ليستاك، ذوبان الثلج

لوحة "ليستاك، الثلج الذائب" هي لوحة زيتية على قماش رسمهاالفنان الفرنسي بول سيزان، أحد رواد المدرسة الانطباعية المتأخرة ، حوالي عام 1871. تُظهر اللوحة منظرًا من ضواحي ليستاك ، وهي قرية صغيرة بالقرب من مرسيليا ، حيث يظهر منحدر جبلي شديد الانحدار مغطى بطبقة من الثلج الذائب تحت سماء رمادية داكنة تنذر بالسوء. ^{[ 1 ]}

تُعبّر هذه اللوحة عن مشاعر جياشة، وقد وُصفت بأنها تُشبه أعمال فنسنت فان جوخ في العقد التالي، كما أنها تُشبه من الناحية الشكلية فن أوائل القرن العشرين أكثر من الفن المعاصر. ^{[ 2 ]} رُسمت لوحة "ليستاك، الثلج الذائب" في جلسة واحدة. ^{[ 3 ]} وهي واحدة من لوحتين فقط رسمهما سيزان لموضوعات شتوية مُغطاة بالثلوج. ^{[ 3 ]}

انتقل سيزان إلى بروفانس عام ١٨٧٠ هربًا من الخدمة العسكرية خلال الحرب الفرنسية البروسية . وسرعان ما انتقل إلى ليستاك، حيث رسم عددًا من المناظر الطبيعية. ^{[ ٤ ]} يختلف النقاد في تفسيرهم لهذه اللوحة؛ فمنهم من يراها عملًا شخصيًا بحتًا، ومنهم من يراها رد فعل على الحرب مع بروسيا. وتأييدًا للرأي الأخير، رأت آنا تيريزا تيمينيكا أن اللوحة تُعبّر عن التحول الاجتماعي والسياسي، وكتبت عن السياق السياسي الذي رُسمت فيه: "ما هو ردنا على تلك البيوت ذات الأسقف الحمراء التي تبدو وكأنها عالقة بين سماء ملبدة بالغيوم وكتلة ثلجية متدحرجة؟" ^{[ ٥ ]}

الألوان قاتمة بشكل خانق، بينما تُضفي ضربات الفرشاة السريعة والكثيفة مزيدًا من العنف المُلحّ على المشهد. وباستثناء أسطح المنازل الحمراء وخضرة الأشجار في المقدمة، فإن الألوان والدرجات رتيبة وكئيبة. أما الأبيض والرمادي والأسود، فيُستخدمان في الغالب لإحداث تأثير عاطفي. [2] على الرغم من أن ^{لوحة " ليستاك} ، الثلج الذائب" تُظهر براعة سيزان الجديدة في تصوير الفضاء العميق للمناظر الطبيعية، إلا أنها تتميز بشدة عاطفية أقرب في روحها إلى اضطراب أعماله المبكرة التي تُصوّر الشخصيات منها إلى التعقيد البنيوي للوحات المناظر الطبيعية اللاحقة. ^{[ 3 ]}

يقطع خط التل المائل اللوحة من اليسار إلى اليمين، فاصلاً بين مشهد الانهيار الجليدي من جهة والظلام من جهة أخرى. ينحدر التل حتى يستقر فوق السقف الأحمر لمنزل بالكاد يُرى عند سفحه، وهو تأثير وصفه الناقد الفني ماير شابيرو بأنه يضفي "قوة اندفاعية على الصورة". ^{[ 2 ]} تتميز الأشجار البنية الداكنة على حافة المنحدر بجذوعها الملتوية وتستقر على أرض غير مستقرة، بينما رُسمت الأشجار في منتصف اللوحة باللون الأسود، وتشكل قوسًا هابطًا يتحرك نحو مركز اللوحة قبل أن يندمج مع السحب الملبدة الكئيبة. ونظرًا لزاوية التل والعمق الذي تُرى منه المنازل، يصعب تخيل موقع المشاهد.

قارن الكاتب رونالد بيرمان بين تصوير سيزان لهذا المشهد الطبيعي والطريقة التي أضفى بها إرنست همنغواي على نهر إيراتي في نافارا بُعدًا عاطفيًا في روايته " الشمس تشرق أيضًا" الصادرة عام 1926 ، والتي تتناول جيل الضياع . في كلتا الروايتين، يُعدّ المشهد الطبيعي ذاتيًا، وتُعتبر وجهة نظر المُشاهد أساسية؛ فالمشهد الطبيعي تمثيلي، ويُدركه كل شخصية بشكل مختلف. ووفقًا لبيرمان، "المقدمة هي فضاء المُشاهد". في لوحة سيزان، تُصبح الطبيعة امتدادًا للمشهد الذهني للمُشاهد، وفي لوحة همنغواي، تُمثل حاجة كل مُشاهد إلى الانتماء إلى النظام الطبيعي. ^{[ 6 ]}

• قائمة لوحات بول سيزان

• أدرياني، غوتز . لوحات سيزان . هاري ن. أبرامز، 1995. ISBN 0-8109-4026-4
• أثاناسوغلو-كالمير، نينا. سيزان وبروفانس . مطبعة جامعة شيكاغو، 2003. ISBN 0-226-42308-5
• شابيرو، ماير. سيزان . هاري ن. أبرامز، 2004. ISBN 0-8109-9146-2
• تيمينيكا، آنا تيريزا. أناليكتا هوسيرليانا، المجلد 81 منشورات سبرينغر، 2001. ISBN 978-1-4020-1709-4