العروض اليونانية

توجد قواعد تحدد طول أي مقطع لفظي. ويُقال إن المقطع "طويل بطبيعته" إذا كان يحتوي على حرف علة طويل أو حرف علة مزدوج .

• η و ω دائمًا ما تكونان طويلتين.
• يمكن أن تكون الحروف α و ι و υ طويلة أو قصيرة.
• αι، αυ، ει، ευ، οι، ου، ηυ، υι، ᾳ، ῃ و ῳ هي إما الإدغامات أو في بعض الحالات تمثل حروف العلة الطويلة المكتوبة على شكل digraph.

تُعتبر المقطع "طويلاً بحسب الموضع" إذا سبق حرف العلة الحروف الساكنة ζ /zd/ أو ξ /ks/ أو ψ /ps/ أو حرفين ساكنين آخرين. مع ذلك، فإن وجود صوت انفجاري متبوع بصوت سائل أو أنفي لا يُطيل المقطع بالضرورة. ^{[ 4 ]}

• π، β، φ، τ، δ، θ، κ، γ و χ هي الانفجارات .
• λ و ρ سوائل .
• μ و ν هما صوتان أنفيان .

المقطع الأخير من السطر، حتى لو كان قصيرًا بطبيعته، يُعتبر عمومًا طويلًا إذا تم قبول الفرضية ذات الصلة (" brevis in longo ")، كما هو الحال في السطر الافتتاحي لمسرحية يوريبيدس " الباخيات" :

• ἥκω Διὸς παῖς τήνδε Θηβαίων χθόνα hḗkō Diòs paîs tḗnde Thēbaíōn khthóna | – – ش – | – – ش – | – – ش – |"أنا، ابن زيوس، أتيت إلى أرض طيبة هذه"

يُستثنى من قاعدة brevis in longo أحيانًا الشعر الغنائي عندما تشكل الأسطر أحيانًا نظامًا متصلًا بدون وقفة بين سطر وآخر، على سبيل المثال أريستوفان، الطيور 333. ^{[ 5 ]}

عندما يقع حرف ساكن واحد بين حرفين متحركين، كما في كلمة χθόνα ( khthóna )، يُعتبر هذا الحرف الساكن بداية المقطع الثاني: χθό-να . يُسمى المقطع الذي ينتهي بحرف متحرك، مثل χθό-، "مقطعًا مفتوحًا". لاحظ أن ζ /zd/ و ξ /ks/ و ψ /ps/ تُحسب كحرفين ساكنين، وكلمة مثل ἄξιος ( áxios ) تُقسم إلى مقاطع كالتالي: ak-si-os ، حيث يكون المقطع الأول مغلقًا. المقطع القصير هو مقطع مفتوح يحتوي على حرف متحرك قصير، مثل khtho- أو di- .

إذا انتهت الكلمة بحرف متحرك قصير + حرف ساكن، مثل ἄξιος ( áxios )، فسيتم التعامل مع المقطع الأخير على أنه طويل حسب الموقع إذا بدأت الكلمة التالية بحرف ساكن؛ ولكن إذا بدأت الكلمة التالية بحرف متحرك، فسيتم اعتبار الحرف الساكن جزءًا من المقطع التالي وسيتم اعتبار المقطع الأخير من الكلمة قصيرًا، على سبيل المثال ἄξιός ἐστι ( áxiós esti )، والتي يتم تقسيمها إلى مقاطع مثل ak-si-o-ses-ti .

• γμ، γν، δμ و δν ستشكل دائمًا مقطعًا لفظيًا طويلًا حتى عندما يسبقه حرف متحرك قصير، على سبيل المثال Κάδμος ( kád mos ) 'Cadmus'. ^{[ 4 ]}
• في الشعر الملحمي والرثائي، يُختصر عادةً حرف العلة الطويل أو المقطع الصوتي المزدوج في نهاية الكلمة التي تسبق حرف علة، مثل ἄνδρα μοι ἔννεπε ^{[ 6 ]} ( ándra moi énnepe ) بمعنى "أخبرني عن الرجل"، والتي تُنطق على النحو التالي: | - uu | - uu |. يُسمى هذا " التحريف الملحمي ". كما يُلاحظ التحريف أحيانًا داخل الكلمة نفسها، مثل ὑιός u –، τουτουί – u –.

تدوين الماكرون والبريفي : – = مقطع طويل؛ ᴗ = مقطع قصير.

أحيانًا، وكبديلٍ للوزن اليامبي، يستخدم كتّاب المسرحيات اليونانيون التفعيلات التروكية، كما في الرباعي التروكي. ووفقًا لأرسطو ( الشاعر، 1449أ21)، كان هذا هو الوزن الأصلي المستخدم في مسرحيات الساتير. في المسرحيات الموجودة، يُستخدم غالبًا في الكوميديا، وإن كان يُستخدم أحيانًا في التراجيديا (مثل مسرحية أجاممنون لإسخيلوس ، 1649-1673). التفعيلة المزدوجة الأساسية أو المترون هي | – u – x |. إليكم مثالًا من مسرحية الغيوم لأريستوفان (607 وما بعدها)، حيث يخاطب قائد جوقة الغيوم الجمهور:

ἡνίχ' ἡμεῖς δεῦρ' ἀφορμᾶσθαι παρεσκευάσμεθα,

في هذا الوقت الجميل,

أفضل ما في الأمر هو أن تكون قادرًا على العمل ·

معلومات عنا

هذه هي الحقيقة.

| – ش – – | – ش – – | – ش – – | – ش – |

| – ش – – | – ش – – | – ش – – | – ش – |

| – ش – – | – ش – – | – ش – – | – ش – |

| – ش – – | – ش – ش || – ش – ش | – ش – |

| – ش – – | – ش – ش || – ش – – | – ش – |

"عندما كنا نستعد للانطلاق إلى هنا،"

قابلنا القمر وأمرنا أن نقول،

أول من استقبل الأثينيين وحلفائهم،

ثم قالت إنها غاضبة؛ لأنها عانت معاناة شديدة.

على الرغم من مساعدتي لكم جميعاً، ليس بالكلام بل بالواقع.

عند استخدامها في المأساة، يكون هناك دائمًا فاصل ( فاصلة ) في منتصف السطر، ^{[ 15 ]} ولكن كما هو موضح أعلاه، فإن هذا ليس هو الحال دائمًا في الكوميديا.

يُستخدم هذا الوزن الشعري أيضًا بشكل متكرر في الكوميديا ​​الرومانية، حيث يُعرف باسم الوزن الشعري التروخي السبعي .

يحلل بعض المؤلفين هذا الشكل الإيقاعي ليس على أنه إيقاعي تروخي بل على أنه إيقاعي يامبي، مع إيقاع إيقاعي أولي وليس نهائي. ^{[ 16 ]}

عموماً، يبدو أن الكتّاب القدماء قد أدركوا أن الأوزان الخماسية تختلف في طابعها عن الأوزان اليامبية. ويُشتق اسم "الخماسي" من الفعل اليوناني τρέχω الذي يعني "أركض"، وكان يُعتبر إيقاعاً أكثر حيوية وسرعة من الإيقاع اليامبي. ^{[ 17 ]}

يُستخدم الوزن الرباعي الأنابيستي (أو الأنابيستي) في الكوميديا. ويُوصف بأنه وزنٌ "وقور" ^{[ 15 ]} ، وقد استُخدم في مسرحية " السحب " لأريستوفان (961-1009) في خطاب شخصية "الحجّة العادلة" التي تصف كيف كان يُتوقع من الأولاد أن يتصرفوا في الماضي. ويبدأ على النحو التالي:

έξω τοίνυν τὴν ἀρχαίαν παιδείαν ὡς διέκειτο,

هذا' ἐγὼ τὰ δίκαια ἤνθουν καὶ σωφροσύνη 'νενόμιστο.

أفضل ما في الأمر هو أن تكون قادرًا على القيام بذلك ·

εἶτα βαδίζειν ταῖσιν ὁδοῖς εὐτάκτως κιθαριστοῦ

في الواقع، هناك الكثير من الأشياء.

| – – – – | – – – – || – – – – | ش – – |

| ش – ش – | ش – – – || – – ش – | ش – – |

| – – ش – | – – – – || – – – – | ش – – |

| – ش – – | – – ش – || – – – – | ش – – |

| – – – – | – – ش – || – – – – | ش – – |

حسنًا، سأخبركم كيف كان التعليم في الأيام الخوالي

عندما كنتُ أزدهر بقول الكلام الصحيح، وكان الاعتدال هو السائد.

أولاً وقبل كل شيء، لم يكن مسموحاً بسماع صوت أي صبي يتذمر،

ثانياً، كان عليهم السير في الشوارع بطريقة منظمة إلى منزل معلم القيثارة.

"أولاد من نفس القرية عراة في مجموعة، حتى لو كان الثلج يتساقط كدقيق خشن."

يستخدم أريستوفان هذا الوزن الشعري أيضًا في دعاء سقراط الجليل الذي يستدعي فيه السحب في مسرحية السحب (263-274)، وفي مسرحية الضفادع (589-604) يستخدمه عندما يشرح الشاعر الراحل إسخيلوس آراءه حول الشعر الحديث.

يُكتب الشعر الأنابيستي دائمًا على هيئة ثنائيات أو رباعيات، ويتكون كل ثنائي من أربع تفعيلات. أكثر أنواع التفعيلات شيوعًا هي التفعيلة السبوندية (– –)، تليها التفعيلة الأنابيستية (uu –)، ثم التفعيلة الدكتيليية (– uu). تختلف النسب الدقيقة لأنواع التفعيلات المختلفة باختلاف المؤلفين؛ فعلى سبيل المثال، تُشكل التفعيلات الأنابيستية 26% من تفعيلات الشعر الأنابيستي عند سوفوكليس، بينما تُشكل 39% عند أريستوفان؛ أما التفعيلات الدكتيليية فتُشكل 20% من تفعيلات الشعر الأنابيستي عند سوفوكليس، بينما تُشكل 6% فقط عند أريستوفان. في الكوميديا، يُعدّ عدد التفعيلات البروسيليوسماتية (uuuu) قليلًا جدًا. ^{[ 18 ]}

تُستخدم أوزان شعرية أخرى أحيانًا في الكوميديا، مثل الوزن اليوبوليدي. وقد استُخدم هذا الوزن في الطبعة الثانية من مسرحية " السحب " لأريستوفان ، عندما يتقدم قائد الجوقة متقمصًا شخصية الشاعر نفسه ويخاطب الجمهور (518-562). الوزن الأساسي هو | xx – x | – uu – | xx – x | – u – |، حيث يكون مطلع كل نصف عادةً تروكيًا ( – u / – – )، ولكنه قد يكون أحيانًا يامبيًا ( u – / uuu ). ^{[ 15 ]} لم يستخدم أريستوفان هذا الوزن إلا هنا في مسرحياته الباقية، على الرغم من أنه يُوجد أحيانًا في أجزاء متبقية من مسرحيات أخرى. ^{[ 19 ]} في هذا الوزن، يوجد إما فاصل (دييريسيس) في منتصف السطر، أو وقفة (فاصلة بين الكلمات) بعد المقطع الأول من النصف الثاني. من المحتمل أن يكون قد سُمي بهذا الاسم نسبةً إلى الشاعر يوبوليس ، الذي ربما استخدمه. يبدأ الخطاب في مسرحية "السحب" على النحو التالي:

كيفية التعامل مع هذه المشكلة

هذا هو السبب في أن هذا هو ما يحدث.

οὕτω νικήσαιμί τ' καὶ νομιζοίμην σοφός,

رحلتنا إلى مدينة نيويورك

καὶ ταύτην σοφώτατ' ἔχειν τῶν ἐμῶν κωμῳδιῶν,

πρώτους ἠξίωσ' ἀναγεῦσ' ὑμᾶς, ἣ παρέσχε μοι

ἔργον πlectεῖστον· εἶτ' ἀνεχώρουν ὑπ' ἀνδρῶν φορτικῶν

أفضل ما في الأمر هو أن تكون قادرًا على العمل

في الحقيقة, هذا هو ما تفعله.

| – ش – ش – ش – || ش – – ش – ش – |

| – – – – – ش – | – ش – – – ش – |

| – – – – – ش ش – || – ش – – – ش – |

| – – – – – ش – | – ش – – – ش – |

| – – – ش – ش – || – ش – – – ش – |

| – – – ش – ش – || – – – ش – ش – |

| – – – ش – ش – | – ش – – – ش – |

| – – – – – ش ش – || – – – – – ش – |

| – ش – – – ش – || – ش – ش – ش – |

أيها المتفرجون، سأعلن لكم بكل صراحة،

الحقيقة، بفضل ديونيسوس الذي رباني.

أتمنى أن أفوز بذلك وأن يُنظر إليّ على أنني ذكي

ظنًا مني أنكم مشاهدون أذكياء للمسرحيات،

وأن هذا كان أذكى أعمالي الكوميدية،

اعتقدت أنه من الصواب أن تكون أنت أول من يتذوق هذه المسرحية التي كلفتني الكثير

أكثر الأعمال؛ في تلك المناسبة اضطررت للتراجع، بعد أن هزمني رجالٌ فظّون

مع أنني لم أستحق ذلك؛ ألومك على ذلك.

على الرغم من ذكائك، فقد بذلت كل هذا الجهد من أجلك!

الوحدة الأساسية للوزن الأيوني هي التفعيلة الأيونية الصغرى، وتسمى أيضًا التفعيلة الأيونية الصغرى أو التفعيلة المزدوجة، وتتكون من مقطعين قصيرين ومقطعين طويلين. ويتكون البيت الأيوني من تفعيلتين من هذه التفعيلات: ^{[ 20 ]}

| uu – – | uu –  – |

أحيانًا يكون السطر ناقصًا ، أي أنه يفتقد المقطع الأخير. عادةً ما تأتي الأسطر الناقصة في نهاية النقطة أو المقطع الشعري: ^{[ 21 ]}

| uu – – | uu – |

ينتج عن عملية التداخل الصوتي ، وهي عملية تبديل مقطع لفظي قصير ومقطع لفظي طويل، نمط ثان يسمى النمط التداخلي :

| uu – u | – u – – |

إلى جانب هذه الأقدام الأكثر شيوعًا، هناك قدر كبير من التباين الممكن داخل المقياس الأيوني بسبب التداخل ، والتوقف ، والحل (المقياس)، والتزامن.

يستخدم هذا الوزن الشعري شعراء الغناء ألكمان ، وسافو، وألكايوس ، كما يُستخدم في بعض الأغاني الكورالية لبعض المآسي والكوميديات. ومن الأمثلة على ذلك ما يلي من مسرحية باخوس ليوريبيدس ( 519-528). وهي أغنية كورالية موجهة إلى نهر ديركي ، تتحدث عن ميلاد الإله ديونيسوس ، الذي صعقت صاعقة أمه سيميلي . وكما هو الحال في جميع الأغاني الكورالية في المآسي الأثينية، فإنها تُحاكي الصوت الدوري α /ā/ في العديد من الكلمات بدلاً من η /ē/ (مثل Δίρκα بدلاً من Δίρκη بمعنى "ديركي").

Ἀχεлῴου θύγατερ,

في الحقيقة,

ὺ γὰρ ἐν σαῖς ποτε παγαῖς

τὸ Διὸς βρέφος ἔлαβες,

هذا هو الحال-

θανάτου Ζεὺς ὁ τεκὼν ἥρ-

شكرا جزيلا, شكرا' ἀναβοάσας·

Ἴθι، Διθύραμβ'، ἐμὰν ἄρ-

هذا هو المكان المناسب ·

ἀναφαίνω σε τόδ', ὦ Βάκ-

نعم, شكرا لك.

| uu – –  | uu – |

| uu – – | uu – – |

| uu – – | uu – – |

| uu – uu | uu – |

| uu – – | uu – – |

| uu – – | uu – – |

| uu – uu | uu – – |

| uu – u | – u – – |

| uu – u | – u – – |

| uu – – | uu – – |

| uu – – | uu – – |

ابنة أخيلوس،

عذراء ملكية ديرس –

لك مرة واحدة في بثك المباشر

استقبلت ذلك الطفل من زيوس،

عندما في فخذه من النار الخالدة

اختطفه والده زيوس،

بعد أن صرخ بهذه الكلمات:

انطلق يا ديثيرامبوس،

ادخل إلى هذا، يا رحمي الذكري؛

أعلن، يا باخوسية، أنهم سيسمون

«سأفعل هذا في طيبة».

يتضمن أحد أشكال الوزن الأيوني استخدام التفعيلات الكوريامبية | – uu – |، كما في هذه الأغنية الكورالية من مسرحية أوديب ملكًا لسوفوكليس (484-495). تبدأ الأغنية بأربعة تفعيلات كوريامبية ثنائية، ثم تتحول إلى الوزن الأيوني (مع أن بعض الباحثين يحللون القصيدة بأكملها على أنها أيونية). ^{[ 22 ]}

δεινὰ μὲν οὖν، δεινὰ ταράσ-

هذا هو الحال

οὔτε δοκοῦντ' οὔτ' ἀποφάσ-

κονθ'· ὅ τι Ἥξω δ' ἀπορῶ.

πέτομαι δ' ἐπίσιν οὔτ' ἐν-

θάδ' ὁρῶν οὔτ' ὀπίσω.

شكرا جزيلا

هذا هو الحال-

κος ἔκειτ', οὔτε πάροιθέν

ποτ' ἔγωγ' οὕτε τανῦν πω

ἔμαθον، πρὸς ὅτου δὴ

βασανίζων βασάνῳ

ἐπὶ τὰν ἐπίδαμον

شكرا جزيلا لك

شكرا جزيلا.

| – uu – | – uu – |

| – uu – | – uu – |

| – uu – | – uu – |

| – uu – | – uu – |

| uu – – | uu – – |

| uu – – | uu – |

| uu – – | uu – |

| – – | uu – – |

| uu – – | uu – – |

| uu – – | uu – – |

| uu – | uu – – |

| uu – –  | uu – |

| uu – | uu – – |

| ش – – | ش – – | ش – |

| ش – | ش – – | ش – |

"لذلك، أشياء فظيعة، أشياء فظيعة يثيرها النبي الحكيم

لا أستطيع الموافقة على ذلك ولا إنكاره؛ أنا عاجز عن الكلام.

أشعر بقلق شديد بسبب المخاوف، ولا أرى لا الحاضر ولا المستقبل.

ما هو الخلاف الذي كان قائماً بين عائلة لابداكوس؟

أو لابن بوليبوس لا من قبل ولا الآن

ماذا تعلمت؟ سألت ممن من خلال اختبار.

هل أخالف السمعة العامة لأوديب؟

"لمساعدة عائلة لابداكوس في قضية الوفاة التي لم يتم حلها؟"

يشير الشعر الإيولي في الغالب إلى نوع القصائد التي كتبها الشاعران الشهيران من جزيرة ليسبوس ، سافو وألكايوس ، والتي حذا حذوها لاحقًا كتّاب لاتينيون مثل هوراس . ويُلاحظ تطور للشعر الإيولي، ولكنه أقل انتظامًا وأكثر تنوعًا، في القصائد الكورالية لبيندار وباخيليدس .

يُبنى الوزن الإيولي على نوعين من الأسطر، وهما الوزن الجليكوني والوزن الفيريكراتي. وكلاهما يتخذ من الكوريامب | – uu – | نواةً له. ^{[ 4 ]} ويمكن تمثيل الوزن الجليكوني على النحو التالي: ^{[ 23 ]}

xx | – uu – | u –

الفيريكراتي:

xx | – uu – | –

من السمات غير المألوفة، والتي لا توجد في معظم أنواع الشعر اليوناني الأخرى، وجود مقطعين متتاليين (xx) في بداية السطر. وفي قصائد سافو وألكايوس، يكون عدد المقاطع في كل سطر ثابتًا (أي أنها متساوية المقاطع): فلا يمكن استبدال مقطع طويل بمقطعين قصيرين أو العكس. أما في النوع اللاحق من الشعر الإيولي الذي كتبه بيندار، فقد يُقسّم المقطع الطويل أحيانًا إلى مقطعين قصيرين.

توجد أنماط مختلفة من الشعر الإيولي، وقد تم تسمية بعضها وتنظيمها هنا:

تظهر أنواع أخرى عندما يتم تمديد الكوريامب في وسط الآية، على سبيل المثال إلى | – uu – uu – | أو | – uu – – uu – – uu – |.

يُعدّ المقطع السافي ، الذي فضّلته الشاعرة سافو ، نوعًا بسيطًا من أنواع الوزن الشعري الأيولي ، ويتألف من ثلاثة أسطر على النحو التالي: | – u – x – uu – u – – | متبوعةً دون انقطاع بـ | – uu – – |. وأشهر قصيدة من هذا النوع، المكتوبة باللهجة الأيولية التي كانت سائدة في زمن سافو في جزيرة ليسبوس ، هي قصيدة سافو 31 ، التي تبدأ على النحو التالي:

مستلزمات السفر

أفضل ما في الأمر، أفضل ما في الأمر

أفضل ما في الأمر-

σας ὐπακούει.

| – ش – – – ش – ش – – |

| – ش – – – ش – ش – – |

| – ش – – – ش – ش – – |

| – uu – – |

"يبدو لي أن ذلك الرجل يضاهي الآلهة."

من يجلس أمامك

ويسمعك بالقرب منك

"يتحدث بلطف."

نوع آخر من الأوزان الشعرية الإيولية، وهو الوزن الهاجيسيكوريان (انظر أعلاه)، أطلق عليه هذا الاسم إم إل ويست ^{[ 24 ]} نسبةً إلى بيت شعري (57) في قصيدة ألكمان " بارثينيون "، والذي يقول:

Ἁγησιχόρα μὲν αὕτα

| – – uu – u – – |

"هذه هي هاجيسيكورا"

يُستخدم الوزن الشعري الهاجيسيكوريان في جميع الأسطر الأربعة من قصيدة منتصف الليل الشهيرة المنسوبة إلى سافو:

Δέδυκε μὲν ἀ σεκάννα

شكرا لك, شكرا لك

νύκτες, πάρα δ' ἔρχετ' ὤρα,

ἔγω δὲ μόνα κατεύδω.

| u – uu – u – – |

| – – uu – u – – |

| – – uu – u – – |

| u – uu – u – – |

"لقد غاب القمر والثريا،"

الوقت منتصف الليل،

والوقت يمضي،

لكنني أنام وحدي.

يتألف الشعر الدكتيلي-إبيتريتي (المعروف سابقًا باسم الشعر الدوري) من عنصرين: أحدهما دكتيلي والآخر إبيتريتي. ^{[ 25 ]} يُسمى المترون الدكتيلي بالبروزودياك ، وهو متغير في عدد الدكتيليات التي تسبق المقطع الأخير (السبوندي ) أو المقطع الطويل. وبالتالي، يُكتب على النحو التالي: ^{[ 26 ]}

| – uu – uu – (–) |

أو

| – ش – ش – ش – (-) |

أو

| – uu – (–) |

يتم تمثيل الإبيتريت على النحو التالي:

| – u – x |

يُستخدم الوزن الإيقاعي dactylo-epitrite غالبًا في الأغاني الكورالية التي كتبها بيندار وباخيليدس ، وكذلك في جوقات المآسي، على سبيل المثال (من مسرحية بروميثيوس المقيد لإسخيلوس ، 542-51):

μηδάμ᾽ ὁ πάντα νέμων

ἐμᾷ γνώμᾳ κράτος ἀντίπακον Ζεύς,

مستلزمات السفر إلى المنزل

βουφόνοις παρ᾽ Ὠκεανοῦ πατρὸς ἄσβεστον πόρον,

مستلزمات شخصية ·

هناك الكثير من الأشياء التي يجب القيام بها.

| – ش – ش – | ( عرضي )

| – ش – – | – ش – ش – – | ( إبيتريت + بروسودياك )

| – ش – – | – ش – ش – – | – ش – ش – | ( إبيتريت + بروسودياك + بروسودياك )

| – ش – ش | – ش – ش – – | – ش – | ( ابيتريت + بروسودياك + ابيتريت )

| – ش – ش – | ( عرضي )

| – ش – ش | – ش – – | – ش – – – – | ( ابيتريت + ابيتريت + ابيتريت )

"ليذهب زيوس، الذي يوزع كل شيء، إلى الأبد"

وضع سلطته في مواجهة هدفي،

ولا يجوز لي أن أكون كسولاً في الاقتراب من الآلهة بالأعياد المقدسة.

من الثيران المذبوحة بجانب مجرى المحيط الذي لا ينضب، موطن أبي.

ولا يجوز لي أن أخطئ بالكلام؛

لكن أتمنى أن يبقى هذا الشعور في داخلي ولا يزول أبداً.

تُعرف الأوزان الشعرية مثل تلك المذكورة أعلاه، والتي تتكون من مزيج من التفعيلات الخماسية والثلاثية، أحيانًا باسم "اللوغاويدية" ("الأغنية الكلامية")، لأنها تقع في منتصف الطريق بين عدم انتظام الكلام وانتظام الشعر. ^{[ 27 ]}

غالبًا ما تُؤدّى الأغاني الكورالية بمزيج من الأوزان الشعرية، كما في قصيدة "بارثينيون " للشاعر الإسبرطي ألكمان من القرن السابع قبل الميلاد . في الأبيات الثمانية الأولى من كل مقطع، تسود الإيقاعات التروكية، ممزوجةً بالإيقاع الهاجيسيكوريه، الذي سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى هذه القصيدة. أما الأبيات من 9 إلى 12 من كل مقطع فهي تروكية، ثم تنقسم إلى إيقاعات داكتيل في البيتين الأخيرين. ^{[ 28 ]} المقطع التالي هو جزء من الأغنية فقط (الأبيات من 50 إلى 63):

ἦ οὐχ ὁρῆις; شكرا جزيلا

Ἐνετικός· من δὲ χαίτα

ἐμᾶς ἀνεψιᾶς

Ἁγησιχόρας ἐπανθεῖ

χρυσὸς ὡς ἀκήρατος·

شكرا جزيلا,

شكرا جزيلا;

Ἁγησιχόρα μὲν αὕτα·

هذا هو ما تبحث عنه

المزيد من المعلومات

كل ما تحتاج إليه هو

مستلزمات شخصية

أفضل ما في الأمر

ἄστρον ἀυηρομέναι μάχονται·

| – – u – u – u – |

| uuuu – u – – |

| – u – u – u – |

| – – uu – u – – |

| – u – u – u – |

| – – uu – u – – |

| uuu – u – u – |

| – – uu – u – – |

| – ش – ش | – ش – ش | – ش – – |

| – ش – – | – ش – – | – ش – – |

| – u – u | – u – u |

| – ش – – | – ش – – |

| – ش – ش – ش – ش |

| – ش – ش – ش – – |

ألا ترى؟ هذا إنيتيكاني

حصان سباق؛ لكن العرف

ابن عمي

أزهار هاجيسيكورا

مثل الذهب الخالص،

ووجهها الفضي –

ماذا أقول علنًا؟

هذا هو هاجيسيتشورا!

لكنها، أجيدو، الثانية في الجمال،

يركض خلفها، حصان كولاكسياني لحصان إيبيني؛

من أجل الثريا، قاتلوا من أجلنا

بينما نحمل الرداء (المحراث؟) لإلهة الفجر،

يرتفع عبر الليل الأمبروزي

مثل نجم الشعرى اليمانية.

إذا قُرئت كلمة φάρος "محراث" في السطر الثاني عشر أعلاه بدلاً من φᾶρος "رداء"، فسيكون وزن السطر هو

| – ش – ش | – ش – – |

يوجد مزيج مماثل من الوزن التروكي والداكتيلي في بعض قصائد بيندار الكورالية ، مثل قصيدة أولمبيان الأولى ، التي تبدأ على النحو التالي بوزن جليكوني ووزن فيريكراتي، ولكنها سرعان ما تصبح غير منتظمة:

ἄριστον μὲν ὕδωρ، من خلال الـ

هذا هو المكان المناسب لك ·

εἰ δ' ἄεθρα γαρύεν

شكرا جزيلا لك,

مستلزمات الحياة

أفضل ما في الأمر هو أن هذا هو ما تحتاجه,

μηδ' Ὀлυμπίας ἀγῶνα φέρτερον αὐδάσομεν·

| ش – – ش – ش – | – ش – ش – – |

| uuu – u – – uu – uu – uu – – |

| – u – u – u – |

| – u – uu – – |

| – u – u – u – |

| – ش – ش – ش – ش – ش – – ش – ش – |

| – ش – ش – ش – ش – ش – – ش – |

الماء هو الأفضل، والذهب كالنار المتأججة

في الليل، يبرز فوق كل ثروة النبلاء.

لكن إذا كنت ترغب في الغناء عن المسابقات،

يا حبيبي،

لا داعي للبحث أكثر

لأي نجم آخر أكثر دفئًا من الشمس، يشرق نهارًا عبر السماء الوحيدة،

ولا نعلن عن أي منافسة أعظم من أولمبيا .

في كتابه عن الوزن البنداري، يصف كييتشيرو إيتسومي هذه القصيدة بأنها "أسلوب مدمج"، أي مزيج من إيقاعات إيوليك ودكتيلو-إبيتريت. ^{[ 29 ]}

يعتمد الوزن الشعري البايوني بشكل أساسي على نوعين من التفعيلات، الكريتية : ^{[ 30 ]}

| – u – |

وباخيوس :​

| u – – |

من خلال حل المقاطع الطويلة في هذين القدمين، يمكن إنتاج قدمين إضافيتين، سميت نسبة إلى موضع مقطعها الطويل، وهي البايون الأول:

| – uuu |

والترنيمة الرابعة:

| uuu – |

إضافة تفعيلة خماسية إلى أي من هذه الأبيات يُنشئ بيتًا حُكميًا . من كتابي كريتيك وباخيوس، الأبيات الحُكمية البطيئة:

| u – – u – | و | u – u – – |

والدوكمياكس السريعون:

| ش-ش- | و | ش – ش – |

استخدم كتّاب المآسي الأثينيون إيقاعات الدوخميا بكثرة في المراثي المضطربة. ^{[ 31 ]} ومن الأمثلة على ذلك ما يلي، من مسرحية إسخيلوس " سبعة ضد طيبة" (78 وما بعدها):

ἄχη·

المزيد من المعلومات

هذا هو المكان المناسب لك ·

ἰθερία κόνις με πείθει φανεῖσ,

ἄναυδος σαφὴς ἔτυμος ἄγγεκος.

ἔτι δὲ γᾶς ἐμᾶς πεδί' ὁπlectόκτυπ' ὠ-

هذا صحيح.

ἀμαχέτου δίκαν ὕδατος ὀροτύπου.

ἰὼ ἰὼ

ἰὼ θεοὶ θεαί τ' ὀρόμενον κακὸν

شكرا جزيلا.

| Uu – Uuuuuu – |

| ش – – ش – | ش-ش- |

| – شووووو – | ش-ش- |

| – ش – ش – | ش – – ش – |

| ش – – ش – | ش-ش- |

| ش-ش- | ش-ش-|

| ش – – ش – | ش – – ش – |

| ش-ش- | uuuuuu – |

| u – u – |

| ش – ش – ش – | ش-ش- |

| ش – – ش – | ش-ش- |

"أطلق صرخات استغاثة عالية ومخيفة؛

تم إطلاق العنان لجيش؛ بعد أن غادر المعسكر

انظروا، حشد كبير من الفرسان يتدفقون ويندفعون إلى الأمام؛

الغبار الذي يظهر في الهواء يقنعني،

رسولٌ صامتٌ لكنه واضحٌ وصادق؛

وإضافة إلى ذلك سهل أرضي، الذي يتردد صداه بحوافر الخيول،

يُصدر صرخة في أذني؛ إنه يطير ويزأر

مثل الماء الذي لا يمكن مقاومته وهو يتدفق من الجبل.

أوه، أوه!

يا آلهة وإلهات، مع صيحة فوق الجدران

ادفعوا هذا الشر الذي أُثير!