جون كالفن فيرغسون

كان جون كالفن فيرغسون ( بالصينية :福開森؛ بينيين : Fú Kāisēn ؛ 1866-1945) باحثًا أمريكيًا في الفن الصيني، وجامعًا ومشتريًا للمتاحف الفنية الأمريكية، ومستشارًا حكوميًا صينيًا. ^{[ 1 ]}

كان فيرغسون ابن جون فيرغسون وكاثرين ماتيلدا بوميروي (فيرغسون). كان والده قسًا ميثوديًا، وكانت والدته معلمة. التحق فيرغسون بكلية ألبرت في أونتاريو، كندا، ثم بجامعة بوسطن ، حيث تخرج عام 1886. رُسِّم قسًا في الكنيسة الأسقفية الميثودية ، وفي عام 1887، تزوج من ماري إليزابيث ويلسون. ^{[ 2 ]}

كان ابنهما دوغلاس فيرغسون نحاتًا وناشطًا سياسيًا. أما ابنتهما ماري، فقد عملت في إدارة كلية بكين الطبية الاتحادية في ثلاثينيات القرن العشرين.

أُرسل فيرغسون وزوجته الجديدة إلى بعثة تبشيرية ميثودية في تشنجيانغ ، بمقاطعة جيانغسو ، حيث انكبّ على دراسة اللغة الصينية بجدية، بدءًا بالنصوص الكلاسيكية، التي ترجمها لاحقًا إلى اللغة العامية لتحسين مهاراته في التحدث. وقد تسببت سلسلة من أعمال الشغب عام 1891، وانخفاض راتب البعثة، وتربية خمسة أطفال، في ضغوط شديدة على زوجته. ^{[ 1 ]}

في عام ١٨٨٩، استخدم فيرغسون غرفة معيشة منزله في نانجينغ لإقامة الدروس؛ وتطورت هذه الدروس لاحقًا إلى مدرسة هويوين شويوان، التي بدورها تطورت إلى جامعة نانكينغ . وفي عام ١٨٩٧، عُرض عليه منصب من قبل شينغ شوانهواي ، وهو رجل أعمال رائد وذو علاقات واسعة، كان قد التقى به صدفةً قبل بضع سنوات عندما كانا على متن قارب في نهر اليانغتسي. وقد أعجب شينغ بإتقان فيرغسون للغة الصينية وأسلوبه الراقي، ودعاه لتأسيس مدرسة ثانية على النمط الغربي، وهي مدرسة نانيانغ العامة في شنغهاي، التي كانت نواة جامعة جياوتونغ (النقل)، التي انقسمت لاحقًا إلى ثلاث مؤسسات مستقلة: جامعة جياو تونغ الوطنية ، وجامعة شنغهاي جياو تونغ ، وجامعة شيآن جياوتونغ . ^{[ 2 ]} في عام 1897، ولتسهيل وصول أعضاء هيئة التدريس والطلاب من وإلى المدرسة، قام ببناء طريق في منطقة الامتياز الفرنسي في شنغهاي من راتبه الخاص، ^{[ 3 ]} والذي سُمي فيما بعد طريق فيرغسون (الآن طريق وكانغ ). ^{[ 4 ]}

مع ازدياد نفوذ شينغ بين مسؤولي التحديث الحكوميين، رتب لفرغسون مناصب في وزارة التجارة، وإدارة السكك الحديدية الإمبراطورية الصينية، ووزارة البريد والاتصالات. وبدعم من شينغ، اشترى فرغسون صحيفة " سين وان باو" ، التي أصبحت أنجح صحيفة يومية في شنغهاي. ووفرت له الصحيفة دخلاً ثابتاً حتى باعها بعد عدة عقود. ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٠٢، عاد إلى جامعة بوسطن لدراسة الدكتوراه، وكانت أطروحته بعنوان " النهضة الكونفوشيوسية في عهد أسرة سونغ". عُيّن سكرتيرًا فخريًا للجمعية الملكية الآسيوية (فرع شمال الصين)، وتولى تحرير مجلتها العلمية. بعد استقالته من رئاسة مدرسة نانيانغ، وبرعاية شينغ شوانهواي المستمرة، أصبح سكرتيرًا للشؤون الخارجية في وزارة التجارة الصينية عام ١٩٠٣، ثم مستشارًا رسميًا أو غير رسمي للدوائر الحكومية، وكبير سكرتيري إدارة السكك الحديدية الإمبراطورية الصينية حتى عام ١٩٠٧. مستفيدًا من معرفته وعلاقاته، بدأ في اقتناء الأعمال الفنية الصينية لمتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك. بعد سقوط أسرة تشينغ عام ١٩١٢، كان فيرغسون عضوًا في اللجنة المكلفة بفهرسة مجموعات الفنون في القصر الإمبراطوري. ^{[ ١ ]}

في عام ١٩١٤، عاد فيرغسون إلى الولايات المتحدة ليستقر في نيوتن ، ماساتشوستس، لكنه في عام ١٩١٥ قبل منصب مستشار لدى شو شي تشانغ، الذي سرعان ما أصبح رئيسًا، الأمر الذي استلزم سفره ذهابًا وإيابًا إلى الصين. نُشرت محاضراته في معهد شيكاغو للفنون عام ١٩١٨ تحت عنوان "ملامح الفن الصيني" . وفي عام ١٩١٩، دفعه منصبه كمستشار إلى الاستقرار نهائيًا في بكين. وفي عام ١٩٢١، كان مستشارًا للوفد الصيني المشارك في مؤتمر واشنطن . ^{[ ٢ ]}

بفضل شخصيته المنفتحة والودودة، اكتسب فيرغسون شعبية واسعة، وعمل في اللجنة التحريرية لفرع شمال الصين التابع للجمعية الملكية الآسيوية، والجمعية الملكية الآسيوية نفسها ، حيث نشر في مجلاتها على نطاق واسع. إلا أن هربرت أ. جايلز لم يكن معجبًا به. فقد نشر جايلز، الذي كانت شهرته كعالم صيني في أوجها آنذاك، مراجعة لاذعة بعنوان "مترجم خاطئ آخر"، تضمنت قائمة طويلة من الأخطاء في إحدى دراسات فيرغسون، وخلص إلى أن "على الدكتور فيرغسون إما أن يتخلى عن ترجمة الشعر الصيني أو أن يتلقى بعض الدروس في لغة الكتب" . ^{[ 6 ]} ورد فيرغسون بالمثل:

لقد انخرط الدكتور جايلز لسنوات عديدة في ترجمة عدد هائل من العبارات الصينية، وأحيانًا فقرات صينية كاملة، لدرجة أنه كان من المتوقع أن يتغاضى عن أخطاء الآخرين، خاصةً بعد أن تم لفت انتباهه إلى العديد من أخطائه... إن الشعور بالخطأ قد يدفع المترجم الخبير إلى التردد في لفت الانتباه إلى أخطاء الآخرين، طالما أنه يستطيع استثمار وقته بشكل مثمر في مراجعة عمله وتصحيح أخطائه. ^{[ 2 ]}

بعد عام ١٩٢٧، ومع توحيد الصين تحت قيادة الكومينتانغ ، أصبح مستشارًا للحكومة الجديدة. يتذكر جون فيربانك ، الذي كان طالبًا في بكين في ثلاثينيات القرن العشرين، فيرغسون بأنه "عميد الجالية الأمريكية في بكين"، و"رجل ضخم ذو شعر أبيض كثيف وشارب كثيف". كان يملك "منزلًا كبيرًا مليئًا بالخدم، مع عدة أفنية ومكتبة بالإضافة إلى أمين متحف ومعلم"، وكان يقدم خطابات تعريف ونصائح قيّمة للقادمين الجدد. ^{[ ٧ ]}

بقي فيرغسون في بكين حتى بعد اندلاع الحرب الصينية اليابانية الثانية عام 1937. قضى فيرغسون فترة اعتقاله في مهجع بالسفارة البريطانية، برفقة عالم الصينيات إدموند باكهاوس ، المتهم بتزوير الوثائق. وفي عام 1943، أُطلق سراحه مع ابنته ماري. إلا أن الرحلة الشاقة إلى نيويورك عبر جنوب شرق آسيا وأمريكا الجنوبية أرهقته. وتوفي في مصحة في كليفتون سبرينغز، نيويورك، عام 1945. ^{[ 1 ]}

في عام ١٩١٢، طلب أمناء متحف المتروبوليتان في نيويورك من فيرغسون تأمين "نماذج تمثيلية" للفن الصيني، وزودوه بمبلغ ٢٥ ألف دولار. جمع فيرغسون مجموعة رائعة من اللوحات، العديد منها من عهد أسرة تشينغ الإمبراطورية، وخاصةً لوحة الأمير المانشو دوان فانغ ، بالإضافة إلى نماذج من البرونزيات القديمة ، والتي، على الرغم من قيمتها العالية في السنوات اللاحقة، رأى أمناء متحف المتروبوليتان أنه ينبغي عرضها في متحف أثري، وليس متحفًا للفنون الجميلة. ^{[ ٢ ]} كان الأمناء حريصين على مضاهاة أو تجاوز المجموعة الآسيوية في متحف بوسطن للفنون الجميلة ، والتي جمعها إلى حد كبير إرنست فينولوسا . كان فينولوسا، مثل فيرغسون في الصين، قد وصل إلى مكانة مرموقة في اليابان، لكن ذوقه في الفن الصيني تشكل من خلال النقاد اليابانيين. عندما وصلت المجموعة الأولى من لوحات فيرغسون إلى نيويورك، استعان أمناء المتحف بصديق لفينولوسا، الذي وجدها "مخيبة للآمال نوعًا ما" وشكك في أصالة بعضها أو تاريخها. وعندما عُرضت مجموعة منها، استغرب أحد نقاد الصحف دفع "مبالغ طائلة" مقابلها. دافع فيرغسون بشدة عن لوحاته وعرض إعادة شراء أي لوحة لا ترقى إلى مستوى توقعات المتحف. استشار المتحف تشارلز لانغ فرير ، الذي ستشكل مجموعته نواة معرض فرير في واشنطن العاصمة. دافع فرير عن فيرغسون ومعظم لوحاته، مشيرًا إلى أن تجار الفن يحاولون تشويه سمعة فيرغسون. عندما أعلن متحف المتروبوليتان أنه لن يدفع حتى عشرة دولارات مقابل لوحة "حورية نهر لو" ، سارع فرير بشرائها لمجموعته الخاصة، ورتب فيرغسون بيع العديد من الأعمال الأخرى بالغة الأهمية لفرير. ^{[ 8 ]}

شكّل فهرسا فيرغسون الرائدان للكتابات المتعلقة بالفن الصيني، أحدهما للوحات والآخر للبرونزيات ، مرجعين أساسيين للجيل التالي من الباحثين. نُشر فهرس اللوحات، المعروف باسم "فهرس فيرغسون"، في جامعة نانكينغ عام 1934، عندما كان فيرغسون في الثامنة والستين من عمره. ^{[ 9 ]} أما فهرس الكتابات المتعلقة بالبرونزيات فقد نشرته دار النشر التجارية في شنغهاي عام 1939، ^{[ 10 ]} عندما كان في الثالثة والسبعين من عمره. وقد فهرس هذان المجلدان المراجع الواردة في الفهارس الصينية وغيرها من الكتابات، وفي حالة الرسامين، شمل 2391 فنانًا استنادًا إلى 108 عناوين. واستندا إلى مكتبة فيرغسون الخاصة، ومجموعته الفنية، وملاحظاته الواسعة التي دوّنها منذ تسعينيات القرن التاسع عشر، إلا أن عملية الفهرسة باللغة الصينية وما تلاها من أعمال قام بها متعاونون صينيون. لتجنب الأخطاء التي كان من الممكن أن تحدث لو نُسخت المدخلات يدويًا، قاموا بقص المدخلات من المجلدات الأصلية ولصقها على أوراق مرتبة ترتيبًا زمنيًا وحسب اسم الفنان، وذلك لإعداد مخطوطة للطباعة. كانت هذه المجلدات غير منهجية في الأعمال التي اطلعوا عليها وعشوائية في تنظيمها، لكنها أتاحت معرفة نطاق الفن الصيني وطبيعته في وقت كانت فيه معظم القطع المهمة تظهر من مجموعات إمبراطورية أو خاصة لم تكن متاحة للعامة أو الباحثين. ^{[ 2 ]}

تبرع فيرغسون بالعديد من القطع لمتحف متروبوليتان للفنون، لكن الجزء الأكبر من مجموعته الخاصة، بما في ذلك البرونزيات والمخطوطات واللوحات واليشم، تم التبرع به لجامعة نانجينغ في عام 1935، كما تم تقديم هدايا رئيسية أخرى موجودة الآن في مجموعات جامعة شنغهاي جياو تونغ . ^{[ 1 ]}

يخلص توماس لوتون، الباحث الرئيسي في معرض فرير، إلى أن فيرغسون ارتكب أخطاءً تبدو في ضوء الدراسات اللاحقة "ساذجة وغير مبررة"، لكن "مساهماته البارزة أهم من أخطائه"، وأن "أي شخص يدرس الفن والثقافة الصينية اليوم يدرك سريعًا مدى الفضل الكبير" الذي يدين به له. ^{[ 2 ]} ويخلص المؤرخ وارن كوهين إلى أن فرير وفيرغسون كانا المسؤولين الرئيسيين عن "العصر الذهبي" لجمع فنون شرق آسيا. فقد ساهمت أموال فرير وذوقه، إلى جانب علاقات فيرغسون وخبرته الفنية، في تمكين الجمهور الأمريكي من رؤية مجموعة أوسع وأكثر تمثيلًا من الفنون، وتمكين الباحثين الأمريكيين من دراستها، مما أدى مباشرةً إلى تحول في الذوق الأمريكي بعيدًا عن الأعمال الزخرفية والمزخرفة. ^{[ 11 ]}

• كتالوج ، معرض خاص للوحات صينية من مجموعة المتحف. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، ١٩١٤. نسخة مجانية من أرشيف الإنترنت.
• نبذة عن الفن الصيني. محاضرات سكامون لعام 1918 (شيكاغو: نشرتها مطبعة جامعة شيكاغو لصالح معهد شيكاغو للفنون، 1919). نسخة مجانية متاحة على أرشيف الإنترنت .
• الرسم الصيني . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1927.
• لي داي تشو لو هوا مو (歷代著錄畫目). نانكينج: جامعة نانكينج.
• لي داي تشو لو جي جين مو (歷代著錄集金目). شنغهاي: الصحافة التجارية.
• مسح للفن الصيني . شنغهاي: دار النشر التجارية، 1939.

• كوهين، وارن آي. (1992). فنون شرق آسيا والثقافة الأمريكية: دراسة في العلاقات الدولية . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 0231076444.
• فيربانك، جون كينغ (1982). الصين: مذكرات خمسين عامًا . نيويورك: هاربر آند رو. ISBN 0060390050.
• فيرغسون، جون سي. (1933).歷代著錄畫目 لي داي تشو لو هوا مو . نانكينج: جامعة نانكينج.
• فيرغسون، جون سي. (1939).歷代著錄集金目، لي داي تشو لو جي جين مو . شنغهاي: الصحافة التجارية.
• لوتون، توماس. "جون سي. فيرغسون: شعور مشترك بالخطأ"، التوجهات 27 (1996) : 65-76
• نيويورك تايمز، 4 أغسطس 1945
• مجلة فرع شمال الصين للجمعية الملكية الآسيوية 73 (1948): v – xiv؛
• كلارك، بيتر يويتشي. "فيرغسون، جون كالفن". السيرة الوطنية الأمريكية ، المجلد السابع
• نتينغ، لارا جايشري (2013). نار دائمة: جون سي. فيرغسون وسعيه وراء الفن والثقافة الصينية . هونغ كونغ: مطبعة جامعة هونغ كونغ. ISBN 9789888139187.
• روبرت هانز فان غوليك، "الذكرى السنوية الخامسة والسبعون للدكتور جون سي. فيرغسون"، مونومينتا سيريكا ، المجلد 6 (1941): 340 – 56. يتضمن ببليوغرافيا لما يقرب من 300 من منشورات فيرغسون.

• دليل إرشادي لأوراق عائلة جون كالفن فيرغسون في معرض فرير للفنون وأرشيف معرض آرثر إم ساكلرأُرشف بتاريخ 13 يوليو 2014 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .