بيان القيثاري

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

هذا الهاربسكورد هو من صنع اثنين من الصانعين المشهورين: تم بناؤه في الأصل بواسطة أندرياس روكرز في أنتويرب (1646)، ثم أعيد تصميمه وتوسيعه لاحقًا في عملية تسمى " التوسع الكبير" بواسطة باسكال تاسكين في باريس (1780).

الهاربسكورد [ أ ] آلة موسيقية ذات لوحة مفاتيح تُصدر صوتها عن طريق نقر مجموعة من الأوتار. في الهاربسكورد، يؤدي الضغط على مفتاح إلى رفع طرفه الخلفي داخل الآلة، مما يرفع بدوره رافعة أو أكثر، كل منها عبارة عن شريط خشبي رفيع يحمل ريشة صغيرة مصنوعة من الريش أو البلاستيك ؛ تنقر كل ريشة وترًا واحدًا. تكون الأوتار مشدودة على لوحة صوتية مثبتة في علبة خشبية؛ تعمل اللوحة الصوتية على تضخيم اهتزازات الأوتار ليتمكن المستمعون من سماعها. غالبًا ما يحتوي الهاربسكورد على أكثر من مجموعة أوتار. تُستخدم أجهزة مختلفة لاختيار المجموعة التي ستصدر صوتها عند العزف؛ قد تشمل هذه الأجهزة رافعات بسيطة، أو في الآلات الأكثر تعقيدًا استخدام أكثر من لوحة مفاتيح. [ ب ]

يشير هذا المصطلح إلى عائلة كاملة من الآلات الوترية ذات المفاتيح المتشابهة، بما في ذلك آلات الفيرجينال الصغيرة ، والموسيلار ، والسبينيت . استُخدمت آلة الهاربسكورد على نطاق واسع في موسيقى عصر النهضة والباروك ، سواءً لأغراض المصاحبة الموسيقية أو كآلة منفردة. خلال عصر الباروك، كانت الهاربسكورد جزءًا أساسيًا من مجموعة الكونتينو . في أواخر القرن الثامن عشر، ومع انتشار البيانو ، اختفت الهاربسكورد تدريجيًا من المشهد الموسيقي (باستثناء الأوبرا، حيث استمر استخدامها لمصاحبة التلاوة). في القرن العشرين، عادت الهاربسكورد للظهور، حيث استُخدمت في الأداء التاريخي للموسيقى القديمة، وفي مؤلفات موسيقية جديدة، وفي أنماط معينة من الموسيقى الشعبية.

تاريخ

رسم تخطيطي مبكر لآلة هاربسكورد عمودية (كلافيسيثيريوم) من تصميم أرنو دي زفول ، حوالي عام 1430

يُرجّح أن آلة الهاربسكورد اختُرعت في أواخر القرن الرابع عشر. كانت الآلات الأولى صغيرة الحجم نسبيًا، وتُصدر نغمات عالية. [ 1 ] وبحلول القرن السادس عشر، طوّر صانعو الهاربسكورد في إيطاليا تصميمًا استمرّ لعدة قرون لاحقة: آلات خفيفة الوزن ذات جدران رقيقة وأوتار نحاسية منخفضة الشدّ مُرتبة في مجموعتين مع لوحة مفاتيح واحدة . واتُبع نهج مختلف في جنوب هولندا بدءًا من أواخر القرن السادس عشر، ولا سيما من قِبل عائلة روكرز . استخدمت آلات الهاربسكورد الخاصة بهم بنية أثقل، وأنتجت نغمة أقوى وأكثر تميزًا بفضل أوتارها الفولاذية عالية الشدّ في الطبقة الصوتية العليا. وشملت هذه الآلات أول آلات هاربسكورد بلوحتي مفاتيح، استُخدمت لنقل النغمات . [ 2 ]

شكّلت الآلات الفلمنكية نموذجًا لبناء آلات الهاربسكورد في القرن الثامن عشر في دول أخرى. ففي فرنسا، جرى تعديل لوحات المفاتيح المزدوجة للتحكم في مجموعات وترية مختلفة، مما أدى إلى إنتاج آلة أكثر مرونة موسيقية (ما يُعرف بـ"الآلات المزدوجة التعبيرية"). وتُعدّ الآلات التي تعود إلى ذروة التقاليد الفرنسية، من صنع صناع مثل عائلة بلانشيه وباسكال تاسكين ، من بين أكثر آلات الهاربسكورد شهرةً وإعجابًا، وكثيرًا ما تُستخدم كنماذج لبناء الآلات الحديثة. وفي إنجلترا، أنتجت شركتا كيركمان وشودي آلات هاربسكورد متطورة ذات قوة صوتية ورنين رائعين. وقد وسّع صانعو الآلات الألمان ، مثل هيرونيموس ألبريشت هاس، نطاق صوت الآلة بإضافة مجموعات وترية بطول ستة عشر قدمًا وقدمين ؛ وقد استُخدمت آلات الصانع الألماني مايكل ميتكه مؤخرًا كنماذج لصانعي الآلات المعاصرين. [ 2 ]

في حوالي عام 1700، صنع بارتولوميو كريستوفوري أول بيانو . [ 3 ] في البيانو، لا تُنقر الأوتار بل تُضرب بمطارق، مما يُمكّن العازف من التحكم في مستوى صوت كل نغمة (في آلة الهاربسكورد، يكون صوت النغمة متساوياً بغض النظر عن قوة الضغط على المفتاح). [ 4 ] مع مرور الوقت وتغير أساليب التأليف الموسيقي، ازدادت قيمة الفروق الدقيقة التعبيرية التي يُتيحها البيانو، وبحلول أواخر القرن الثامن عشر، حلّ البيانو (الذي كان يُسمى آنذاك فورتيبيانو ) محل الهاربسكورد إلى حد كبير. أما الهاربسكورد، الذي يُعتبر الآن آلة قديمة، فقد اختفى تقريباً من المشهد الموسيقي طوال معظم القرن التاسع عشر. وكان الاستثناء الوحيد هو استمرار استخدامه في الأوبرا لمرافقة التلاوة ، ولكن في بعض الأحيان كان البيانو يحل محله حتى في هذا المجال.

بدأت جهود القرن العشرين لإحياء آلة الهاربسكورد بآلات تستخدم تقنية البيانو، بأوتار سميكة وهياكل معدنية. وابتداءً من منتصف القرن العشرين، شهدت مفاهيم صناعة الهاربسكورد تحولاً جذرياً، حين سعى بناة مثل فرانك هوبارد ، وويليام داود ، ومارتن سكورونيك إلى إعادة إحياء تقاليد البناء التي سادت في عصر الباروك. وتهيمن آلات الهاربسكورد المصنعة وفقاً لهذا النهج التاريخي على المشهد الحالي.

الآلية

آلة هاربسكورد من صنع كريستيان زيل، معروضة في متحف الموسيقى ببرشلونة . من أعلى اليسار إلى أسفل اليمين: جسر (يدعم أطراف الأوتار البعيدة)، وقضيب التوصيل مع آلية العزف (المفاتيح) أسفله، وصامولتان (تدعمان أطراف الأوتار القريبة)، تتخللهما صفان من دبابيس الضبط، وأخيرًا لوحة المفاتيح. وكما هو الحال في جميع آلات الهاربسكورد، فإن آلية العزف نفسها تكون مخفية في الغالب خلف قضيب التوصيل أثناء العزف؛ ولا يمكن ملاحظة تفاصيلها إلا بإزالة قضيب التوصيل (أو حتى بإخراج أحد المفاتيح).

تختلف آلات الهاربسكورد في الحجم والشكل، لكنها جميعًا تشترك في نفس الآلية الأساسية. يضغط العازف على مفتاح يتحرك فوق محور في منتصفه. يرفع الطرف الآخر للمفتاح رافعة (شريط خشبي طويل) تحمل ريشة صغيرة (قطعة ريشة على شكل إسفين ، تُصنع في العصر الحديث غالبًا من البلاستيك)، والتي تنقر على الوتر. عندما يحرر العازف المفتاح، يعود الطرف البعيد إلى وضعه الأصلي، وتسقط الرافعة للخلف؛ تمر الريشة، المثبتة على آلية لسان قابلة للدوران للخلف بعيدًا عن الوتر، فوق الوتر دون أن تنقر عليه مرة أخرى. عندما يصل المفتاح إلى وضعه الأصلي، يوقف مخمد من اللباد أعلى الرافعة اهتزازات الوتر. هذه المبادئ الأساسية مشروحة بالتفصيل أدناه.

الشكل 1: رسم تخطيطي لآلة هاربسكورد يدوية واحدة 2 × 8 بوصة
  • ذراع المفتاح عبارة عن محور بسيط، يتأرجح على دبوس توازن يمر عبر ثقب محفور في ذراع المفتاح.
  • الرافعة عبارة عن قطعة خشبية رفيعة مستطيلة الشكل تُثبّت عموديًا على طرف ذراع المفتاح. تُثبّت الرافعات في مكانها بواسطة قطعتي تثبيت خشبيتين طويلتين (العلوية متحركة، والسفلية ثابتة)، تمتدان في الفجوة بين لوحة الدبابيس وقضيب التثبيت. تحتوي قطع التثبيت على ثقوب مستطيلة تمر من خلالها الرافعات أثناء حركتها لأعلى ولأسفل. تُثبّت قطع التثبيت الرافعات في الموضع الدقيق اللازم لعزف الوتر.
    الشكل 2: الجزء العلوي من الرافعة
  • في الجزء العلوي من آلة الهاربسكورد، يبرز ريشة العزف بشكل أفقي تقريبًا (عادةً ما تكون الريشة مائلة للأعلى قليلًا) وتمر أسفل الوتر مباشرةً. تاريخيًا، كانت ريش العزف تُصنع من ريش الطيور أو الجلد؛ أما العديد من آلات الهاربسكورد الحديثة فتستخدم ريشًا بلاستيكية ( مثل الديلرين أو السيلكون ).
  • عند الضغط على الجزء الأمامي من المفتاح، يرتفع الجزء الخلفي منه، ويرتفع ذراع العزف، ويقوم الريشة بنقر الوتر.
  • ثم يتم إيقاف الحركة الرأسية للرافعة بواسطة سكة الرافعة (وتسمى أيضًا السكة العلوية )، والتي يتم تغطيتها باللباد الناعم لتخفيف الصدمة.
    الشكل 3: كيف تعمل آلية عمل آلة الهاربسكورد
  • عند تحرير المفتاح، يسقط الرافعة للأسفل بفعل وزنها، ويعود الريشة أسفل الوتر. ويتحقق ذلك بفضل تثبيت الريشة في لسان متصل بجسم الرافعة بواسطة محور ونابض. السطح السفلي للريشة مائل؛ لذا، عندما تلامس الريشة الوتر من الأعلى أثناء هبوطها، يوفر السطح السفلي المائل قوة كافية لدفع اللسان للخلف. [ 5 ]
  • عندما يصل الرافعة إلى وضعها المنخفض بالكامل، يلامس المخمد المصنوع من اللباد الوتر، مما يتسبب في توقف النغمة.

الأوتار، والضبط، ولوحة الصوت

لوحة صوتية لآلة الهاربسكورد بنقوش كلادني
تفاصيل من آلة الهاربسكورد من صنع كارل كونراد فليشر؛ هامبورغ، ١٧٢٠، محفوظة في متحف الموسيقى في برشلونة . تتدلى وردة مزخرفة أسفل لوحة الصوت التي تُثبّت عليها الآلة؛ ولوحة الصوت نفسها مزينة برسومات نباتية حول الوردة. يقع الجسر في أسفل اليمين.

يُلف كل وتر حول وتد ضبط (يُعرف أيضًا بدبوس الضبط ) في الطرف الأقرب إلى العازف. عند تدويره بمفتاح ربط أو مطرقة ضبط، يُعدّل دبوس الضبط شدّ الوتر ليصدر النغمة الصحيحة. تُثبّت دبابيس الضبط بإحكام في ثقوب محفورة في لوحة الضبط ، وهي عبارة عن لوح مستطيل من الخشب الصلب. بعد دبوس الضبط، يمر الوتر فوق الجوزة ، وهي حافة حادة مصنوعة من الخشب الصلب ومثبتة عادةً على لوحة الضبط. يشكّل الجزء من الوتر الذي يلي الجوزة طوله المهتز ، والذي يُنقر عليه ليصدر الصوت.

في الطرف الآخر من طولها المهتز، يمر الوتر فوق الجسر ، وهو حافة حادة أخرى مصنوعة من الخشب الصلب. وكما هو الحال مع الجوزة، يُحدد الوضع الأفقي للوتر على طول الجسر بواسطة مسمار معدني رأسي مُثبت في الجسر، يستند عليه الوتر. ويستند الجسر نفسه على لوحة صوتية ، وهي لوحة رقيقة من الخشب تُصنع عادةً من خشب التنوب أو الصنوبر أو - في بعض آلات الهاربسكورد الإيطالية - من خشب السرو . تنقل اللوحة الصوتية اهتزازات الأوتار بكفاءة إلى اهتزازات في الهواء؛ فبدون لوحة صوتية، لن تُصدر الأوتار سوى صوت ضعيف للغاية. يُثبت الوتر في طرفه البعيد بحلقة في مسمار تثبيت يُثبته في العلبة.

لوحات مفاتيح متعددة وجوقات من الآلات الوترية

هاربسكورد ذو لوحتين مفاتيح

بينما تحتوي العديد من آلات الهاربسكورد على وتر واحد لكل نغمة، قد تحتوي الآلات الأكثر تعقيدًا على وترين أو أكثر. عندما يكون هناك عدة أوتار لكل نغمة، تُسمى هذه الأوتار الإضافية "مجموعات" من الأوتار. يوفر وجود مجموعات متعددة من الأوتار ميزتين: القدرة على تغيير مستوى الصوت والقدرة على تغيير جودة النغمة. يزداد مستوى الصوت عندما يقوم العازف بضبط آلية الآلة (انظر أدناه) بحيث يؤدي الضغط على مفتاح واحد إلى نقر أكثر من وتر. يمكن تغيير جودة النغمة بطريقتين. أولًا، يمكن تصميم مجموعات مختلفة من الأوتار لتكون لها جودة نغمية مميزة، عادةً عن طريق نقر مجموعة من الأوتار بالقرب من الجوزة، مما يُبرز التوافقيات العليا ، ويُنتج جودة صوت "أنفية". تسمح آلية الآلة، التي تُسمى "المفاتيح" (اتباعًا لاستخدام المصطلح في آلات الأرغن )، للعازف باختيار مجموعة أو أخرى. ثانيًا، يؤدي نقر مفتاح واحد على وترين في وقت واحد إلى تغيير ليس فقط مستوى الصوت ولكن أيضًا جودة النغمة؛ على سبيل المثال، عندما يتم نقر وترين مضبوطين على نفس النغمة في وقت واحد، فإن النغمة لا تكون أعلى صوتًا فحسب، بل تكون أيضًا أغنى وأكثر تعقيدًا.

يُلاحظ تأثيرٌ بالغ الوضوح عندما تُعزف الأوتار في آنٍ واحد على مسافة أوكتاف . وعادةً ما تسمع الأذن هذا الصوت كصوتٍ واحد لا كنغمتين منفصلتين: إذ يمتزج صوت الوتر الأعلى مع صوت الوتر الأدنى، فتسمع الأذن النغمة الأدنى وقد ازدادت ثراءً في جودتها الصوتية بفضل القوة الإضافية في التوافقيات العليا للنغمة التي يصدرها الوتر الأعلى.

عند وصف آلة الهاربسكورد، يُعتاد تحديد مجموعات أوتارها، والتي تُسمى غالبًا بتوزيعها . ولوصف درجة صوت هذه المجموعات، تُستخدم مصطلحات آلات الأرغن. تُصدر الأوتار ذات درجة الصوت 8 أقدام (8') صوتًا بالدرجة المتوقعة، بينما تُصدر الأوتار ذات درجة الصوت 4 أقدام (4') صوتًا أعلى بأوكتاف. تتضمن آلات الهاربسكورد أحيانًا مجموعة أوتار 16 قدمًا (16') (أخفض بأوكتاف واحد من 8 أقدام) أو مجموعة أوتار 2 قدم (2') (أعلى بأوكتافين؛ وهي نادرة جدًا). ​​عندما يكون هناك أكثر من مجموعة أوتار، غالبًا ما يكون العازف قادرًا على التحكم في أي منها يُصدر صوتًا. ويتم ذلك عادةً من خلال وجود مجموعة من الرافعات لكل مجموعة، وآلية "لإيقاف" كل مجموعة، غالبًا عن طريق تحريك السجل العلوي (الذي تنزلق من خلاله الرافعات) جانبيًا لمسافة قصيرة، بحيث لا تلامس ريش العزف الأوتار. في الآلات الموسيقية الأبسط، يتم ذلك عن طريق تحريك المسجلات يدويًا، ولكن مع تطور آلة الهاربسكورد، اخترع البناؤون الروافع وروافع الركبة وآليات الدواسة لتسهيل تغيير التسجيل.

توفر آلات الهاربسكورد ذات أكثر من لوحة مفاتيح (عادةً ما تكون لوحتي مفاتيح، إحداهما فوق الأخرى بشكل متدرج، كما هو الحال في آلات الأرغن) مرونةً في اختيار الأوتار التي يتم العزف عليها، حيث يمكن ضبط كل لوحة مفاتيح للتحكم في نقر مجموعة مختلفة من الأوتار. هذا يعني أن العازف يمكنه، على سبيل المثال، استخدام لوحة مفاتيح بطول 8 أقدام وأخرى بطول 4 أقدام، مما يتيح له التبديل بينهما للحصول على نغمات أعلى (أو أدنى) أو نغمات مختلفة. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تحتوي هذه الآلات على آلية (الوصلة) تربط لوحات المفاتيح معًا، بحيث تعزف لوحة مفاتيح واحدة على مجموعتي الأوتار.

يُعدّ نظام "الوصلة الضاغطة" الفرنسي الأكثر مرونة، حيث ينزلق الجزء السفلي من لوحة المفاتيح للأمام والخلف. في الوضع الخلفي، تتعشق "المشابك" المثبتة على السطح العلوي للجزء السفلي مع السطح السفلي لمفاتيح الجزء العلوي. وبحسب اختيار لوحة المفاتيح وموضع الوصلة، يمكن للعازف اختيار أي من مجموعات المقابس الموضحة في "الشكل 4" بالرمز A، أو B وC، أو جميعها.

الشكل 4. وصلة دفع فرنسية. إلى اليسار: لوحات مفاتيح غير موصولة. يؤدي الضغط على المفتاح العلوي إلى رفع المقبس A للأعلى. يؤدي الضغط على المفتاح السفلي إلى رفع المقبسين B وC. إلى اليمين: يتم توصيل لوحة المفاتيح العلوية بالسفلية عن طريق سحب الأخيرة. يؤدي الضغط على المفتاح العلوي إلى رفع المقبس A للأعلى. يؤدي الضغط على المفتاح السفلي إلى رفع المقابس A وB وC.

لا يتطلب نظام المقابس الإنجليزية "المنحنية" (المستخدم أيضًا في موسيقى الباروك الفلاندرزية) وصلة. تتميز المقابس الموضحة بالحرف A في الشكل 5 بشكلها المنحني الذي يسمح لأي من لوحتي المفاتيح بالعزف على A. إذا رغب العازف في عزف النغمة 8' العلوية من لوحة المفاتيح العلوية فقط دون السفلية، يقوم مقبض الإيقاف بفصل المقابس الموضحة بالحرف A وتفعيل صف بديل من المقابس يُسمى "مقبض العود" (غير موضح في الشكل). يُستخدم مقبض العود لمحاكاة الصوت الرقيق للعود عند نقره . [ 6 ]

الشكل 5. وصلة ذات زاوية ميل، نظام وصلة إنجليزية. عند الضغط على المفتاح العلوي، ترتفع الوصلة ذات زاوية الميل (الوصلة A) إلى الأعلى. ويرفع المفتاح السفلي الوصلات الثلاث A وB وC.

لم يكن استخدام لوحات المفاتيح المتعددة في آلة الهاربسكورد في الأصل من أجل المرونة في اختيار الأوتار التي ستصدر صوتًا، ولكن بالأحرى من أجل نقل الآلة للعزف في مفاتيح مختلفة (انظر تاريخ آلة الهاربسكورد ).

كانت بعض آلات الهاربسكورد والأرغن القديمة تحتوي على أوكتاف قصير في الطبقة الصوتية المنخفضة. وقد حلت هذه الطبقة محل نغمات الباص التي نادراً ما كانت تستخدم بنغمات أكثر استخداماً.

لا يقتصر تعديل جودة الصوت على اختيار الأوتار المراد نقرها. فبعض آلات الهاربسكورد قد تحتوي على زر كتم الصوت، الذي يلامس شريطًا من الجلد المدبوغ أو مادة أخرى الأوتار، فيكتم صوتها لمحاكاة صوت العود عند نقره. [ 7 ] وعادةً ما يُتحكم بهذا الزر بواسطة ذراع مستقل.

استخدمت بعض آلات الهاربسكورد القديمة أوكتافًا قصيرًا للطبقة الصوتية الأدنى. [ ٨ ] ويكمن الأساس المنطقي وراء هذا النظام في أن النغمتين المنخفضتين فا دييز وصول دييز نادرًا ما تكونان مطلوبتين في الموسيقى القديمة . عادةً ما تُشكل نغمات الباص العميقة جذر الوتر، ونادرًا ما استُخدمت أوتار فا دييز وصول دييز في ذلك الوقت. في المقابل، تُفتقد بشدة النغمتان المنخفضتان دو وري، وهما جذران لأوتار شائعة جدًا، إذا تم ضبط آلة الهاربسكورد ذات المفتاح الأدنى مي لتتوافق مع تخطيط لوحة المفاتيح. عندما يُحدد الباحثون نطاق نغمات الآلات ذات هذا النوع من الأوكتاف القصير، فإنهم يكتبون "دو/مي"، مما يعني أن النغمة الأدنى هي دو، تُعزف على مفتاح يُصدر عادةً صوت مي. في ترتيب آخر ، يُعرف باسم "صول/سي"، يتم ضبط المفتاح الأدنى الظاهر سي على صول، ويتم ضبط دو دييز وري دييز الظاهريين على لا وسي على التوالي.

قضية

تحتوي العلبة الخشبية على جميع العناصر الهيكلية المهمة في مكانها: لوحة الدبابيس، ولوحة الصوت، ودبابيس التثبيت، ولوحة المفاتيح، وآلية الرفع. وعادةً ما تتضمن قاعدة صلبة، بالإضافة إلى دعامات داخلية للحفاظ على شكلها دون أن تتشوه تحت ضغط الأوتار. وتختلف العلب اختلافًا كبيرًا في الوزن والمتانة: فغالبًا ما تكون آلات الهاربسكورد الإيطالية خفيفة الوزن؛ بينما تتميز الآلات الفلمنكية المتأخرة والآلات المشتقة منها ببنية أثقل.

هاربسكورد داخلي-خارجي زائف من المتحف الألماني في ميونيخ . يبدأ الغلاف الداخلي الزائف إلى يمين لوحة المفاتيح، ويمتد للخلف فقط بما يكفي لتوفير فتحة لدعم سكة مقبس الصوت.

يُضفي الغلاف الخارجي على آلة الهاربسكورد مظهرها الخارجي ويحميها. تُعتبر آلة الهاربسكورد الكبيرة، بمعنى ما، قطعة أثاث، إذ تقف بمفردها على أرجل، ويمكن تصميمها على غرار قطع الأثاث الأخرى في مكانها وعصرها. أما الآلات الإيطالية القديمة، فكانت خفيفة الوزن لدرجة أنها كانت تُعامل معاملة الكمان: تُحفظ في غلاف خارجي واقٍ، ويُعزف عليها بعد إخراجها من غلافها ووضعها على طاولة. [ 9 ] غالبًا ما كانت هذه الطاولات مرتفعة - حتى أواخر القرن الثامن عشر، كان الناس يعزفون عادةً واقفين. [ 9 ] في النهاية، أصبحت آلات الهاربسكورد تُصنع بغلاف واحد فقط، على الرغم من وجود مرحلة وسيطة: الغلاف الداخلي-الخارجي الزائف ، الذي صُمم لأسباب جمالية بحتة ليبدو كما لو أن الغلاف الخارجي يحتوي على غلاف داخلي، على الطراز القديم. [ 10 ] حتى بعد أن أصبحت آلات الهاربسكورد مغلفة ذاتيًا، كانت تُدعم غالبًا بحوامل منفصلة، ​​وبعض آلات الهاربسكورد الحديثة مزودة بأرجل منفصلة لتحسين سهولة نقلها.

تحتوي آلات الهاربسكورد عمومًا على غطاء يمكن رفعه، وغطاء للوحة المفاتيح، وحامل نوتات موسيقية لحمل النوتات الموسيقية والملاحظات.

تم تزيين آلات الهاربسكورد بطرق عديدة ومختلفة: بالطلاء البيج العادي (مثل بعض الآلات الفلمنكية)، أو بالورق المطبوع عليه أنماط، أو بأغطية من الجلد أو المخمل، أو بالزخارف الصينية ، أو أحيانًا برسومات فنية متقنة للغاية. [ 11 ]

المتغيرات

عذارى

تُظهر لوحة جان فيرمير " سيدة تقف عند آلة موسيقية" ممارسة مميزة لعصره، حيث يتم وضع الآلة على طاولة ويقف العازف.

الفيرجينال هو شكل مستطيل أصغر وأبسط من الهاربسكورد، ويحتوي على وتر واحد فقط لكل نغمة؛ وتمتد الأوتار بالتوازي مع لوحة المفاتيح، الموجودة على الجانب الطويل من العلبة.

سبينيت

السبينيت هو نوع من آلات الهاربسكورد، حيث تُثبّت الأوتار بزاوية (عادةً حوالي 30 درجة) بالنسبة للوحة المفاتيح. تكون الأوتار متقاربة جدًا بحيث لا تتسع للمفاتيح بينها. لذلك، تُرتّب الأوتار في أزواج، وتوجد المفاتيح في الفراغات الأكبر بين هذه الأزواج. يتجه المفتاحان في كل فراغ في اتجاهين متعاكسين، ويقوم كل منهما بنقر وتر مجاور للفراغ.

يذكر كاتب اليوميات الإنجليزي صموئيل بيبس "المثلث" عدة مرات. لم يكن هذا هو آلة الإيقاع التي نسميها اليوم مثلثًا ؛ بل كان اسمًا لآلات السبينيت ذات النغمات الثمانية، والتي كانت مثلثة الشكل.

كلافيسيثيريوم

الكلافيسيثيريوم هو آلة هاربسكورد يتم فيها تثبيت لوحة الصوت والأوتار بشكل عمودي مواجه للعازف، وهو نفس مبدأ توفير المساحة في البيانو العمودي . [ 12 ] في الكلافيسيثيريوم، تتحرك الرافعات أفقياً دون مساعدة الجاذبية، مما يجعل آلية عمل الكلافيسيثيريوم أكثر تعقيداً من آلية عمل آلات الهاربسكورد الأخرى.

آلة أوتافينو بناها أرنولد دولمتش عام 1923، وصممت على غرار آلة موسيقية تعود لعام 1698 من صنع يوهانس كاركاسي

أوتافينو

الأوتّافينو هي آلات موسيقية صغيرة تُعرف باسم "السبينيت" أو "الفيرجينال"، وتُعزف على نطاق 4 أقدام . كانت آلات الهاربسكورد ذات نطاق الأوكتاف أكثر شيوعًا في أوائل عصر النهضة، لكن شعبيتها تراجعت لاحقًا. مع ذلك، ظل الأوتّافينو شائعًا جدًا كآلة منزلية في إيطاليا حتى القرن التاسع عشر. في البلدان المنخفضة، كان الأوتّافينو يُستخدم عادةً مع فيرجينال 8 أقدام ، موضوعًا في حجرة صغيرة أسفل لوحة الصوت للآلة الأكبر. كان من الممكن إزالة الأوتّافينو ووضعه فوق الفيرجينال، مما يُشكّل في الواقع آلة ذات لوحتين مفاتيح. تُسمى هذه الآلات أحيانًا "فيرجينال الأم والطفل" [ 13 ] أو "فيرجينال المزدوجة" [ 14 ] [ 15 ] .

هاربسكورد بدواسة

في بعض الأحيان، كانت تُصنع آلات الهاربسكورد التي تتضمن مجموعة أو مجموعات أخرى من الأوتار في الأسفل ويتم تشغيلها بواسطة لوحة مفاتيح تعمل بالقدم والتي تحفز نقر المفاتيح ذات النغمات المنخفضة في آلة الهاربسكورد. على الرغم من عدم وجود آلات هاربسكورد بدواسات معروفة من القرن الثامن عشر أو ما قبله، إلا أن أدلونغ (1758) يذكر أن المجموعة السفلية من الأوتار، والتي يبلغ طولها عادةً 8 ​​أقدام، "...مبنية مثل آلة الهاربسكورد العادية، ولكن بنطاق أوكتافين فقط. وتتشابه الدواسات، ولكن من الأفضل ترتيبها متقابلة، لأن الأوكتافين [الجهير] يشغلان مساحة تعادل أربعة أوكتافات في آلة الهاربسكورد العادية [ 16 ]. قبل عام 1980، عندما قدم كيث هيل تصميمه لآلة الهاربسكورد بدواسات، كانت معظم آلات الهاربسكورد بدواسات تُبنى على تصميمات آلات البيانو بدواسات الموجودة من القرن التاسع عشر، حيث يكون عرض الآلة مساويًا لعرض لوحة الدواسات [ 17 ] . وبينما كانت هذه الآلات مخصصة في الغالب كآلات تدريب لعازفي الأرغن، يُعتقد أن بعض المقطوعات الموسيقية قد كُتبت خصيصًا لآلة الهاربسكورد بدواسات. ومع ذلك، يمكن لمجموعة الدواسات أن تُحسّن صوت أي مقطوعة تُعزف على الآلة، كما هو موضح في العديد من ألبومات... إي. باور بيغز . [ 18 ]

متغيرات أخرى

كانت آلة الأرتشيتشامبالو ، التي بُنيت في القرن السادس عشر، تتميز بتصميم لوحة مفاتيح غير مألوف، صُمم لاستيعاب أنظمة الضبط المختلفة التي تطلبتها الممارسة التأليفية والتجريب النظري. أما الآلات الأكثر شيوعًا فكانت تلك التي تحتوي على مفاتيح رفع منفصلة ، ​​والتي صُممت أيضًا لاستيعاب أنظمة الضبط في ذلك الوقت.

كانت آلة الهاربسكورد القابلة للطي آلة موسيقية يمكن طيها لجعلها أكثر إحكاما، مما يسهل السفر بها.

البوصلة ونطاق الميل

بشكل عام، تتميز آلات الهاربسكورد القديمة بنطاق صوتي أصغر من الآلات الحديثة، مع وجود العديد من الاستثناءات. يبلغ نطاق أكبر آلات الهاربسكورد ما يزيد قليلاً عن خمسة أوكتافات ، بينما يقل نطاق أصغرها عن أربعة. عادةً ما كانت لوحات المفاتيح الأقصر مزودة بنطاق صوتي أوسع في طبقة الصوت الجهير يُعرف باسم " أوكتاف قصير ". النطاق الصوتي التقليدي لآلة ذات خمسة أوكتافات هو من فا 1 إلى فا 6 (من فا1 إلى فا6).

يُعتبر تردد الضبط عادةً 415 هرتز ( A₄)  ، أي أقل بنصف نغمة تقريبًا من تردد الضبط القياسي الحديث في الحفلات الموسيقية، وهو 440 هرتز ( A₄) . ويُستثنى من ذلك موسيقى الباروك الفرنسية، التي تُعزف غالبًا بتردد 392 هرتز ( A₄ )، أي أقل بنصف نغمة تقريبًا. للاطلاع على تفاصيل ضبط آلات الباروك الفرنسية، يُرجى مراجعة كتاب جان فيليب رامو " رسالة في التناغم " (1722) [منشورات دوفر]، الكتاب الأول، الفصل الخامس: "بما أن معظم أنصاف النغمات هذه ضرورية للغاية في ضبط الأرغن والآلات الموسيقية المشابهة، فقد وُضع النظام اللوني التالي". يبدأ ضبط الآلات الموسيقية اليوم عادةً بضبط نغمة لا (A)، بينما كان يبدأ تاريخيًا من نغمة دو (C) أو فا (F). يستخدم الهاربسكورد مفتاح فا (مفتاح فا).        

تُصنع بعض الآلات الموسيقية الحديثة بلوحات مفاتيح قابلة للتحريك الجانبي، مما يسمح للعازف بمحاذاة الآلية مع الأوتار عند تردد A  =  415  هرتز أو A  =  440  هرتز. في حال استخدام ضبط غير الضبط المتساوي، تتطلب الآلة إعادة ضبط بعد تحريك لوحة المفاتيح. [ 19 ]

زخرفة

على مرّ العصور، تميّزت آلة الهاربسكورد بزخارفها الفريدة؛ وللاطلاع على مناقشة مستفيضة ورسوم توضيحية، يُرجى مراجعة كوتيك (2003). كانت هياكلها تُطلى بألوان زاهية (خاصةً في فرنسا خلال القرن الثامن عشر)، أو تُغطى بقشرة خشبية متقنة (إنجلترا في القرن الثامن عشر)، أو تُزيّن بقوالب ومقابض منحوتة (إيطاليا). أما ألواح الصوت فكانت تحمل رسومات، إما لعناصر فردية كالأزهار والحيوانات (فلاندرز، وكذلك فرنسا)، أو حتى (في الآلات باهظة الثمن) لوحات كاملة الحجم من النوع الذي يُرسم عادةً على القماش. قد تحتوي لوحات المفاتيح على نفس "المفاتيح البيضاء" و"المفاتيح السوداء" الموجودة في البيانو اليوم، لكنّ صانعي الآلات كانوا يستخدمون في كثير من الأحيان النمط المعاكس، حيث تكون المفاتيح الحادة بيضاء والمفاتيح الطبيعية سوداء. وقد أصبح دراسة زخرفة الهاربسكورد مجالًا أكاديميًا هامًا في القرن العشرين، لا سيما مع أعمال شيريدان جيرمان (2002)، الذي امتدت معرفته إلى حدّ التمكّن من تحديد الفنانين المجهولين الذين عملوا مع صانعي آلات معينين.

موسيقى

عزف مقدمة باخ الصغيرة في سلم دو الكبير على آلة الهاربسكورد

تم تأليف الجزء الأكبر من المقطوعات الموسيقية القياسية للهاربسيكورد خلال فترة ازدهارها التاريخي الأولى، أي عصر النهضة وعصر الباروك .

نهضة

نُشرت أولى المقطوعات الموسيقية المكتوبة خصيصًا لآلة الهاربسكورد المنفردة في أوائل القرن السادس عشر تقريبًا. وقد كثر الملحنون الذين ألفوا موسيقى الهاربسكورد المنفردة خلال عصر الباروك في الدول الأوروبية، بما فيها إيطاليا وألمانيا وإنجلترا وفرنسا. وشملت مؤلفات الهاربسكورد المنفردة متتاليات الرقص ، والفانتازيا ، والفوغات . ومن بين أشهر الملحنين الذين كتبوا للهاربسكورد أعضاء مدرسة الفيرجينال الإنجليزية في أواخر عصر النهضة، ولا سيما ويليام بيرد ( حوالي 1540-1623).

العصر الباروكي

في فرنسا، أُبدع عدد كبير من الأعمال المنفردة المميزة، وجُمعت في أربعة كتب من تأليف فرانسوا كوبيرين (1668-1733). بدأ دومينيكو سكارلاتي (1685-1757) مسيرته الفنية في إيطاليا، لكنه كتب معظم أعماله المنفردة للهاربسيكورد في إسبانيا؛ وأشهر أعماله سلسلة سوناتات الهاربسيكورد البالغ عددها 555 سوناتا . ولعلّ من أبرز الملحنين الذين كتبوا للهاربسيكورد جورج فريدريش هاندل (1685-1759)، الذي ألّف العديد من المتتاليات الموسيقية للهاربسيكورد، وخاصة يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)، الذي لا تزال أعماله المنفردة (مثل " البيانو المعدّل جيدًا" و" متغيرات غولدبيرغ ") تُعزف على نطاق واسع، وغالبًا ما تُعزف على البيانو. وكان باخ أيضًا رائدًا في كونشرتو الهاربسيكورد، سواء في الأعمال المصنفة على هذا النحو، أو في قسم الهاربسيكورد من كونشرتو براندنبورغ الخامس .

العصر الكلاسيكي

كتب اثنان من أبرز مؤلفي الموسيقى في العصر الكلاسيكي ، وهما جوزيف هايدن (1732-1809) وولفغانغ أماديوس موزارت (1756-1791)، موسيقى للهاربسيكورد. وقد برزت هذه الآلة في الفترة المبكرة من مسيرتهما الفنية، [ 20 ] ثم حلت محلها البيانو إلى حد كبير بدءًا من أواخر سبعينيات القرن الثامن عشر الميلادي تقريبًا. [ 21 ]

موسيقى إحياء آلة الهاربسكورد

آلة الهاربسكورد الحديثة (ألبرتو كولزاني، 2021). ومثل معظم آلات الهاربسكورد الحديثة، فهي مبنية على مبادئ تاريخية، بل إنها مصممة مباشرة على غرار آلة من القرن الثامن عشر من صنع كريستيان زيل .

خلال القرن التاسع عشر، كاد البيانو أن يحل محل آلة الهاربسكورد بشكل كامل. وفي القرن العشرين، عاد الملحنون إلى هذه الآلة بحثًا عن تنوع في الأصوات المتاحة لهم. وتحت تأثير أرنولد دولمتش ، كانت عازفتا الهاربسكورد فيوليت غوردون-وودهاوس (1872-1951)، وفي فرنسا واندا لاندوفسكا (1879-1959)، في طليعة نهضة هذه الآلة. وقد ألف فرانسيس بولينك كونشرتات موسيقية لهذه الآلة ( كونشرتو الريف ، 1927-1928)، ومانويل دي فالا . أما كونشرتو إليوت كارتر المزدوج فهو مكتوب للهاربسكورد والبيانو وأوركسترا حجرة . للاطلاع على وصف مفصل للموسيقى المؤلفة للهاربسكورد المُعاد إحياؤه، يُرجى مراجعة كتاب "الهاربسكورد المعاصر" .

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑
  2. ↑ في جميع الحالات تقريبًا، تعني عبارة "أكثر من واحد" اثنين. للاطلاع على الآلة الوحيدة المعروفة ذات الثلاثة لوحات مفاتيح، انظر هيرونيموس ألبريشت هاس . للاطلاع على الآلات المصنوعة يدويًا ذات الثلاثة لوحات مفاتيح، انظر ليوبولدو فرانسيوليني .

مراجع

  1. ↑ للحصول على تغطية شاملة لما هو معروف عن التاريخ الأقدم للهاربسيكورد، انظر Kottick (2003).
  2. 1 2 كوتيك، إدوارد ل. (15 فبراير 2016). تاريخ آلة الهاربسكورد . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-02347-6. OCLC 933437874 . 
  3. ↑ إيرليخ، سيريل (1990). البيانو: تاريخ . مطبعة جامعة أكسفورد ، الولايات المتحدة الأمريكية؛ طبعة منقحة. ISBN 0-19-816171-9.
  4. ↑ رايت، دينزل (2006). " المناهج الحديثة في فهم آلة البيانو القديمة لكريستوفوري". الموسيقى المبكرة . 34 (4): 635-644 . doi : 10.1093/em/cal050 . ISSN 0306-1078 . JSTOR 4137311. S2CID 191481821 .   
  5. ↑ كوتيك 1987 ، ص 19.
  6. ↑ تجد التفاصيل الكاملة في Hubbard 1967 ، ص 133 وما بعدها ، Russell 1973 ، ص 65 وما بعدها ، Kottick 2003 .  
  7. ↑ ريبين، إدوين م.؛ كوستر، جون (2001). "إيقاف باف [ إيقاف القيثارة و(خطأً) إيقاف العود ] " . غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04266 . ISBN 978-1-56159-263-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2021 .
  8. ↑ ريبين، إي.، شوت، هـ.، كوستر، ج.، رايت، د.، باسكوال، ب.، أوبراين، ج.، هوبر، أ.، داود، و.، مولد، س.، وايتهيد، ل.، وإلست، م. (2001). هاربسكورد. غروف ميوزيك أونلاين. https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.12420 . تاريخ الاسترجاع: 26 فبراير 2026.
  9. 1 2 هوبارد 1967 ، ص 19 
  10. ↑ هوبارد 1967 ، ص 20 
  11. ↑ هوبارد 1967 ، مواقع مختلفة
  12. ↑ ديرلينج 1996 ، ص 138.
  13. ↑ كوتيك 2003 ، ص 61.
  14. ↑ مارشاند، ليزلي ألكسيس (1973). رسائل ومذكرات بايرون: 1816-1817 : "حتى وقت متأخر من الليل" هارفارد: مطبعة جامعة هارفارد. ص 75. ISBN  978-0-674-08945-7."النموذج التاسع هو آلة الفيرجينال المزدوجة الشهيرة. يتم إدخال أوتافينو من النموذج الثامن في علبة الفيرجينال مثل درج ينزلق في خزانة."
  15. ↑ أُرشف بواسطة أوتافينو في 18 فبراير 2018 على موقع Wayback Machine على الرابط rawbw.com
  16. ↑ "آلات الهاربسكورد ذات الدواسات" . Harpsichord.org.uk. مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 مايو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2013 .
  17. ↑ "نبذة عن ليث هيل" . كيث هيل - صانع آلات موسيقية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2018 .
  18. ↑ "باخ على آلة الهاربسكورد ذات الدواسات، تأليف إي. باور بيغز" . Jsbach.org. 20 مايو 1995. مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2013 .
  19. ↑ "لوحة المفاتيح الناقلة" . Hubharp.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2013 .
  20. ↑ بريتمان، ديفيد (1 فبراير 2021). إعادة النظر في عزف البيانو: ما يمكن أن يتعلمه العازفون المعاصرون من الآلات الموسيقية القديمة . بويديل وبروير المحدودة. doi : 10.2307/j.ctv24tr714.8 . ISBN 978-1-80010-194-4JSTOR j.ctv24tr714​​ 
  21. ↑ بريتمان، ديفيد (1 فبراير 2021). إعادة النظر في عزف البيانو: ما يمكن أن يتعلمه العازفون المعاصرون من الآلات الموسيقية القديمة ( الطبعة الأولى). بويديل وبروير المحدودة. doi : 10.1017/9781800101944 . ISBN  978-1-80010-194-4.

مصادر

  • Boalch-Mould Online قاعدة بيانات قابلة للبحث تضم أكثر من 2000 صانع آلات هاربسكورد وكلافيكورد، و2500 آلة موسيقية، و4300 صورة للآلات الموسيقية.
  • ديرلينغ، روبرت، محرر. (1996). الموسوعة الشاملة للآلات الموسيقية . لندن: كارلتون. ISBN 978-1-85868-185-6.
  • هوبارد، فرانك (1967). ثلاثة قرون من صناعة آلة الهاربسكورد (  الطبعة الثانية). مطبعة جامعة هارفارد. رقم ISBN 978-0-674-88845-6.دراسة موثوقة أجراها أحد كبار بناة آلات الهاربسكورد حول كيفية بناء آلات الهاربسكورد المبكرة وكيف تطورت آلة الهاربسكورد بمرور الوقت في مختلف التقاليد الوطنية.
  • كوتيك، إدوارد (1987). دليل مالك آلة الهاربسكورد . تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا.
  • كوتيك، إدوارد (2003). تاريخ آلة الهاربسكورد . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 0-253-34166-3.دراسة شاملة أجراها باحث معاصر بارز.
  • راسل، ريموند (1973). الهاربسكورد والكلافيكورد: دراسة تمهيدية (  الطبعة الثانية). لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-04795-5.

للمزيد من القراءة

  • بوالتش، دونالد هـ. (1995) صانعو الهاربسكورد والكلافيكورد، 1440-1840 ، الطبعة الثالثة، مع تحديثات من أندرياس هـ. روث وتشارلز مولد، مطبعة جامعة أكسفورد، ISBN 0-19-318429-X. فهرس، يعود أصله إلى عمل بوالتش في الخمسينيات من القرن الماضي، لجميع الآلات التاريخية الموجودة.
  • جيرمان، شيريدان (2002) زخرفة آلة الهاربسكورد: نظرة عامة. في كتاب الهاربسكورد التاريخي، المجلد 4، سلسلة دراسات تكريمًا لفرانك هوبارد ، تحرير هوارد شوت. دار بندراغون للنشر.
  • أوبراين، غرانت (1990) روكرز، تقليد بناء آلات الهاربسكورد والفيرجينال ، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 0-521-36565-1. يغطي ابتكارات عائلة روكرز، مؤسسي التقاليد الفلمنكية.
  • سكورونيك، مارتن (2003) Cembalobau: Erfahrungen und Erkenntnisse aus der Werkstattpraxis [بناء Harpsichord: خبرة ورشة عمل الحرفي والبصيرة]، Fachbuchreihe Das Musikinstrument 83 ، Bergkirchen  : Bochinsky، ISBN 3-932275-58-6دراسة (مكتوبة باللغتين الإنجليزية والألمانية) عن بناء آلة الهاربسكورد من قبل شخصية رائدة في الإحياء الحديث لأساليب البناء الأصيلة تاريخياً.
  • زوكرمان، فولفغانغ (1969) آلة الهاربسكورد الحديثة: آلات القرن العشرين وصانعوها ، نيويورك  : دار أكتوبر، رقم ISBN 0-8079-0165-2
  • نيو غروف: آلات المفاتيح المبكرة . ماكميلان، 1989 ISBN 0-393-02554-3(المواد من هنا متاحة أيضًا عبر الإنترنت في موقع Grove Music Online )
  • بيرمان ، أندرياس (2012) القيثاري وأكثر. القيثارة، السبينيتس، الكلافيكورد، العذارى. صور من المجموعة. مجموعة بورمان في متحف الفن والهندسة، هامبورغ، وفي ملكية هاسلبورغ في شرق هولشتاين، ألمانيا ، هيلدسهايم/زيورخ/نيويورك، 2012، ISBN 978-3-487-14470-2.