"خمس نقاط أساسية لهندسة معمارية جديدة"

" خمس نقاط لعمارة جديدة " ( Les cinq points d'une architecture nouvelle ، والتي تُعرف أحيانًا باسم " النقاط الخمس للعمارة ") هي مقالة قصيرة كتبها المعماري الحداثي الشهير لو كوربوزييه . وبالاستناد إلى أعماله التصميمية وكتاباته السابقة، تسعى هذه المقالة إلى توضيح الإمكانيات المعمارية لأساليب البناء الحديثة المُطوَّرة حديثًا. ^{[ 1 ] : 90}

أُلقيت هذه المحاضرة لأول مرة في مستوطنة فايسنهاوف عام ١٩٢٧، ونُشر نصٌّ مُنقَّحٌ في المجلد الأول من أعمال لو كوربوزييه الكاملة عام ١٩٢٩. ^{[ ١ ] : ٨٤-٨٥ [ ٢ ] : ٣٨٢.} وبحلول عام ١٩٣٥، كان لو كوربوزييه قد خفف من حدة الآراء التي تجسدت في النقاط الخمس، مُتبنياً عناصر من العمارة المحلية في أعماله. ^{[ ٢ ] : ٣٧٤}

تتألف المقالة من قائمة تضم خمسة عناصر أو مبادئ معمارية، مع شرح موجز لكل منها. ويؤكد لو كوربوزييه أن هذه العناصر "لا ترتبط بأي شكل من الأشكال بأوهام جمالية، بل تتعلق بحقائق معمارية تُشير إلى نوع جديد كليًا من المباني". وتتمثل هذه العناصر الخمسة في: الدعامات (المُعبر عنها في الطابق الأرضي باسم " بيلوتي ")، والحدائق السطحية ، والتصميم الحر للمخطط الأرضي ( مخطط حر )، والنوافذ الأفقية ( النافذة الشريطية )، والتصميم الحر للواجهة.

يرتبط كل عنصر من هذه العناصر بخصائص هياكل الخرسانة المسلحة. ففي النقطة الأولى، تسمح الدعامات، المُمثلة بشبكة من الأعمدة الخرسانية المسلحة ذات الأساسات الفردية، برفع الطابق الأرضي بعيدًا عن الرطوبة، واستبدالها بحديقة. كما يُنشئ البناء الخرساني المسلح سطحًا مستويًا يتطلب استغلالًا مُنظمًا للأغراض المنزلية، أي حديقة أو شرفة على السطح (النقطة الثانية). وتُوفر الحديقة بدورها للمبنى درجة حرارة ورطوبة ثابتتين. وتُتيح الأعمدة أيضًا مرونة في التصميم الداخلي (النقطة الثالثة) نظرًا لعدم وجود جدران حاملة ثابتة. ومع وجود الأسقف المتوسطة (بلاطات الأرضيات)، تُحدد الأعمدة حواف النوافذ الأفقية (النقطة الرابعة). وتُوفر هذه النوافذ إضاءة داخلية أفضل من النوافذ الرأسية المُثبتة على ركائز. وأخيرًا، يُتيح تمديد الأرضية كشرفة تُحيط بالمبنى أنماطًا للفتحات لا ترتبط بالتقسيم الداخلي أو الهيكل (النقطة الخامسة؛ انظر الجدار الستائري (العمارة) ). يختتم المقال بالقول إن عناصر البناء القياسية المنتجة صناعياً ستتيح للمهندس المعماري التركيز على الحل الماهر للبرنامج المعماري. ^{[ 3 ]}

تُعتبر فيلا سافوي، بلا شك، أهم إسهامات لو كوربوزييه في العمارة الحديثة ، وهي تجسد جميع مبادئه الخمسة للعمارة الحديثة. ^{[ 4 ]} تقع الفيلا في بويسي ، وقد شُيّدت بين عامي 1928 و1931 بتكليف من بيير وأوجيني سافوي، اللذين منحا لو كوربوزييه وشريكه بيير جانيريه حريةً كاملةً في تصميمها. ^{[ 4 ]}

ترفع الأعمدة الهيكل عن الأرض، مما يسمح للسيارات بالمرور أسفلها عبر مساحة واسعة تُطابق نصف قطر دوران السيارة أثناء التفافها حول المنزل لتوفير مدخل مباشر. ^{[ 5 ]} يُعدّ وضع الأعمدة عمليًا في المقام الأول، حيث تم تنظيمها بتكوين فعّال من الناحية الهيكلية. استُخدمت بعض الترتيبات لإنشاء أقسام فرعية داخل الغرف، مما يُشجع على التصميم الحر للمخطط الأرضي. ^{[ 6 ]} تُدعم النوافذ الأفقية الشريطية بأعمدة رفيعة، تُحيط بجميع جوانب الواجهة، ويُوجّه وضعها المُتعمّد نظر المُشاهد نحو الأفق، مما يُقلّل من رؤية أعلى وأسفل المنظر الطبيعي؛ ^{[ 6 ]} كما أنها تُشير إلى شكل تجريدي يُخفي الوظائف المتنوعة والتصميم الداخلي خلف الواجهة. ^{[ 7 ]} ينساب سطح المنزل بسلاسة من جناح غرفة نوم مدام سافوي، مُشكّلاً ذروة التصميم الحر وتلاشي الفواصل بين المساحات الداخلية والخارجية، مع توفير إطلالات بانورامية على المناظر الريفية الخلابة. ^{[ 4 ]} الواجهة البيضاء مفتوحة من جميع الجوانب، بدون خلفية أو أمامية محددة، ^{[ 8 ]} مما يزيد من موقع التل، بحيث يمكن رؤية المناظر البعيدة من أي جانب، حيث تصور لو كوربوزييه المسكن كملاذ من مشاغل الحياة الحضرية في باريس . ^{[ 6 ]}

خضعت الخصائص المكانية للتصميم الحر، ولا سيما حركة المنحدرات والسلالم التي تتخلل المنزل، لدراسة مستفيضة، باعتبارها تعبيرًا عن مفهوم لو كوربوزييه عن " المتنزه المعماري ". ^{[ 8 ]} وهو في جوهره مسار حركة مُخطط له، يوفر تنوعًا وتعقيدًا في المناظر المختلفة، حيث تُوجه بعض جوانبه عمدًا نحو الخارج، بينما تعكس جوانب أخرى التصميم الداخلي للمكان. ^{[ 6 ]} علاوة على ذلك، تصعد السلالم الحلزونية والمنحدرات متعددة الطوابق في تناغم وتناقض في آن واحد، ^{[ 4 ]} حيث يربط المستوى المائل للمنحدر مستويات مختلفة في مسار متصل، وينتهي في الخارج عند شرفة مشمسة منحنية تقع فوق التراس. ^{[ 6 ]} من ناحية أخرى، تُعطل السلالم تدريجيًا اتجاه الحركة الذي فضله لو كوربوزييه، مما يُناقض مفهوم "المتنزه". ^{[ 4 ]}

عانى المنزل من مشاكل ميكانيكية وهيكلية، إذ أدى عدم ملاءمته إلى عدم صلاحيته للسكن. وقد وُثِّقت شكاوى عائلة سافوي جيدًا، لكنها لم تُعالَج إلى حد كبير، مشيرةً إلى تسربات وفيضانات منتشرة في جميع أنحاء الموقع. مع ذلك، لم يُقرّ لو كوربوزييه رسميًا بالعديد من هذه العيوب الوظيفية، واستمرت المشاكل في المكان، حيث تسبب التسرب الشديد في النهاية في هجر المالكين له حوالي عام 1939. ^{[ 9 ]} ومن المفارقات، أنه على الرغم من تصريح المهندس المعماري الشهير بأن "المنزل آلة للسكن" (بالفرنسية: " une maison est une machine-à-habite r"، انظر: جماليات الآلة )، أصبحت فيلا سافوي مبنىً غير صالح للسكن بشكل قاطع. ^{[ 10 ]} وباستثناء احتلال وجيز من قبل القوات الألمانية ثم الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية ، ظلت الفيلا مهجورة وفي حالة سيئة، إلى أن انطلقت حملة دولية للحفاظ عليها في أواخر الخمسينيات. ^{[ 9 ]} وعندما علم لو كوربوزييه باحتمالية هدم المبنى، استغل شهرته العالمية لحشد دعم عالمي من شخصيات ومؤسسات مؤثرة، بما في ذلك متحف الفن الحديث ومجلة تايم ، مما ساهم في نجاح الحملة. ^{[ 11 ]} في عام 2016، تم إدراجه كموقع للتراث العالمي لليونسكو ، ^{[ 12 ]} مما عزز أهميته المعمارية، وأكد أنه على الرغم من كونه مسكناً غير مثالي، إلا أنه يمثل نموذجاً رائعاً لجماليات لو كوربوزييه الإبداعية، لا سيما كونه التجسيد المادي لبيانه، فضلاً عن كونه آخر مشروع يجسد جميع المبادئ الخمسة للنقاط الخمس للعمارة. ^{[ 11 ]}

تُعتبر فيلا كوك (ميزون كوك) من أوائل مشاريع لو كوربوزييه التي جسّدت بوضوح مبادئه الخمسة للعمارة الحديثة. ^{[ 13 ]} تقع الفيلا في بولون سور سين ، وقد شُيّدت عام 1926 على يد لو كوربوزييه وبيير جانيريه، بتكليف من الصحفي الأمريكي ويليام كوك وزوجته الفرنسية جان. ^{[ 14 ]}

اعتبر لو كوربوزييه المنزل "المنزل المكعب الحقيقي" (بالفرنسية: la vraie maison cubique )، إذ استُوحِيَ تصميمه من شكل مربع، مما منحه شكله المكعب. ^{[ 13 ]} ترفع أعمدة دائرية المبنى الرئيسي عن الأرض، مما يسمح بإنشاء ممر يؤدي إلى المرآب المغلق؛ وبالمثل، يقع المدخل الرئيسي أسفل الهيكل العام. ^{[ 14 ]} يتيح التصميم الحر للواجهة رؤية جميع زوايا المبنى في آنٍ واحد، ويخفي أي هياكل داعمة ظاهرة. تحيط نوافذ منزلقة مخططة بطول الواجهة الخارجية؛ وتجسد حديقة السطح تطورًا طبيعيًا لتصاميم الطوابق المفتوحة السابقة. ^{[ 13 ]} ينقسم المنزل إلى أربعة أرباع، تحددها شبكة أعمدة، تفصل بين مناطق المعيشة الرئيسية الموجودة في الطابق العلوي والمتصلة بحديقة السطح، وهي المنطقة الخارجية الأسهل وصولًا؛ ^{[ 15 ]} بينما تُخالف غرف النوم في الطابق السفلي التنظيم الرأسي التقليدي للمسكن، مما يُظهر بوضوح التصميم الحر. ^{[ 16 ]} يعود هذا التصميم الرأسي جزئيًا إلى قيود البيئة الحضرية، فمع محدودية الأبعاد الخارجية، كان من المنطقي تصميم مكعب قابل للتكديس، مقسم إلى أربعة مستويات، ويحده مدخل سفلي وحديقة سطحية واسعة. ^{[ 15 ]} أما جوهرة المسكن فهي شرفة السطح، التي تم توسيعها بشكل كروي لتوفير إطلالات بعيدة على منتزهات غابة بولونيا ، لتكون بمثابة ملاذ من محيطها المزدحم. ^{[ 6 ]}

يتميز ممشى فيلا كوك المعماري بتصميم واضح، يبدأ وينتهي بحديقة سطحية فسيحة. ^{[ 6 ]} ومع ذلك، لا يسعى الجزء الأكبر من المبنى إلى دمج المساحة الداخلية مع المناظر الطبيعية الخارجية، بل يُخفي ترتيباته المكانية بإحكام من جميع جوانب الواجهة، حيث تُخفي النوافذ الشريطية والسقف المسطح غرفة المعيشة ذات الارتفاع المزدوج. ^{[ 16 ]} بالإضافة إلى ذلك، ولأن العمود المركزي المحوري يقسم المساحات الداخلية إلى أعداد زوجية، فإن مسار الحركة أقل تنوعًا، مما ينتج عنه تسلسل هرمي أكثر منطقية للحركة يصعد عبر محور ضيق وغير متصل. ^{[ 6 ]}

كان مركز كاربنتر للفنون البصرية في جامعة هارفارد المشروع الوحيد لـ لو كوربوزييه داخل الولايات المتحدة . اكتمل بناؤه عام ١٩٦٣، وجسّد أعماله الحداثية المبكرة، وكان أحد آخر التجسيدات المادية لمبادئ العمارة الحديثة الخمسة. ^{[ ١٧ ]} صُمم المركز بالتعاون مع المهندس المعماري التشيلي غييرمو جوليان دي لا فوينتي ، وكان الهدف منه أن يكون مركزًا يندمج فيه الفن، وموقعًا تتحد فيه العمارة مع الفنون البصرية والسينما. ^{[ ١٨ ]}

تُضفي أعمدة المبنى ارتفاعًا على هيكله، وعلى الرغم من اتساعها وعمقها، فإنها تُشكّل مساحة منخفضة تكاد تكون مدفونة في مقدمة المبنى. تُولّد الواجهات الأمامية توترًا على الجدران، إذ يبدو تنظيم البناء منهجيًا وفوضويًا في آنٍ واحد. ^{[ 17 ]} لم تعد النوافذ عبارة عن شرائط مُزخرفة، بل أصبحت ألواحًا زجاجية ثلاثية كبيرة تُصوّر الاستوديوهات والمعارض في الداخل، ^{[ 19 ]} وتتوسط حدائق السطح استوديوهين منحنيين يقعان على جانبي المنحدر الرئيسي المركزي. ^{[ 17 ]} يدعم التصميم الحر للمخطط الأعمدة الكبيرة، مما يُتيح مرونة أكبر في الاستخدام، ويُمكّن من إنشاء مساحات إبداعية مفتوحة، بالإضافة إلى ترتيبات متعددة لاستيعاب المعارض أو عروض السينما. ^{[ 18 ]}

يُوفّر الممر المعماري الرئيسي منحدرًا يمتد عبر منتصف المبنى، مُتّبعًا ممرًا خارجيًا في معظمه يُحيط بواجهة الموقع وخلفيته. ^{[ 17 ]} ويُقدّم ممر داخلي آخر مسارًا مُتّبعًا لانحدار الأعمدة ثم صعودًا عبر الدرج. ^{[ 17 ]} علاوة على ذلك، يُسهّل المنحدر المركزي حركةً مُحدّدة، مُوفّرًا صعودًا تدريجيًا يربط بسلاسة بين المساحات الداخلية، مع إتاحة الفرصة للمارة لإلقاء نظرة خاطفة على الاستوديوهات والمعارض. وقد تصوّر لو كوربوزييه هذا التصميم عن قصد، إذ تخيّل المركز كممر رئيسي يربط ساحة هارفارد التاريخية بالمباني الأكثر حداثة في جميع أنحاء الحرم الجامعي. ^{[ 17 ]} وبشكل أساسي، من خلال الجمع بين ممارساته المعمارية السابقة وعناصر مُعدّلة من مشروع فايف بوينتس، يُجسّد مركز كاربنتر توليفة من مفاهيم لو كوربوزييه السابقة وتكويناته الأحدث، مما ينتج عنه تصميم مُتطوّر يُتيح إمكانيات مُتنوّعة. ^{[ 18 ]}

لا تُطبَّق قواعد النقاط الخمس للعمارة دائمًا بشكل عملي. فبعد إتمام فيلا سافوي، بدأ لو كوربوزييه بالابتعاد عن المبادئ التي وردت في بيانه، مفضلًا بدلًا من ذلك هياكل أكثر انسجامًا مع الطبيعة. ^{[ 20 ]} وقد استند هذا التحول الفكري إلى حد كبير على ميل نحو العمارة المحلية واستخدام الموارد الطبيعية، مؤكدًا على أهمية الطبيعة في جميع الممارسات، ومُقررًا أن جميع الأشكال يجب أن تنبع من الطبيعة. ^{[ 21 ]} ومن الواضح أن هذا كان تحولًا عن التصاميم الأكثر نقاءً للنقاط الخمس، وسعى لو كوربوزييه إلى التوفيق بين تصنيفاته الخمسة بمرونة أكبر، خالقًا مزيجًا بين النظام الميكانيكي والفوضى الطبيعية. ^{[ 22 ]}

أثبتت بعض مبادئ النقاط الخمس عدم توافقها مع الواقع السكني، حيث لم تراعِ التصاميم الحياة اليومية بشكل شامل. ويعود التدهور المادي لفيلا سافوي إلى حد كبير إلى إهمال لو كوربوزييه لاحتياجات عملائه، إذ أعطى الأولوية للطموح الجمالي على حساب الاستهلاك المنزلي. ^{[ 8 ]} إضافةً إلى ذلك، يمكن أن تتسبب النوافذ الزجاجية الواسعة في ارتفاع درجة الحرارة خلال المواسم الدافئة، وفقدان كبير للحرارة في المناخات الباردة. ونظرًا لأنها تُحيط بالمبنى بأكمله، فلا يوجد ما يُخفف من آثارها القاسية. ^{[ 23 ]} ونتيجةً لتسرب المياه الغزير ومشاكل الطقس السيئة، احتاجت الفيلا إلى إصلاحات متكررة وأصبحت غير صالحة للسكن. ومع ذلك، فقد ظلت تُشكل دليلًا على براعة المهندس المعماري ورؤيته الثاقبة. ^{[ 24 ]}

لا يُمكن إنكار تأثير لو كوربوزييه، وقد شكّلت مبادئه الخمسة للعمارة الحديثة مرجعًا أساسيًا في العديد من البنى التحتية المعمارية. وقد ظهرت عناصر من هذه المبادئ في العديد من التصاميم المعاصرة، مما يُعزز الإرث الدائم لبيانه الأصلي. ^{[ 25 ]} ولا تزال الأفكار الأساسية لهذا المنهج تُشكّل مصدر إلهام وأساسًا للعديد من المعماريين المعاصرين، الذين يُدمجون إطار عمل لو كوربوزييه في مشاريعهم. ^{[ 26 ]}

يمكن إيجاد تأثيرات معمارية مماثلة في أعمال معماريين بارزين، مثل ميس فان دير روه ، ولا سيما في منزل فارنسورث ؛ بالإضافة إلى منزل الزجاج الشهير لفيليب جونسون . وقد أثرت هذه الروائع المعمارية الشهيرة بشكل عميق على العمارة السكنية الحديثة ، مما يعكس تأثير لو كوربوزييه الدائم على المشهد المعماري للعصر الحديث. ^{[ 27 ]}