أنسيبس

في اللغات ذات الأوزان الشعرية الكمية ، مثل اليونانية القديمة واللاتينية والعربية والسنسكريتية والفارسية الكلاسيكية، فإن المقطع (جمعه ancipitia ^{[ 1 ]} أو (syllabae) ancipites ^{[ 2 ]} ) هو موضع في نمط إيقاعي يمكن ملؤه إما بمقطع طويل أو قصير.

بشكل عام، يمكن تمييز المقاطع الصوتية الطويلة في الكلمات، مثل المقطع الأول من الكلمات اليونانية Ἄρης Árēs (إله الحرب اليوناني) أو πικρός pikrós "مرّ"، والتي يمكن للشعراء التعامل معها على أنها طويلة أو قصيرة، عن عناصر أو مواضع المقاطع الصوتية الطويلة في النمط الوزني، وهي المواضع التي يمكن فيها استخدام مقطع صوتي طويل أو قصير. ^{[ 3 ]}

ويمكن التمييز أيضاً بين مواضع المقاطع العادية في بداية أو منتصف بيت الشعر وظاهرة الاختصار في الطول ، وهي عندما تُحسب مقطع قصير في نهاية البيت طويلاً بسبب الوقفة التي تليه. ^{[ 4 ]}

كلمة anceps مشتقة من الكلمة اللاتينية anceps, ancipitis ، والتي تعني "ذو رأسين، غير مؤكد، غير ثابت". ^{[ 5 ]} ومع ذلك، فإن استخدام الكلمة في سياق شعري حديث نسبياً، ولا يوجد في كتابات الكتّاب القدماء.

توجد عناصر أنسيبس في أوزان شعرية متنوعة في اللغة اليونانية القديمة. وتُعدّ عناصر أنسيبس في منتصف أو بداية السطر سمة مميزة للوزن الثلاثي التفعيلة في الدراما اليونانية. ويتخذ الوزن الثلاثي التفعيلة النموذجي الشكل التالي: (– = طويل، u = قصير، × = أنسيبس ): ^{[ 6 ]}

| × – ش – | × – ش – | × – ش – |

باستثناء العنصر الأخير، يتم استبدال anceps أو longum أحيانًا بمقطعين قصيرين (انظر Resolution (الوزن) و Prosody (اليونانية)#Iambic ).

أما في الأوزان التروكية، من ناحية أخرى، فيأتي المقطع الأخير في نهاية كل مترون، على سبيل المثال الأوزان التروكية الرباعية :

| – ش – × | – ش – × || – ش – × | – ش – |

توجد عناصر Anceps أيضًا في الأوزان Aeolic ، مثل الوزن Sapphic ، حيث تكون الأسطر الثلاثة الأولى كما يلي ، وتبدأ بميترون تروكاي: ^{[ 7 ]}

| – ش – × | – ش – | ش – – |

في الأوزان الإيولية الأخرى، من الممكن أن يبدأ البيت الشعري بمقطعين لفظيين متتاليين من نوع " anceps" ، على سبيل المثال في الوزن الجليكوني :

| × × | – ش – | ش – |

في هذه الأوزان الشعرية، لا يُسمح بأن تكون بداية البيت الشعري قصيرة؛ ففي كلٍّ من الوزن الإيولي والوزن الإيبوليدي ، يكون الشكل المعتاد للقاعدة هو -  أو -  u، مع ظهور u  - بشكل أقل تكرارًا. يرى مارتن ويست أن هذه البداية المزدوجة للبيت الشعري هي بقايا من فترة سابقة، تنعكس أيضًا في اللغة السنسكريتية، حيث كانت بداية بيت الشعر حرة في التقطيع، بينما كانت النهاية فقط ثابتة. ^{[ 4 ]}

يشير ويست إلى أنه في اليونانية القديمة، لا يوجد مقطع طويل ( anceps) بجوار مقطع قصير. ويجادل بأن كل مقطع ثانٍ أو ثالث في معظم الأوزان الشعرية يكون بالضرورة طويلاً، ويمكن اعتباره موضعًا رئيسيًا ( locus princeps ). يجب أن يكون هناك مقطع قصير إما قبل المقطع الرئيسي أو بعده . بين كل مقطع رئيسي والمقطع الذي يليه، يمكن أن يكون هناك مقطع طويل (anceps) ، أو مقطع قصير، أو مقطعان قصيران. ^{[ 4 ]}

بعض الأوزان الشعرية، مثل الأوزان الدكتيلي والأنابيستي ، لا تحتوي على مقاطع anceps ، على الرغم من أنها تستخدم biceps بكثرة .

في اللغة اللاتينية، وفي أوزان الكوميديا ​​الرومانية مثل تلك التي كتبها بلاوتوس ، تُعدّ المقاطع الصوتية ذات التفعيلة الثلاثية (anceps) أكثر شيوعًا من نظيراتها اليونانية. في أعمال بلاوتوس، يأخذ الوزن الإيقاعي الإيامبي (senarius ) (وهو ما يُعادل الوزن الإيقاعي الإيامبي الثلاثي اليوناني) الشكل التالي:

| × – × – | × – × – | × – ش – |

مع ذلك، لا تتساوى جميع عناصر الأنسيبس ، إذ يميل العنصران الثاني والرابع ، وهما قصيران دائمًا في الشعر اليوناني، إلى أن يكونا قصيرين أكثر من غيرهما من عناصر الأنسيبس . ويكون هذان العنصران طويلين في 60% من الأسطر، بينما يكون العنصران الأول والثالث طويلين في 80% من الأسطر، والخامس طويلًا في 90% من الأسطر. ^{[ 8 ]} في أول مقطعين من الميترون، يمكن تقسيم أي من المواضع الطويلة أو مواضع الأنسيبس إلى مقطعين قصيرين، لكن هذا يحدث بشكل أقل تكرارًا في مواضع الأنسيبس مقارنةً بالمواضع الطويلة. ^{[ 9 ]}

من الأوزان الأخرى التي قد تحتوي على مواضع anceps في اللاتينية، الوزنان bacchiac وcretic المستخدمان في الأغاني ( cantica ) في مسرحيات بلاوتوس . على سبيل المثال، يكون الوزن bacchiac quaternarius كما يلي:

| × – – | × – – | × – – | × – – |

والمُبدع على النحو التالي:

| – × – | – ش – || – × – | – ش – |

يتخذ الوزن الشعري ذو الأحد عشر مقطعًا المستخدم من قبل كاتولوس ومارتيال الشكل التالي، ويبدأ بنفس طريقة السطر الجليكوني (انظر أعلاه):

| × × | – ش – ش – ش – – |

عادةً ما تكون المقطعين الأولين طويلين، ولكن في بعض الأحيان في لغة كاتولوس يوجد المقطع u – أو – u.

مع ذلك، في أوزان أخرى من الشعر اللاتيني، لا تظهر المقاطع ذات المقطع anceps (باستثناء الاحتمال المعتاد لوجود مقطع brevis in longo في نهاية السطر). على سبيل المثال، في الوزن السداسي التفعيلة (dactylic hexameter)، يُستخدم المقطع biceps بكثرة ، ولكن لا يوجد مقطع anceps ولا حلّ .

| – ش | – ش | – ش | – ش | – ش | – × |

يوجد أيضاً شكل نقي من التفعيلة الخماسية، مستخدم في قصيدة كاتولوس الرابعة ، والتي لا تستخدم أيضاً التفعيلة الثلاثية أو الحسم:

| ش – ش – | ش – ش – | ش – ش – |

تُعدّ عناصر الأنسيب شائعة أيضاً في الشعر العربي الكلاسيكي. وعلى عكس الأوزان اليونانية، في اللغة العربية، غالباً ما يُوجد الأنسيب بجوار عنصر قصير، كما هو الحال في الوزن العربي الأكثر شيوعاً، وهو وزن الطويل ، الذي يأخذ نصف بيته الشكل التالي: ^{[ 10 ]}

| ش – × | ش – × – | ش – × | ش – ش – |

وهناك وزن شعري آخر شائع جداً، وهو وزن الباسط ، وله هذا الشكل:

| × – ش – | × ش – | – – ش – | ش – |

العنصر الثامن في بحر الباسط هو نظرياً أيضاً عنصر قصير، لكن عملياً (في أكثر من 99% من الأبيات) يكون دائماً طويلاً. ^{[ 11 ]}

في بحر الرجاز ، المشابه للبحر اليوناني الثلاثي التفعيلة، يكون العنصران الأولان من كل مترون قصيرين (أنسيبس )، على الرغم من أنه من النادر أن يكون كلا العنصرين قصيرين:

| × × ش – | × × ش – | × × ش – |

في بعض الأوزان الشعرية، مثل وزن كاميل الشهير ، تُستخدم عناصر ذات العضلة ذات الرأسين بدلاً من عناصر ذات العضلة ذات الرأسين :

| ش – ش – | ش – ش – | ش – ش – |

في الشعر الفارسي الكلاسيكي، باستثناء القوافي القصيرة الطويلة (انظر أدناه)، توجد عناصر الوصل في الغالب في بداية البيت الشعري فقط. في معظم ^{الأوزان الشعرية التي} تبدأ بمقطعين قصيرين، يمكن استبدال المقطع الأول بمقطع طويل. ^{وهكذا ، فإن} وزن ^خفيف ( ^{وهو الوزن} الأكثر شيوعًا في ديوان جولستان لسعدي ) يأخذ الشكل التالي:

| × ش – – | ش – ش – | ش – |

في مثل هذه الآيات، يكون السنبلة طويلاً في حوالي 80% من الحالات. ^{[ 15 ]}

المكان الآخر الوحيد في الوزن الفارسي الذي يوجد فيه خيار بين الطويل والقصير هو وزن الرباعيات المستخدم في رباعيات عمر الخيام، والذي يكون على النحو التالي:

| – – | – ش – | × × ش – | – ش – |

قد يكون المقطعان الأماميان إما u – أو – u، ولكن ليس مقطعين قصيرين أو مقطعين طويلين. (الأول أكثر شيوعًا قليلاً.) ^{[ 16 ]}

في اللغة السنسكريتية ، اللغة الكلاسيكية للهند القديمة، كان الجزء الأول من البيت الشعري في بعض الأوزان الشعرية في الفترة المبكرة حرًا جدًا. فعلى سبيل المثال، كُتبت القصائد الملحمية مثل المَهابهاراتا في الغالب بنوع من المقاطع يُعرف باسم الشلوكا ، والذي تطور من وزن الأنوشتوب الفيدي . تتكون الشلوكا عادةً من بيتين قصيرين، كل منهما مكون من 16 مقطعًا، وفقًا للنمط التالي:

| × × × × | ش – – × || × × × × | ش – ش × |

مع ذلك، لا يُعطي هذا الصورة كاملةً، إذ قد يكون المترون الثاني |u – – ×| أحيانًا |uuu ×|، أو | –uu ×|، أو | –, – – ×|، أو | –u – ×|. تُعرف هذه الاختلافات باسم "فيبولاس" . ومن القيود الأخرى أنه في المترون الأول والثالث، لم يكن النمط |×uu ×| مسموحًا به (انظر شلوكا ). ^{[ 17 ]} وكما هو الحال في اليونانية واللاتينية والعربية، فإن العنصر الأخير من كل وزن شعري سنسكريتي هو "أنسيبس" ، أي إما طويل أو قصير في "لونغو" .

هناك وزن شعري آخر، هو التريشتوب ، الذي يشيع استخدامه في الريجفيدا ، أقدم أشكال اللغة السنسكريتية، ويتألف من أربعة أسطر، كل سطر منها مكون من 11 مقطعًا، وفقًا للنمط التالي (يرمز الرمز "," إلى وقفة أو فاصل بين الكلمات). وبالتالي، فإن العنصر الخامس هو مقطع فاصل ، والذي إذا كان قصيرًا يجب أن يسبقه فاصل بين الكلمات، وإذا كان طويلًا يجب أن يليه فاصل: ^{[ 18 ]}

| × – × – ، uu – – u – × | أو

| × – × – – , ش – – ش – × |

في العصر الكلاسيكي المتأخر للأدب السنسكريتي (من القرن الخامس إلى القرن الثاني عشر الميلادي)، تطورت العديد من الأوزان الشعرية التي لم تكن تحتوي في معظمها على عناصر anceps . على سبيل المثال، وزن mandākrāntā ، الذي اشتهر بفضل كاليداسا في قصيدته Meghadūta ، له الشكل التالي دون تغيير: ^{[ 19 ]}

| – – – – | uuuuu – | – ش – – ش – – |

يُعدّ بحر الآريا مثالاً على نوع ثالث من الأوزان الشعرية الهندية، وهو شائع الاستخدام في الأدب البراكريتي ، ويُستخدم أحيانًا في السنسكريتية . في هذا النوع من الأوزان، تتكون الأبيات ذات الأطوال المختلفة من وحدات شعرية يمكن أن تتألف من أي مزيج من المقاطع الطويلة والقصيرة، مثل | – – |، | uuuu |، | – uu |، | uu – | أو | u – u |، بحيث يكون مجموعها مكافئًا لأربعة مقاطع قصيرة.

يختلف المقطع القصير (anceps) عن المقطع الطويل (brevis in longo) ، الذي يشير إلى ظاهرة اعتبار المقطع القصير عادةً طويلاً عند استخدامه في نهاية البيت الشعري. توجد إمكانية استخدام المقطع الطويل (brevis in longo) في جميع الأوزان الشعرية، بينما يقتصر المقطع القصير (anceps) على أشكال شعرية محددة. كما أن المقطع الطويل (brevis in longo) يُعتبر دائمًا طويلاً، بينما قد يكون المقطع القصير (anceps) قصيرًا أو طويلاً بحرية.

• علم العروض (اليوناني)
• علم العروض (اللاتينية)
• مقاييس الكوميديا ​​الرومانية
• العروض العربية
• الأمتار الفارسية
• Brevis in longo