تشارلز لانغ فرير

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

كان تشارلز لانغ فرير (25 فبراير 1854 - 25 سبتمبر 1919) رجل أعمال أمريكيًا، وجامعًا للأعمال الفنية، وراعيًا لها. اشتهر بمجموعته الكبيرة من فنون شرق آسيا ، وأمريكا ، والشرق الأوسط. في عام 1906، تبرع فرير بمجموعته الواسعة لمؤسسة سميثسونيان ، ليصبح بذلك أول أمريكي يورث مجموعته الخاصة للولايات المتحدة. [ 1 ] ولإيواء هذه الأعمال، بما في ذلك لوحة "غرفة الطاووس" للفنان جيمس ماكنيل ويسلر ، موّل فرير بناء معرض فرير للفنون في واشنطن العاصمة.

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلد تشارلز لانغ فرير في كينغستون ، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية، عام 1856. [ 2 ] كان ابن جاكوب روزا فرير (1819-1875) وفيبي جين تاونسند فرير (1826-1868). وهو سليل مباشر لهوغو فرير، صاحب براءة اختراع في نيو بالتز ، وأول فرد من عائلة فرير يصل إلى الولايات المتحدة. كان فرير الطفل الثالث من بين ستة أطفال، وكانت عائلته تعاني من ضائقة مالية. توفيت والدته عندما كان في الرابعة عشرة من عمره. [ 3 ] بعد الصف السابع، ترك فرير المدرسة والتحق بالعمل في مصنع للأسمنت. في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، لفت فرير انتباه فرانك ج. هيكر ، المشرف العام آنذاك على سكة حديد نيويورك وكينغستون وسيراكيوز ، أثناء عمله ككاتب في متجر عام. [ 1 ] استغل هيكر مهارات فرير المحاسبية والتنظيمية، فوظفه كمسؤول عن الرواتب ومحاسب عام 1874. [ 4 ] : ​​17 في سبعينيات القرن التاسع عشر، قررت مجموعة من المستثمرين من ديترويت إنشاء خط سكة حديد في لوغانسبرت، إنديانا ؛ فوظفوا هيكر لإدارة المشروع. اصطحب هيكر معه فرير الأصغر. [ 2 ] تزوجت ابنة هيكر، آنا سينثيا هيكر (1871-1923)، من شقيق فرير الأصغر، واتسون مارثيس فرير (1863-1922).

الصناعة والسكك الحديدية والتقاعد

في عام 1879، وبفضل العلاقات التي بناها في قطاع السكك الحديدية والدعم المالي من مجموعة تضم كريستيان هـ. بوهل ، وجيمس جوي، وراسل ألجر ، وجيمس ماكميلان ، وآلان شيلدن، انتقل فرير وهيكر إلى ديترويت ، حيث أسسا شركة بينينسولار كار في عام 1885. [ 4 ] وقد حقق هذا المشروع ثروةً للرجلين، وأصبحت بينينسولار ثاني أكبر مصنّع للسيارات في ديترويت. وفي عام 1892، اندمجت بينينسولار مع شركة ميشيغان كار ، لتستحوذ بذلك على غالبية سوق عربات السكك الحديدية في ديترويت. في ذلك الوقت، كانت شركة ميشيغان-بينينسولار كار أكبر مصنّع في ميشيغان. [ 5 ] وبعد سبع سنوات، في عام 1899، نظم فرير اندماجًا بين 13 شركة، مما أدى إلى تأسيس شركة أمريكان كار آند فاوندري في عام 1899. [ 6 ]

من بدايات متواضعة في وادي هدسون إلى منزل تشارلز لانغ فرير، ديترويت، ميشيغان

في أواخر القرن التاسع عشر، تدهورت صحة فرير بشكل ملحوظ. فقد تسبب الكساد الاقتصادي في تسعينيات القرن التاسع عشر، بالإضافة إلى ضغوط منصبه في الشركة، في صدمة جسدية ونفسية لهذا الصناعي. [ 7 ] شُخِّص فرير بمرض الوهن العصبي ، وهو حالة عصبية شائعة بين الطبقة العليا في الولايات المتحدة. [ 8 ] : 78 شمل علاج الوهن العصبي فترات طويلة من الراحة، وشُجِّع الرجال على ممارسة أنشطة في البرية. وشمل علاج فرير رحلات إلى براري كندا وجبال كاتسكيل . [ 8 ] : 79 بالإضافة إلى السفر كوسيلة للعلاج، بدأ فرير في ثمانينيات القرن التاسع عشر بجمع الأعمال الفنية. [ 9 ] : 8 في عام 1899، تقاعد فرير من الصناعة، وكرّس وقته وجهوده لجمع الأعمال الفنية والسفر.

موت

توفي فرير عام ١٩١٩ أثناء إقامته في فندق غوثام الواقع عند تقاطع الجادة الخامسة وشارع ٥٥ في مدينة نيويورك ، إثر ما وُصف بأنه سكتة دماغية . وقد ترك معظم مجموعته الفنية، التي تضم أكثر من ٥٠٠٠ قطعة، للحكومة الفيدرالية؛ وهي معروضة الآن في معرض فرير للفنون التابع لمؤسسة سميثسونيان. لم يكن لفرير زوجة أو أبناء. [ ١٠ ] إن إرث تشارلز لانغ فرير لا يقتصر على ثروته أو مجموعته الفنية فحسب، بل يشمل أيضًا كرمه كراعٍ للفنانين والجمهور. فالشاب الذي ترك المدرسة ليعمل في مصنع للأسمنت، قدّم في نهاية المطاف للولايات المتحدة أول مجموعة فنية راقية لها .

مجموعة فنية

جيمس ماكنيل ويسلر ، غرفة الطاووس ، 1876-1877، جلد، خشب، طلاء زيتي، قماش، معرض فرير للفنون

يُعرف فرير بمجموعته من اللوحات الأمريكية والفنون الآسيوية التي تعود إلى أواخر القرن التاسع عشر، والتي نمت بشكل كبير بعد تقاعده عام 1899. مع ذلك، كان هذا الصناعي قد بدأ بجمع الأعمال الفنية والمطبوعات قبل ذلك بستة عشر عامًا، وتحديدًا عام 1883، عندما اشترى مجموعة مختارة من مطبوعات كبار الفنانين من تاجر نيويورك، فريدريك كيبل. [ 11 ] استمرت اهتماماته في النمو خلال السنوات اللاحقة من خلال علاقاته الشخصية والمهنية. وقد شكلت هذه العلاقات بشكل جوهري مبادئ وفلسفة جمع التحف لدى هذا الجامع. [ 12 ] : 16 إلا أن صداقتين تبرزان لتأثيرهما على الجامع وتستحقان مزيدًا من التوضيح. الأولى مع الرسام جيمس ماكنيل ويسلر ، الذي يُعتبر إلى حد كبير المحفز لمجموعة فرير الآسيوية، بينما الثانية مع الباحث في الفن الآسيوي، إرنست فينولوسا ، الذي ساهم في تشكيل رؤية فرير للجمع. [ 9 ] : 8

فرير وويسلر

بدأ اهتمام فرير بويسلر في شقة عزوبية بمدينة نيويورك تعود ملكيتها للمحامي وجامع الأعمال الفنية، هوارد مانسفيلد، عام ١٨٨٧. ووفقًا لمانسفيلد، عندما رأى فرير مطبوعات ويستلر، انجذب فورًا إلى أعمال الفنان. [ ١٢ ] : ١٦ وبعد ثلاث سنوات فقط، في عام ١٨٩٠، عرّف فرير نفسه على ويستلر خلال رحلته الأولى إلى لندن. [ ١٢ ] وسرعان ما توطدت صداقة الفنان والصناعي، وقضيا فترات طويلة معًا في السفر. وخلال هذه الفترة، بدأ فرير أيضًا في جمع ما سيصبح في نهاية المطاف أكبر مجموعة من أعمال ويستلر في العالم. [ ١٢ ] وظل الاثنان صديقين مقربين حتى وفاة ويستلر عام ١٩٠٣.

يُنسب عادةً إلى ويستلر الفضل في إلهام مجموعة فرير من المطبوعات واللوحات اليابانية. ورغم اختلاف الباحثين حول سبب تركيز فرير على جمع الفن الآسيوي، تشير السجلات إلى أن أول عملية شراء له، وهي لوحة مروحة ريمبا يابانية ، كانت عام 1887، أي قبل علاقته الراسخة بالرسام. [ 9 ] : 10 ولا يوجد ما يدعو للاعتقاد بأن ذوق فرير، سواءً أكان سابقًا لويسلر أم لا، لم يتأثر بصديقه. مع ذلك، يمكن ملاحظة تأثيره في أعمال الفنانين الأمريكيين الآخرين الذين جمعهم فرير. فبالإضافة إلى ويستلر، كوّن فرير مجموعات كبيرة من أعمال الفنانين دوايت تايرون ، وأبوت ثاير ، وتوماس دبليو ديوينغ ، وفريدريك تشيرش . [ 13 ] وقد ساهم كل من تايرون، وثاير، وديوينغ، وويستلر في تصميم قصر فرير في ديترويت، الذي صممه المهندس المعماري ويلسون آير ، أحد رواد الحركة الجمالية ، عام 1890. [ 14 ]

فرير وفينولوسا

على الرغم من لقائهما في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، لم تنشأ علاقة وثيقة بين فرير وإرنست فينولوسا، نجل مهاجر إسباني وخبير في فنون الصين واليابان، إلا في عام ١٩٠١. [ ٩ ] عاش فينولوسا وعمل في اليابان بين عامي ١٨٨٠ و١٨٩٠، حيث درّس الفلسفة والمنطق في جامعة طوكيو الإمبراطورية . [ ٩ ] : ١١ وخلال فترة إقامته في اليابان، درس فينولوسا تاريخ الفن ونقده ومنهجيته، وطبّق ما تعلمه على الفن والثقافة اليابانية. نشر فينولوسا على نطاق واسع، باللغتين الإنجليزية واليابانية، وفي عام ١٨٨٩، عرض عليه متحف الفنون الجميلة في بوسطن منصب أمين قسم الفن الياباني الذي تم إنشاؤه حديثًا. [ ٩ ] : ١٢ أدى قرار فينولوسا بالطلاق من زوجته عام ١٨٩٥ إلى استقالته من متحف الفنون الجميلة في بوسطن في صيف عام ١٨٩٦. [ ٩ ] : ١٤

على مدى عشر سنوات تقريبًا، قدم فينولوسا المشورة لفرير الذي كان يقتني الأعمال الفنية بنهم. ففي الفترة من عام ١٩٠١ إلى عام ١٩٠٨، اشترى فرير معظم اللوحات اليابانية والصينية التي أهداها لاحقًا إلى مؤسسة سميثسونيان. [ ٩ ] : ١٧ كانت شراكتهما مربحة، إذ منحت نصائح فينولوسا فرير ميزة تنافسية في سوق الفن المتزايد التنافسية. [ ١٣ ] : ٦٨ في المقابل، نظم فرير محاضرات لفينولوسا واقتنى منه أعمالًا فنية. [ ١٣ ] : ٦٧

فرير وجون سي. فيرغسون

خلال رحلته إلى الصين في الفترة 1910-1911، أقام فرير علاقة مع جون كالفن فيرغسون ، الذي قدم إلى الصين كمبشر عام 1887 وأصبح خبيرًا في الرسم الصيني، واشترى منه لوحات صينية وبرونزية قيّمة. كما عرّف فيرغسون فرير على مسؤولين وجامعي تحف صينيين، وساعده في بناء علاقة مع دوان فانغ وغيره من جامعي التحف البارزين. [ 9 ] : 19 [ 15 ] إلا أن فرير وفيرغسون اختلفا في أذواقهما، إذ فضّل فيرغسون أسلوبي مينغ وتشينغ. لاحقًا، طُلب من فرير تقييم مجموعة من اللوحات التي عرضها فيرغسون على متحف المتروبوليتان، فأوصى بشراء اللوحات الأقدم فقط، دون قطع مينغ وتشينغ. [ 9 ] : 26-27

المعتقدات الأساسية

كانت فلسفة فرير واضحة فيما يتعلق بجمع الأعمال الفنية. في كتابهما "فرير: إرث فني"، يصف توماس لوتون وليندا ميريل اعتقاد فرير بأنه نظامٌ "لا تتطلب فيه التحفة الفنية شرحًا أو سياقًا ثقافيًا لإيصال رسالتها: تكمن أهميتها في سلامتها الجمالية، لا في الأدلة التي قد تقدمها عرضًا حول قضايا دينية أو اجتماعية أو سياسية أو اقتصادية". [ 16 ] ويتعزز هذا الاعتقاد من خلال تفضيل فرير للأعمال الفنية الدقيقة التي يصعب تحليلها ببساطة. [ 13 ] : 64 كما تميز فرير عن غيره من رعاة الفن في عصره. فإلى جانب شراء الأعمال الفنية، بنى فرير علاقات صداقة مع الفنانين الذين دعمهم، وأعار أعمالًا من مجموعاته للمعارض، ليمنح الرسامين في مجموعته أكبر قدر من الظهور المهني. [ 13 ] : 59-60 وهناك أيضًا ما يشير إلى أن فرير كان يفكر في مشروع متحفي قبل وقت طويل من اقتراحه على مؤسسة سميثسونيان. في صيف عام 1900، سافر فرير عبر البندقية وميونيخ ونورمبرغ ودريسدن وبرلين وهامبورغ وكولونيا . وخلال إقامته في هذه المدن ، زار المتاحف الإثنولوجية الرئيسية، حيث رسم مخططات أرضية ودوّن ملاحظات في مذكراته. [ 9 ] : 16

نطاق المجموعة

جيمس ماكنيل ويسلر ، La Princesse du Pays de la الخزف ، 1863-1865، طلاء زيتي، معرض فرير للفنون.

إضافةً إلى مجموعة الـ 2250 قطعة التي وُعد بها في الهدية الأصلية لمؤسسة سميثسونيان، جمع فرير بشغفٍ طوال حياته. في عام 1920، بعد وفاته، نُقلت 9500 قطعة من ديترويت إلى واشنطن العاصمة ، ما ضاعف مقتنيات المجموعة أربع مرات تقريبًا. من بين هذه الأعمال 1189 قطعة لويسلر، وهي أكبر مجموعة لأعمال الفنان في العالم، و3400 عمل صيني ، و1863 عملًا يابانيًا ، و1697 عملًا مصريًا ، و513 عملًا من الهند والشرق الأوسط ، و451 عملًا من كوريا ، و200 عمل لفنانين أمريكيين بارزين من القرن التاسع عشر، و200 قطعة متنوعة. واصل المتحف اقتناء أعمال جديدة، مضيفًا ما يقرب من 2000 قطعة إضافية في الخمسين عامًا الأولى من عمره. [ 1 ] ويخلص المؤرخ وارن كوهين إلى أن فرير وفيرغسون كانا المسؤولين الرئيسيين عن "العصر الذهبي" لجمع فنون شرق آسيا. بفضل أموال فرير وذوقه وخبرته الفنية، أصبح بإمكان الجمهور رؤية ودراسة مجموعة فنية أكثر تنوعًا، وأثر ذلك على تحول الذوق الأمريكي بعيدًا عن الأعمال الزخرفية والمزخرفة. [ 17 ]

حفل وضع حجر الأساس لمعرض فرير للفنون عام 1916
واجهة معرض فرير، وهو جزء من مؤسسة سميثسونيان، على طول المول في واشنطن العاصمة .

في الخامس عشر من ديسمبر عام ١٩٠٥، أرسل فرير رسالةً إلى الرئيس الأمريكي ثيودور روزفلت، أوضح فيها عرضه الأولي للوصية. وكان جيمس ماكميلان، صديق فرير وعضو مجلس الشيوخ الأمريكي وشريكه في شركة ميشيغان للسيارات ، من أشد المؤيدين لفكرة تحويل واشنطن العاصمة إلى عاصمة جميلة. وقد ساهم نفوذه في توجيه عرض فرير نحو واشنطن. استمرت المفاوضات على مدى الأشهر الخمسة التالية، وتوقفت لفترة وجيزة بسبب صموئيل ب. لانغلي ، مدير مؤسسة سميثسونيان . في مايو عام ١٩٠٦، قبل مجلس أمناء مؤسسة سميثسونيان هبة فرير نيابةً عن حكومة الولايات المتحدة . [ ١ ] : ٣٨٠

كانت هبة فرير، التي لم تقتصر على مجموعته فحسب، بل شملت أيضًا المبنى والوقف الأولي، الأولى من نوعها في تاريخ الولايات المتحدة. وعلى الرغم من ذلك، كانت وصية فرير الأولية شاملة، إذ تضمنت جردًا لـ 2250 قطعة سيحتفظ بها فرير حتى وفاته. كما نصت على أن مقتنيات فرير الجديدة ستبقى مع الراعي حتى وفاته. [ 1 ] : 385

في عامي 1918 و1919، أدرج فرير في وصيته بنودًا عززت البنية التي أسسها في هبة عام 1906. نص البند الأول على تخصيص مصدر دخل، من الأسهم وأرباح الأسهم النقدية، لضمان توظيف المتحف لأمين متحف ذي كفاءة عالية . وخصص الراعي صندوقين إضافيين لتزيين وصيانة أراضي المتحف، وتحديدًا الحدائق الداخلية والخارجية. وبعد استيفاء هذه الشروط، وضع فرير شروطًا أخرى. فقد ألزم بأن تستمر العوائد المتبقية من تركته في دعم منحة دراسية لدراسات آسيا والشرق الأوسط ، واقتناء أعمال فنية جديدة من آسيا ومصر والشرق الأوسط. وضمن بند الاقتناء، أدرج فرير شرطًا تفصيليًا ينص على ضرورة موافقة اللجنة الوطنية للفنون الجميلة ولجنة من أصدقاء الجامع المقربين وشركائه على جميع المقتنيات الجديدة. [ 1 ] : 385

في أشدّ قيوده صرامةً، نصّ فرير على أنه لا يجوز للمتحف قبول هدايا من الأعمال الفنية للمجموعة الدائمة. كما مُنع المتحف من عرض أي أعمال فنية ليست جزءًا من المجموعة الدائمة. وأخيرًا، بمجرد انضمام أي عمل فني إلى المجموعة الدائمة، لا يُسمح بإعارته. : 387 [ 1 ]

في عام ١٩١٦، بدأ تشييد ما يُعرف اليوم باسم معرض فرير في واشنطن. بلغت تكلفة المبنى مليون دولار، سددها فرير بالكامل. [ ٢ ] تأخر إنجازه بسبب الحرب العالمية الأولى ، ولم يُفتتح المعرض إلا في عام ١٩٢٣.

أعمال

آخر

لا يقتصر صيت فرير على كونه رجل أعمال وجامعًا للأعمال الفنية، بل يمتد ليشمل كونه كاتبًا غزير الإنتاج. وقد نُشرت مراسلاته الشخصية (رسائل وبرقيات) بينه وبين ويستلر، وأصبحت أسطورية في أوساط الفن. كما شارك أيضًا مراسلات امتدت لعقود بينه وبين جامعي أعمال فنية ورعاة أمريكيين بارزين آخرين.

قام عدد قليل من هؤلاء الرعاة الأوائل بتأسيس مجموعات مماثلة في أهميتها (إن لم تكن بالضرورة في حجمها) لمجموعة فرير. انظر مجموعة فيليبس ، ومجموعة فيس ، ومجموعة روزفلت ، وغيرها.

يحتوي صندوق ديترويت القرني ، وهو عبارة عن كبسولة زمنية ، على رسالة كتبها فرير في عام 1900. [ 18 ]

أمضى فرير جزءًا من حياته في كابري، حيث امتلك فيلا كاستيلو الشهيرة بالاشتراك مع توماس سبنسر جيروم، وهو شخصية اجتماعية بارزة وعضو في نادٍ ومحامٍ من ديترويت. ويُقدّم كتاب كارلو نايت، "محامي تيبيريو - الحياة المأساوية وموت توماس سبنسر جيروم"، تقريرًا مفصلاً عن حياة فرير في إيطاليا، في فترة نهضة كابري.

انظر أيضاً

الحواشي

  1. 1 2 3 4 5 6 7 بوب، جون أ. (1969). "معرض فرير للفنون". سجلات الجمعية التاريخية لكولومبيا، واشنطن العاصمة . 69/70: 380-398 .
  2. 1 2 3 رودز، كاثرين ناش. "تقدير لتشارلز لانغ فرير (1856-1919)." آرس أورينتاليس 2 (1957): 1.
  3. ↑ لوتون وميريل (1993) ، ص 13.
  4. 1 2 برونك، توماس و. (1981). "ملاحظة حول تشارلز لانغ فرير". نشرة معهد ديترويت للفنون . 59 : 16-23 . doi : 10.1086/DIA41504677 . S2CID 189344278 . 
  5. ↑ "منزل تشارلز لانغ فرير" . detroit1701.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-03-2017 .
  6. ↑ ويليس ف. دنبار وجورج س. ماي، ميشيغان: تاريخ ولاية ولفيرين ، الطبعة الثالثة المنقحة (جراند رابيدز: ويليام ب. إيردمانز، 1995)، 413-4.
  7. ↑ لوتون وميريل (1993) ، ص 14.
  8. 1 2 باين، كاثلين (1996-01-01). "صورة جامع أعمال فنية لا أدري: تشارلز لانغ فرير وفن التذوق الفني". نشرة الفن . 79 (1): 75-97 . doi : 10.2307/3046158 . JSTOR 3046158 . 
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 لارسن، إنجريد (2011-01-01). ""لا ترسل صورًا من عهد أسرة مينغ أو ما بعدها": تشارلز لانغ فرير وأول مجموعة رئيسية من اللوحات الصينية في متحف أمريكي. آرس أورينتاليس . 40 : 6-38 . JSTOR 23075931 . 
  10. ↑ نعي (26 سبتمبر 1919). "وفاة جامع الأعمال الفنية تشارلز ل. فرير" (ملف PDF) . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 29 مارس 2012 .
  11. ↑ لوتون وميريل (1993) ، ص 16.
  12. 1 2 3 4 مانسفيلد، هوارد (1935-01-01). "تشارلز لانغ فرير". بارناسوس . 7 (5): 16-31 . doi : 10.2307/771128 . JSTOR 771128 . 
  13. 1 2 3 4 5 كلارك، نيكولز (1979-01-01). "تشارلز لانغ فرير: جمالي أمريكي في العصر الذهبي". مجلة الفن الأمريكي . 11 (4): 54-68 . doi : 10.2307/1594179 . JSTOR 1594179 . 
  14. ↑ لوتون وميريل (1993) ، ص 23.
  15. ↑ كوهين، وارن آي. (1992). فنون شرق آسيا والثقافة الأمريكية: دراسة في العلاقات الدولية . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 71-73 . ISBN  0231076444.
  16. ↑ لوتون وميريل (1993) ، ص 99.
  17. ↑ كوهين، وارن آي. (1992). فنون شرق آسيا والثقافة الأمريكية: دراسة في العلاقات الدولية . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 71-73 . ISBN  0231076444.
  18. ↑ "رسالة كتبها تشارلز ل. فرير" . جمعية ديترويت التاريخية.

مراجع

  • فرير، تشارلز لانغ؛ ويسلر، جيمس ماكنيل (1995). ميريل، ليندا (محررة). مع أطيب التحيات: مراسلات تشارلز لانغ فرير وجيمس ماكنيل ويسلر، 1890-1903 . مطبعة مؤسسة سميثسونيان.
  • لوتون، توماس؛ ميريل، ليندا (1993). فرير: إرث فني . واشنطن العاصمة: معرض فرير للفنون.
  • توملينسون، هيلين ن. (1979). تشارلز لانغ فرير، جامع رائد للفنون الشرقية . جامعة كيس ويسترن ريزيرف .