الشمس تشرق أيضاً

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

الطبعة الأولى من رواية "الشمس تشرق أيضاً" ، التي نشرتها دار سكريبنر عام 1926 ، بغلاف ورقي من تصميم كليو دامياناكيس . تصميم الغلاف المستوحى من العصر الهلنستي "يُضفي إحساساً بالإثارة، ولكنه يستحضر أيضاً أجواء اليونان الكلاسيكية". [ 1 ]

رواية "الشمس تشرق أيضاً" هي أول رواية للكاتب الأمريكي إرنست همنغواي ، بعد روايته التجريبية " في زماننا " (1925) التي نُشرت على شكل أجزاء. تصور الرواية مغتربين أمريكيين وبريطانيين يسافرون من باريس إلى مهرجان سان فيرمين في بامبلونا لمشاهدة سباق الثيران ومصارعة الثيران . تُصنف الرواية ضمن أوائل روايات الحداثة ، وقد لاقت آراءً متباينة عند نشرها. يكتب جيفري مايرز، كاتب سيرة همنغواي ، أنها تُعتبر الآن "أعظم أعمال همنغواي"، وتصفها الباحثة في أدب همنغواي، ليندا فاغنر مارتن، بأنها أهم رواياته. [ 2 ] [ 3 ] نُشرت الرواية في الولايات المتحدة في أكتوبر 1926، عن دار نشر تشارلز سكريبنر وأبنائه . وبعد عام، نشرتها دار جوناثان كيب في لندن تحت عنوان "فييستا" . ولا تزال الرواية تُطبع حتى اليوم.

الرواية رواية مستوحاة من أحداث حقيقية : فالشخصيات مبنية على أشخاص من دائرة همنغواي، والأحداث مستوحاة من تجاربه الشخصية، لا سيما حياته في باريس في عشرينيات القرن العشرين ورحلته إلى إسبانيا عام ١٩٢٥ لحضور مهرجان بامبلونا والصيد في جبال البرانس. اعتنق همنغواي الكاثوليكية أثناء كتابة الرواية، ويشير جيفري هيرليهي-ميرا إلى أن بطل الرواية، جيك بارنز، الكاثوليكي، كان "وسيلة لهمنغواي ليتدرب على اعتناقه الكاثوليكية، ويختبر المشاعر التي ستصاحب إحدى أهم مراحل حياته". [ ٤ ]

يُقدّم همنغواي فكرته القائلة بأنّ " الجيل الضائع " - الذي اعتُبر منحلاً وفاسداً ومتضرراً بشكلٍ لا يُمكن إصلاحه من الحرب العالمية الأولى - كان في الواقع مرناً وقوياً. [ 5 ] يستكشف همنغواي مواضيع الحب والموت، وقوة الطبيعة المُحيية، ومفهوم الرجولة. يُظهر أسلوبه الكتابي المُقتضب، إلى جانب استخدامه المُتحفظ للوصف لنقل سمات الشخصيات والأحداث، " نظرية جبل الجليد " في الكتابة.

ملخص الحبكة

ظاهريًا، تُصوّر الرواية قصة حب بين بطلها جيك روبرت بارنز، الرجل الذي أعاقته جراح الحرب عن ممارسة الجنس ، والسيدة بريت آشلي، المطلقة ذات العلاقات المتعددة. جيك صحفي أمريكي مغترب يعيش في باريس ، بينما بريت امرأة إنجليزية مطلقة مرتين، ذات شعر قصير وعلاقات غرامية عديدة، تجسد الحرية الجنسية الجديدة في عشرينيات القرن العشرين. علاقة بريت بصديق جيك من جامعة برينستون، روبرت كوهن (الذي غالبًا ما يُشار إليه باسم عائلته)، تُثير غضب جيك وتدفعه إلى قطع علاقته بكوهن؛ كما أن إغواءها لمصارع الثيران روميرو، البالغ من العمر 19 عامًا، يُفقد جيك سمعته الطيبة بين الإسبان في بامبلونا .

تدور أحداث الجزء الأول في أوساط مجتمع المقاهي من الشباب الأمريكيين المغتربين في باريس. في المشاهد الافتتاحية، يلعب جيك التنس مع كوهن، ويتعرف على فتاة ليل تُدعى جورجيت، ويصادف بريت والكونت ميبوبولوس في ملهى ليلي. لاحقًا، تُخبر بريت جيك أنها تُحبه، لكنهما يُدركان أنهما لا يملكان أي فرصة لعلاقة مستقرة.

في الجزء الثاني، ينضم إلى جيك كلٌ من بيل غورتون، الذي وصل حديثًا من نيويورك ، وخطيب بريت، مايك كامبل، القادم من اسكتلندا . يسافر جيك وبيل جنوبًا ويلتقيان بكوهن في بايون للقيام برحلة صيد في التلال شمال شرق بامبلونا. بدلًا من الصيد، يبقى كوهن في بامبلونا بانتظار بريت ومايك المتأخرين. كان كوهن قد أقام علاقة غرامية مع بريت قبل أسابيع قليلة، ولا يزال يشعر بالغيرة منها رغم خطوبتها لمايك. بعد أن يستمتع جيك وبيل بخمسة أيام من الصيد في الجداول القريبة من بورغيتي ، يعودان إلى المجموعة في بامبلونا.

بدأ الجميع يُفرطون في الشرب. استاء الآخرون من كوهن، وسخروا منه بتعليقات معادية للسامية . خلال الاحتفال ، شربت الشخصيات، وأكلت، وشاهدت سباق الثيران ، وحضرت مصارعة الثيران، وتجادلت. عرّف جيك بريت على مصارع الثيران روميرو، البالغ من العمر 19 عامًا، في فندق مونتويا؛ فأُعجبت به وأغوته. تصاعد التوتر والغيرة بين الرجال - جيك، ومايك، وكوهن، وروميرو، كلٌّ منهم يريد بريت. خاض كوهن، الذي كان بطلًا في الملاكمة في الجامعة، عراكًا بالأيدي مع جيك ومايك، وآخر مع روميرو، الذي ضربه ضربًا مبرحًا. على الرغم من إصاباته، استمر روميرو في تقديم أداءٍ رائع في حلبة مصارعة الثيران.

يُظهر الجزء الثالث الشخصيات في أعقاب الاحتفال. بعد أن استعادوا وعيهم، غادروا بامبلونا؛ عاد بيل إلى باريس، وبقي مايك في بايون، وذهب جيك إلى سان سيباستيان على الساحل الشمالي لإسبانيا . وبينما كان جيك على وشك العودة إلى باريس، تلقى برقية من بريت تطلب فيها المساعدة؛ فقد ذهبت إلى مدريد مع روميرو. وجدها في فندق رخيص، بلا مال، وبدون روميرو. أعلنت أنها قررت العودة إلى مايك. تنتهي الرواية بجيك وبريت في سيارة أجرة يتحدثان ويفكران فيما كان يمكن أن يكون.

المواضيع والتحليل

باريس والجيل الضائع

جيرترود شتاين في عام 1924 مع جاك ابن همنغواي . وقد صاغت عبارة " الجيل الضائع ".

تدور أحداث الجزء الأول من رواية "الشمس تشرق أيضاً" في باريس منتصف عشرينيات القرن العشرين. انجذب الأمريكيون إلى باريس في تلك الحقبة الصاخبة بفضل سعر الصرف المواتي ، حيث بلغ عدد المغتربين الناطقين بالإنجليزية المقيمين فيها ما يصل إلى 200 ألف شخص. وذكرت صحيفة "باريس تريبيون" عام 1925 أن باريس تضم مستشفى أمريكياً ، ومكتبة أمريكية، وغرفة تجارة أمريكية. [ 6 ] وقد شعر العديد من الكتاب الأمريكيين بخيبة أمل تجاه الولايات المتحدة، حيث وجدوا حرية فنية أقل مما هي عليه في أوروبا. فعلى سبيل المثال، كان همنغواي في باريس خلال الفترة التي مُنعت فيها رواية "يوليسيس" ، التي كتبها صديقه جيمس جويس ، وأُحرقت في نيويورك. [ 7 ]

تتجلى مواضيع رواية "الشمس تشرق أيضاً " في اقتباسين رئيسيين . الأول إشارة إلى " الجيل الضائع "، وهو مصطلح صاغته جيرترود شتاين للإشارة إلى جيل ما بعد الحرب؛ [ ملاحظة 1 ] [ 8 ] أما الاقتباس الثاني فهو نص طويل من سفر الجامعة : "جيل يمضي وجيل يأتي، والأرض تبقى إلى الأبد. والشمس تشرق وتغرب، وتسرع إلى موضعها الذي أشرقت منه." [ 9 ] أخبر همنغواي محرره ماكس بيركنز أن الرواية لا تدور حول ضياع جيل بقدر ما تدور حول "بقاء الأرض إلى الأبد". ورأى أن شخصيات " الشمس تشرق أيضاً " ربما تكون قد تعرضت للضغوط، لكنها لم تضيع. [ 5 ]

يكتب الباحث في أدب همنغواي، فاغنر-مارتن، أن همنغواي أراد أن يكون الكتاب عن الأخلاق، وهو ما أكده بتغيير عنوانه المبدئي من "فييستا" إلى "الشمس تشرق أيضاً". ويجادل فاغنر-مارتن بأن الكتاب يُمكن قراءته إما كرواية عن مغتربين يشعرون بالملل، أو كقصة أخلاقية عن بطل يبحث عن النزاهة في عالمٍ غير أخلاقي. [ 10 ] قبل أشهر من مغادرة همنغواي إلى بامبلونا، كانت الصحافة تُصوّر الحي اللاتيني الباريسي ، حيث كان يعيش، على أنه مُنحل وفاسد. بدأ همنغواي بكتابة قصة مصارع ثيران أفسده تأثير رواد الحي اللاتيني؛ ثم وسّعها لتصبح رواية عن جيك بارنز المُعرّض لخطر الفساد على يد مغتربين أثرياء ومُزيّفين. [ 11 ]

همنغواي في منزله في شقته على الضفة اليسرى ، باريس، 1924

تشكّل الشخصيات مجموعةً، تتشارك معايير متشابهة، وقد تأثر كلٌّ منها بشدة بالحرب. [ 10 ] يُجسّد همنغواي قلق العصر ويتجاوز قصة حب بريت وجيك، على الرغم من أنهما يُمثّلان تلك الفترة: بريت مُتعطّشة للطمأنينة والحب، وجيك مُصاب بعجز جنسي. يرمز جرحه إلى عجز العصر، وخيبة الأمل، والإحباطات التي شعر بها جيلٌ بأكمله. [ 10 ]

اعتقد همنغواي أنه فقد صلته بالقيم الأمريكية أثناء إقامته في باريس، لكن كاتب سيرته مايكل إس. رينولدز يدّعي عكس ذلك، إذ يرى في الرواية دليلاً على قيم الكاتب الأمريكية الأصيلة . كان همنغواي يُقدّر العمل الجاد، فصوّر مصارعي الثيران والبغايا، الذين يعملون لكسب عيشهم، بصورة إيجابية، بينما تُمثّل بريت، التي تمارس البغاء، "الطبقة الفاسدة" التي تعيش على الميراث. أما جيك، الصحفي العامل، فهو من يدفع الفواتير مرارًا وتكرارًا عندما يعجز القادرون على الدفع. يُظهر همنغواي، من خلال تصرفات جيك، استياءه من أولئك الذين لم يسددوا ديونهم. [ 12 ]

يقول رينولدز إن همنغواي يُظهر المأساة، لا انحطاط جماعة مونبارناس بقدر ما يُظهر انحدار القيم الأمريكية في تلك الفترة. ولذلك، ابتكر الكاتب بطلاً أمريكياً عاجزاً لا حول له ولا قوة. يصبح جيك البوصلة الأخلاقية للقصة. فهو لا يعتبر نفسه يوماً جزءاً من جماعة المغتربين لأنه رجل عامل؛ فبالنسبة لجيك، الرجل العامل هو الحقيقي الأصيل، أما من لا يعملون لكسب عيشهم فيقضون حياتهم في التظاهر. [ 13 ]

النساء والحب

مثّلت بريت آشلي، المطلقة مرتين، المرأة الجديدة المتحررة . في عشرينيات القرن العشرين، كان الطلاق شائعًا وسهلًا في باريس. [ 14 ] يكتب جيمس ناجل أن همنغواي ابتكر في شخصية بريت واحدة من أكثر النساء إثارةً للاهتمام في الأدب الأمريكي في القرن العشرين. فهي امرأة متحررة جنسيًا، وإحدى رواد الحياة الليلية والمقاهي الباريسية. وفي بامبلونا، تُثير الفوضى: إذ يُفرط الرجال في الشرب ويتشاجرون عليها. كما أنها تُغوي مصارع الثيران الشاب روميرو، وتُصبح أشبه بسيرس في المهرجان. [ 15 ] يصفها النقاد بأوصافٍ مُختلفة، فهي مُعقدة، غامضة، ومُبهمة؛ ويكتب دونالد دايكر أن همنغواي "يتعامل معها بتوازن دقيق بين التعاطف والنفور". [ 16 ] فهي ضعيفة، متسامحة، مُستقلة - وهي صفات يُقارنها همنغواي بالنساء الأخريات في الرواية، اللواتي إما أن يكنّ عاهرات أو نساءً مُتسلطات. [ 17 ]

يعتبر ناجل الرواية مأساة. فجيك وبريت تربطهما علاقة مدمرة لأن حبهما لا يمكن أن يكتمل. ويؤدي الصراع على بريت إلى تدمير صداقة جيك مع روبرت كوهن، كما يؤثر سلوكها في بامبلونا على سمعة جيك التي اكتسبها بشق الأنفس بين الإسبان. [ 15 ] يرى مايرز أن بريت امرأة ترغب في ممارسة الجنس دون حب، بينما لا يستطيع جيك منحها إلا الحب دون ممارسة الجنس. ورغم أن بريت تنام مع العديد من الرجال، إلا أنها تحب جيك. [ 18 ] وتكتب دانا فور أن بريت مستعدة لأن تكون مع جيك رغم إعاقته، في "علاقة جنسية غير تقليدية". [ 19 ] ويصفها نقاد آخرون مثل ليزلي فيدلر ونينا بايم بأنها "حقيرة" . [ 20 ] يرى بايم أن بريت واحدة من "أبرز الأمثلة على نساء همنغواي المتسلطات " . [ 21 ] يشعر جيك بالمرارة تجاه علاقتهما، كما في قوله: "أرسل فتاة مع رجل  ... ثم اذهب وأعدها. ووقع على الرسالة بحب". [ 22 ]

يُفسّر النقاد علاقة جيك وبريت بطرقٍ مُتعددة. يُشير دايكر إلى أن سلوك بريت في مدريد - بعد رحيل روميرو وعندما وصل جيك لتلبية طلبها - يعكس انحرافها الأخلاقي. [ 23 ] يعتقد سكوت دونالدسون أن همنغواي يُصوّر علاقة جيك وبريت بطريقةٍ تجعل جيك يعلم "أنه بصداقته لبريت كان يحصل على شيءٍ دون مقابل، وأنه عاجلاً أم آجلاً سيدفع الثمن". [ 24 ] يُلاحظ دايكر أن بريت تعتمد على جيك في دفع أجرة قطارها من مدريد إلى سان سيباستيان ، حيث تلتقي بخطيبها مايك. [ 25 ]

في مشهدٍ حذفه همنغواي، يجعل جيك يفكر: "لقد تعلمت الكثير عن المرأة بعدم مضاجعةها". [ 26 ] مع نهاية الرواية، ورغم حب جيك لبريت، يبدو أنه يمر بتحولٍ في مدريد حين يبدأ بالابتعاد عنها. [ 26 ] يعتقد رينولدز أن جيك يمثل " الإنسان العادي "، وأنه يفقد شرفه وإيمانه وأمله خلال أحداث الرواية. ويرى أن الرواية بمثابة مسرحية أخلاقية ، وجيك هو الخاسر الأكبر فيها. [ 27 ]

مصارعة الثيران ، والاحتفال، والطبيعة

همنغواي، مرتدياً بنطالاً أبيض وقميصاً داكناً، يصارع ثوراً في مسابقة المصارعة للهواة في مهرجان بامبلونا ، يوليو 1925

في رواية "الشمس تشرق أيضاً" ، يقارن همنغواي بين باريس وبامبلونا، وبين صخب الاحتفالات وهدوء الريف الإسباني. كانت إسبانيا من بين الدول الأوروبية المفضلة لدى همنغواي؛ فقد اعتبرها مكاناً صحياً، والبلد الوحيد "الذي لم يُدمر تماماً". [ 28 ] وقد تأثر بشدة بمشهد مصارعة الثيران، فكتب

الأمر ليس مجرد وحشية كما كانوا يقولون لنا دائمًا. إنها مأساة عظيمة، وأجمل ما رأيت في حياتي، وتتطلب شجاعة ومهارة وشجاعة تفوق أي شيء آخر. الأمر أشبه بالجلوس في الصف الأول في ساحة المعركة دون أن يصيبك مكروه. [ 28 ]

أظهر ما اعتبره نقاءً في ثقافة مصارعة الثيران - التي تُسمى " أفيشيون" - وقدمها كأسلوب حياة أصيل، في مقابل زيف البوهيميين الباريسيين . [ 29 ] كان قبول غير الإسبان كأحد أعضاء "الأفيشيون" أمرًا نادرًا؛ وقد خاض جيك عملية شاقة ليحظى بقبول "زمالة الأفيشيون " . [ 30 ]

يرى ألين جوزيفس أن الرواية تتمحور حول مصارعة الثيران (الكوريدا)، وكيف يتفاعل كل شخصية معها. بريت يغوي مصارع الثيران الشاب؛ كوهن لا يفهم ويتوقع أن يشعر بالملل؛ جيك يفهم تمامًا لأنه الوحيد الذي ينتقل بين عالم المغتربين غير الأصيلين والإسبان الأصيلين؛ مونتويا، صاحب الفندق، هو حارس الإيمان؛ وروميرو هو الفنان في الحلبة - فهو بريء وكامل، وهو الذي يواجه الموت بشجاعة. [ 31 ] تُقدَّم مصارعة الثيران كدراما مثالية يواجه فيها مصارع الثيران الموت، خالقًا لحظة وجودية أو لا شيء، تنكسر عندما ينتصر على الموت بقتل الثور. [ 32 ]

أطلق همنغواي على شخصيته اسم روميرو تيمناً ببيدرو روميرو ، الذي يظهر هنا في لوحة غويا المحفورة عام 1816 بعنوان " بيدرو روميرو يقتل الثور المتوقف" .

يُصوّر همنغواي مصارعي الثيران كشخصيات بطولية ترقص في حلبة مصارعة الثيران. لقد اعتبر حلبة مصارعة الثيران بمثابة حرب ذات قواعد دقيقة، على النقيض من فوضى الحرب الحقيقية التي عاشها هو، وبالتالي جيك. [ 10 ] يرى الناقد كينيث كينامون أن روميرو الشاب هو الشخصية الوحيدة الشريفة في الرواية. [ 30 ] سمّى همنغواي روميرو تيمنًا ببيدرو روميرو ، مصارع الثيران من القرن الثامن عشر الذي قتل آلاف الثيران بأصعب طريقة: حيث كان الثور يغرز سيفه في نفسه بينما يقف هو ثابتًا تمامًا. يقول رينولدز إن روميرو، الذي يرمز إلى مصارع الثيران النقيّ الكلاسيكي، هو "الشخصية المثالية الوحيدة في الرواية". [ 33 ] يقول جوزيفس إنه عندما غيّر همنغواي اسم روميرو من غويريتا وأضفى عليه سمات روميرو التاريخي، غيّر أيضًا مشهد قتل روميرو للثور إلى مشهد " استقبال الثور" تكريمًا للشخصية التاريخية التي سُمّي على اسمها. [ 34 ]

قبل وصول المجموعة إلى بامبلونا، يقوم جيك وبيل برحلة صيد إلى نهر إيراتي. وكما يشير هارولد بلوم ، يُمثل هذا المشهد فاصلاً بين جزئي باريس وبامبلونا، "واحة خارجة عن التسلسل الزمني". وعلى مستوى آخر، يعكس هذا المشهد "التيار السائد في الأدب الأمريكي الذي بدأ مع الحجاج الذين سعوا للجوء هربًا من القمع الإنجليزي" - وهو موضوع بارز في الأدب الأمريكي يتمثل في الهروب إلى البرية، كما هو الحال في أعمال كوبر ، وهاوثورن ، وميلفيل ، وتوين ، وثورو . [ 35 ]

يُطلق فيدلر على هذا الموضوع اسم "الأرض المقدسة"؛ ويعتقد أن الغرب الأمريكي يُستحضر في رواية "الشمس تشرق أيضاً" من خلال جبال البرانس ، ويُشار إليه رمزياً باسم "فندق مونتانا". [ 20 ] في كتابات همنغواي، تُعدّ الطبيعة ملاذاً ومكاناً للولادة من جديد، وفقاً لستولتزفوس، حيث ينال الصياد لحظة من السموّ لحظة قتل فريسته. [ 32 ] الطبيعة هي المكان الذي يتصرف فيه الرجال دون النساء: الرجال يصطادون السمك، الرجال يصطادون، الرجال يجدون الخلاص. [ 20 ] في أحضان الطبيعة، لا يحتاج جيك وبيل إلى مناقشة الحرب لأن تجربتهما الحربية، على نحوٍ مُفارق، حاضرةٌ دائماً. تُشكّل مشاهد الطبيعة نقيضاً لمشاهد الاحتفالات. [ 10 ]

جميع الشخصيات تشرب بكثرة خلال الاحتفال، وعمومًا طوال الرواية. في مقالته "إدمان الكحول في رواية همنغواي: الشمس تشرق أيضًا "، يقول ماتس دجوس إن الشخصيات الرئيسية تُظهر ميولًا إدمانية، مثل الاكتئاب والقلق والعجز الجنسي. ويكتب أن شفقة جيك على نفسه هي أحد أعراض إدمان الكحول، وكذلك سلوك بريت الخارج عن السيطرة. [ 36 ] يعتقد ويليام بالاسي أن جيك يسكر ليتجنب مشاعره تجاه بريت، لا سيما في مشاهد مدريد في النهاية، حيث يتناول ثلاثة كؤوس من المارتيني قبل الغداء، ويشرب ثلاث زجاجات من النبيذ مع الغداء. [ 37 ]

يعتقد رينولدز أن تناول الكحول له أهمية في سياق الحظر التاريخي في الولايات المتحدة . فجو الاحتفالات يُشجع على السُكر، لكنّ درجة الاحتفال بين الأمريكيين تعكس أيضًا ردة فعل ضد الحظر. بيل، الزائر من الولايات المتحدة، يشرب في باريس وإسبانيا. أما جيك، فنادرًا ما يسكر في باريس حيث يعمل، لكنه يشرب باستمرار خلال إجازته في بامبلونا. يقول رينولدز إن الحظر أحدث انقسامًا في الآراء حول الأخلاق، وقد أوضح همنغواي في روايته كراهيته للحظر. [ 38 ]

الذكورة والجنس

رأى النقاد في شخصية جيك تمثيلاً غامضاً لرجولة همنغواي. فعلى سبيل المثال، في مشهد الحانة في باريس، يغضب جيك من بعض الرجال المثليين . ويشير الناقد إيرا إليوت إلى أن همنغواي كان ينظر إلى المثلية الجنسية على أنها أسلوب حياة غير أصيل، وأنه يربط جيك بالرجال المثليين لأنه، مثلهم، لا يمارس الجنس مع النساء. يُظهر غضب جيك كراهيته لذاته بسبب عدم أصالته وافتقاره إلى الرجولة. [ 39 ] لقد فقد إحساسه بهويته الذكورية - فهو أقل من رجل. [ 40 ]

يتساءل إليوت عما إذا كانت جرحة جيك ربما ترمز إلى ميول مثلية كامنة، بدلاً من مجرد فقدان الرجولة؛ ومع ذلك، ينصب التركيز في الرواية على اهتمام جيك بالنساء. [ 41 ] وُصفت كتابات همنغواي بأنها معادية للمثليين بسبب اللغة التي تستخدمها شخصياته. على سبيل المثال، في مشاهد الصيد، يعترف بيل بإعجابه بجيك، لكنه يضيف قائلاً: "لا أستطيع أن أخبرك بذلك في نيويورك. سيعني ذلك أنني شاذ جنسياً." [ 42 ]

على النقيض من رجولة جيك المضطربة، يُمثل روميرو نموذجًا مثاليًا للرجولة قائمًا على الثقة بالنفس والشجاعة والكفاءة. ويشير آل ديفيدسون إلى أن بريت ينجذب إلى روميرو لهذه الأسباب، ويتكهنون بأن جيك ربما يحاول تقويض رجولة روميرو من خلال جلب بريت إليه، وبالتالي التقليل من مكانته المثالية. [ 43 ]

درس النقاد قضايا سوء تحديد الجنس، وهي قضايا شائعة في معظم أعمال همنغواي. كان مهتمًا بمواضيع تتجاوز حدود الجنس، كما يتضح من تصويره للرجال ذوي الميول الأنثوية والنساء ذوات المظهر الصبياني. [ 44 ] في رواياته، غالبًا ما يكون لشعر المرأة دلالة رمزية مهمة، ويُستخدم للدلالة على جنسها. بريت، بشعرها القصير، تُعتبر ذات مظهر محايد جنسيًا ، ويُشبهها البعض بالصبي، ومع ذلك يكمن الغموض في وصفها بأنها "امرأة فائقة الجمال". بينما ينجذب جيك إلى هذا الغموض، ينفر منه روميرو. وتماشيًا مع مبادئه الأخلاقية الصارمة، يرغب روميرو في شريكة ذات مظهر أنثوي، ويرفض بريت لأسباب منها أنها لا تُطيل شعرها.

معاداة السامية

كان مايك مستلقيًا على السرير، يبدو كقناع الموت. فتح عينيه ونظر إليّ. قال ببطء شديد: "مرحبًا جيك، سأغفو قليلًا. كنت أرغب في النوم قليلًا منذ مدة طويلة...". قلت له: "ستنام يا مايك، لا تقلق يا فتى". قال مايك: "بريت لديها مصارع ثيران، لكن حبيبها اليهودي رحل... يا له من أمر جيد، أليس كذلك؟"

— الشمس تشرق أيضاً [ 45 ]

وُصِف همنغواي بأنه معادٍ للسامية، لا سيما بسبب تصويره لشخصية روبرت كوهن في الرواية. فكثيراً ما تُشير الشخصيات الأخرى إلى كوهن بوصفه يهودياً، ومرةً واحدةً بوصفه " كيكي ". [ 46 ] وبسبب نبذ بقية أفراد المجموعة له، وُصِف كوهن بأنه "مختلف"، غير قادر أو راغب في فهم الاحتفال والمشاركة فيه. [ 46 ] لم يكن كوهن جزءاً حقيقياً من المجموعة قط، بل كان مُنفصلاً عنها بسبب اختلافه أو بسبب ديانته اليهودية. [ 10 ]

علّق باري غروس، في معرض مقارنته للشخصيات اليهودية في أدب تلك الفترة، قائلاً: "لا يدع همنغواي القارئ ينسى أبدًا أن كوهن يهودي، ليس شخصية غير جذابة لمجرد كونها يهودية، بل شخصية غير جذابة لكونها يهودية." [ 47 ] [ 48 ] وتتكهن جوزفين كنوب، الناقدة الأدبية لهمنغواي، بأن همنغواي ربما أراد تصوير كوهن على أنه " شليميل " (أو أحمق)، لكنها تشير إلى أن كوهن يفتقر إلى سمات الشليميل التقليدي. [ 49 ]

تستند شخصية كوهن إلى هارولد لوب ، وهو كاتبٌ نافس همنغواي على قلب داف، ليدي تويسدن (الشخصية الحقيقية التي استُلهم منها بريت). يكتب كاتب السيرة مايكل رينولدز أنه في عام 1925، كان ينبغي على لوب أن يرفض دعوة همنغواي للانضمام إليهما في بامبلونا. قبل الرحلة، كان لوب عشيق داف وصديق همنغواي؛ وخلال فوضى المهرجان، خسر صداقة داف وهمنغواي. استخدم همنغواي لوب كأساس لشخصية تُذكر بشكل رئيسي على أنها "يهودي ثري". [ 50 ]

خيبة الأمل

تعكس رواية "الشمس تشرق أيضاً" خيبة الأمل العميقة التي عانى منها " الجيل الضائع " في أعقاب الحرب العالمية الأولى . تصوّر الرواية عالماً تعجز فيه مصادر المعنى التقليدية - كالدين والعمل والحب - عن توفير إشباع دائم، تاركةً الشخصيات عالقةً في دوامات من عدم الرضا. يكافح جيك بارنز ورفاقه المغتربون لإيجاد غاية في عالم حديث يطغى عليه الفقدان واليأس. يشير همنغواي إلى أن الاستجابة الوحيدة الممكنة لهذه الأزمة الوجودية هي القبول الرواقي لمأساة الحياة الكامنة. ويؤكد أسلوبه النثري المقتضب وتأكيده على الإيجاز على المواضيع الأساسية المتمثلة في الرغبات المكبوتة والانفصال العاطفي. [ 51 ]

خلفية

همنغواي (يسارًا)، مع هارولد لوب ، وداف تويسدن (يرتدي قبعة)، وهادلي ريتشاردسون ، ودونالد أوغدن ستيوارت (غير واضح)، وبات غوثري (أقصى اليمين) في مقهى في بامبلونا ، إسبانيا، يوليو 1925

في عشرينيات القرن العشرين، عاش همنغواي في باريس كمراسل أجنبي لصحيفة تورنتو ستار ، وسافر إلى إزمير لتغطية الحرب اليونانية التركية . أراد همنغواي توظيف خبرته الصحفية في كتابة الروايات، مؤمنًا بإمكانية استلهام قصة من أحداث حقيقية عندما يُجسّد الكاتب تجاربه الشخصية بطريقة تجعل، بحسب كاتب سيرته جيفري مايرز، "ما ينسجه في خياله أقرب إلى الحقيقة مما يتذكره". [ 52 ]

زار همنغواي، برفقة زوجته هادلي ريتشاردسون ، مهرجان سان فيرمين في بامبلونا لأول مرة عام 1923، حيث كان يمارس شغفه الجديد بمصارعة الثيران . [ 53 ] عاد الزوجان إلى بامبلونا عام 1924، واستمتعا بالرحلة أيما استمتاع، هذه المرة برفقة تشينك دورمان سميث ، وجون دوس باسوس ، ودونالد أوجدن ستيوارت وزوجته. [ 54 ]

في يونيو 1925، عاد الاثنان للمرة الثالثة وأقاما في فندق صديقه خوانيتو كوينتانا . في ذلك العام، اصطحبا معهما مجموعة مختلفة من المغتربين الأمريكيين والبريطانيين : بيل سميث، صديق طفولة همنغواي من ميشيغان؛ ستيوارت؛ داف المطلقة حديثًا؛ الليدي تويسدن وعشيقها بات غوثري؛ وهارولد لوب . [ 55 ] قد يفسر تعدد رحلات همنغواي في ذاكرته عدم اتساق الإطار الزمني في الرواية، حيث يشير إلى عامي 1924 و1925. [ 56 ]

في بامبلونا، سرعان ما تفككت المجموعة. كان همنغواي، الذي انجذب إلى داف، يشعر بالغيرة من لوب، الذي كان قد قضى معها عطلة رومانسية مؤخرًا؛ وبحلول نهاية الأسبوع، تشاجر الرجلان علنًا. وفي خضم هذه الأحداث، كان هناك تأثير مصارع الثيران الشاب من روندا ، كايتانو أوردونيز ، الذي أثرت براعته في حلبة مصارعة الثيران على المتفرجين. كرّم أوردونيز زوجة همنغواي بتقديم أذن ثور قتله لها من حلبة مصارعة الثيران. خارج بامبلونا، شابت رحلة الصيد إلى نهر إيراتي (بالقرب من بورغيتي في نافارا ) مشكلة تلوث المياه. [ 55 ]

كان همنغواي ينوي كتابة كتاب واقعي عن مصارعة الثيران، لكنه قرر لاحقًا أن تجارب الأسبوع قد وفرت له مادة كافية لرواية . [ 54 ] بعد أيام قليلة من انتهاء المهرجان، في عيد ميلاده (21  يوليو)، بدأ بكتابة ما سيصبح لاحقًا رواية "الشمس تشرق أيضًا" . [ 57 ] بحلول 17  أغسطس، وبعد كتابة 14 فصلًا واختيار عنوان مبدئي هو "المهرجان" ، عاد همنغواي إلى باريس. أنهى المسودة في 21  سبتمبر 1925، وكتب مقدمة في عطلة نهاية الأسبوع التالية، وغير العنوان إلى "الجيل الضائع" . [ 58 ]

في ديسمبر 1925، أمضى همنغواي وزوجته فصل الشتاء في شرونز بالنمسا، حيث بدأ بمراجعة مخطوطته بشكل مكثف. انضمت إليهما بولين فايفر في يناير، وحثته -رغم نصيحة هادلي- على توقيع عقد مع دار نشر سكريبنر . غادر همنغواي النمسا في رحلة سريعة إلى نيويورك للقاء الناشرين، وعند عودته، وخلال توقفه في باريس، بدأ علاقة غرامية مع بولين. عاد إلى شرونز في مارس لإتمام المراجعات. [ 59 ]

في يونيو، كان في بامبلونا برفقة كل من ريتشاردسون وبفايفر. وعند عودتهم إلى باريس، طلبت ريتشاردسون الانفصال، وغادرت إلى جنوب فرنسا. [ 60 ] في أغسطس، وفي باريس وحيدًا مكتئبًا، فكّر همنغواي في الانتحار وكتب وصيته الأخيرة، [ 61 ] لكنه أكمل النسخ التجريبية، وأهدى الرواية لزوجته وابنه. [ 62 ] بعد نشر الكتاب في أكتوبر، طلبت هادلي الطلاق؛ فمنحها همنغواي لاحقًا عائدات الكتاب . [ 63 ]

تاريخ النشر

أمضى همنغواي شهر ديسمبر من عام 1925 في شرونز ، النمسا، مع هادلي وجاك . وخلال تلك الفترة كتب رواية "سيول الربيع " .

استطاع همنغواي إقناع دار النشر "بوني وليفرايت" بإنهاء عقدها معه، ليتمكن من نشر روايته "الشمس تشرق أيضاً" عن طريق دار "سكريبنر". في ديسمبر 1925، كتب بسرعة رواية "سيول الربيع" ، وهي رواية قصيرة ساخرة تحاكي رواية "الضحك المظلم" لشيروود أندرسون ، وأرسلها إلى "بوني وليفرايت". تضمن عقده معهم، الذي كان يشمل ثلاثة كتب، بنداً يسمح بإنهاء العقد في حال رفضهم أي عمل. لم يرق لـ"بوني وليفرايت" السخرية الموجهة لأحد أكثر مؤلفيهم رواجاً، فرفضوها على الفور وأنهوا العقد. [ 64 ] في غضون أسابيع، وقّع همنغواي عقداً مع "سكريبنر"، التي وافقت على نشر "سيول الربيع" وجميع أعماله اللاحقة. [ 65 ] [ ملاحظة 2 ]

نشرت دار سكريبنر الرواية في 22  أكتوبر 1926. تألفت طبعتها الأولى من 5090 نسخة، بيعت بسعر دولارين للنسخة الواحدة. [ 66 ] رسمت كليو دامياناكيس غلاف الكتاب بتصميم مستوحى من العصر الهلنستي ، يصور امرأة جالسة ترتدي رداءً، رأسها منحنٍ إلى كتفها، عيناها مغمضتان، تمسك بيدها تفاحة، وكتفاها وفخذها مكشوفان. كان هدف المحرر ماكسويل بيركنز من تصميم كليو "الجذاب والمحترم" هو جذب "القارئات اللواتي يتحكمن في مصائر العديد من الروايات". [ 67 ]

بعد شهرين، طُبع الكتاب طبعة ثانية بيع منها 7000 نسخة. وطُلبت طبعات لاحقة؛ وبحلول عام 1928، بعد نشر مجموعة قصص همنغواي القصيرة " رجال بلا نساء" ، كانت الرواية في طبعتها الثامنة. [ 68 ] [ 69 ] في عام 1927، نُشرت الرواية في المملكة المتحدة بواسطة جوناثان كيب ، بعنوان "فييستا" ، بدون الاقتباسين. [ 70 ] بعد عقدين من الزمن، في عام 1947، أصدرت دار سكريبنر ثلاثة من أعمال همنغواي في مجموعة واحدة، وهي " الشمس تشرق أيضاً" ، و "وداعاً للسلاح" ، و "لمن تُقرع الأجراس" . [ 71 ]

بحلول عام ١٩٨٣، كانت رواية "الشمس تشرق أيضاً" تُطبع باستمرار منذ نشرها عام ١٩٢٦، وربما كانت من أكثر الكتب ترجمةً في العالم. في ذلك الوقت، بدأت دار نشر سكريبنر بطباعة نسخ ورقية رخيصة الثمن موجهة للجمهور، بالإضافة إلى النسخ الورقية التجارية الأكثر تكلفة المتوفرة بالفعل. [ ٧٢ ] في التسعينيات، حملت الطبعات البريطانية عنوان "فييستا: الشمس تشرق أيضاً". [ ٧٣ ] في عام ٢٠٠٦، بدأت دار نشر سيمون وشوستر بإنتاج نسخ صوتية من روايات همنغواي، بما في ذلك "الشمس تشرق أيضاً " . [ ٧٤ ] في مايو ٢٠١٦، نشرت دار سيمون وشوستر طبعة جديدة بعنوان "طبعة مكتبة همنغواي"، تضمنت مسودات أولية، ومقاطع حُذفت من المسودة النهائية، وعناوين بديلة للكتاب، مما يُساعد على شرح رحلة المؤلف لإنتاج النسخة النهائية من العمل. [ ٧٥ ]

أسلوب الكتابة

تشتهر الرواية بأسلوبها، الذي يُوصف تارةً بالحداثي، وتارةً أخرى بالواقعي ، وتارةً أخرى بالهادئ. [ 76 ] عندما كان همنغواي كاتبًا وصحفيًا مبتدئًا في باريس، لجأ إلى عزرا باوند - الذي اشتهر بكونه "وزيرًا غير رسمي للثقافة، ومرشدًا للمواهب الأدبية الجديدة" - ليُعلّم ويُراجع قصصه القصيرة. [ 77 ] من باوند، تعلّم همنغواي الكتابة بأسلوب الحداثة : فقد استخدم أسلوب الهامش، وتجنّب العاطفية، وقدّم صورًا ومشاهد دون تفسيرات للمعنى، لا سيما في خاتمة الرواية، حيث تُترك احتمالات مستقبلية متعددة لبريت وجيك. [ 76 ] [ ملاحظة 3 ] يكتب الباحث أندرس هالينغرين أن همنغواي، لأنه تعلّم من باوند "عدم الثقة بالصفات"، ابتكر أسلوبًا "يتوافق مع جماليات وأخلاقيات رفع مستوى المشاعر نحو مستوى الحقيقة الكونية، وذلك بإغلاق الباب أمام العاطفة، أمام الذاتية". [ 78 ]

نصح إف. سكوت فيتزجيرالد همنغواي بأن "يدع أحداث الرواية تتكشف بين شخصياتها". وتكتب الباحثة في أدب همنغواي، ليندا فاغنر-مارتن، أنه باتباع نصيحة فيتزجيرالد، أنتج همنغواي روايةً بلا راوٍ مركزي: "كانت رواية همنغواي متقدمةً بخطوة؛ لقد كانت الرواية الحداثية". [ 79 ] عندما نصح فيتزجيرالد همنغواي بتقليص ما لا يقل عن 2500 كلمة من المشهد الافتتاحي، الذي كان يتألف من 30 صفحة، أرسل همنغواي برقية إلى الناشرين يطلب منهم حذف الصفحات الثلاثين الافتتاحية بالكامل. وكانت النتيجة روايةً بلا نقطة بداية محددة، وهو ما اعتُبر منظورًا حديثًا ولاقى استحسانًا نقديًا واسعًا. [ 80 ]

في كل مرة كان يسمح للثور بالمرور على مقربة شديدة، حتى بدا الرجل والثور والعباءة التي كانت تملأ المكان وتدور أمام الثور ككتلة واحدة متناسقة. كان كل شيء بطيئًا ومتحكمًا فيه بدقة. كأنه كان يُهدهد الثور لينام. قام بأربع حركات فيرونيكا على هذا النحو  ... ثم ابتعد نحو التصفيق، يده على وركه، وعباءته على ذراعه، والثور يراقبه وهو يبتعد.

— مشهد مصارعة الثيران من رواية "الشمس تشرق أيضاً " [ 81 ]

يتكهن فاغنر-مارتن بأن همنغواي ربما أراد بطلاً ضعيفاً أو سلبياً كما وصفته إديث وارتون ، لكنه لم يكن لديه خبرة في ابتكار بطل أو شخصية رئيسية. في ذلك الوقت، كانت كتاباته الروائية تتألف من قصص قصيرة للغاية، لم تتضمن أي منها بطلاً. [ 10 ] تغير البطل أثناء كتابة رواية "الشمس تشرق أيضاً" : في البداية كان مصارع الثيران هو البطل، ثم أصبح كوهن، ثم بريت، وأخيراً أدرك همنغواي "ربما لا يوجد بطل على الإطلاق. ربما تكون القصة أفضل بدون بطل". [ 82 ] يعتقد بالاسي أنه من خلال استبعاد شخصيات أخرى من دور البطل، أدخل همنغواي جيك بشكل غير مباشر في دور بطل الرواية. [ 83 ]

باعتبارها رواية مستوحاة من شخصيات حقيقية ، استندت الرواية إلى شخصيات واقعية، مما أثار جدلاً واسعاً في أوساط المغتربين. يكتب كارلوس بيكر، كاتب سيرة همنغواي، أن "الانتشار الشفهي للكتاب" ساهم في زيادة المبيعات. حاول المغتربون الباريسيون بحماس مطابقة الشخصيات الخيالية مع شخصيات حقيقية. علاوة على ذلك، يذكر بيكر أن همنغواي استعان بنماذج أولية يسهل العثور عليها في الحي اللاتيني ليبني عليها شخصياته. [ 84 ] وقد عرّفت المسودة الأولى الشخصيات بأسماء نظائرها الحقيقية؛ فشخصية جيك كانت تُدعى هيم، وشخصية بريت تُدعى داف. [ 85 ]

على الرغم من أن الرواية مكتوبة بأسلوب صحفي، إلا أن فريدريك سفوبودا يكتب أن الأمر اللافت في العمل هو "سرعة ابتعاده عن مجرد سرد الأحداث". [ 86 ] يعتقد جاكسون بنسون أن همنغواي استخدم تفاصيل سيرته الذاتية كإطار لفهم الحياة بشكل عام. فعلى سبيل المثال، يقول بنسون إن همنغواي استخلص تجاربه من خلال سيناريوهات "ماذا لو": "ماذا لو أُصبتُ بجرحٍ يمنعني من النوم ليلاً؟ ماذا لو أُصبتُ بالجنون، ماذا سيحدث لو أُعيدتُ إلى الجبهة؟" [ 87 ] كان همنغواي يؤمن بأن الكاتب يستطيع وصف شيء ما بينما يحدث شيء مختلف تمامًا تحت السطح - وهو نهج أطلق عليه نظرية جبل الجليد ، أو نظرية الإغفال. [ 88 ]

إذا كان كاتب النثر مُلِمًّا بما يكفي بموضوع كتابته، فقد يُغفل بعض الأمور التي يعرفها، وسيشعر القارئ، إن كان الكاتب صادقًا في كتابته، بتلك الأمور بقوة كما لو كان الكاتب قد ذكرها صراحةً. إن وقار حركة جبل الجليد يعود إلى أن ثمنه فقط يطفو فوق الماء. أما الكاتب الذي يُغفل الأمور لجهله بها، فلا يُحدث في كتابته إلا فراغاتٍ لا معنى لها.

يقول بالاسي إن همنغواي طبّق نظرية جبل الجليد بشكل أفضل في رواية "الشمس تشرق أيضاً" مقارنةً بأي من أعماله الأخرى، وذلك من خلال حذف مواد زائدة أو ترك فجوات متعمدة في القصة. وقد أدلى بملاحظات تحريرية في المخطوطة تُظهر رغبته في التحرر من قيود نصيحة جيرترود شتاين باستخدام "كتابة واضحة ومُحكمة". في المسودة الأولى، تبدأ الرواية في بامبلونا، لكن همنغواي نقل أحداثها الافتتاحية إلى باريس لأنه رأى أن حياة مونبارناس ضرورية كنقطة تباين مع الأحداث اللاحقة في إسبانيا. وقد كتب بإسهاب عن باريس، عازماً على "عدم التقيد بالنظريات الأدبية للآخرين، [بل] الكتابة بأسلوبه الخاص، وربما، الفشل". [ 90 ]

أضاف استعارات لكل شخصية: مشاكل مايك المالية، وارتباط بريت بأسطورة سيرس ، وارتباط روبرت بالثور المعزول. [ 91 ] لم يقم بتقليص القصة إلا في مرحلة المراجعة، حيث حذف الشروحات غير الضرورية، وقلل من المقاطع الوصفية، وحذف الحوار، مما أدى إلى خلق "قصة معقدة ولكنها مكثفة للغاية". [ 92 ]

قال همنغواي إنه تعلم ما يحتاجه كأساس لكتابته من دليل أسلوب صحيفة "كانساس سيتي ستار" ، حيث عمل مراسلاً مبتدئاً. [ ملاحظة 4 ] [ 93 ] يقول الناقد جون ألدريج إن أسلوبه البسيط نبع من إيمانه بأن الكتابة الأصيلة تتطلب اختيار كل كلمة بعناية لبساطتها وأصالتها، وأن تحمل في طياتها ثقلاً كبيراً. يكتب ألدريج أن أسلوب همنغواي "القائم على الحد الأدنى من الكلمات البسيطة التي تبدو وكأنها تُحشر على الصفحة رغماً عن إرادته القوية في الصمت، يخلق انطباعاً بأن تلك الكلمات - ولو لقلة عددها - تحمل طابعاً مقدساً". [ 94 ] في باريس، كان همنغواي يجرب عروض الكتاب المقدس ( نسخة الملك جيمس) ، يقرأ بصوت عالٍ مع صديقه جون دوس باسوس . ومن أسلوب النص التوراتي، تعلم بناء نثره تدريجياً. تتطور أحداث الرواية جملةً جملة، ومشهداً مشهداً، وفصلاً فصلاً. [ 10 ]

بول سيزان ، ليستاك، ذوبان الثلج ، حوالي عام ١٨٧١. يقارن الكاتب رونالد بيرمان بين معالجة سيزان لهذا المشهد الطبيعي والطريقة التي يضفي بها همنغواي على نهر إيراتي بُعدًا عاطفيًا. في كليهما، يُعدّ المشهد الطبيعي عنصرًا ذاتيًا يراه كل شخصية بشكل مختلف. [ ٩٥ ]

إن بساطة أسلوبه خادعة. يكتب بلوم أن الاستخدام الفعال للتوازي هو ما يرتقي بنثر همنغواي. مستلهماً من الكتاب المقدس، ووالت ويتمان ، ومغامرات هاكلبيري فين ، كتب همنغواي بأسلوبٍ مُقتضبٍ مُتعمّد، وأدرج التوازي بكثافة، حتى بات في بعض الأحيان أشبه بأسلوبٍ سينمائي. [ 96 ] وقد صاغ جمله المُختصرة استجابةً لملاحظة هنري جيمس بأن الحرب العالمية  الأولى "استنفدت الكلمات"، كما توضح الباحثة في أدب همنغواي، زوي ترود، التي تكتب أن أسلوبه يُشبه واقعاً فوتوغرافياً "متعدد البؤر". ويُنتج التركيب النحوي، الذي يفتقر إلى أدوات الربط التابعة ، جملاً ثابتة. [ 97 ]

يُنشئ أسلوب "اللقطة السريعة" الفوتوغرافية لوحةً من الصور. يتجنب همنغواي علامات الترقيم الداخلية (النقطتان، الفاصلة المنقوطة، الشرطات، الأقواس) لصالح جمل خبرية قصيرة، تهدف إلى بناء القصة تدريجيًا، كما تتطور الأحداث، لخلق إحساس بالشمولية. كما يستخدم تقنيات مشابهة للسينما، مثل الانتقال السريع من مشهد إلى آخر، أو دمج مشهد بآخر. تسمح هذه الإغفالات المتعمدة للقارئ بملء الفراغ كما لو كان يستجيب لتعليمات المؤلف، مما يخلق نثرًا ثلاثي الأبعاد. [ 98 ] يكتب كاتب سيرته جيمس ميلو أن مشاهد مصارعة الثيران تُعرض بوضوح ودقة تُذكّر بفيلم إخباري . [ 99 ]

يستخدم همنغواي الألوان وتقنيات الفنون البصرية للتعبير عن نطاق واسع من المشاعر في وصفه لنهر إيراتي. في كتابه "ترجمة الحداثة: فيتزجيرالد وهمنغواي"، يقارن رونالد بيرمان بين معالجة همنغواي للمناظر الطبيعية ومعالجة الرسام ما بعد الانطباعي بول سيزان . خلال مقابلة أجريت عام ١٩٤٩، أخبر همنغواي ليليان روس أنه تعلم من سيزان كيفية "رسم منظر طبيعي". وفي معرض مقارنته بين الكتابة والرسم، قال لها: "هذا ما نحاول فعله في الكتابة، هذا وذاك، والغابات، والصخور التي علينا تسلقها". [ ١٠٠ ] يُنظر إلى المنظر الطبيعي بشكل ذاتي، فوجهة نظر المُشاهد هي الأهم. [ ١٠١ ] بالنسبة لجيك، كان المنظر الطبيعي "يعني البحث عن شكل ثابت  ... غير موجود وجوديًا في حياته في باريس". [ ١٠١ ]

استقبال

تُعتبر رواية همنغواي الأولى، بلا شك، أفضل أعماله وأهمها، وقد أصبحت تُصنّف كرواية حداثية أيقونية، على الرغم من تأكيد رينولدز على أن همنغواي لم يكن حداثيًا من الناحية الفلسفية. [ 102 ] في الرواية، جسّدت شخصياته جيل المغتربين في فترة ما بعد الحرب للأجيال اللاحقة. [ 103 ] وقد حظي بإشادة نقدية واسعة لمجموعته القصصية " في زماننا" ، حيث كتب إدموند ويلسون عنها : "كان نثر همنغواي متميزًا للغاية". وكانت تعليقات ويلسون كافية لجذب الأنظار إلى الكاتب الشاب. [ 104 ]

مهما بلغ التحليل، فلن يُوفي رواية "الشمس تشرق أيضاً" حقها من الجودة . إنها قصة آسرة حقاً، تُروى بأسلوب سردي سلس وقوي وجذاب، يفوق في روعته العديد من الأعمال الأدبية الإنجليزية. يعرف السيد همنغواي كيف يُحدد الكلمات بدقة، وكيف يُرتبها بطريقة تُوحي بأكثر مما يُمكن استنتاجه من الكلمات منفردة. إنها كتابة رائعة.

— مراجعة صحيفة نيويورك تايمز لرواية "الشمس تشرق أيضاً" ، 31 أكتوبر 1926. [ 105 ] 

حظي العمل بتقييمات إيجابية من العديد من المنشورات الكبرى. كتب كونراد أيكن في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون : "إذا كان هناك حوار أفضل يمكن كتابته اليوم، فأنا لا أعرف أين أجده"؛ وكتب بروس بارتون في مجلة ذا أتلانتيك أن همنغواي "يكتب كما لو أنه لم يقرأ كتابات أحد من قبل، كما لو أنه ابتكر فن الكتابة بنفسه"، وأن الشخصيات "واقعية وحيوية بشكل مذهل". [ 68 ]

لكن نقادًا آخرين لم يُعجبهم الكتاب. فقد رأى ناقد مجلة "ذا نيشن" أن أسلوب همنغواي الواقعي القاسي أنسب للقصص القصيرة المنشورة في " في عصرنا " منه لروايته. وفي مقالٍ له في "نيو ماسز" ، تساءل صديق همنغواي، جون دوس باسوس: "ما الذي أصاب الكتابة الأمريكية هذه الأيام؟  ... سيتعين على قلة من الشباب غير الحزينين من هذا الجيل الضائع البحث عن سبيل آخر لاكتشاف ذواتهم غير السبيل المذكور هنا". وكتب دوس باسوس رسالة اعتذارٍ لهمنغواي على انفرادٍ عن تلك المراجعة. [ 68 ]

كتب ناقد صحيفة "شيكاغو ديلي تريبيون" عن الرواية: "إن رواية " الشمس تشرق أيضاً " من النوع الذي يُثير غضب هذا الناقد على الأقل". [ 106 ] لم يُعجب بعض النقاد بشخصيات الرواية، ومن بينهم ناقد صحيفة "ذا دايل" الذي رأى أنها سطحية وتافهة؛ واعتبرت مجلتا "ذا نيشن" و"أثينيوم" الشخصيات مملة والرواية غير مهمة. [ 107 ] وكتب ناقد صحيفة "سينسيناتي إنكوايرر" عن الكتاب أنه "لا يبدأ من أي مكان ولا ينتهي إلى أي شيء". [ 1 ]

كرهت عائلة همنغواي ذلك. فقد أعربت  والدته، غريس همنغواي ، عن استيائها في رسالة إليه، إذ شعرت بالضيق لأنها لم تستطع مواجهة الانتقادات في فصل دراسة الكتب المحلي، حيث قيل إن ابنها "يُهدر موهبة عظيمة... في أسوأ الأحوال".

يبدو أن النقاد يُشيدون بأسلوبك وقدرتك على رسم الصور بالكلمات، لكنّ المحترمين منهم يُبدون أسفهم لاستخدامك هذه الموهبة العظيمة في تخليد حياة وعادات هذه الطبقة المنحطة من البشر  ... إنه لشرف مشكوك فيه أن تُصدر أحد أكثر الكتب قذارةً لهذا العام  ... ما الأمر؟ هل فقدتَ اهتمامك بالنبل والشرف والرقي في الحياة؟  ... بالتأكيد لديك كلمات أخرى في قاموسك غير "اللعنة" و"العاهرة" - كل صفحة تُثير فيّ اشمئزازًا مريضًا. [ 108 ]

ومع ذلك، حقق الكتاب مبيعات جيدة، وبدأت الشابات في تقليد بريت، بينما رغب الطلاب الذكور في جامعات رابطة اللبلاب في أن يصبحوا "أبطال همنغواي". شجعت دار نشر سكريبنر الدعاية وسمحت لهمنغواي بأن "يصبح ظاهرة أمريكية صغيرة" - شخصية مشهورة لدرجة أن طلاقه من ريتشاردسون وزواجه من فايفر اجتذبا اهتمام وسائل الإعلام. [ 109 ]

يعتقد رينولدز أن رواية "الشمس تشرق أيضاً" لم يكن من الممكن كتابتها إلا في حوالي عام 1925: فقد جسّدت بدقة الفترة ما بين الحرب العالمية  الأولى والكساد الكبير ، وخلّدت مجموعة من الشخصيات. [ 110 ] في السنوات التي تلت نشرها، وُجّهت انتقادات للرواية بسبب معاداة السامية فيها، كما تجلّت في تصوير شخصية روبرت كوهن. يوضح رينولدز أنه على الرغم من شكوى الناشرين لهمنغواي بشأن وصفه للثيران، إلا أنهم سمحوا له باستخدامه نعوتًا يهودية، مما يُظهر مدى قبول معاداة السامية في الولايات المتحدة بعد الحرب العالمية  الأولى. من الواضح أن همنغواي جعل كوهن شخصية غير محبوبة، ليس فقط كشخصية روائية، بل كشخصية يهودية. [ 111 ] اعتبر نقاد السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين همنغواي كارهًا للنساء ومثليًا؛ وبحلول التسعينيات، بدأت أعماله، بما في ذلك " الشمس تشرق أيضاً" ، تحظى بإعادة تقييم نقدي من قِبل الباحثات. [ 112 ]

الإرث والتعديلات

استمرت أعمال همنغواي في اكتساب شعبية واسعة في النصف الثاني من القرن العشرين، وحتى بعد انتحاره عام ١٩٦١. وخلال سبعينيات القرن العشرين، لاقت رواية "الشمس تشرق أيضاً" رواجاً كبيراً لدى ما يسميه بيجل "الجيل الضائع" في حقبة حرب فيتنام. [ ١١٣ ] يكتب ألدريج أن "الشمس تشرق أيضاً" حافظت على جاذبيتها لأنها تتناول موضوع الشباب. فالشخصيات تعيش في أجمل مدينة في العالم، وتقضي أيامها في السفر والصيد والشرب والحب، مستمتعةً بشبابها. ويعتقد أن هذا هو السبب الذي جعل كتابات المغتربين في عشرينيات القرن العشرين تحظى بشعبية، لكن همنغواي كان الأكثر نجاحاً في تجسيد روح الزمان والمكان في روايته " الشمس تشرق أيضاً" . [ ١١٤ ]

يقول بلوم إن بعض الشخصيات لم تصمد أمام اختبار الزمن، ويشير إلى أن القراء المعاصرين غير مرتاحين للمعالجة المعادية للسامية لشخصية كوهن، ولتصوير مصارع الثيران بصورة رومانسية. علاوة على ذلك، ينتمي بريت ومايك بشكل فريد إلى عصر الجاز ، ولا يمكن ربطهما بالعصر الحديث. ويعتقد بلوم أن الرواية تُعدّ من كلاسيكيات الأدب الأمريكي لجودتها الشكلية: نثرها وأسلوبها. [ 115 ]

حققت الرواية شهرة واسعة لهمنغواي، وألهمت الشابات في جميع أنحاء أمريكا لارتداء الشعر القصير والكنزات الصوفية على غرار بطلة الرواية، بل وحتى تقليد تصرفاتها، كما غيرت أسلوب الكتابة بشكل ملحوظ في جميع المجلات الأمريكية التي نُشرت خلال العشرين عامًا التالية. وبطرق عديدة، أصبح أسلوب الرواية النثري البسيط نموذجًا للكتابة الأمريكية في القرن العشرين. يكتب ناجل أن " رواية الشمس تشرق أيضًا كانت حدثًا أدبيًا بارزًا، ولم تتضاءل آثارها على مر السنين". [ 116 ]

أدى نجاح رواية "الشمس تشرق أيضاً" إلى اهتمام برودواي وهوليوود . في عام ١٩٢٧، أبدى اثنان من منتجي برودواي رغبتهما في تحويل الرواية إلى عمل مسرحي، لكنهما لم يقدما أي عروض فورية. فكّر همنغواي في تسويق الرواية مباشرةً لهوليوود، وأخبر محرره ماكس بيركنز أنه لن يبيعها بأقل من ٣٠ ألف دولار، وهو مبلغ أراد أن تحصل عليه زوجته المنفصلة عنه، هادلي ريتشاردسون. ورأى كونراد أيكن أن الرواية مثالية لتحويلها إلى فيلم، وذلك لقوة حوارها فقط. لكن همنغواي لم يشهد تحويل الرواية إلى عمل مسرحي أو سينمائي في وقت قريب: [ ١١٧ ] فقد باع حقوق الفيلم لشركة آر كي أو بيكتشرز عام ١٩٣٢. [ ١١٨ ]

في عام 1956، تم تحويل الرواية إلى فيلم يحمل نفس الاسم . كتب بيتر فيرتل السيناريو. لعب تايرون باور دور البطولة بشخصية جيك، إلى جانب آفا غاردنر بدور بريت، وإيرول فلين بدور مايك. ذهبت حقوق الملكية الفكرية إلى ريتشاردسون. [ 119 ]

كتب همنغواي المزيد من الكتب عن مصارعة الثيران: نُشر كتاب " الموت في الظهيرة" عام 1932، ونُشر كتاب "الصيف الخطير" بعد وفاته عام 1985. وساهمت تصويراته لمدينة بامبلونا، بدءًا من رواية "الشمس تشرق أيضًا" ، في نشر شعبية سباق الثيران السنوي في مهرجان سانت فيرمين . [ 120 ]

عُرضت النسخة المسرحية المقتبسة من الرواية، بعنوان "المختارون" (الشمس تشرق أيضاً) ، لأول مرة في مهرجان إدنبرة فرينج عام 2010. وقد سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى الحانة التي يجتمع فيها أبطال الرواية، وتتضمن مصارعة ثيران على خشبة المسرح. [ 121 ]

مراجع

  1. ↑ ربما استخدم همنغواي هذا المصطلح كعنوان مبكر لروايته، وفقًا لما ذكره كاتب سيرته جيمس ميلو. يعود أصل المصطلح إلى ملاحظة بالفرنسية وجهها صاحب مرآب إلى جيرترود شتاين، متحدثًا عن أولئك الذين ذهبوا إلى الحرب: "C'est une génération perdue" ( حرفيًا: " إنهم جيل ضائع " ). انظر ميلو (1992)، ص 309.
  2. ↑ لم تحظَ رواية "سيول الربيع" باهتمام نقدي كبير، إذ تُعتبر أقل أهمية من أعمال همنغواي اللاحقة. انظر أوليفر (1999)، ص 330.
  3. كتب همنغواي جزءًا من تتمة غير منشورة، يصور فيها لقاء جيك وبريت في حانة دينغو في باريس. ويظهر مع بريت مايك كامبل. انظر دايكر (2009)، ص 85.
  4. ↑ "استخدم جملًا قصيرة. استخدم فقرات افتتاحية قصيرة. استخدم لغة إنجليزية قوية. كن إيجابيًا، لا سلبيًا."

الاقتباسات

  1. 1 2 ليف (1999)، 51
  2. ↑ مايرز (1985)، 192
  3. ↑ فاغنر-مارتن (1990)، 1
  4. ↑ هيرليهي-ميرا (2023)، 49
  5. 1 2 بيكر (1972)، 82
  6. ↑ رينولدز (1990)، 48-49
  7. ↑ أوليفر (1999)، 316-318
  8. ↑ مايرز (1985)، 191
  9. ↑ سفر الجامعة 1:3-5، نسخة الملك جيمس .
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 فاغنر-مارتن (1990)، 6-9
  11. ↑ رينولدز (1990)، 62-63
  12. ↑ رينولدز (1990)، 45-50
  13. ↑ رينولدز (1990)، 60-63
  14. ↑ رينولدز (1990)، 58-59
  15. 1 2 ناجل (1996)، 94-96
  16. ^ دايكر (2009)، 74
  17. ↑ ناجل (1996)، 99-103
  18. ↑ مايرز (1985)، 190
  19. ↑ فور (2007)، 80
  20. 1 2 3 فيدلر (1975)، 345-365
  21. ↑ بايم (1990)، 112
  22. ↑ مقتبس في رينولدز (1990)، 60
  23. ^ دايكر (2009)، 80
  24. ↑ دونالدسون (2002)، 82
  25. ^ دايكر (2009)، 83
  26. 1 2 بالاسي (1990)، 144-146
  27. ↑ رينولدز (1989)، 323-324
  28. 1 2 ق.ت. في بالاسي (1990)، 127
  29. ↑ مولر (2010)، 31-32
  30. 1 2 كينامون (2002)، 128
  31. ↑ جوزيفس (1987)، 158
  32. 1 2 ستولتزفوس (2005)، 215-218
  33. ↑ رينولدز (1989)، 320
  34. ↑ جوزيفس (1987)، 163
  35. ↑ بلوم (2007)، 31
  36. ↑ دجوس (1995)، 65-68
  37. ↑ بالاسي (1990)، 145
  38. ↑ رينولدز (1990)، 56-57
  39. ↑ إليوت (1995)، 80-82
  40. ↑ إليوت (1995)، 86-88
  41. ↑ إليوت (1995)، 87
  42. ↑ ميلو (1992)، 312
  43. ↑ ديفيدسون (1990)، 97
  44. ↑ فور (2007)، 75
  45. ↑ همنغواي (طبعة 2006)، ص 214
  46. 1 2 أوليفر (1999)، 270
  47. ↑ غروس، باري (ديسمبر 1985). "مع خالص التحيات، سنكلير ليفي" تعليق ، مجلة الرأي الشهرية . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022. "
  48. ↑ بيجل (1996)، 288
  49. ↑ كنوبف (1987)، 68-69
  50. ↑ رينولدز (1989)، 297
  51. ↑ ديوس، ماتس (17 يناير 2002). "إدمان الكحول في رواية إرنست همنغواي " الشمس تشرق أيضاً" : منظور "النبيذ والورود" حول الجيل الضائع". إرنست همنغواي: "الشمس تشرق أيضاً: دراسة حالة ". نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 139-154 . doi : 10.1093/oso/9780195145731.003.0010 . ISBN  978-0-19-514573-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2025 .
  52. ↑ مايرز (1985)، 98-99
  53. ↑ مايرز (1985)، 117-119
  54. 1 2 بالاسي (1990)، 128
  55. 1 2 ناجل (1996)، 89
  56. ↑ يشير الفصل التاسع إلى نزال ليدو-كيد الذي جرى في 9 يونيو 1925. رابط . ويشير الفصل الخامس عشر إلى يوم الأحد الموافق 6 يوليو، والذي يوافق عام 1924، ويمكن التحقق من ذلك بسهولة عبر التقويم الإلكتروني أو باستخدام الأمر cal -y 1924 من قبل مستخدمي لينكس.
  57. ↑ مايرز (1985)، 189
  58. ^ بلاسي (1990)، 132، 142، 146
  59. ↑ رينولدز (1989)، vi–vii
  60. ↑ مايرز (1985)، 172
  61. ↑ هيرليهي-ميرا (2012)، 49
  62. ↑ بيكر (1972)، 44
  63. ↑ ميلو (1992)، 338-340
  64. ↑ ميلو (1992)، 317-321
  65. ↑ بيكر (1972)، 30-34، 76
  66. ↑ أوليفر (1999)، 318
  67. ↑ مقتبس في ليف (1999)، 51
  68. 1 2 3 ميلو (1992)، 334-336
  69. ↑ ليف (1999)، 75
  70. ↑ وايت (1969)، iv
  71. ↑ رينولدز (1999)، 154
  72. ↑ ماكدويل، إدوين، "عودة مكانة همنغواي بين الباحثين والقراء". صحيفة نيويورك تايمز (26 يوليو 1983). تاريخ الاطلاع: 27 فبراير 2011
  73. ↑ "كتب دار راندوم هاوس" مؤرشفة بتاريخ 16 مايو 2010 في أرشيف الإنترنت . دار راندوم هاوس. تم الاطلاع عليها بتاريخ 31 مايو 2011.
  74. ↑ «كتب همنغواي ستصدر بنسخ صوتية» MSNBC.com (15 فبراير 2006). تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2011.
  75. ↑ كراوتش، إيان، روايات همنغواي الخفية. مجلة نيويوركر (7 أغسطس 2014).
  76. 1 2 فاغنر-مارتن (1990)، 2-4
  77. ↑ مايرز (1985)، 70-74
  78. ↑ هالينغرين، أندرس. "قضية هوية: إرنست همنغواي" ، Nobelprize.org. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2011.
  79. ↑ فاغنر-مارتن (2002)، 7
  80. ↑ فاغنر-مارتن (1990)، 11-12
  81. ↑ همنغواي (طبعة 2006)، 221
  82. ↑ كيو تي دي. في بلاسي (1990)، 138
  83. ↑ بالاسي (1990)، 138
  84. ↑ بيكر (1987)، 11
  85. ↑ ميلو (1992)، 303
  86. ↑ سفوبودا (1983)، 9
  87. ↑ بنسون (1989)، 351
  88. ↑ أوليفر (1999)، 321-322
  89. ↑ مقتبس في أوليفر (1999)، 322
  90. ↑ بالاسي (1990)، 136
  91. ^ بلاسي (1990)، 125، 136، 139-141
  92. ^ بلاسي (1990)، 150؛ سفوبودا (1983)، 44
  93. ↑ "أسلوب وقواعد كتابة صحيفة ستار" مؤرشف بتاريخ 8 أبريل 2014 في أرشيف الإنترنت . صحيفة كانساس سيتي ستار . KansasCity.com. تاريخ الاطلاع: 15 أبريل 2011.
  94. ↑ ألدريدج (1990)، 126
  95. ↑ بيرمان (2011)، 59
  96. ↑ بلوم (1987)، 7-8
  97. ↑ ترود (2007)، 8
  98. ↑ ترود (2007)، 8
  99. ↑ ميلو (1992)، 311
  100. ↑ بيرمان (2011)، 52
  101. 1 2 بيرمان (2011)، 55
  102. ↑ فاغنر-مارتن (1990)، 1، 15؛ ​​رينولدز (1990)، 46
  103. ↑ ميلو (1992)، 302
  104. ↑ فاغنر-مارتن (2002)، 4-5
  105. ↑ «الشمس تشرق أيضاً» . صحيفة نيويورك تايمز (31 أكتوبر 1926). تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2011.
  106. ↑ مقتبس في فاغنر-مارتن (1990)، 1
  107. ↑Wagner-Martin (2002), 1–2
  108. ↑qtd. in Reynolds (1998), 53
  109. ↑Leff (1999), 63
  110. ↑Reynolds (1990), 43
  111. ↑Reynolds (1990), 53–55
  112. ↑Bloom (2007), 28; Beegel (1996), 282
  113. ↑Beegel (1996), 281
  114. ↑Aldridge (1990), 122–123
  115. ↑Bloom (1987), 5–6
  116. ↑Nagel (1996), 87
  117. ↑Leff (1999), 64
  118. ↑Leff (1999), 156
  119. ↑Reynolds (1999), 293
  120. ↑Palin, Michael. "Lifelong Aficionado" and "San Fermín Festival". in Michael Palin's Hemingway Adventure. PBS.org. Retrieved 23 May 2011.
  121. ↑Hetrick, Adam (March 15, 2011). "Elevator Repair Service's The Select (The Sun Also Rises) Dawns in Boston March 15". Playbill. Retrieved June 23, 2026.

Sources

  • Aldridge, John W. (1990). "Afterthought on the Twenties and The Sun Also Rises". Wagner-Martin, Linda (ed.). New Essays on Sun Also Rises. New York: Cambridge UP. ISBN 978-0-521-30204-3.
  • Baker, Carlos (1972). Hemingway: The Writer as Artist. Princeton: Princeton UP. ISBN 978-0-691-01305-3.
  • Baker, Carlos (1987). "The Wastelanders". Bloom, Harold (ed.). Modern Critical Interpretations: Ernest Hemingway's "The Sun Also Rises". New York: Chelsea House. ISBN 978-1-55546-053-2.
  • Balassi, William (1990). "Hemingway's Greatest Iceberg: The Composition of The Sun Also Rises". Barbour, James and Quirk, Tom (eds.). Writing the American Classics. Chapel Hill: North Carolina UP. ISBN 978-0-8078-1896-1.
  • Baym, Nina (1990). "Actually I Felt Sorry for the Lion". Benson, Jackson J. (ed.). New Critical Approaches to the Short Stories of Ernest Hemingway. Durham: Duke UP. ISBN 978-0-8223-1067-9.
  • Beegel, Susan (1996). "Conclusion: The Critical Reputation". Donaldson, Scott (ed.). The Cambridge Companion to Ernest Hemingway. New York: Cambridge UP. ISBN 978-0-521-45574-9.
  • Benson, Jackson (1989). "Ernest Hemingway: The Life as Fiction and the Fiction as Life". American Literature. 61 (3): 354–358.
  • Berman, Ronald (2011). Translating Modernism: Fitzgerald and Hemingway. Tuscaloosa: Alabama UP. ISBN 978-0-8173-5665-1.
  • Bloom, Harold (1987). "Introduction". Bloom, Harold (ed.). Modern Critical Interpretations: Ernest Hemingway's "The Sun Also Rises". New York: Chelsea House. ISBN 978-1-55546-053-2.
  • Bloom, Harold (2007). "Introduction". Bloom, Harold (ed.). Ernest Hemingway's "The Sun Also Rises". New York: Infobase Publishing. ISBN 978-0-7910-9359-7.
  • Daiker, Donald (2009). "Lady Ashley, Pedro Romero and the Madrid Sequence of The Sun Also Rises". The Hemingway Review. 29 (1): 73–86.
  • Davidson, Cathy and Arnold (1990). "Decoding the Hemingway Hero in The Sun Also Rises". Wagner-Martin, Linda (ed.). New Essays on Sun Also Rises. New York: Cambridge UP. ISBN 978-0-521-30204-3.
  • Djos, Matt (1995). "Alcoholism in Ernest Hemingway's The Sun Also Rises". The Hemingway Review. 14 (2): 64–78.
  • Donaldson, Scott (2002). "Hemingway's Morality of Compensation". Wagner-Martin, Linda (ed.). Ernest Hemingway's The Sun Also Rises: A Casebook. New York: Oxford UP. ISBN 978-0-19-514573-1.
  • Elliot, Ira (1995). "Performance Art: Jake Barnes and Masculine Signification in The Sun Also Rises". American Literature. 63 (1): 77–94.
  • Fiedler, Leslie (1975). Love and Death in the American Novel. New York: Stein and Day. ISBN 978-0-8128-1799-7.
  • Fore, Dana (2007). "Life Unworthy of Life? Masculinity, Disability, and Guilt in The Sun Also Rises. The Hemingway Review. 16 (1): 75–88.
  • Hays, Peter L., ed. (2007). "Teaching Hemingway's The Sun Also Rises." Kent, OH: The Kent State University Press.
  • Hemingway, Ernest (1926). The Sun Also Rises. New York: Scribner. 2006 edition. ISBN 978-0-7432-9733-2.
  • Herlihy-Mera, Jeffrey (2023). "The Sun Also Rises: A Pilgrimage Novel". The Hemingway Review. 42 (2): 25–55.
  • Herlihy-Mera, Jeffrey (2012). "When Hemingway Hated Paris: Divorce Proceedings, Contemplations of Suicide, and the Deleted Chapters of The Sun Also Rises". Studies in the Novel. 44 (1): 49–61.
  • Josephs, Allen (1987). "Torero: The Moral Axis of The Sun Also Rises". Bloom, Harold (ed.). Modern Critical Interpretations: Ernest Hemingway's "The Sun Also Rises". New York: Chelsea House. ISBN 978-1-55546-053-2.
  • Kinnamon, Keneth (2002). "Hemingway, the Corrida, and Spain". Wagner-Martin, Linda (ed.). Ernest Hemingway's The Sun Also Rises: A Casebook. New York: Oxford UP. ISBN 978-0-19-514573-1.
  • Knopf, Josephine (1987). "Meyer Wolfsheim and Robert Cohn: A Study of a Jew Type and Stereotype". Bloom, Harold (ed.). Modern Critical Interpretations: Ernest Hemingway's The Sun Also Rises. New York: Chelsea House. ISBN 978-1-55546-045-7.
  • Leff, Leonard (1999). Hemingway and His Conspirators: Hollywood, Scribner's and the making of American Celebrity Culture. Lanham: Rowman & Littlefield. ISBN 978-0-8476-8545-5.
  • Mellow, James (1992). Hemingway: A Life Without Consequences. Boston: Houghton Mifflin. ISBN 978-0-395-37777-2.
  • Meyers, Jeffrey (1985). Hemingway: A Biography. New York: Macmillan. ISBN 978-0-333-42126-0.
  • Müller, Timo (2010). "The Uses of Authenticity: Hemingway and the Literary Field, 1926–1936". Journal of Modern Literature. 33 (1): 28–42.
  • Nagel, James (1996). "Brett and the Other Women in The Sun Also Rises". Donaldson, Scott (ed.). The Cambridge Companion to Ernest Hemingway. New York: Cambridge UP. ISBN 978-0-521-45574-9.
  • Oliver, Charles (1999). Ernest Hemingway A to Z: The Essential Reference to the Life and Work. New York: Checkmark Publishing. ISBN 978-0-8160-3467-3.
  • Reynolds, Michael (1990). "Recovering the Historical Context". Wagner-Martin, Linda (ed.). New Essays on Sun Also Rises. New York: Cambridge UP. ISBN 978-0-521-30204-3.
  • Reynolds, Michael (1989). Hemingway: The Paris Years. New York: Norton. ISBN 978-0-393-31879-1.
  • Reynolds, Michael (1998). The Young Hemingway. New York: Norton. ISBN 978-0-393-31776-3.
  • Reynolds, Michael (1999). Hemingway: The Final Years. New York: Norton. ISBN 978-0-393-32047-3.
  • Stoltzfus, Ben (2005). "Sartre, 'Nada,' and Hemingway's African Stories". Comparative Literature Studies. 42 (3): 228–250.
  • Stoneback, H. R. (2007). "Reading Hemingway's The Sun Also Rises: Glossary and Commentary." Kent, OH: The Kent State UP.
  • Svoboda, Frederic (1983). Hemingway & The Sun Also Rises: The Crafting of a Style. Lawrence: Kansas UP. ISBN 978-0-7006-0228-5.
  • Trodd, Zoe (2007). "Hemingway's Camera Eye: The Problems of Language and an Interwar Politics of Form". The Hemingway Review. 26 (2): 7–21.
  • Wagner-Martin, Linda (2002). "Introduction". Wagner-Martin, Linda (ed.). Ernest Hemingway's The Sun Also Rises: A Casebook. New York: Oxford UP. ISBN 978-0-19-514573-1.
  • Wagner-Martin, Linda (1990). "Introduction". Wagner-Martin, Linda (ed.). New Essays on Sun Also Rises. New York: Cambridge UP. ISBN 978-0-521-30204-3.
  • White, William (1969). The Merrill Studies in The Sun Also Rises. Columbus: C. E. Merrill.
  • Young, Philip (1973). Ernest Hemingway. St. Paul: Minnesota UP. ISBN 978-0-8166-0191-2.