كورال (شكل شعري)

يتضمن المفهوم التاميلي للبنية الوزنية عناصر لا تظهر في أي نظام عروضي رئيسي آخر. ^{[ 1 ]} يتم تقديم هذه المناقشة من حيث المقاطع الصوتية والوحدات والأسطر (على الرغم من أن المقاطع الصوتية غير موجودة بشكل صريح في نظرية العروض التاميلية).

على غرار علم العروض في اللاتينية الكلاسيكية واليونانية والسنسكريتية ، تُعتبر المقطع طويلًا إذا كان حرف العلة فيه (1) طويلًا (بما في ذلك حروف العلة المركبة ^{[ 2 ]} ) أو (2) متبوعًا بحرفين ساكنين أو أكثر. ^{[ 3 ]} عمومًا، تُعتبر المقاطع الأخرى قصيرة، مع أن بعض المقاطع تُعتبر "قصيرة جدًا" ويتم تجاهلها في النظام الوزني، ^{[ 4 ]} بينما تُعامل المقاطع "الطويلة جدًا" بطرق مختلفة. ^{[ 5 ]}

يُعدّ فنبا عائلةً وثيقة الصلة من أشكال الشعر التاميلي الصارمة للغاية ^{[ 6 ]} . ويكمن الاختلاف الرئيسي بينها في عدد الأسطر القياسية التي تسبق السطر القصير الأخير. ففي كورال فنبا (أو ببساطة "كورال")، يتبع سطرٌ واحدٌ ذو أربعة أقدام ("قياسي") سطرٌ أخيرٌ ذو ثلاثة أقدام ("قصير")، لينتج عنه بيتٌ مزدوجٌ ذو سبعة أقدام. ^{[ 7 ]} من الناحية التركيبية، يتكون كل قدمٍ عادةً من كلمةٍ واحدةٍ فقط، ولكنه قد يتكون أيضًا من كلمتين إذا كانتا مرتبطتين ارتباطًا وثيقًا (على سبيل المثال، في حالة الإضافة ). ^{[ 3 ]} من الناحية الوزنية، تتطابق الأقدام الستة الأولى جميعها، وتتوافق مع هذا التركيب:

(u)x (u)x (x)

u = مقطع لفظي قصير واحد

x = مقطع قصير واحد أو مقطع طويل واحد ( anceps في اللغة الغربية)

( ) = المقطع اللفظي المحصور اختياري

سيؤدي هذا الهيكل المرن للغاية إلى توليد 48 نمطًا مقطعيًا ممكنًا، ولكن هناك قيدان إضافيان ينطبقان: ^{[ 8 ]}

1. قد لا يتحقق (u)x الأولي بواسطة u وحده.
2. يُحظر الشق الأخير إذا تم تحقيق (u)x الثاني بواسطة u وحده.

...مما يترك 30 نمطًا مقطعيًا محتملاً لكل قدم، كل منها يتكون من مقطعين إلى خمسة مقاطع:

– u – – (x) – uu (x) – u– (x) uu u uu – (x) uu uu (x) uu u– (x) u– u u– – (x) u– uu (x) u– u– (x)

– = مقطع لفظي طويل

يمثل (x) ثلاثة احتمالات: غائب، أو u (قصير)، أو – (طويل).

يُعدّ الجزء الأخير من قصيدة الكورال نسخةً مختصرةً للغاية. ويكون هيكل البيت الشعري الكامل على النحو التالي:

(u)x (u)x (x) | (u)x (u)x (x) | (u)x (u)x (x) | (u)x (u)x (x) (u)x (u)x (x) | (u)x (u)x (x) | (u)x

| = فاصلة بين القدمين (والكلمات)

في التأليف الفعلي، تكون الأنماط المقطعية محدودة أكثر، لأن كل قدم محققة تفرض قيودًا على النمط المقطعي للقدم التالية ، على النحو التالي: ^{[ 9 ]}

• عندما تكون المقطع الاختياري الأخير من القدم موجودًا، يجب ألا تبدأ القدم التالية بمقطع قصير.
• عندما يكون الطرف النهائي الاختياري للقدم غائبًا و...
  • المقطع القصير الاختياري الأوسط هو PRESENT، ويجب ألا يبدأ المقطع التالي بمقطع قصير.
  • المقطع القصير الاختياري الأوسط غير موجود، يجب أن تبدأ القدم التالية بمقطع قصير.

إحدى السمات الزخرفية في الشعر التاميلي هي "إيتوكاي" ، والتي تُترجم غالبًا إلى "قافية"، ^{[ 10 ] [ 11 ]} على الرغم من أنها تختلف عن القافية الغربية التقليدية. تظهر هذه القافية بكثرة في "الكورال"، ولكنها ليست إلزامية. ^{[ 12 ]} يوجد تباين في الممارسة التاميلية، ولكن في بيت الشعر المزدوج في "الكورال"، عادةً ما تكون "إيتوكاي" مكافئة تقريبًا للتكرار الدقيق للمقطع الثاني من السطر الأول كما هو الحال في المقطع الثاني من السطر الأخير . مثال على ذلك (ليس في "الكورال"، ولكن في "فينبا" رباعية الأسطر ) :

في بعض الأحيان، تتكرر مقاطع إضافية، تتجاوز المقطع الثاني. ^{[ 11 ]}