15 years.[38]

عازفة كمان وعازف بيانو يعزفان، تجلس هي على البيانو ويظهر جزء منها على اليمين، بينما يعزف هو باتجاه اليسار، في المقدمة.
Joseph Joachim and Schumann, after a lost 1854 drawing by Adolph Menzel

In October–November 1857, Schumann and Joachim went on a recital tour to Dresden and Leipzig.[39]St. James's Hall in London, which opened in 1858, hosted a series of "Popular Concerts" of chamber music.[c] Joachim visited London annually beginning in 1866.[40] Schumann also spent many years in London participating in the Popular Concerts with Joachim and the celebrated Italian cellist Carlo Alfredo Piatti. Second violinist Louis Ries (nephew of composer Ferdinand Ries) and violist J. B. Zerbini usually played on the same concert programs. George Bernard Shaw, the leading playwright and also a music critic, wrote that the Popular Concerts helped greatly to spread and enlighten musical taste in England.[41]

في يناير 1867، قام شومان بجولة في إدنبرة وغلاسكو ، اسكتلندا، برفقة يواكيم، وبياتي، وريس، وزربيني. تولت شقيقتان، لويزا وسوزانا باين ، وهما مغنيتان ومديرتان لفرقة أوبرا في إنجلترا، ورجل يُدعى سوندرز، جميع الترتيبات. رافقت شومان ابنتها الكبرى ماري، التي كتبت من مانشستر إلى صديقتها روزالي ليسر أن عازف البيانو في إدنبرة "استُقبل بتصفيق حار واضطر إلى تقديم مقطوعة إضافية، وكذلك فعل يواكيم. بياتي أيضًا يحظى دائمًا بشعبية كبيرة." [ 42 ] وكتبت ماري أيضًا: "للرحلات الطويلة، استأجرنا سيارة صالون، مُجهزة بشكل مريح بكراسي بذراعين وأرائك... كانت الرحلة... مريحة للغاية." في هذه المناسبة، لم يُعامل الموسيقيون "بشكل غير لائق". [ 43 ]

مرحلة لاحقة من العمر

الحفلات الموسيقية

استمرت شومان في تقديم عروضها الموسيقية بنشاط خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. فقد قدمت عروضًا موسيقية واسعة النطاق ومنتظمة في جميع أنحاء ألمانيا خلال تلك العقود، كما شاركت في حفلات موسيقية في النمسا والمجر وبلجيكا وهولندا وسويسرا. وعندما كانت في بازل بسويسرا، كانت تقيم غالبًا مع عائلة فون دير مول . [ 44 ] وواصلت جولاتها الموسيقية السنوية في إنجلترا خلال فصلي الشتاء والربيع، حيث قدمت 16 حفلة موسيقية بين عامي 1865 و1888، وغالبًا ما كانت ترافقها عازف الكمان يواكيم. [ 45 ] وفي الوقت نفسه، بدءًا من ربيع عام 1863، بدأت كلارا شومان، برفقة أطفالها السبعة، بقضاء أشهر العطلات في ليشتنتال، وهي بلدة تقع بالقرب من بادن بادن. [ 46 ] وأصبح هذا المسكن الصيفي مكانًا للقاءات العائلية بعد جدول أعمالها المزدحم، نظرًا لأن أطفالها كانوا يعيشون في مدن مختلفة في جميع أنحاء أوروبا. كما كان أيضًا مكانًا لممارسة الموسيقى باستمرار، نظرًا لزيارات شخصيات بارزة وأصدقاء مثل برامز ويواكيم.

توقفت عن تقديم الحفلات الموسيقية ابتداءً من يناير 1874، وألغت جولتها المعتادة في إنجلترا بسبب إصابة في ذراعها. في يوليو، استشارت طبيباً، وبعد تدليك ذراعها، نصحها بالتدرب لمدة ساعة واحدة فقط يومياً. [ 47 ] استراحت لبقية العام قبل أن تعود إلى خشبة المسرح في مارس 1875. [ 34 ] لم تكن قد تعافت تماماً، وشعرت بألم عصبي في ذراعها مرة أخرى في مايو، وأفادت بأنها "لا تستطيع الكتابة بسبب ذراعها". [ 34 ] بحلول أكتوبر 1875، كانت قد تعافت بما يكفي لبدء جولة أخرى في ألمانيا.

إلى جانب حفلاتها المنفردة على البيانو، وموسيقى الحجرة، ومرافقة المغنين، واصلت تقديم عروضها بانتظام مع الأوركسترا. في عام ١٨٧٧، عزفت كونشيرتو البيانو الخامس لبيتهوفن في برلين، بقيادة فولدمار بارجيل ، أخيها غير الشقيق من زواج والدتها الثاني، وحققت نجاحًا باهرًا. [ ٣٠ ] [ ٣٤ ] وفي عام ١٨٨٣، عزفت فانتازيا بيتهوفن الكورالية مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية حديثة التأسيس ، وحظيت باستقبال حافل، على الرغم من أنها كانت تعزف بيد مصابة تتألم بشدة، بعد سقوطها على درج في اليوم السابق. [ ٤٨ ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، عزفت كونشيرتو البيانو الرابع لبيتهوفن (مع عزفها الارتجالي الخاص) بقيادة يواكيم بارجيل، نفس الأوركسترا، وحظيت مجددًا بإشادة كبيرة.

في عام ١٨٨٥، انضمت شومان مجددًا إلى يواكيم في قيادة كونشيرتو البيانو لموزارت في سلم ري الصغير ، وعزفت مرة أخرى مقاطعها الارتجالية الخاصة. وفي اليوم التالي، عزفت كونشيرتو البيانو لزوجها بقيادة بارجيل. وكتبت إلى برامز: "أعتقد أنني عزفت بحيوية لم أشعر بها من قبل. ما أعجبني كثيرًا في الحفل هو أنني تمكنت من توجيه فولدمار، الذي كان يتوق إلى مثل هذه الفرصة لسنوات." [ ٤٨ ]

قدمت آخر حفل موسيقي علني لها في فرانكفورت في 12 مارس 1891. وكان آخر عمل عزفته هو تنويعات برامز على لحن لهايدن ، في نسخة لبيانوين، مع جيمس كواست . [ 49 ]

تدريس

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لمبنى كبير في المدينة يقع على زاوية أحد الأحياء، مع أبراج مخروطية الشكل على تلك الزاوية.
سالهوف، الموقع الأول لمعهد الدكتور هوخ الموسيقي

في عام ١٨٧٨، عُيّنت شومان أول مُدرّسة بيانو في معهد دكتور هوخ الموسيقي الجديد في فرانكفورت. [ ٥٠ ] [ ٥١ ] وقد اختارت فرانكفورت من بين عروضٍ قُدّمت لها من شتوتغارت وهانوفر وبرلين، لأن المدير، يواكيم راف ، وافق على شروطها: ألا تُدرّس أكثر من ساعة ونصف يوميًا، وأن يكون لها حرية التدريس في منزلها، وأن يكون لها أربعة أشهر إجازة سنوية، بالإضافة إلى فترات راحة للقيام بجولات قصيرة في الشتاء. كما طلبت مُساعدين اثنين، مراعاةً لابنتيها ماري وأوجيني. [ ٦ ] [ ٥٠ ] [ ٥٢ ]

كانت المرأة الوحيدة في هيئة التدريس. [ 50 ] اجتذبت شهرتها طلابًا من الخارج، بما في ذلك بريطانيا والولايات المتحدة. [ 31 ] درّبت فقط الطلاب المتقدمين، ومعظمهم من الشابات، بينما أعطت ابنتاها دروسًا للمبتدئين. من بين طلابها الـ 68 المعروفين الذين حققوا مسيرة موسيقية ناجحة: ليونارد بورويك ، فاني ديفيز ، جون آرثر سانت أوزوالد دايكس ، إيلونا إيبنشوتز ، نانيت فالك (1835-1928)، كارل فريدبيرغ ، أمينة غودوين ، ناتاليا جانوتا ، أديلينا دي لارا ، ماري أولسون (1867-1916)، [ 6 ] أولغا راديكي ، [ 53 ] جين روكيل ، فرانكلين تايلور ، وماري وورم . [ 6 ] [ 50 ] [ 52 ] [ 44 ] أقام المعهد الموسيقي فعاليات للاحتفال بمرور 50 عامًا على ظهورها على المسرح عام 1878، والذكرى الستين لمسيرتها المهنية بعد عشر سنوات. [ 6 ] [ 52 ] شغلت منصب التدريس حتى عام 1892، وساهمت بشكل كبير في تطوير تقنيات العزف على البيانو الحديثة. [ 6 ] [ 50 ]

موت

أُصيبت كلارا شومان بجلطة دماغية في 26 مارس 1896، وتوفيت في 20 مايو عن عمر يناهز 76 عامًا. [ 54 ] ودُفنت في بون، ألمانيا، في مقبرة ألتر فريدهوف بجوار زوجها، وفقًا لرغبتها. [ 52 ]

الحياة الأسرية

أهدى روبرت شومان زوجته مذكرات يوم زفافهما. تشير أولى صفحاتها إلى أنها ستكون بمثابة سيرة ذاتية لحياة العائلة، وخاصة حياة الزوجين، وتطلعاتهما وإنجازاتهما في الفنون. كما كانت بمثابة سجل لمساعيهما الفنية ونموهما. وقد تقبلت الزوجة فكرة المذكرات المشتركة، كما يتضح من كثرة صفحاتها. وهذا يدل على حبها الوفي لزوجها، ورغبتها في دمج حياتيهما في حياة فنية واحدة، رغم أن هذا الهدف الذي سعى إليه طوال حياته كان ينطوي على مخاطر. [ 35 ]

ظل الزوجان شريكين في الحياة الأسرية والمهنية. وقد قدمت هي العرض الأول للعديد من أعماله، من مقطوعات البيانو المنفردة إلى نسخها الخاصة من أعماله الأوركسترالية على البيانو . [ 8 ]

كانت تتولى في كثير من الأحيان إدارة الشؤون المالية وشؤون المنزل العامة. وشملت مسؤولياتها كسب المال من خلال إقامة الحفلات الموسيقية، مع أنها استمرت في العزف طوال حياتها، ليس فقط من أجل الدخل، بل لأنها فنانة بالفطرة والتدريب. ومع مرور الوقت، ازداد عبء واجبات الأسرة، مما حدّ من قدرتها كفنانة. وبصفتها زوجة ملحن ناجح، كانت محدودة في استكشافاتها الخاصة. [ 55 ]

كانت المعيلة الرئيسية لأسرتها، والوحيدة بعد دخول زوجها المستشفى ثم وفاته. أحيت حفلات موسيقية ودرّست، وتولت بنفسها معظم أعمال تنظيم جولاتها الفنية. [ 31 ] استأجرت مدبرة منزل وطباخة لرعاية شؤون المنزل أثناء غيابها في جولاتها الطويلة. [ 56 ]

أطفال روبرت وكلارا شومان (صورة التقطت عام 1853 أو 1854)؛ من اليسار إلى اليمين: لودفيج، ماري، فيليكس، إليز، فرديناند وأوجيني.

أنجب آل شومان ثمانية أطفال في 13 عامًا: [ 57 ]

  • ماري (1841–1929)
  • إليز (1843–1928)
  • جولي (1845–1872)
  • إميل (1846-1847)
  • لودفيج (1848–1899)
  • فرديناند (1849–1891)
  • أوجيني (1851–1938)
  • فيليكس (1854–1879)

واجهت العديد من الصعوبات الشخصية في حياتها. فقد أُدخل زوجها إلى مصحة نفسية بشكل دائم بعد انهيار عصبي. وعانى ابنها الأكبر لودفيج من مرض عقلي مثل والده، واضطر، على حد قولها، إلى "دفنه حيًا" في مصحة نفسية. وأصيبت بالصمم في أواخر حياتها، وكانت تحتاج إلى كرسي متحرك في كثير من الأحيان. [ 11 ] لم يمت زوجها قبلها فحسب، بل مات أيضًا أربعة من أبنائها. [ 31 ] توفي ابنهما البكر إميل عام 1847، عن عمر يناهز عامًا واحدًا. [ 58 ] وتوفيت ابنتهما جولي عام 1872، تاركةً طفلين صغيرين يبلغان من العمر عامين وسبعة أعوام فقط، تولت جدتهما تربيتهما. [ 59 ] وفي عام 1879، توفي ابنهما فيليكس عن عمر يناهز 24 عامًا. [ 60 ] وفي عام 1891، توفي ابنهما فرديناند عن عمر يناهز 41 عامًا، تاركًا أطفاله في رعايتها. [ 61 ]

كانت ابنتهما الكبرى ماري سندًا وعونًا كبيرًا لوالدتها، إذ تولت مهمة الطبخ المنزلي. كما ثنت ماري والدتها عن الاستمرار في حرق الرسائل التي تلقتها من برامز والتي طلب منها إتلافها. أما ابنتهما الأخرى، أوجيني، التي كانت صغيرة جدًا عند وفاة والدها بحيث لم تتذكره، فقد ألّفت كتابًا بعنوان "ذكريات" ( Erinnerungen )، نُشر عام ١٩٢٥، تناولت فيه والديها وبرامز. [ ٦٢ ] [ ٦٣ ]

اشتهرت شومان بإنقاذها لأطفالها من العنف خلال انتفاضة مايو في دريسدن عام 1849. ففي مساء الثالث من مايو، سمع روبرت وكلارا أن الثورة ضد الملك فريدريك أوغسطس الثاني ملك ساكسونيا، لرفضه "دستور الاتحاد الألماني"، قد وصلت إلى دريسدن. غادر معظم أفراد العائلة واختبأوا في "فرقة أمن الحي"، لكن في السابع من مايو، عادت شومان بشجاعة إلى دريسدن لإنقاذ أطفالها الثلاثة الذين تُركوا مع خادمة، [ 64 ] متحديةً مجموعة من الرجال المسلحين الذين واجهوها، ثم خرجت من المدينة عبر المناطق الخطرة مرة أخرى.

موسيقى

مجموعة العروض

خلال حياتها، كانت شومان عازفة بيانو حفلات موسيقية ذات شهرة عالمية. [ 65 ] وقد حُفظ أكثر من 1300 برنامج حفلات موسيقية من عروضها في جميع أنحاء أوروبا بين عامي 1831 و1889. [ 66 ] دافعت عن أعمال زوجها ومعاصرين آخرين مثل برامز وشوبان ومندلسون. [ 66 ]

رسم لامرأة تجلس أمام بيانو عمودي ورجل يقف أمام الآلة، ينظر إليها، ويده اليمنى على ذقنه.
كلارا وروبرت شومان، رسم توضيحي من كتاب "الملحنون المشهورون وأعمالهم" ، 1906

كان آل شومان من مُحبي شوبان، وخاصةً مُتغيراته على لحن "Là ci darem la mano" ، وقد عزفت هي المقطوعة بنفسها. عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها وكان زوجها المستقبلي في الثالثة والعشرين، كتب إليها:

غدًا، في تمام الساعة الحادية عشرة، سأعزف مقطوعة الأداجيو من تنويعات شوبان، وفي الوقت نفسه سأفكر فيكِ بشدة، أنتِ وحدكِ. أرجو منكِ أن تفعلي الشيء نفسه، حتى نتمكن من رؤية بعضنا البعض والالتقاء روحيًا.

— روبرت شومان [ 67 ]

في سنواتها الأولى، كان برنامجها الموسيقي، الذي اختاره والدها، استعراضياً وعلى النمط الشائع في ذلك الوقت، حيث ضم أعمالاً لفريدريش كالكبرينر ، وأدولف فون هينسلت ، وسيغيسموند تالبرغ ، وهنري هيرتس ، ويوهان بيتر بيكسيس ، وكارل تشيرني، بالإضافة إلى مؤلفاتها الخاصة. ثم اتجهت إلى تضمين مؤلفات لمؤلفين من عصر الباروك مثل دومينيكو سكارلاتي ويوهان سيباستيان باخ ، لكنها قدمت بشكل خاص موسيقى معاصرة لشوبان ومندلسون وزوجها، الذي لم تحظَ موسيقاه بشعبية واسعة حتى خمسينيات القرن التاسع عشر. [ 6 ]

في عام ١٨٣٥، عزفت كونشيرتو البيانو الخاص بها في مقام لا الصغير مع أوركسترا غيفاندهاوس لايبزيغ بقيادة مندلسون. وفي ٤ ديسمبر ١٨٤٥، قدمت العرض الأول لكونشيرتو البيانو لروبرت شومان في دريسدن. [ ٦٨ ] وبناءً على نصيحة برامز، عزفت كونشيرتو البيانو لموزارت في مقام دو الصغير في بلاط هانوفر [ ١٤ ] وفي لايبزيغ. [ ٦٩ ]

إلى جانب أرابيلا غودارد، كانت من أوائل عازفات البيانو اللواتي قدمن سوناتا هامركلافيير لبيتهوفن أمام الجمهور، وقد فعلت ذلك مرتين قبل عام 1856. [ 70 ] كانت أكثر سنواتها نشاطًا كعازفة بين عامي 1856 و1873، بعد وفاة زوجها. [ 66 ] خلال هذه الفترة، حققت نجاحًا كبيرًا كعازفة في بريطانيا، حيث لاقى أداؤها لكونشيرتو البيانو لبيتهوفن في سلم صول الكبير عام 1865 استحسانًا هائلًا. كعازفة موسيقى حجرة، قدمت حفلات موسيقية بانتظام مع عازف الكمان يواكيم. وفي مسيرتها الفنية اللاحقة، رافقت مغنيي الأغاني الكلاسيكية في حفلاتهم الموسيقية. [ 66 ]

المؤلفات

كجزء من تعليمها الموسيقي الشامل الذي تلقّته من والدها، تعلّمت كلارا ويك التأليف الموسيقي، وأنتجت منذ طفولتها وحتى منتصف عمرها مجموعةً قيّمةً من الأعمال. كتبت كلارا: "يمنحني التأليف الموسيقي متعةً عظيمة... لا شيء يُضاهي بهجة الإبداع، ولو لم يكن إلا لأنه يمنح المرء ساعاتٍ من نسيان الذات، حين يعيش في عالمٍ من الأصوات". كان عملها الأول " Quatre Polonaises pour le pianoforte" الذي ألّفته عام 1831، وعملها الخامس "4 Pièces caractéristiques" الذي ألّفته عام 1836، وكلتاهما مقطوعتان موسيقيتان للبيانو لعزفها المنفرد. ألّفت كونشيرتو البيانو في مقام لا الصغير في سن الرابعة عشرة، بمساعدةٍ من زوجها المستقبلي. [ 31 ] خطّطت لتأليف كونشيرتو بيانو ثانٍ، لكن لم يبقَ منه سوى كونشيرتو في مقام فا الصغير من عام 1847. [ 31 ]

صفحة غلاف مزخرفة للغاية لتكوين فني، تعرض العنوان ومعلومات أخرى في خطوط متأرجحة، مؤطرة بإكليل يذكرنا بنحت الخشب القوطي.
Zwölf Lieder auf F. Rückerts Liebesfrühling بقلم كلارا وروبرت شومان

بعد زواجها، اتجهت إلى تأليف الأغاني والأعمال الكورالية. ألّف الزوجان ونشرا عملاً مشتركاً عام ١٨٤١، ضمّنتا فيه مجموعة من قصائد فريدريك روكيرت بعنوان " ربيع الحب " ( Liebesfrühling ) في كتاب "اثنتا عشرة أغنية على لحن فريدريك روكيرت لربيع الحب" (Zwölf Lieder auf F. Rückerts Liebesfrühling) ، وهو عملها رقم ١٢ وعمله رقم ٣٧. [ ٦ ] تشمل أعمالها الموسيقية الحجرية ثلاثية البيانو في سلم صول الصغير ، العمل رقم ١٧ (١٨٤٦)، وثلاث مقطوعات رومانسية للكمان والبيانو ، العمل رقم ٢٢ (١٨٥٣)، والتي استوحتها من عيد ميلاد زوجها. أهدتها هذه المقطوعات إلى يواكيم، الذي عزفها أمام الملك جورج الخامس ملك هانوفر ، الذي وصفها بأنها "متعة سماوية رائعة". [ ٧١ ] [ ٧٢ ]

مع تقدمها في السن، انشغلت أكثر بمسؤوليات أخرى في الحياة، ووجدت صعوبة في التأليف الموسيقي بانتظام، فكتبت: "كنت أعتقد في يوم من الأيام أنني أمتلك موهبة إبداعية، لكنني تخليت عن هذه الفكرة؛ لا ينبغي للمرأة أن ترغب في التأليف الموسيقي  - فلم تكن هناك امرأة قادرة على ذلك قط. فهل أتوقع أن أكون أنا تلك المرأة؟" [ 73 ] كما أعرب زوجها عن قلقه بشأن تأثير ذلك على إنتاجها الموسيقي.

ألّفت كلارا سلسلة من المقطوعات الموسيقية القصيرة، تُظهر براعة موسيقية رقيقة لم تبلغها من قبل. لكنّ إنجاب الأطفال، والزواج من شخصٍ يعيش في عالم الخيال، لا يتوافقان مع التأليف الموسيقي. فهي لا تستطيع العمل عليه بانتظام، وكثيراً ما يُقلقني التفكير في كمّ الأفكار العميقة التي تُهدر لأنها لا تستطيع تجسيدها.

— روبرت شومان [ 74 ]

أنتجت ما بين مقطوعة واحدة وثماني مقطوعات موسيقية سنويًا بدءًا من سن الحادية عشرة، حتى توقف إنتاجها عام ١٨٤٨، حيث لم تُنتج سوى عمل كورالي واحد في ذلك العام بمناسبة عيد ميلاد زوجها، تاركةً كونشيرتو البيانو الثاني غير مكتمل. [ ٣١ ] هذان العملان، اللذان كانا مُخصصين لأعمالها رقم ١٨ و١٩، لم يُنشرا قط. [ ٧٥ ] بعد خمس سنوات، عندما كانت في الرابعة والثلاثين من عمرها عام ١٨٥٣، وهو العام الذي التقت فيه برامز، انخرطت في موجة من التأليف الموسيقي، نتج عنها ١٦ مقطوعة في ذلك العام: مجموعة من تنويعات البيانو على "ورقة ألبوم" لزوجها (عمله رقم ٩٩ رقم ٤)، وثماني "رومانسيات" للبيانو المنفرد وللكمان والبيانو، وسبع أغنيات. نُشرت هذه الأعمال بعد عام، بعد دخول روبرت في الحجر الصحي، كأعمالها من رقم ٢٠ إلى ٢٣. [ ٧٦ ]

على مدى السنوات الثلاث والأربعين التالية من حياتها، لم تؤلف سوى نسخًا موسيقية للبيانو لأعمال زوجها وبرامز، بما في ذلك 41 نسخة من أغاني روبرت شومان (بتكليف من ناشر عام 1872)، ومقطوعة ثنائية قصيرة للبيانو كُلفت بها بمناسبة ذكرى زواج صديقة لها عام 1879. وفي العام الأخير من حياتها، تركت عدة مسودات لمقدمات البيانو، مصممة لطلاب البيانو، بالإضافة إلى بعض الكادنزا المنشورة لأدائها لحفلات بيتهوفن وموزارت الموسيقية للبيانو. [ 6 ] [ 77 ]

لم يعزف أحدٌ معظم موسيقى كلارا شومان، وظلت منسية إلى حد كبير حتى عادت الاهتمام بها في سبعينيات القرن العشرين. واليوم، تُعزف وتُسجل مؤلفاتها بشكل متزايد. [ 73 ]

محرر

كانت شومان هي المحرر الرسمي لأعمال زوجها، بمساعدة برامز وآخرين، في شركة النشر بريتكوبف وهارتل . [ 52 ] [ 78 ] قامت أيضًا بتحرير 20 سوناتا لدومينيكو سكارلاتي ، ورسائل ( Jugendbriefe ) لزوجها في عام 1885، ويعمل على البيانو الخاص به بالإصبع وتعليمات أخرى ( Fingersatz und Vortragsbezeichnungen ) في عام 1886 .

"حرب الرومانسيين"

في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، أبدى آل شومان اهتمامًا بأعمال فرانز ليست وأصدقائه من الملحنين الشباب الذين شكلوا ما عُرف لاحقًا بالمدرسة الألمانية الجديدة ، [ 79 ] لكن في النصف الثاني من العقد، أصبح كلاهما مُعاديًا لليست علنًا [ 80 ] بسبب نظرتهما ومعتقداتهما الموسيقية الأكثر تحفظًا، [ 81 ] وكانت كلارا أكثر تحفظًا من روبرت، إذ لطالما كانت صاحبة الذوق الجمالي الأكثر تحفظًا في زواج شومان. [ 82 ] وبحلول منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، وبعد تراجع روبرت، انضم برامز الشاب إلى القضية، [ 83 ] وللترويج لمبادئها وحماية ما اعتبرته هجومًا على معتقدات زوجها، شكلت هي وبرامز وجوزيف يواكيم [ 84 ] [ 85 ] مجموعة من الموسيقيين المحافظين [ 86 ] الذين دافعوا عن مُثُل روبرت شومان النقدية حول إرث الموسيقى ومكانتها، والتي كان بيتهوفن في ذروتها. [ 87 ]

في المقابل، سعت مجموعة من الموسيقيين التقدميين الراديكاليين (معظمهم من فايمار) بقيادة ليست وريتشارد فاغنر ، في " حرب الرومانسيين "، إلى التحرر من التأليف تحت عباءة بيتهوفن، وتجاوز الأشكال والأفكار القديمة للموسيقى، وخلق ما ينبغي أن تكون عليه الموسيقى في المستقبل. روجت مدرسة فايمار لفكرة الموسيقى البرنامجية ، [ 88 ] بينما كان كل من شومان وبرامز من مدرسة لايبزيغ/برلين متشددين في موقفهم القائل بأن الموسيقى يجب أن تكون موسيقى مطلقة فقط ، [ 89 ] وهو مصطلح صاغه فاغنر بازدراء. [ 90 ]

كان أحد صعوبات كلارا شومان مع ليست نابعًا من اختلاف فلسفي في أسلوب الأداء. فقد كان يعتقد أن الفنان، من خلال الأداء الجسدي والعاطفي، يُفسر الموسيقى للجمهور. وعندما كان ليست يعزف، كان يُحرك ذراعيه بعنف، ويُهز رأسه، ويضم شفتيه، [ 91 ] مما ألهم موجة من الهوس بليست في جميع أنحاء أوروبا، والتي شُبّهت بهوس معجبات فرقة البيتلز بعد أكثر من قرن. [ 92 ] في المقابل، اعتقدت كلارا أنه ينبغي كبح شخصية الموسيقي حتى تتضح رؤية الملحن للمستمعين. [ 93 ] [ 94 ]

قاد أنصارُ الحزب حملاتٍ نشطةً تضمنت مظاهراتٍ عامةً في الحفلات الموسيقية، وكتاباتٍ نُشرت في الصحافة تُشوّه السمعة، وغيرها من الإهانات العلنية التي تهدف إلى إحراج خصومهم. نشر برامز بيانًا لجانب "الموسيقى الجادة" في 4 مايو 1861، [ 95 ] وقّعه كلارا شومان، ويواكيم، وألبرت ديتريش ، وولديمار بارجيل ، وعشرون آخرون، ندّد فيه بمروّجي "موسيقى المستقبل" باعتبارها "مخالفةً لجوهر الموسيقى، ويجب استنكارها وإدانتها بشدة". [ 96 ] أقام نادي فايمار الجديد ، وهو جمعيةٌ رسميةٌ كان ليزت محورها، احتفالًا بذكرى تأسيس مجلة "Neue Zeitschrift für Musik" التي أسّسها روبرت شومان، في مسقط رأسه تسفيكاو، وتجاهل بشكلٍ واضحٍ دعوة أعضاء الحزب المعارض، بمن فيهم أرملته كلارا. توقفت كلارا شومان عن أداء أي من أعمال ليست، وأخفت إهداء زوجها له مقطوعة " فانتازيا في دو الكبير" عندما نشرت أعماله الكاملة. وعندما علمت أن ليست وريتشارد فاغنر سيشاركان في مهرجان الذكرى المئوية لبيتهوفن في فيينا عام 1870، رفضت الحضور. [ 11 ]

في وصفها لأعمال المدرسة المعارضة، انتقدت كلارا شومان فاغنر بشدة، فكتبت عن أوبرا تانهويزر أنه "يُنهك نفسه في الفظائع"، ووصفت لوهينغرين بأنه "مُرعب"، وأشارت إلى تريستان وإيزولده بأنها "أكثر شيء مُثير للاشمئزاز رأيته أو سمعته في حياتي". [ 11 ] كما اشتكت من أن فاغنر تحدث عن زوجها، مندلسون ، وبرامز بطريقة "ازدرائية". [ 97 ] سخر فاغنر من المُحافظين الموسيقيين في مقال، مُصوِّرًا إياهم على أنهم "جمعية مُعتدلة موسيقيًا" تنتظر المسيح. كانت شومان تُكنّ تقديرًا مُتدنيًا للغاية للسيمفونية السابعة لأنطون بروكنر ، وكتبت إلى برامز واصفةً إياها بأنها "قطعة موسيقية مُرعبة". كانت سيمفونيات بروكنر تُعتبر مُمثلة للموسيقى الجديدة نظرًا لتناغمها المُتقدم، وتوزيعها الأوركسترالي الضخم، وامتدادها الزمني. [ 98 ] ومع ذلك، كان شومان أكثر إعجابًا بالسيمفونية الأولى المبكرة في فا مينور لريتشارد شتراوس ؛ [ 11 ] كان هذا قبل أن يبدأ شتراوس في تأليف الموسيقى البرنامجية للغاية التي اشتهر بها فيما بعد.

كان برامز يُكنّ سرًا تقديرًا كبيرًا لموسيقى فاغنر، [ 99 ] وفي النهاية أشاد علنًا بأعمال ليست أيضًا. تراجع العديد من مؤيدي وموقعي البيان، بمن فيهم يواكيم، وانضموا إلى "الجانب الآخر". خفت حدة الجدل في نهاية المطاف، لكن كلارا شومان ظلت ثابتة على رفضها لموسيقى المدرسة الألمانية الجديدة.

إرث

الأثر الذي تركته خلال حياتها

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود مُعدّلة لامرأة مسنّة، تجلس بجوار طاولة تتكئ عليها بذراعها اليمنى، بينما تسند يدها الأخرى رأسها، ويدها اليسرى تمسك ورقة في حجرها، ترتدي ملابس سوداء وشعرها الأبيض مغطى بدانتيل أسود.
وصف إدوارد جريج شومان بأنه "أحد أكثر عازفي البيانو إحساسًا وشهرة في عصره".

على الرغم من أن شومان لم تحظَ بشهرة واسعة كملحنة لسنوات عديدة بعد وفاتها، إلا أنها تركت بصمةً خالدةً كعازفة بيانو. فقد درّبها والدها على العزف سماعياً وحفظ النوتات، وقدمت عروضاً عامة عن ظهر قلب منذ سن الثالثة عشرة، وهو أمرٌ وصفه النقاد بأنه استثنائي. [ 100 ] كانت من أوائل عازفات البيانو اللواتي عزفن عن ظهر قلب، مما جعل هذا الأسلوب معياراً للحفلات الموسيقية. كما كان لها دورٌ محوريٌ في تغيير نوع البرنامج المتوقع من عازفي البيانو في الحفلات. ففي بدايات مسيرتها الفنية، قبل زواجها، عزفت المقطوعات البراقة المعتادة المصممة لإبراز تقنية الفنان، وغالباً ما كانت تأتي في شكل توزيعات أو تنويعات على ألحانٍ شهيرة من الأوبرات، من تأليف عازفين بارعين مثل تالبرغ، وهيرز، وهينسلت. ولأن العزف كان من المعتاد أن يؤلف المرء مؤلفاته الخاصة، فقد أدرجت عملاً واحداً على الأقل من أعمالها في كل برنامج، مثل "تنويعات على لحن لبيليني" (العمل رقم 8) و"سكيرتزو" الشهير (العمل رقم 10). لكن مع ازدياد استقلاليتها كفنانة، احتوى رصيدها الفني بشكل رئيسي على موسيقى كبار الملحنين. [ 101 ] [ 102 ]

أثرت شومان في عازفي البيانو من خلال أسلوبها التدريسي، الذي ركز على التعبير والنبرة الغنائية، مع إخضاع التقنية لنوايا الملحن. إحدى طالباتها، ماتيلد فيرن ، نقلت أسلوبها التدريسي إلى إنجلترا حيث درّست، من بين آخرين، سولومون . طالب آخر لها، كارل فريدبيرغ ، نقل هذا التقليد إلى مدرسة جوليارد في أمريكا، حيث كان من بين طلابه نينا سيمون ، ومالكولم فراجر ، وبروس هانغرفورد . [ 103 ]

كما كان لها دورٌ محوريٌّ في لفت الانتباه إلى أعمال روبرت شومان وتقديرها وإضافتها إلى قائمة الأعمال الموسيقية. وقد روجت لأعماله بلا كلل طوال حياتها. [ 31 ]

فيلم

تم تجسيد شخصية كلارا شومان على الشاشة مرات عديدة. عُرض فيلم "Träumerei " ( الحلم )، وهو أقدم فيلم معروف عن شومان، لأول مرة في 3 مايو 1944 في تسفيكاو . [ 104 ] ولعل أشهر أفلامها هو "Song of Love" (أغنية الحب ) (1947) من بطولة كاثرين هيبورن في دور كلارا، وبول هنريد في دور روبرت، وروبرت ووكر في دور برامز. [ 105 ]

في عام 1954، جسدت لوريتا يونغ شخصيتها في برنامج لوريتا يونغ شو في الموسم الأول، الحلقة 26: قصة كلارا شومان (التي تم بثها لأول مرة في 21 مارس 1954)، حيث تدعم مسيرة زوجها في التأليف الموسيقي، والذي قام بدوره جورج نادر ، إلى جانب شيلي فاباريس وكارلتون جي. يونغ . [ 106 ]

أحدث فيلمين ألمانيين هما Frühlingssinfonie ( Spring Symphony ) (1983)، بطولة Nastassja Kinski في دور كلارا، [ 107 ] وفيلم Helma Sanders-Brahms لعام 2008 Geliebte Clara ( Beloved Clara )، حيث لعبت دورها مارتينا جيديك . [ 108 ]

مسرح

تم استكشاف حياة كلارا شومان في أوبرا الحجرة "كلارا" للمؤلفة الموسيقية فيكتوريا بوند وكاتبة الأوبرا باربرا زين-كريجر [ 109 ] ، وفي أوبرا " متغيرات الأشباح" المكونة من فصلين للمؤلف الموسيقي توني مانفريدونيا وكاتب الأوبرا أيدن ك. فيلتكامب. [ 110 ] كما يتناول عرض "الأرواح التوأم" ، وهو عرض مسرحي حي يضم فرقة موسيقية من الممثلين والمغنين والموسيقيين، قصة حياة كلارا شومان. [ 111 ] كتبت إلفرايد يلينك مسرحية " كلارا إس، مأساة موسيقية " (1982) حول لقاء خيالي بين كلارا شومان وغابرييل دانونزيو .

ورقة نقدية وحديقة شتوية

100 مارك ألماني (الوجه)
100 مارك ألماني (عكسي)

ظهرت صورة كلارا شومان، المأخوذة من لوحة حجرية رسمها أندرياس شتاوب عام ١٨٣٥، على ورقة المئة مارك ألماني من ٢ يناير ١٩٨٩ حتى اعتماد اليورو في ١ يناير ٢٠٠٢. [ ١١٢ ] [ ١١٣ ] ويُظهر ظهر الورقة بيانو كبيرًا كانت تعزف عليه، بالإضافة إلى واجهة معهد الدكتور هوخ الموسيقي. وقد سُميت القاعة الكبرى في المبنى الجديد للمعهد باسمها. [ ٥١ ]

وسائط

مقارنةً بمعاصريها، لا تُوجد موسيقى شومان كثيرًا في وسائل الإعلام أو الموسيقى التصويرية، باستثناء الأفلام الوثائقية والتعليمية. في فيلم "كلارا الحبيبة"، تُعدّ مختارات من "ثلاثة رومانسية" ، العمل رقم 11، مؤلفاتها الوحيدة المعروضة في الفيلم، ويعزفها عازف البيانو جينو جاندو. [ 114 ] أُعيد تفسير لحن "كلارا" المكون من خمس نغمات هابطة، والذي كتبه زوجها في الأصل في مقطوعتها الرومانسية المتنوعة، مرات عديدة من قِبل زوجها ويوهانس برامز. [ 115 ] يرتبط هذا اللحن ارتباطًا وثيقًا بالحب بين كلارا وروبرت؛ ويمكن سماعه في جميع أنحاء فيلم " أغنية الحب " (1947). في مسلسل الخيال العلمي البريطاني "دكتور هو" ، تمتلك شخصية كلارا أوزوالد لحنًا رئيسيًا مشابهًا إلى حد ما للحن "كلارا". [ 116 ]

تُستخدم موسيقى شومان في المواد التعليمية، مما يُبرز مكانتها وحضورها البارز كملحنة في مجال يهيمن عليه الرجال. وقد قام فنانون في القرن الحادي والعشرين بتسجيل وتجميع موسيقاها، مثل ألبوم لارا داونز " For Love Of You" الصادر عام 2019 ، وهو عبارة عن مجموعة من موسيقى روبرت وكلارا شومان، والذي صدر احتفالاً بالذكرى المئوية الثانية لميلادها. [ 117 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ تم تشكيل جمعية لندن الفيلهارمونية في عام 1813. وفي عام 1912، أصبحت الجمعية الفيلهارمونية الملكية .
  2. بدأت جمعية نيو فيلهارمونيك نشاطها عام 1852 بمشاركة الدكتور وايلد كمؤسس مشارك: قاموس الموسيقى والموسيقيين ، تحرير جورج غروف، المجلد 2، 1900، ماكميلان، لندن، في ويكي مصدر؛ مقالة جمعية نيو فيلهارمونيك، بقلم جورج غروف. توقفت نيو فيلهارمونيك عن تقديم الحفلات الموسيقية في يونيو 1879.
  3. ↑ تم حفظ بعض البرامج المطبوعة في برامج حفلات مجلس أبحاث الفنون والعلوم الإنسانية ، حفلات قاعة سانت جيمس (1867-1904)

مراجع

  1. ↑ هول 2002 ، ص 1124.
  2. 1 2 هايسلر 2003 .
  3. ↑ Reich Book 2001 ، ص 5، 13.
  4. ↑ بورشارد 1991 ، ص 27 . 
  5. ↑ ناوهاوس بارجيل 2019 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 كلاسين 2011 .
  7. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 1، الصفحات 3-4 .
  8. 1 2 رايش غروف 2001 .
  9. ↑ بورشارد 1991 ، ص 33 . 
  10. ↑ رايش، سوزانا 1999 .
  11. 1 2 3 4 5 6 براونشتاين 1971 .
  12. 1 2 3 رايخ المادة 1986 ، ص 249.
  13. 1 2 Reich Article 1986 , p. 250.
  14. 1 2 ناوهاوس 2019 .
  15. ↑ بيرتون هيل 2017 .
  16. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 1، الصفحة 11.
  17. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 1، الصفحات 12، 16.
  18. ↑ وورل 1997 .
  19. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 1، الصفحات 301-303.
  20. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2، الصفحات 61-62، 69، 71 .
  21. ↑ هورن 1997 ، ص 98-115.
  22. ^ دافيريو جروف 2001 ، ص. 20.
  23. ↑ أبراهام 1998 .
  24. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 1، صفحة 366.
  25. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2، صفحة 388 .
  26. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2، الصفحة 41 .
  27. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 206.
  28. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 207.
  29. ↑ رسائل ليتزمان 1927 .
  30. 1 2 ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2 ص 42 .
  31. 1 2 3 4 5 6 7 8 Reich Book 2001 .
  32. 1 2 مقال سوافورد 2003 .
  33. ↑ بوبوفا 2017 .
  34. 1 2 3 4 ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 1 الصفحات 322-23.
  35. 1 2 ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2 ص 201 .
  36. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2، الصفحة 131 .
  37. 1 2 ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2 ص 133 .
  38. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 267.
  39. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2، صفحة 152 .
  40. ↑ مقالة أفينز 2002 ، ص 637.
  41. ↑ شو 1937 ، ص 297.
  42. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2، الصفحات 249-250 .
  43. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 2، صفحة 250 .
  44. 1 2 "بازل 1857 – 1887 – بوابة شومان" . schumann-portal.de . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أغسطس 2020 .
  45. ↑ بوابة شومان 2019 .
  46. ^ سانشيز رودريغيز، فيرجينيا (مارس 2021). "كلارا شومان وعائلة شوارتز: إعادة بناء الصداقة من خلال نسخة من ألبوم Zweites لروبرت شومان Für Die Jugend" . ملحوظات . المجلد. 77، لا. 3. الصفحات من 380 إلى 404. دوى : 10.1353/not.2021.0001 . تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2025 .   
  47. ^ ألتنمولر وكوبيز 2010 ، ص 101-18.
  48. 1 2 برلينر فيلهارمونيكر 2019 .
  49. ↑ كلايف 2006 ، ص 403.
  50. 1 2 3 4 5 Riebsamen 2019 .
  51. 1 2 نيغوير 2002 .
  52. 1 2 3 4 5 Allihn 2019 .
  53. ↑ بابي 2015 .
  54. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 23.
  55. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 1، صفحة 306.
  56. ↑ غالاوي 2002 .
  57. ↑ Reich Book 2001 ، ص 162-177.
  58. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 170.
  59. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 169.
  60. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 158.
  61. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 152.
  62. ↑ ناوهاوس يوجيني 2019 .
  63. ↑ شومان، أوجيني 1925 .
  64. ↑ مقالة دافيريو 1997 .
  65. ↑ وينجارتن 1972 ، ص 96.
  66. 1 2 3 4 كوبيز 2008 ، ص 50-73.
  67. ↑ جنسن 2012 ، ص 79.
  68. ↑ شوارم 2013 .
  69. ↑ كتاب أفينز 1997 ، ص 231.
  70. ↑ كرومي، أندرو . "سوناتا هامركلافير لبيتهوفن" . Crumey.co.uk . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2023 .
  71. ↑ دانسمور 2013 .
  72. ↑ كلارا شومان، النتيجة الموسيقية 2001 .
  73. 1 2 سافاج 2017 .
  74. ↑ موراي 2018 ، ص 129.
  75. ↑ كوخ 1991 ، ص 24.
  76. ↑ Reich Book 2001 ، ص 289–337 (كتالوج الأعمال).
  77. ↑ Reich Book 2001 ، ص 327-328.
  78. ↑ روبرت شومان، النتيجة الموسيقية 1879 .
  79. ↑ ووكر 1993 ، ص 340.
  80. ↑ ووكر 1993 ، ص 342.
  81. ↑ ووكر 1993 ، ص 343.
  82. ↑ ووكر 1993 ، ص 344.
  83. ↑ كتاب سوافورد 1997 ، ص 68.
  84. ↑ ووكر 1993 ، ص 346.
  85. ↑ كتاب سوافورد 1997 ، ص 206.
  86. ↑ كتاب سوافورد 1997 ، ص 195.
  87. ↑ بوندز 2001 ، ص 835، 837.
  88. ↑ بوندز 2001 ، ص 838.
  89. ↑ ووكر 1993 ، ص 361، 365-366.
  90. ↑ دالهاوس 1991 .
  91. ↑ بيدروزا 2010 ، ص 309.
  92. ↑ ووكر 1993 ، ص 340-341.
  93. ↑ ووكر 1993 ، ص 341.
  94. ↑ بيدروزا 2010 ، ص 311.
  95. ↑ ووكر 1993 ، ص 350.
  96. ↑ ووكر 1993 ، ص 348-49.
  97. ↑ Reich Book 2001 ، ص 202-203.
  98. ↑ بوندز 2001 ، ص 839.
  99. ↑ Swafford Book 1997 ، ص. 195 ، 267–68.
  100. ↑ Reich Book 2001 ، ص 271-272.
  101. ↑ ليتزمان بيو 1913 ، المجلد 1، صفحة 316.
  102. ↑ سيرة ليتزمان (بالألمانية) 1908 .
  103. ↑ كتاب رايخ 2001 ، ص 254.
  104. ↑ Träumerei 1944 .
  105. ↑ أغنية الحب 1947 .
  106. ↑ عرض لوريتا يونغ 1954 .
  107. ↑ سيمفونية الربيع 1983 .
  108. ↑ كلارا الحبيبة 2008 .
  109. ↑ برودي، سوزان (20 أبريل 2019). "في أوبرا بوند 'كلارا'، نرى فنانة وهي تُصبح نفسها | الصوت الكلاسيكي لأمريكا الشمالية" . تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2024 .
  110. ↑ إدغار، هانا (3 يونيو 2021). "إحدى أشهر قصص الحب المثلثة في تاريخ الموسيقى تتصدر المشهد في أوبرا "Ghost Variations" لفرقة Thompson Street Opera"" . شيكاغو تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2024. "
  111. ↑ "تفاصيل المنتج - شومان: الأرواح التوأم (الأوبرا الملكية)" . www.opusarte.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2024 .
  112. ↑ بوجا 2015 .
  113. ↑ مؤسسة ضمان العملات 2018 .
  114. ↑Beloved Clara (2008) - Full cast & crew - IMDb. Retrieved 29 April 2025– via www.imdb.com.
  115. ↑"Peter at the Piano: Robert Schumann's "Clara" Theme | Tippet Rise Art Center". tippetrise.org. Retrieved 29 April 2025.
  116. ↑TheUnknownTechnician (8 September 2013). Doctor Who Series 7 OST - 33: Clara? (Clara's theme). Retrieved 29 April 2025– via YouTube.
  117. ↑"Signed album - For Love Of You". LARA DOWNES. Retrieved 29 April 2025.

Cited sources

Books

  • Haisler, J. L. (2003). The Compositional Art of Clara Schumann (a Master of Music thesis). Houston, TX: Rice University.
  • Jensen, Eric Frederick (2012). Schumann. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-983195-1. Retrieved 4 August 2019.
  • Koch, Paul-August (1991). Clara Wieck-Schumann: (1819–1896): Kompositionen: eine Zusammenstellung der Werke, Literatur und Schallplatten. Frankfurt am Main: Zimmermann.
  • ليتزمان، بيرتولد (1913) [طبعة مُعاد طباعتها 2013]. كلارا شومان: حياة فنانة، استنادًا إلى مواد موجودة في اليوميات والرسائل . المجلد  1: 1819-1850، رقم ISBN 978-1-108-06415-6، المجلد 2: 1850-1896، رقم ISBN 978-1-108-06416-3. طبعة مُعاد طباعتها بديلة: دار ريد بوكس ​​المحدودة (2011)، المجلد 1، رقم ISBN 978-1-446-54706-9، المجلد 2، رقم ISBN 978-1-446-54512-6. ترجمة غريس إي. هادو . مقدمة المجلد 1 بقلم دبليو إتش هادو. (مُترجمة ومُختصرة من  الطبعة الألمانية الرابعة). مطبعة جامعة كامبريدج . الناشرون الأصليون (الطبعة الإنجليزية): لندن: ماكميلان وشركاه ولايبزيغ: بريتكوبف وهارتل (1913).
  • ليتسمان، برتولد (1902–1908). كلارا شومان: Ein Künstlerleben، Nach Tagebüchern وBriefen . المجلد.  1: Mädchenjahre 1819–1840، المجلد. 2: الهجرة 1840-1856، المجلد. 3: كلارا شومان وإيهري فرويندي 1856-1896. لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل .
  • ليتزمان، برتولد ، أد. (1973) [1927]. كلارا شومان، يوهانس برامز: موجز aus den Jahren 1853-1896 [ رسائل كلارا شومان ويوهانس برامز، 1853-1896 ] . المجلد.  1: 1853–1871، المجلد. 2: 1872-1896. مقدمة بقلم ماري شومان. نيويورك: دار فيينا. رقم ISBN 0844300543. او سي ال سي 792836 . الناشر الأصلي (الطبعة الإنجليزية): نيويورك: Longmans، Green & Co. (1927). الناشر الأصلي (الطبعة الألمانية): لايبزيغ: Breitkopf & Härtel (1927) . 
  • شومان، يوجيني (1991) [الترجمة الإنجليزية 1927]. Erinnerungen [ شومان ويوهانس برامز: مذكرات أوجيني شومان ] . ترجمة بوش، ماري. لورانس، MA: جمعية كتاب الموسيقى. رقم ISBN 1-878156-01-2.

الموسوعات

  • بوندز، مارك (2001). "السيمفونية: الجزء الثاني. القرن التاسع عشر". قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان . ISBN 0-333-60800-3.

الصحف

  • دافيريو، جون (1997). "أصوات بلا بوابة: شومان وثورة دريسدن". Il Saggiatore musicale .
  • كوبيز، راينهارد (28 نوفمبر 2008). "مجموعة كلارا شومان من برامج المسرحيات: تحليل تاريخي لتطور مراحل الحياة، والتنقل، وتقنين الأعمال الفنية" (ملف PDF) . مجلة الشعر . 37 : 50-73 . doi : 10.1016/j.poetic.2008.09.001 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 15 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2018 .

المصادر الإلكترونية

  • براونشتاين ، جوزيف (1971). كلارا شومان؛ مايكل بونتي ، بيانو . كانديد (LP، ملاحظات الخطوط الملاحية المنتظمة). م 31038.
  • من إخراج هيلما ساندرز برامز . فيلم " كلارا الحبيبة " (2008) (فيلم سينمائي) (باللغة الألمانية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2019 .
  • شومان، كلارا (2001). موسيقى البيانو . مختارة مع مقدمة بقلم نانسي ب. رايش . مينولا، نيويورك: منشورات دوفر . ISBN 978-0486413815نُشرت في الأصل في الأعوام 1836، 1840، 1845، 1854، 1855.
  • "Clara Schumann und die Berliner Philharmoniker, Zum 200. Geburtstag der Pianistin und Komponistin" . برلين الفيلهارمونية (باللغة الألمانية). مؤرشفة من الأصلي في 1 فبراير 2023 . تم الاسترجاع في 9 أكتوبر 2019 .
  • سيمفونية الربيع ( فيلم سينمائي ) (بالألمانية). 1983. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2019 .
  • من إخراج هارالد براون . فيلم " Träumerei " ( حلم ) (بالألمانية). مؤرشف من الأصل (1944) بتاريخ 24 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يونيو 2019 .

للمزيد من القراءة

  • بير، آنا: أصوات وألحان عذبة: النساء المنسيات في الموسيقى الكلاسيكية . الفصل السادس: "شومان"، الصفحات  205-241. منشورات ون وورلد (2016). ISBN 978-1-78074-856-6.
  • بويد، ميليندا: "أصوات مُؤنثة - أغاني الحب لروبرت وكلارا شومان". في موسيقى القرن التاسع عشر ، المجلد 39 (خريف 1975)، الصفحات  145-162.
  • بيرك، جون ن.: كلارا شومان؛ سيرة رومانسية . دار راندوم هاوس، نيويورك، 1940.
  • بورستين، إل. باوندي: "مساراتهم، طرقها - مقارنة بين النصوص الموسيقية لكلارا شومان وملحنين آخرين". في مجلة المرأة والموسيقى: مجلة النوع الاجتماعي والثقافة ، المجلد 6 (2002)، الصفحات  11 وما بعدها.
  • جيتس، يوجين. "كلارا شومان: زوجة ملحن كملحنة." مجلة جمعية كابرالوفا 7، العدد 2 (خريف 2009): 1-7.
  • جولد، جون: "ماذا عزفوا؟ ذخيرة حفلات البيانو المتغيرة من البدايات حتى عام 1980". في مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 146 (شتاء 2005)، الصفحات  61-76.
  • كون، ديتر: كلارا شومان، كلافير . فيشر تاشينبوخ فيرلاغ (مارس 2009). رقم ISBN 9783596142033( بالألمانية )
  • ماكيلا، تومي : "Den Lebenden schulden wir Rücksichtnahme، den Toten nur die Wahrheit. Eine Einführung in Friedrich Wiecks Welt der philisterhaften Mittelmäßigkeit und besseren Salonmusik." في فريدريش ويك: Gesammelte Schriften über Musik und Musiker [...] ، الصفحات من  15 إلى 49. فرانكفورت أم ماين: بيتر لانج (2019). رقم ISBN 978-3-631-76745-0( بالألمانية )
  • راتالينو، بييرو: شومان. روبرت وكلارا . فاريزي : محرر زيكيني (2002). رقم ISBN 88-87203-14-8( باللغة الإيطالية )
  • سانشيز رودريغيز، فيرجينيا (مارس 2021). "كلارا شومان وعائلة شوارتز: إعادة بناء الصداقة من خلال نسخة من ألبوم Zweites لروبرت شومان Für Die Jugend" . ملحوظات . المجلد. 77، لا. 3. ص 380-404.
  • ساريمبا، مينهارد (2021). كلارا شومان، يوهانس برامز و das Moderne Musikleben (  الطبعة الأولى). هامبورغ: أوسبورغ-فيرلاغ. رقم ISBN 978-3-95510-259-3.
  • سيمرجيان، لودفيج. "كلارا شومان: كادينزات جديدة لكونشيرتو البيانو لموزارت في مقام ري الصغير. رؤى رومانسية لتحفة كلاسيكية." مجلة جمعية كابرالوفا 17، العدد 2 (خريف 2019): 1-9.
  • فلويد، كيس فان دير: كلارا شومان فيك. دي بيجين فان هيت جيميس. سويستربيرج، هولندا: أسبيكت (2012). رقم ISBN 9789461531773( باللغة الهولندية )