فيليب جونسون

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 39 صور
الموسوعة الحرة

كان فيليب كورتيليو جونسون (8 يوليو 1906 - 25 يناير 2005) مهندسًا معماريًا أمريكيًا صمم مباني حديثة وما بعد حداثية . من بين أشهر تصاميمه: البيت الزجاجي الحداثي في ​​نيو كانان، كونيتيكت ؛ ومبنى 550 ماديسون أفينيو ما بعد الحداثي في ​​مدينة نيويورك، الذي صممه لشركة AT&T؛ ومبنى 190 ساوث لا سال ستريت في شيكاغو ؛ وبرج IDS في وسط مدينة مينيابوليس ؛ وحديقة المنحوتات في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك ؛ وبرج ويليامز ما بعد الحداثي في ​​هيوستن، تكساس ؛ وجناح ما قبل كولومبوس في دمبارتون أوكس . وصفت صحيفة نيويورك تايمز، في نعيه الذي نُشر في يناير 2005، أعماله بأنها "تُعتبر على نطاق واسع من بين روائع العمارة في القرن العشرين". [ 1 ]

في عام ١٩٣٠، أصبح جونسون أول مدير لقسم الهندسة المعمارية في متحف الفن الحديث في نيويورك. وهناك، رتب زيارات لوالتر غروبيوس ولو كوربوزييه ، وتفاوض على أول تكليف أمريكي لميس فان دير روه ، بعد فراره من ألمانيا النازية . وفي عام ١٩٣٢، نظم مع هنري راسل هيتشكوك أول معرض مخصص للعمارة الحديثة في متحف الفن الحديث، والذي أطلق اسمه على الحركة اللاحقة المعروفة باسم " الأسلوب الدولي" . وفي عام ١٩٣٤، استقال جونسون من منصبه في المتحف.

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح جونسون من أشد المعجبين بأدولف هتلر ، وأشاد علنًا بالحزب النازي ، وتبنى آراءً معادية للسامية . [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] كتب في مجلتي "العدالة الاجتماعية" و "إكزامينر" ، حيث نشر مراجعةً مُعجبةً لكتاب هتلر "كفاحي" . [ 5 ] في عام 1939، وبصفته مراسلًا لمجلة " العدالة الاجتماعية "، شهد غزو هتلر لبولندا ، والذي وصفه لاحقًا بأنه "مشهدٌ مُثير". [ 6 ] في عام 1941، بعد دخول الولايات المتحدة الحرب، تراجع جونسون فجأةً عن آرائه السابقة، وترك الصحافة، وأسس رابطةً مناهضةً للفاشية في كلية هارفارد للتصميم . خضع لتحقيقٍ من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي ، وتمت تبرئته في النهاية من الخدمة العسكرية. [ 1 ] تجنب جونسون الاتهام والسجن بالتعاون مع النيابة العامة، على الرغم من أن بعض النقاد يرون أن ذلك قد يكون بسبب علاقاته الاجتماعية. لم يُقدَّم أي دليل على ذلك. [ 7 ] وبعد سنوات، وصف هذه الأفعال بأنها "أغبى شيء فعلته في حياتي  ، ولن أستطيع التكفير عنه أبدًا".

في عام 1978، مُنح الميدالية الذهبية من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين . وفي عام 1979، كان أول من حصل على جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية . [ 8 ] واليوم، تُعدّ ناطحات السحاب التي صممها من المعالم البارزة في أفق مدن نيويورك، وهيوستن، وشيكاغو، وديترويت، ومينيابوليس، وبيتسبرغ، وأتلانتا، ومدريد، وغيرها.

الحياة المبكرة والتعليم

جونسون في عام 1933

وُلد جونسون في كليفلاند ، أوهايو، في 8 يوليو 1906، وهو ابن المحامي هومر هوزيا جونسون (1862-1960)، ولويزا أوزبورن بوب (1869-1957)، ابنة أخت ألفريد أتمور بوب وابنة عم ثيوديت بوب ريدل . كان لديه أخت كبرى تُدعى جانيت، وأخت صغرى تُدعى ثيوديت. ينحدر من عائلة جانسن في نيو أمستردام . من بين أسلافه الهوغونوتي جاك كورتيليو ، الذي وضع المخطط الأول لمدينة نيو أمستردام لبيتر ستويفسانت . نشأ في نيو لندن، أوهايو . [ 9 ] كان يعاني من التأتأة ، وشُخِّصَ باضطراب المزاج الدوري . [ 10 ] التحق بمدرسة هاكلي في تاريتاون، نيويورك ، ثم درس في جامعة هارفارد ، حيث ركز على تعلم اللغة اليونانية وفقه اللغة والتاريخ والفلسفة، وخاصة أعمال فلاسفة ما قبل سقراط. تخرج عام 1930.

حياة مهنية

بعد تخرجه، قام جونسون بسلسلة من الرحلات إلى أوروبا، بما في ذلك ألمانيا حيث كانت تمتلك عائلته منزلًا صيفيًا. زار معالم العمارة الكلاسيكية والقوطية، وانضم إلى هنري راسل هيتشكوك ، المؤرخ المعماري البارز، الذي كان يُعرّف الأمريكيين بأعمال لو كوربوزييه ووالتر غروبيوس وغيرهما من رواد الحداثة. في عام ١٩٢٨، التقى بالمهندس المعماري الألماني لودفيغ ميس فان دير روه ، الذي كان يُصمّم آنذاك الجناح الألماني لمعرض برشلونة الدولي عام ١٩٢٩. شكّل هذا اللقاء أساسًا لعلاقة طويلة الأمد جمعت بين التعاون والتنافس .

كان جونسون يملك ثروة طائلة، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى استثمار والده الناجح في شركة الألمنيوم الأمريكية . [ 12 ] وبفضل هذه الثروة، موّل في عام 1930 قسم الهندسة المعمارية الجديد في متحف الفن الحديث في نيويورك، وفي عام 1932 عُيّن أمينًا له. وبصفته أمينًا، رتّب زيارات أمريكية لكل من غروبيوس ولو كوربوزييه، وتفاوض على أول تكليف أمريكي لميس فان دير روه. وفي عام 1932، وبالتعاون مع هيتشكوك وألفريد هـ. بار الابن ، نظّم أول معرض عن العمارة الحديثة في متحف الفن الحديث. [ 13 ] وقد لعب المعرض وكتابهما الذي نُشر في الوقت نفسه بعنوان " الأسلوب الدولي: العمارة الحديثة منذ عام 1922" ، والذي نُشر عام 1932، دورًا محوريًا في تعريف الجمهور الأمريكي بالعمارة الحديثة . [ 14 ]

عندما أجبر صعود النازيين في ألمانيا الحداثيين مارسيل بروير وميس فان دير روه على مغادرة ألمانيا، ساعد جونسون في ترتيب عملهما في الولايات المتحدة. [ 15 ] أنشأ منظمة صغيرة تُدعى "القمصان الرمادية"، على غرار "القمصان البنية" النازية. [ 10 ]

كانت السلطة التي كان يتوق إليها تتناسب عكسيًا مع ما حققه فعليًا. في السياسة، أثبت أنه شخص تافه، هاوٍ كما كان يخشى أن يكون، نموذج للعبثية، سعى للعثور على منقذ أو تحقيق غايات منقذة، لكن أكثر أتباعه ولاءً كانوا عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي، الذين ملّوا منه في النهاية. باختصار، لم يكن يشكل تهديدًا سياسيًا يُذكر لأحد، فضلًا عن كونه فاعلًا فعالًا في الخير أو الشر السياسي.

— فرانز شولز، فيليب جونسون: الحياة والعمل (1994)، ص 144 [ 16 ]

السياسة والصحافة

في ديسمبر 1934، غادر جونسون متحف الفن الحديث فجأةً وبدأ مسيرته المهنية في الصحافة والسياسة. أصبح في البداية من مؤيدي هيوي لونغ ، حاكم لويزيانا الشعبوي. حاول جونسون، دون جدوى، ضم لونغ إلى الحزب الوطني الذي أسسه. [ 10 ] ترشح جونسون دون جدوى لمنصب ممثل نيو لندن في المجلس التشريعي لولاية كونيتيكت. [ 10 ] بعد اغتيال لونغ عام 1935، أصبح جونسون مراسلاً لصحيفة " العدالة الاجتماعية" ، وهي صحيفة الأب تشارلز كوفلين، الشعبوي الراديكالي والمعادي للسامية . سافر جونسون إلى ألمانيا وبولندا كمراسل، حيث كتب بإعجاب عن النازيين. [ 17 ] [ 13 ] [ 18 ] [ 19 ]

في كتابه "العدالة الاجتماعية" ، أعرب جونسون، كما ذكرت صحيفة نيويورك تايمز لاحقًا، عن "إعجابٍ بالغٍ بهتلر". [ 1 ] في صيف عام 1932، حضر جونسون أحد مؤتمرات نورمبرغ في ألمانيا، ورأى هتلر للمرة الأولى. بعد سنوات، وصف جونسون ذلك الحدث لكاتب سيرته، فرانز شولتز، قائلًا: "لا يسعك إلا أن تنجذب إلى حماسة ذلك الحدث، إلى أناشيد المسير، وإلى ذروة الحدث، عندما صعد هتلر أخيرًا ليلقي خطابه أمام الحشد". وروى كيف شعر بالإثارة لرؤية "كل هؤلاء الشبان الشقر يرتدون ملابس جلدية سوداء" وهم يمرون أمام الفوهرر. [ 16 ] : 89-90. برعاية الحكومة الألمانية، قام بجولة صحفية غطت غزو بولندا عام 1939. استخف شولتز بهذه الأنشطة السياسية المبكرة واعتبرها غير ذات أهمية، وخلص إلى أنها لا تستحق "اهتمامًا يُذكر أكثر مما حظيت به"، وأن سياسته "كانت مدفوعة بدافع جمالي لا يُقهر بقدر ما كانت مدفوعة بالفلسفة الفاشية أو مغامرات شاب طائش". [ 16 ] : 144، 146 [ 20 ] [ 17 ]

كلية الهندسة المعمارية والخدمة العسكرية

في عام ١٩٤١، عن عمر يناهز ٣٥ عامًا، تخلى جونسون عن السياسة والصحافة والتحق بكلية التصميم بجامعة هارفارد ، حيث درس على يد مارسيل بروير ووالتر غروبيوس، اللذين كانا قد فرا مؤخرًا من ألمانيا النازية. [ ١ ] في عام ١٩٤١، صمم جونسون وبنى أول مبنى له، وهو منزل في شارع آش رقم ٩ في كامبريدج، ماساتشوستس. يتميز المنزل، المتأثر بشدة بميس فان دير روه، بسور يحيط بالأرض ويتكامل مع هيكله. [ ٢١ ] استخدم جونسون المنزل لاستضافة المناسبات الاجتماعية، وقدمه لاحقًا كرسالة تخرجه؛ باعه بعد الحرب، واشترته جامعة هارفارد عام ٢٠١٠ [ ٢٢ ] وقامت بترميمها بحلول عام ٢٠١٦. [ ٢٣ ]

في عام ١٩٤٢، وبينما كان لا يزال طالبًا في كلية الهندسة المعمارية، حاول جونسون الالتحاق بالاستخبارات البحرية ، ثم التقدم لوظيفة فيدرالية، لكن طلبه رُفض في المرتين. في عام ١٩٤٣، بعد تخرجه من جامعة هارفارد، جُنّد في الجيش وأُرسل إلى فورت ريتشي، ميريلاند ، لاستجواب أسرى الحرب الألمان . [ ٢٤ ] خضع جونسون لتحقيق من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) لتورطه مع الحكومة الألمانية، وكوفلين، ولورانس دينيس ، الخبير الاقتصادي الفاشي الأمريكي، وتمت تبرئته لمواصلة خدمته العسكرية. [ ٢٥ ] [ ٢٤ ] بعد محاكمة دينيس والمتعاونين معه ، أُعفي جونسون من مهام الاستجواب ونُقل إلى فورت بيلفوار، فيرجينيا ، [ ٢٦ ] حيث أمضى ما تبقى من خدمته العسكرية في أداء مهام روتينية. [ ٢٤ ]

الفترة الحداثية المبكرة (1946-1960)

في عام ١٩٤٦، وبعد إتمام دراسته وخدمته العسكرية، عاد جونسون إلى متحف الفن الحديث كأمين وكاتب. وفي الوقت نفسه، بدأ العمل على تأسيس مكتبه المعماري. بنى منزلاً صغيراً في ساغابوناك ، لونغ آيلاند ، متأثراً بأعمال ميس فان دير روه . وفي عام ١٩٤٧، نشر أول دراسة باللغة الإنجليزية عن عمارة ميس فان دير روه.

في عام 1947، أشرف على تنظيم أول معرض للعمارة الحديثة في متحف الفن الحديث، والذي تضمن نموذجًا لمنزل فارنسورث الزجاجي لميس. [ 27 ]

في عام 1949، بدأ ببناء مسكن جديد، وهو البيت الزجاجي في نيو كانان، كونيتيكت ، والذي اكتمل بناؤه في عام 1949. وقد تأثر بشكل واضح ببيت فارنسورث، وهو تأثير لم ينكره جونسون قط، ولكنه بدا مختلفًا تمامًا. [ 15 ]

البيت الزجاجي عبارة عن مستطيل زجاجي بأبعاد 56 قدمًا × 32 قدمًا، يقع على حافة تل في ملكية جونسون، ويطل على بركة. جوانب المبنى مصنوعة من الزجاج والفولاذ المطلي باللون الرمادي الداكن؛ أما أرضيته المبنية من الطوب، فهي ليست مستوية مع الأرض، بل ترتفع  عنها بمقدار 10 بوصات. المساحة الداخلية مفتوحة، مقسمة بخزائن منخفضة من خشب الجوز؛ ويحتوي أسطوانة من الطوب على الحمام، وهي العنصر الوحيد الذي يمتد من الأرض إلى السقف. وصفته صحيفة نيويورك تايمز عام 2005 بأنه "واحد من أعظم المباني السكنية في القرن العشرين". "وكما هو الحال في جميع أعمال جونسون المبكرة، فقد استلهم تصميمه من ميس فان دير روه، لكن تناسقه التام وألوانه الداكنة وقربه من الأرض جعلته بمثابة بيان شخصي؛ هادئ ومنظم بدلاً من أن يكون أنيقًا وهشًا." [ 1 ] كتب فيليب أن المنازل الخشبية المحترقة التي رآها في بولندا "حيث لم يتبق شيء سوى الأساسات والمداخن المبنية من الطوب" كانت مصدر إلهام إضافي له. [ 12 ]

واصل جونسون إضافة ملحقات إلى عقار "البيت الزجاجي" خلال كل مرحلة من مراحل حياته المهنية. ففي عام 1963، أضاف جناحًا صغيرًا بأعمدة على ضفاف البحيرة، وفي عام 1965، أضاف معرضًا فنيًا مُقامًا على سفح تل، وفي عام 1970، أضاف معرضًا للنحت ما بعد الحداثي بسقف زجاجي، وفي عام 1980، أضاف مكتبة تشبه القلعة ببرج دائري، وفي عام 1980، أضاف برجًا من كتل الخرسانة مُهدى إلى صديقه لينكولن كيرستين ، مؤسس فرقة باليه مدينة نيويورك ، وفي عام 1980، أضاف "بيتًا شبحيًا" مُغطى بسلسلة حديدية مُهدى إلى فرانك جيري . [ 1 ]

بعد إتمام بناء البيت الزجاجي، أنجز منزلين آخرين في نيو كنعان على طراز مشابه له؛ وهما منزل هودجسون (1951) ومنزل وايلي (1953). وفي مدينة نيويورك، صمم إضافتين حديثتين رئيسيتين لمتحف الفن الحديث؛ ملحق جديد، وحديقة آبي ألدريتش روكفلر للنحت (1953) لتكملته. [ 15 ]

في الفترة ما بين عامي 1954 و1956، قام بتصميم كنيس "كنيس تيفيريث إسرائيل" التابع لجماعة يهودية محافظة في بورت تشيستر، نيويورك، وذلك تطوعاً . تميز الكنيس بتصميم داخلي بسيط وسقف من ألواح جصية منحنية. [ 28 ]

مركز سوريك للأبحاث النووية في ناحال سوريك ، إسرائيل

في عام 1957، صمم جونسون مركز سوريك للأبحاث النووية في إسرائيل بدعوة من شيمون بيريز . [ 12 ]

انضم جونسون إلى ميس فان دير روه كمهندس معماري مسؤول (إذ لم يكن لدى ميس رخصة معمارية في نيويورك) عن مبنى سيغرام المكون من 39 طابقًا (1956). وكان لجونسون دور محوري في توجيه المشروع نحو ميس من خلال العمل مع فيليس لامبرت ، ابنة الرئيس التنفيذي لشركة سيغرام . أسفر المشروع عن البرج الشهير المصنوع من البرونز والزجاج على جادة بارك. صمم ميس المبنى، بينما صمم جونسون التصميمات الداخلية لمطعمي فور سيزونز وبراسيري (اللذين أعيد تصميمهما لاحقًا)، بالإضافة إلى أثاث المكاتب. [ 29 ] في ديسمبر 1955، رفضت ولاية نيويورك منح ميس رخصة معمارية. فعاد إلى شيكاغو وأوكل إلى جونسون مسؤولية البناء بالكامل. عاد ميس في أواخر عام 1956 وأتمّ بناء المبنى. [ 30 ]

الحداثة المتأخرة (1960-1980)

خلال ستينيات القرن العشرين، واصل جونسون إبداعه مستخدماً لغة الطراز الحداثي، فصمم مسارح هندسية، وديراً، ومعارض فنية، وحدائق. ويُعد معهد مونسون-ويليامز-بروكتور للفنون (1960) مثالاً بارزاً على أعماله في تلك الفترة؛ إذ يرتكز على ثمانية أعمدة خارجية من الخرسانة المسلحة، اثنان على كل جانب. أما العناصر الإنشائية الخارجية فمكسوة بالبرونز والجرانيت الكندي الأسود . ويقع المكعب الخالي من النوافذ فوق مكاتب العمل، التي تقع داخل خندق جاف، مما يُضفي عليها مظهراً عائماً. [ 32 ] عُرض نموذج للمبنى في جناح الولايات المتحدة في معرض بروكسل العالمي عام 1958 كمثال على الاتجاهات الجديدة في العمارة الأمريكية. وأُدرج في السجل الوطني للأماكن التاريخية عام 2010.

ومن المشاريع الرئيسية الأخرى في تلك الفترة كان الأتريوم الخاص بمسرح ديفيد إتش كوخ (الذي كان يُعرف سابقًا باسم مسرح ولاية نيويورك، وهو مقر فرقة باليه مدينة نيويورك ، في مركز لينكولن في نيويورك).

في عام ١٩٦٧، دخل جونسون مرحلة جديدة من مسيرته المهنية، حيث أسس شراكة مع المهندس المعماري جون بورجي . وبدأ بتصميم مجمعات مباني مكاتب للشركات الكبرى. وكان أبرزها مبنى بنزويل بليس (١٩٧٠-١٩٧٦) في هيوستن، تكساس. يتميز برجا بنزويل بليس بأسقف مائلة تغطي الطوابق السبعة العلوية، وهما على شكل شبه منحرف، وقد صُمما لخلق مساحتين مثلثتين كبيرتين في الموقع، تشغلهما ردهات زجاجية مصممة على غرار البيوت الزجاجية. وقد تم تقليد هذه الفكرة على نطاق واسع في ناطحات السحاب في مدن أخرى. [ ٣٣ ]

يقع مبنى جونسون التابع لمكتبة بوسطن المركزية (1972) بجوار مكتبة بوسطن الأصلية التي شُيّدت في القرن التاسع عشر على يد شركة ماكيم، ميد آند وايت الشهيرة . وقد نجح جونسون في تحقيق التناغم بين مبناه والمعلم الأصلي باستخدام نسب مماثلة ونفس نوع الجرانيت الوردي من ميلفورد.

في أواخر سبعينيات القرن الماضي، جمع جونسون بين الهندسة المعمارية وهندسة المناظر الطبيعية ليُنشئ حديقتين مدنيتين مبتكرتين. تُعدّ حدائق فورت وورث المائية ، التي افتُتحت عام ١٩٧٤، منظرًا حضريًا يُتيح للزوار تجربة الماء بطرقٍ مُختلفة. تمتد الحدائق على مساحة ٤٫٣ فدان (١٫٧ هكتار)، وتضم ثلاثة أنواع مُختلفة تمامًا من العناصر المائية. أولًا، بركة هادئة للتأمل، مُحاطة بأشجار السرو وجدران عالية، مع طبقة رقيقة من الماء تتساقط إلى أسفل البركة، مُصدرةً صوتًا يُشبه صوت المطر. البركة الثانية هي بركة تهوية مزودة بنوافير رش مُضاءة مُتعددة، تقع أسفل بستان من أشجار البلوط. أما النافورة الثالثة فهي البركة النشطة، التي تُتيح للزوار ذوي اللياقة البدنية العالية النزول مسافة ٣٨ قدمًا (١٢ مترًا) إلى البركة في الأسفل، حيث يتدفق الماء من حولهم. [ ٣٤ ]

في عام 1977، أنجز جونسون حديقة أكثر هدوءًا في دالاس، وهي ساحة عيد الشكر . وتضم كنيسة غير طائفية على شكل حلزوني، وحديقة للتأمل، ونوافير متدفقة، تقع بين المباني في وسط المدينة.

فترة ما بعد الحداثة (1980-1990)

في عام ١٩٨٠، أنجز جونسون وبورجي كاتدرائيةً بأسلوبٍ جديدٍ ومذهل: كاتدرائية الكريستال في جاردن جروف، كاليفورنيا، وهي كنيسةٌ زجاجيةٌ ضخمةٌ شاهقةٌ بُنيت في الأصل للقس روبرت هـ. شولر . [ ٣٥ ] تتسع الكاتدرائية من الداخل لـ ٢٢٤٨ شخصًا. وهي على شكل نجمةٍ رباعية الرؤوس، مع شرفاتٍ قائمةٍ بذاتها في ثلاثة رؤوسٍ وجوقةٍ في الرأس الرابع. الكاتدرائية مغطاةٌ بأكثر من ١٠٠٠٠ قطعةٍ مستطيلةٍ من الزجاج. لم تُثبّت الألواح الزجاجية بمسامير، بل لُصقت بالهيكل بغراءٍ سيليكوني، مما زاد من قدرتها على مقاومة زلازل جنوب كاليفورنيا. [ ٣٦ ] صمّمها جونسون وبورجي لتحمّل زلزالٍ بقوة ٨ درجات. [ ٣٧ ] أُضيف البرج في عام ١٩٩٠.

سرعان ما أصبحت الكاتدرائية معلماً بارزاً في جنوب كاليفورنيا، لكن تكاليفها الباهظة ساهمت في تراكم ديون الكنيسة. وعندما أعلنت الكنيسة إفلاسها عام ٢٠١٢، اشترتها أبرشية أورانج الكاثوليكية الرومانية ، لتصبح الكاتدرائية الكاثوليكية الرومانية لمقاطعة أورانج.

بالتعاون مع جون بورجي، لم يتقيد جونسون بأسلوب واحد، بل كان بارعًا في مزج عناصر الحداثة وما بعد الحداثة. ففي مسرح كليفلاند بلاي هاوس ، بنى هيكلًا من الطوب على الطراز الروماني. أما ناطحات السحاب التي صممها في ثمانينيات القرن الماضي، فكانت مكسوة بالجرانيت والرخام، وعادةً ما كانت تتضمن بعض العناصر المستوحاة من العمارة التاريخية. وفي نيويورك، صمم متحف التلفزيون والراديو (الذي يُعرف الآن باسم مركز بالي للإعلام) (1991).

في عام ١٩٨٢، وبالتعاون مع جون بورجي، أنجز أحد أشهر مبانيه، وهو مبنى ٥٥٠ ماديسون أفينيو (الذي عُرف في البداية باسم مبنى AT&T، ثم مبنى سوني قبل أن يُسمى باسمه الحالي). بُني المبنى بين عامي ١٩٧٨ و١٩٨٢، وهو ناطحة سحاب ذات مدخل مقوس بارتفاع ثمانية طوابق، وواجهة علوية مُقسّمة تُشبه قطعة أثاث ضخمة من طراز تشيبينديل تعود إلى القرن الثامن عشر . لم يكن هذا المبنى أول عمل معماري ما بعد حداثي ، فقد سبق أن بنى روبرت فينتوري وفرانك جيري مبانٍ أصغر حجماً على هذا الطراز، كما أنجز مايكل جريفز مبنى بورتلاند (١٩٨٠-١٩٨٢) في بورتلاند، أوريغون ، قبل ذلك بعامين. إلا أن موقع المبنى في مانهاتن، وحجمه، وتصميمه الفريد، جعلته المثال الأشهر والأكثر تميزاً للعمارة ما بعد الحداثية . [ 38 ] تم تصنيفها كمعلم تاريخي للمدينة من قبل لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية لمدينة نيويورك في عام 2018. [ 39 ]

بين عامي 1979 و1984، شيّد جونسون وبورجي مبنى PPG Place ، المقر الرئيسي لشركة بيتسبرغ للزجاج المصقول، وهو مبنى عصريّ الطراز . يتألف من ستة مبانٍ موزعة على ثلاثة مربعات سكنية، ويمتد على مساحة خمسة أفدنة ونصف. ويُعدّ برج One PPG Place، المؤلف من أربعين طابقًا، جوهرة المبنى، إذ تتوج زواياه بأبراجٍ تُحاكي برج البرلمان النيو-قوطي في لندن. وخلال ثمانينيات القرن العشرين، أنجز جونسون وبورجي سلسلة من المعالم البارزة الأخرى ذات الطراز العصريّ. وكان مركز TC Energy Center (الذي كان يُعرف سابقًا باسم مركز Republic Bank Center، ثم مركز Bank of America Center) في هيوستن (عام 1983) أول ناطحة سحاب عصرية في أفق المدينة. يتألف المبنى من ستة وخمسين طابقًا، ويتميز بتصميمه المتراجع الذي يُوحي بوجود ثلاثة مبانٍ منفصلة، ​​كلٌّ منها مقابل الآخر. وقد استُلهمت الجملونات المثلثة الثلاثة من فن العمارة الفلمنكية في عصر النهضة. [ 38 ] تم تغطية الداخل والخارج بالجرانيت الأحمر ذي الملمس الخشن، والذي يغطي أيضًا الأرصفة المحيطة. [ 40 ]

استلهم المبنى الجديد لكلية هاينز للهندسة المعمارية (1985) بجامعة هيوستن أشكالاً معمارية من فترات سابقة في التاريخ المعماري، مستخدماً مواد وأساليب بناء حديثة، وبنفس الحجم. وتشبه واجهة مبنى هاينز، على نطاق أوسع، واجهات العمارة الكلاسيكية الجديدة للمهندس المعماري الفرنسي كلود نيكولا ليدو .

يُعدّ مبنى 400 ويست ماركت (1993) في لويفيل، كنتاكي، برجًا مكتبيًا مؤلفًا من 35 طابقًا، بُني من الخرسانة المسلحة بدلًا من الفولاذ التقليدي. ويعلوه قبة خرسانية، تُعدّ من مخلفات مالك المبنى الأصلي ومنشئه، شركة كابيتال هولدينغ. [ 41 ]

في عام 1986، نقل جونسون وبورجي مكاتبهما إلى أحد مبانيهما الجديدة، وهو مبنى أحمر الشفاه البيضاوي الشكل في 885 الجادة الثالثة في نيويورك، والذي سُمّي بهذا الاسم لتشابهه مع لون وشكل أحمر الشفاه. وبدأ خلاف بين المهندسين المعماريين، حيث طالب بورجي بمزيد من التقدير. [ 1 ]

مع ازدهار أعمالهما وتزايد عدد عملائهما، استمر الخلاف بين بورجي وجونسون في التفاقم. في عام ١٩٨٨، تم تغيير اسم الشركة إلى "جون بورجي للهندسة المعمارية"، مع تعيين جونسون "مستشارًا للتصميم". في عام ١٩٩١، رد جونسون بتأسيس شركته الخاصة. انتهى الخلاف نهايةً سيئة لبورجي؛ إذ أُثقل بجميع ديون الشركة، بينما لم يعد جونسون يتحمل أي مسؤولية. اضطر بورجي في نهاية المطاف إلى إعلان إفلاسه والتقاعد، بينما استمر جونسون في الحصول على العمولات. [ ١ ]

المسيرة المهنية اللاحقة والمباني (1991-2005)

بعد أربع سنوات من العمل الفردي، دعا جونسون آلان ريتشي للانضمام إليه كشريك. كان ريتشي شريكًا لسنوات عديدة في مكتب جونسون-بورجي، وكان الشريك المسؤول عن مبنى AT&T ومبنى مكاتب 190 ساوث لاسال ، وهو ناطحة سحاب صُممت تكريمًا لمعبد الماسونية في شيكاغو الذي هُدم. في عام 1994، أسسا مكتبًا جديدًا باسم "فيليب جونسون-آلان ريتشي للهندسة المعمارية". خلال السنوات العشر التالية، عملا معًا بشكل وثيق واستكشفا آفاقًا جديدة في الهندسة المعمارية، مصممين المباني كقطع فنية منحوتة.

كانت بوابة أوروبا في مدريد (1989-1996) ثمرة تعاون مع بورجي، وهي من أعماله النادرة في أوروبا. تتألف البوابة من مبنيين إداريين مائلين نحو بعضهما، وهو أول مثال على هذا النمط المعماري الذي انتشر إلى أمريكا. يبلغ ارتفاع كل برج 26 طابقًا، ويميل كل منهما بزاوية 15 درجة عن الوضع الرأسي.

كان برج 191 بيتش تري في أتلانتا مشروعًا بدأ مع بورجي. ويتألف من برجين من 50 طابقًا متصلين ويتوجان بجناحين كلاسيكيين. [ 42 ]

بدأ بناء برج كوميريكا ( 1991-1993) أيضاً بالتعاون مع بورجي. وكما هو الحال في أعمالهم السابقة في مرحلة ما بعد الحداثة، فقد استوحى البرج عناصره من العمارة التاريخية، ولا سيما الجملونات المثلثة المستوحاة من عمارة عصر النهضة الفلمنكية . وهو ثاني أطول مبنى في ولاية ميشيغان.

تُعدّ كنيسة القديس باسيليوس في جامعة سانت توماس في هيوستن، تكساس (1992) من أبرز أعمالها المتأخرة. يتضمن تصميمها كنيسة ذات قبة، وبرج جرس، وحديقة للتأمل، ومتاهة. يجمع هيكلها بين الأشكال الأساسية: المكعب، والكرة، والسطح المستوي. يحتوي المكعب على منطقة العبادة، أسفل نصف كرة، تُمثّل الفتحة الرمزية إلى السماء. يقسم السطح المستوي الرأسي المصنوع من الجرانيت الكنيسة، ويفتحها للضوء. خلال النهار، يُضاء الجزء الداخلي بالكامل بضوء الشمس الطبيعي. [ 43 ]

في عام 1995، أضاف جونسون عنصرًا ما بعد حداثي إلى مسكنه الخاص، البيت الزجاجي . كان هذا جناح مدخل جديد على شكل منحوتة، أطلق عليه اسم "مونستا" أو "الوحش".

وتشمل أعماله المتأخرة الأخرى كاتدرائية الأمل في دالاس، والمنحوتة السكنية (برج سكني مكون من 26 طابقًا في مانهاتن السفلى )، ومتحف الأطفال في غوادالاخارا ، المكسيك، ومركز كرايسلر .

كان " البيت الزجاجي الحضري" في مانهاتن السفلى أحد آخر التصاميم التي تعاون فيها مع آلان ريتشي، ولم يكتمل بناؤه بعد وفاة جونسون. وهو مبنى سكني في مانهاتن السفلى، استُلهم تصميمه من أشهر أعمال جونسون المبكرة، وهو " البيت الزجاجي" في نيو كانان، كونيتيكت.

كان آخر مبنى صممه مع ريتشي هو مبنى أكاديمية بنسلفانيا للموسيقى في لانكستر، بنسلفانيا ، والذي اكتمل بناؤه في عام 2008، بعد ثلاث سنوات من وفاته. [ 44 ] [ 45 ]

التكريمات

في عام 1978، مُنح جونسون الميدالية الذهبية من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين . وفي عام 1979، أصبح أول من يحصل على جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية، وهي أرفع جائزة معمارية دولية. [ 8 ]

في عام 1991، حصل جونسون على جائزة اللوحة الذهبية من الأكاديمية الأمريكية للإنجاز . [ 46 ]

الحياة الشخصية

كان جونسون مثليًا . وقد أعلن عن ميوله علنًا في عام 1993، وكان يُعتبر "أشهر مهندس معماري مثلي الجنس علنًا في أمريكا". [ 47 ]

في عام 1934، بدأ فيليب جونسون أول علاقة جدية له مع جيمي دانيلز ، مغنية الكباريه. استمرت العلاقة لمدة عام واحد. [ 48 ]

توفي جونسون أثناء نومه في منزله " غلاس هاوس " في 25 يناير 2005، عن عمر يناهز 98 عامًا. وتوفي شريكه ديفيد ويتني، الذي عاش معه 45 عامًا ، في وقت لاحق من ذلك العام عن عمر يناهز 66 عامًا .

كان جونسون من بين الشخصيات العامة التي كانت في صميم الجهود المبذولة لإنقاذ أولانا ، منزل فريدريك إدوين تشيرش ، قبل أن يتم تخصيصها كمعلم تاريخي وطني في عام 1965، ثم أصبحت فيما بعد موقعًا تاريخيًا لولاية نيويورك. [ 54 ] [ 55 ]

أوصى جونسون في وصيته بمجمعه السكني إلى الصندوق الوطني للحفاظ على التراث التاريخي . وهو الآن مفتوح للجمهور.

مجموعة فنية ومحفوظات

كان جونسون جامعًا للأعمال الفنية، يتمتع بذوق انتقائي. فقد دعم الحركات الطليعية والفنانين الشباب، غالبًا قبل أن يشتهروا على نطاق واسع. تميزت مجموعته من الفن الأمريكي بقوة التعبيرية التجريدية ، وفن البوب ، والفن التبسيطي ، والنيو دادا ، وفن حقول الألوان ، والتجريد الغنائي ، والنيو تعبيرية ، وكثيرًا ما تبرع بأعمال فنية مهمة من مجموعته لمؤسسات مثل متحف الفن الحديث (MoMA) ، ومتاحف خاصة أخرى مهمة، ومجموعات جامعية مثل متحف نورتون سيمون ، ومتحف شيلدون للفنون ، ومركز آيريس وبي جيرالد كانتور للفنون البصرية في جامعة ستانفورد، وغيرها الكثير. [ 1 ]

يتم الاحتفاظ بأرشيف جونسون العام، بما في ذلك الرسومات المعمارية وسجلات المشاريع وغيرها من الأوراق حتى عام 1964، من قبل قسم الرسومات والأرشيف في مكتبة أفيري للهندسة المعمارية والفنون الجميلة في جامعة كولومبيا ، ومتحف جيتي، ومتحف الفن الحديث.

جدل حول الأنشطة السياسية

في مراجعته لسيرة فرانز شولز عن جونسون، كتب كازيس فارنيليس أن "جونسون، بين عامي 1932 و1940، كان معادياً للسامية ، ومتعاطفاً مع الفاشية ، ومروجاً نشطاً للحكومة النازية ". [ 18 ] ووفقاً لفارنيليس، "لم يُبدِ جونسون أي اعتذار عن سلوكه السابق إلا إذا وُوجه باستجواب مباشر، ولم يُقدم حتى رسالة مفتوحة يشرح فيها أفعاله السابقة ويعرب عن ندمه عليها، ويدين الدوافع التي دفعته إليها". [ 18 ] وشملت أنشطة جونسون تنظيم تجمعات سياسية للشعبوي هيوي لونغ ؛ وتمويل شخصيات مثل المحرض اليميني جو ماكويليامز و"مُحَرِّكيه المسيحيين"؛ [ 56 ] والكتابة في ثلاث دوريات، من بينها مجلة " العدالة الاجتماعية " لتشارلز كوفلين ، التي "احتوت كل أعدادها تقريباً على مقالات حول "المؤامرة اليهودية" أو حول قوى اقتصادية مدمرة يقودها أشخاص يحملون أسماء يهودية". [ 57 ]

بسبب امتلاك عائلته منزلاً في ألمانيا وقضاء فصل الصيف هناك، كان جونسون يسافر إليها باستمرار. وبصفته مراسلاً لشؤون العدالة الاجتماعية ، غطى جونسون التجمع النازي الضخم في نورمبرغ وغزو بولندا عام 1939 بتأييد. ووصفه المراسل الأمريكي ويليام ل. شيرر ، الذي رافقه في الجولة الصحفية التي رعتها النازية، في مذكراته ببرلين ، بأنه "الفاشي الأمريكي"، وشكّ في تجسسه لصالح الألمان. [ 17 ] [ 58 ] وفي الجولة نفسها، وبعد ثلاثة أسابيع من سقوط بولندا في يد النازيين، كان جونسون، برفقة شيرر، "مع القوات الألمانية على الجبهة كضيف لوزارة الدعاية ". [ 59 ] وكتب إلى صديق له: "جعلت الأزياء الخضراء الألمانية المكان يبدو بهيجاً وسعيداً... لم يكن هناك الكثير من اليهود. رأينا وارسو تحترق ومودلين تُقصف . لقد كان مشهداً مؤثراً". [ 11 ] [ 60 ]

في تقريره عن العدالة الاجتماعية خلال رحلته إلى بولندا، أعلن جونسون أن النصر الألماني كان بمثابة انتصار ساحق للشعب البولندي، وأنه لا داعي للقلق بشأن نتائج الحرب بالنسبة للأمريكيين. وأضاف جونسون أن القوات الألمانية لم تُلحق ضرراً يُذكر بالمدنيين البولنديين، قائلاً: "إن 99% من المدن التي زرتها منذ الحرب ليست سليمة فحسب، بل تعجّ بالفلاحين البولنديين وأصحاب المتاجر اليهود". ووصف التقارير التي تتحدث عن سوء معاملة النازيين للبولنديين بأنها "مضللة". [ 17 ] وفي إشارة إلى التطورات السياسية في فرنسا، كتب جونسون في " العدالة الاجتماعية" أن "غياب القيادة والتوجيه في الدولة سمح لجماعة واحدة بالسيطرة، وهي الجماعة التي دائماً ما تكتسب السلطة في أوقات ضعف الأمة، ألا وهي اليهود". وفي عام 1940، ترك جونسون الصحافة ونأى بنفسه عن السياسة.

في أبريل 1942، وبناءً على تقارير تفيد باحتمالية عمل جونسون في مكتب منسق المعلومات التابع للعقيد دونوفان ، كتب مساعد المدعي العام الأمريكي جيمس إتش. رو إلى المدير هوفر قائلاً: "لا أجد رجلاً أخطر منه للعمل في وكالة تمتلك هذا الكم الهائل من الأسرار العسكرية". [ 17 ] [ 61 ] خضع جونسون لاحقًا لتحقيق من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي، لكن لم تُوجه إليه أي تهم، وسُمح له بالخدمة العسكرية. [ 16 ] [ 1 ]

انضم جونسون إلى الجيش الأمريكي في كامبريدج، ماساتشوستس، في 12 مارس 1943، لكن الجدل استمر. برز اسمه مجددًا في ما يُعرف بـ" محاكمة التحريض الكبرى " عام 1944، وذلك من خلال اتصالاته السابقة في ثلاثينيات القرن العشرين مع هدفها الرئيسي، الدبلوماسي والاقتصادي السابق لورانس دينيس ، الذي أيّد في ثلاثينيات القرن العشرين الاقتصاد الفاشي كبديل للرأسمالية. وُجهت إلى دينيس تهمة التحريض ، أو الدعوة إلى الإطاحة بالقوة بالحكومة الأمريكية، بموجب قانون سميث . واتُهم جونسون بـ"اتصال وثيق ومستمر" مع دينيس في ربيع عام 1938، وبتقديم دعم مالي لنشر كتاب دينيس " ديناميكيات الحرب والثورة" عام 1940 . كان جونسون قد أدلى بشهادته بالفعل عام 1942 في قضية الحكومة ضد زميل سابق آخر، وهو الشاعر والصحفي الألماني جورج سيلفستر فيريك. [ 16 ] وشملت القضية الفيدرالية الجارية ضد دينيس، تحقيقًا أجراه مكتب التحقيقات الفيدرالي، وتحقيقًا آخر أجراه الكونغرس، حيث تم التحقيق مع حوالي 30 شخصًا، من بينهم جونسون، ولكن في النهاية لم توجه إليه أي تهمة. [ 62 ] طُلب من جونسون رسميًا المثول أمام المحكمة كشاهد، وبحسب روايته، كان يتحدث إلى المدعي العام أو. جون روج ، [ 16 ] ولكن بعد وفاة القاضي إدوارد سي. إيشر بنوبة قلبية، أُعلنت المحاكمة باطلة وأُسقطت القضية.

في عام 1993، عندما سألته مجلة فانيتي فير عن آرائه السياسية السابقة، قال: "ليس لدي أي عذر لمثل هذا الغباء الذي لا يُصدق... لا أعرف كيف يُمكن التكفير عن الذنب." [ 18 ] [ 63 ] [ 62 ]

في عام 1956، تبرع بتصميم لمجمع كنيست تيفيريث إسرائيل في بورت تشيستر، نيويورك. لاحظت أستاذة الهندسة المعمارية أنات جيفا في ورقة بحثية أن "جميع النقاد يتفقون على أن تصميمه لكنيس بورت تشيستر يمكن اعتباره محاولة منه لطلب المغفرة". [ 19 ]

ناقش رحلاته إلى ألمانيا وولعه بالفاشية في مقابلة أجراها عام ١٩٩٦ مع تشارلي روز . قال: "كان ذلك أغبى شيء فعلته في حياتي، ولن أسامح نفسي عليه أبدًا، ولن أستطيع التكفير عنه. لا حيلة لي... لقد كان ذلك عذابًا لي منذ ذلك الحين." [ ٦٤ ] اعترف لروز بأنه، رغم "صعوبة" التعامل مع فرانكلين د. روزفلت بسبب عجزه عن تحقيق ما سعى إليه، إلا أنه "كان يعشقه" و"صوّت له أربع مرات." [ ٦٤ ] ردًا على سؤال روز عما إذا كان يُحب "الشخصيات القوية"، قال: "بالتأكيد. أحب المهندسين المعماريين الجيدين ذوي الشخصية القوية، مثل جيري ." [ ٦٤ ]

في عام 2018، كتب نيكيل سافال في مجلة نيويوركر أن "جونسون سيصف هتلر لاحقًا بأنه 'ساحر'؛ في عام 1964، وبعد فترة طويلة من إجباره على التخلي عن ماضيه النازي، أصر في رسائله على أن هتلر كان 'أفضل من روزفلت'." [ 13 ]

في عام ٢٠٢٠، في أعقاب مقتل جورج فلويد وموجة تغييرات أسماء الأماكن التي تلته، توجهت مجموعة جونسون للدراسات - وهي مجموعة تضم ٤٠ مهندسًا معماريًا ومصممًا ومعلمًا - إلى متحف الفن الحديث مطالبةً بإزالة التكريمات الممنوحة لجونسون من العرض العام، مشيرةً إلى "التزامه بتفوق العرق الأبيض"، ونشره للمطبوعات النازية، وتورطه في السياسات الفاشية الأمريكية، و"الفصل العنصري الفعلي" للمجموعة المعمارية في المتحف. وقال في. ميتش ماكوين : "عندما يتعلق الأمر بسياسات التخطيط الحضري العنصرية في القرن العشرين، والأرشيف المعماري الأمريكي المعادي للسود ذي النزعة الأوروبية المركزية، فإن متحف الفن الحديث تحت قيادة فيليب جونسون، المؤيد لتفوق العرق الأبيض، قد خلق المشكلة إلى حد كبير. لقد رسّخ تفوق العرق الأبيض في الهندسة المعمارية... حيث لم يتم، تحت قيادته، إدراج أي عمل لمهندس معماري أو مصمم أسود." [ ٦٥ ] [ ٦٦ ] [ ٦٧ ]

في مقال نُشر عام ٢٠٢٠ في مجلة "إيل ديكور" ، سأل تشارلز كوركين، محرر المقالات، بالكريشنا دوشي، الحائز على جائزة بريتزكر ، عما إذا كان عالم الهندسة المعمارية على وشك إعادة تقييم، مستشهداً باستمرار تسمية منصب كبير أمناء قسم الهندسة المعمارية والتصميم في متحف الفن الحديث باسم جونسون. فأجاب دوشي قائلاً: "إن الحياة نفسها على وشك إعادة تقييم، وعلى المهندسين المعماريين احترام الحياة". [ ٦٨ ]

في عام 2020، أُزيل اسم جونسون من مبنى أطروحات فيليب جونسون بجامعة هارفارد ، والذي صممه جونسون. [ 69 ] أعلنت سارة وايتينغ ، عميدة كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد، عن هذا التغيير في 5 ديسمبر 2020، مشيرةً إلى "آراء جونسون وأنشطته المؤيدة لتفوق العرق الأبيض والموثقة على نطاق واسع ". [ 69 ]

اقتباسات

  • "لقد حصلت على كل شيء من شخص ما. لا أحد يستطيع أن يكون أصلياً. كما قال ميس فان دير روه: "لا أريد أن أكون أصلياً. أريد أن أكون جيداً." [ 70 ]
  • "لا تبني بيتًا زجاجيًا إذا كنت قلقًا بشأن توفير المال على التدفئة." [ 70 ]
  • "ينبغي على كل شخص تصميم منزله بنفسه. أنا ضد تصميم المهندسين المعماريين للمنازل. كيف لي أن أعرف أنك تريد العيش في منزل على الطراز الاستعماري ذي نوافذ بانورامية؟ إنه أمر سخيف، لكنك قد ترغب في ذلك. من أنا لأقول ذلك؟" [ 70 ]
  • "العمارة هي ترتيب الفضاء من أجل الإثارة." [ 70 ]
  • "العواصف في هذا المنزل [المنزل الزجاجي] مروعة لكنها مثيرة. الزجاج يتحطم. الخطر هو أحد أعظم الأشياء التي يمكن استخدامها في الهندسة المعمارية." [ 70 ]
  • "لا تكون الغرفة جيدة إلا بقدر ما تشعر به عندما تكون فيها." [ 70 ]
  • "إن مجرد كون المبنى يعمل لا يكفي." [ 71 ]
  • "لا يزال لدينا عمارة ضخمة. بالنسبة لي، فإن الدافع نحو الضخامة متأصل فينا مثل الرغبة في الطعام والجنس، بغض النظر عن كيفية التقليل من شأنه." [ 1 ]

ذُكر اسم جونسون (إلى جانب زميله المهندس المعماري ريتشارد روجرز ) في أغنية "Thru These Architect's Eyes" في ألبوم Outside (1995) لديفيد بوي . [ 72 ]

يظهر في فيلم "مهندسي المعماري" لناثانيال كان ، وهو فيلم وثائقي صدر عام 2003 عن والد كان، لويس كان . [ 73 ]

كان منزل فيليب جونسون الزجاجي، إلى جانب منزل فارنسورث لميس فان دير روه، موضوع فيلم سارة موريس لعام 2010 بعنوان "نقاط على خط" . قامت موريس بالتصوير في كلا الموقعين على مدار عدة أشهر، من بين مواقع أخرى تشمل مطعم فور سيزونز، ومبنى سيجرام، وشقق 860-880 ليك شور درايف المثيرة للجدل لميس فان دير روه ، ومكتبة نيوبيري في شيكاغو .

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 غولدبيرغر، بول (27 يناير 2005). "نعي: وفاة فيليب جونسون، العقل المعماري الدؤوب، عن عمر يناهز 98 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2018 .
  2. ↑ سافال، نيكيل (12 ديسمبر/كانون الأول 2018). "فيليب جونسون، الرجل الذي جعل العمارة لا أخلاقية" . مجلة نيويوركر . ISSN 0028-792X . تاريخ الاسترجاع: 23 أبريل/نيسان 2024. كان جونسون معادياً للسامية ومؤيداً قوياً لسلطة الطبقة الحاكمة. (...) في الواقع، من الصعب التفكير في أمريكي ناجح مثل جونسون انغمس في حب الفاشية بحماسة وعلانية. (...) وصف جونسون هتلر لاحقاً بأنه "ساحر"؛ في عام 1964، بعد فترة طويلة من إجباره على التخلي عن ماضيه النازي، أصر في رسائل في ثلاثينيات القرن العشرين على أن هتلر كان "أفضل من روزفلت". 
  3. ↑ بودز، ديانا (1 ديسمبر 2020). "فنانون يطالبون متحف الفن الحديث بإزالة اسم فيليب جونسون" . كيربد . تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2024. وصف جونسون حضوره للتجمعات النازية في ألمانيا بأنه "مُبهج" وحاول تأسيس حزب سياسي فاشي في الولايات المتحدة.
  4. ↑ باهر، سارة (3 ديسمبر/كانون الأول 2020). "فنانون يطالبون متحف الفن الحديث بإزالة اسم فيليب جونسون، مستشهدين بآراء عنصرية" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 23 أبريل/نيسان 2024. كما دافع جونسون عن وجهات نظر عنصرية ومؤيدة لتفوق العرق الأبيض في شبابه. على سبيل المثال، تم توثيق تعاطف جونسون مع النازية بشكل جيد (...) 
  5. ↑ لامستر، مارك (31 أكتوبر 2018). "هل كان المهندس المعماري فيليب جونسون جاسوسًا نازيًا؟" . مجلة نيويورك . تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2024 .
  6. ↑ "فنانون يطالبون متحف الفن الحديث بإزالة اسم فيليب جونسون" . مجلة Architectural Digest . 3 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2024 .
  7. ↑ "ماضي المهندس المعماري الشهير فيليب جونسون النازي الخفي" . فانيتي فير . 4 أبريل 2016. تاريخ الاطلاع: 23 أبريل 2024. كيف تمكن جونسون، وهو الوحيد تقريبًا بين شركائه الفاشيين، من تجنب الاتهام؟ قد يكمن الجواب في نفوذ أصدقاء نافذين. وربما كان هناك رجل واحد على وجه الخصوص يتمتع بنفوذ كبير: (...) نيلسون روكفلر، الذي عرف جونسون جيدًا منذ أيام إقامته في نيويورك.
  8. 1 2 غولدبيرغر، بول (23 مايو 1979). "فيليب جونسون يحصل على جائزة بريتزكر بقيمة 100,000 دولار". تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2011.
  9. ↑ "أشكال تحت الضوء" . مجلة نيويوركر . 15 مايو 1977. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2024 .
  10. 1 2 3 4 5 مادو، راشيل (2023). مقدمة: نضال أمريكي ضد الفاشية ( الطبعة الأولى). نيويورك: كراون. ص 2-56 . ISBN   978-0-593-44451-1.
  11. 1 2 سانت، أندرو (28 يناير 2005). "فيليب جونسون (نعي) - مهندس معماري ما بعد حداثي متألق شابت مسيرته المهنية مغازلة للنازية" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2021 .
  12. 1 2 3 ماشياح، إيتاي (14 يونيو 2024). "النازي الذي بنى لإسرائيل مفاعلاً نووياً" .
  13. 1 2 3 سافال، نيكيل (12 ديسمبر 2018). "فيليب جونسون، الرجل الذي جعل العمارة غير أخلاقية" . Newyorker.com . تم الاطلاع عليه في 12 ديسمبر 2018 .
  14. ↑ واتكين 1986 ، ص 573.
  15. 1 2 3 Taschen 2016 ، ص 314.
  16. 1 2 3 4 5 6 شولتز، فرانز (1996). فيليب جونسون: حياته وعمله . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-74058-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2018 .
  17. 1 2 3 4 5 وورتمان، مارك. "ماضي المهندس المعماري الشهير فيليب جونسون النازي الخفي" . فانيتي فير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2018 .
  18. فارنيليس، كازيس، جامعة كورنيل (نوفمبر 1994). "لا يمكننا تجاهل التاريخ: سياسة فيليب جونسون وبقاؤه الساخر" . مجلة التعليم المعماري . 49 ( 2 ). رابطة كليات الهندسة المعمارية: 92-104 . doi : 10.2307 / 1425400 . JSTOR 1425400. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2013 . {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  19. 1 2 جيفا، أنات. "مهندس معماري يطلب المغفرة: كنيس بورت تشيستر لفيليب جونسون" (ملف PDF) . ندوة العمارة والثقافة والروحانية . منتدى ACS. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2014 .
  20. ↑ تم توثيق تورطه مع الفاشية والحزب النازي في كتاب مارك وورتمان الصادر عام 2016 بعنوان "1941: خوض حرب الظل" . وقد نشرتمجلة فانيتي فير مقتطفات منه.
  21. ↑ كاهيل، فرانك م.؛ هارينغتون، كليو م. (2 مارس 2017). "لو كان بإمكاننا رؤيته: منزل فيليب جونسون الغامض" . صحيفة هارفارد كريمسون . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2018 .
  22. ↑ سيسون، باتريك (20 أغسطس 2015). "21 مسودة أولية: منزل فيليب جونسون في شارع آش رقم 9" . كيربد . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2018 .
  23. ↑ تقرير جامعة هارفارد عن المدينة والجامعة (ملف PDF) (تقرير). مكتب التخطيط بجامعة هارفارد. 2016. ص 15. تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2018 . 
  24. 1 2 3 وورتمان، مارك (2016). 1941: خوض حرب الظل: أمريكا المنقسمة في عالم في حالة حرب ( الطبعة الأولى). نيويورك: مطبعة أتلانتيك مونثلي. ISBN  978-0-8021-2511-8. OCLC 922911666 . 
  25. ↑ "فيليب جونسون" . مركز IDS. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2015 .
  26. ↑ "في معسكر همفريز، فرجينيا". صحيفة صنداي ستار، واشنطن العاصمة، صفحة 68. 23 يونيو 1918. Newspapers.com.https://www.newspapers.com/image/332637670
  27. ↑ فريدمان، أليس ت.، المرأة وصناعة المنزل الحديث ، ص 130، نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل (2006)، رقم ISBN 978-0-300-11789-9تمت استرجاعها عبر كتب جوجل في 8 أغسطس 2010
  28. ↑ تاشن 2016 ، ص 317.
  29. ↑ "مطاعم فور سيزونز وبراسيري، مبنى سيغرام، مدينة نيويورك" . تاريخ العمارة في معهد نيويورك للتكنولوجيا . يوتيوب. 4 مايو 2012. مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2013 .
  30. ↑ ميرتينز، ديتليف (2014). ميس . دار فايدون للنشر. ص 341. ISBN  978-0714839622. OCLC 872051711 . 
  31. ↑ "كلاسيكيات التصميم المعماري: معهد مونسون-ويليامز-بروكتور للفنون / فيليب جونسون" . موقع ArchDaily . أبريل 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2021 .
  32. ^ أسد سيركيت، http://www.architecturalrecord.com/articles/5335-a-golden-anniversary-for-a-philip-johnson-museum
  33. ^ تاشين 2016 ، ص 315-317.
  34. ↑ "حدائق فورت وورث المائية"، في موقع مدينة فورت وورث.
  35. ↑ روخاس، ريك (26 نوفمبر 2013). "بدء أعمال الترميم الكاثوليكية لكاتدرائية الكريستال" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2014 .
  36. ↑موقع Architectural Daily - المباني الرائعة
  37. ↑ "كنيسة جاردن جروف" . GreatBuildings.com . 1979. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  38. 1 2 تاشين 2016 ، ص 314-317.
  39. ↑ هندرسون، بروك (9 نوفمبر 2021). "مبنى AT&T من تصميم فيليب جونسون وجون بورجي يحصل على تصنيف معلم تاريخي" . السجل المعماري . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 9 نوفمبر 2021 .
  40. ↑ لورنتز، واين. "مركز بنك أوف أمريكا - هندسة هيوستن المعمارية" . HoustonArchitecture.com . شركة درالوك ذ.م.م. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2020 .
  41. ↑ كليبر، جون إي. (2001). موسوعة لويفيل . مطبعة جامعة كنتاكي. ص 6-7 . ISBN  0-8131-2100-0.
  42. ↑"Structurae.com، "برج بيتش تري"
  43. ↑"تعرّف على العمارة الأيقونية لفيليب جونسون"، مجلة "Architectural Digest"، 12 مايو 2016
  44. ↑ "أكاديمية الموسيقى هي خاتمة مسلسل المهندس المعماري" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 20 مايو 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2017 .
  45. ↑ "مهندسون معماريون أمريكيون يصممون أعمال تجديد مبنى أكاديمية بنسلفانيا للموسيقى" . Usaarcitects.com . 4 مايو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2017 .
  46. ↑ «الحائزون على جائزة اللوحة الذهبية من الأكاديمية الأمريكية للإنجاز» . www.achievement.org . الأكاديمية الأمريكية للإنجاز .
  47. ↑ جورج هاجرتي ، محرر. (2000). تاريخ وثقافة المثليين: موسوعة . المجلد 2. تايلور وفرانسيس. ص 498. ISBN   978-0-8153-1880-4.
  48. ↑ شولتز، فرانز (1996). فيليب جونسون: حياته وعمله . مطبعة جامعة شيكاغو. ص 93. ISBN  978-0-226-74058-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أكتوبر 2017 .
  49. ↑ بيرس، ليزا، "عبر المرآة"، 1 أغسطس 2010، ص 1، A4، صحيفة ذا أدفوكيت، ستامفورد، كونيتيكت
  50. ↑ غوتوف، بيجا، "فيليب جونسون: افتتاح بيت زجاجي" مؤرشف في 8 فبراير 2010، في أرشيف الإنترنت ، على موقع أبل الإلكتروني، بدون تاريخ محدد، تم استرجاعه في 8 أغسطس 2010
  51. ↑ كينيدي، راندي (14 يونيو 2005). "وفاة ديفيد ويتني، 66 عامًا، جامع الأعمال الفنية الشهير" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2009 .
  52. ↑ بوردون، ديفيد (مايو 1970). "ما الجديد في عالم الفن، عائلة كاستيلي" . مجلة لايف . تاريخ الوصول: 9 يونيو 2010.
  53. ↑ تاريخ البيت الزجاجي، الفصل الأول. مؤرشف بتاريخ ١١ أكتوبر ٢٠١١ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  54. ↑ أولانا على نهر هدسون لفريدريك تشيرش . هدسون، نيويورك: شراكة أولانا/منشورات ريزولي الدولية. 2018. ص 191. ISBN  978-0-8478-6311-2.
  55. ↑ سميث، روبرتا (30 مايو 1999). "فنانون مقيمون؛ العمارة: ستة منازل في نيويورك وماساتشوستس ترسم صورًا كاشفة لمواهب سكانها المشهورين وعصرهم" . صحيفة بالتيمور صن . تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2020 .
  56. ↑ لامستر، مارك (31 أكتوبر 2018). "هل كان المهندس المعماري فيليب جونسون جاسوسًا نازيًا؟ (مقتطف من كتاب)" . مجلة نيويورك إنتليجنسر . تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2021 .
  57. ↑ وورتمان، مارك (2016). 1941: خوض حرب الظل: أمريكا منقسمة في عالم في حالة حرب . مطبعة أتلانتيك مونثلي. ISBN 978-1-5318-6502-3. OCLC 963235305 . ورد في مقال وورتمان، مارك (4 أبريل 2016). "ماضي المهندس المعماري الشهير فيليب جونسون النازي الخفي" . مجلة فانيتي فير .
  58. ^ شيرير ، ويليام ل. (23 أكتوبر 2011). يوميات برلين . كتب روزيتا. ص. 241. ردمك  978-0-7953-1698-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أغسطس 2021 .
  59. ↑ هورويتز، ريتشارد (26 سبتمبر/أيلول 2016). "لا تنسوا ماضي فيليب جونسون النازي" . صحيفة جيروزاليم بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أغسطس/آب 2021 .
  60. ↑ سافال، نيكيل (12 ديسمبر 2018). "فيليب جونسون، الرجل الذي جعل العمارة غير أخلاقية" . مجلة نيويوركر . ISSN 0028-792X . تاريخ الاسترجاع: 12 فبراير 2019 . 
  61. ↑ "ملف فيليب جونسون لدى مكتب التحقيقات الفيدرالي، الجزء الأول، صفحة 84" . أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أغسطس 2021 .
  62. 1 2 وورتمان، مارك (4 أبريل 2016). "ماضي المهندس المعماري الشهير فيليب جونسون النازي الخفي" . فانيتي فير . تم الاسترجاع في 15 مايو 2018 .
  63. ↑ ستيرن، روبرت إيه إم (مايو 2005). "فيليب جونسون: مقال بقلم روبرت إيه إم ستيرن" . السجل المعماري . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2005. تم الاسترجاع في 12 أغسطس 2010 .
  64. 1 2 3 مقابلة مع تشارلي روز (8 يوليو 1996)
  65. ↑ "رسالة" . مستندات جوجل . ١٨ يناير ٢٠٢١ [٢٠٢٠-١١-٢٧] . تم الاسترجاع في ١١ مارس ٢٠٢٢ .
  66. ↑ باهر، سارة (3 ديسمبر 2020). "فنانون يطالبون متحف الفن الحديث بإزالة اسم فيليب جونسون، مستشهدين بآراء عنصرية" . نيويورك تايمز .
  67. ↑ كوهين، نعوم (26 مارس 2021). "بالتأكيد، امسحوا أسماء العنصريين في التاريخ. لن يُصلح ذلك أخطائهم" . صحيفة واشنطن بوست .
  68. ↑ كيركين، تشارلز (2 ديسمبر 2020). "المهندس المعماري بالكريشنا دوشي يتحدث عن ضرورة إعادة النظر في التصميم" . مجلة Elle Decor . تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2020 .
  69. 1 2 هيكمان، مات (8 ديسمبر 2020). "جامعة هارفارد ستزيل اسم فيليب جونسون من منزل كامبريدج الذي صممه عندما كان طالب دراسات عليا" . صحيفة المهندس المعماري . تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2020 .
  70. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ فيليب جونسون (فبراير ١٩٩٩). "فيليب جونسون: ما تعلمته" . مجلة إسكواير (مقابلة). أجراها جون هـ. ريتشاردسون . تم الاطلاع عليها في ١٥ مايو ٢٠١٨ .(الاشتراك مطلوب)
  71. ↑ جونسون، فيليب (1955). "العكازات السبع للعمارة الحديثة". بيرسبكتا . 3 : 40-45 . doi : 10.2307/1566834 . JSTOR 1566834 .  عنوان URL بديل
  72. ↑ فيكسن، آنا (18 يناير 2016). "ريتشارد روجرز "مسرور" لذكر اسمه في أغنية ديفيد باوي" . مجلة السجل المعماري . تم الاطلاع عليه في 25 ديسمبر 2021 .
  73. ↑ "الفيلم والهندسة المعمارية 'مهندسي المعماري'"" . 4 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2015 .

فهرس

  • شولتز، فرانز (1996). فيليب جونسون: حياته وعمله . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-74058-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2018 .
  • بوني ، آن (2012). العمارة الحديثة (بالفرنسية). لاروس. رقم ISBN 978-2-03-587641-6.
  • تاشين، أوريليا؛ تاشين ، بالتازار (2016). L’Architecture Moderne de A à Z (باللغة الفرنسية). المكتبة العالمية. رقم ISBN 978-3-8365-5630-9.
  • برينا، فرانشيسكا؛ ديماراتيني ، ديمارتيني (2006). موسوعة صغيرة للهندسة المعمارية (بالفرنسية). الشمسية. رقم ISBN 2-263-04096-X.
  • هوبكنز، أوين (2014). Les style en architecture- دليل مرئي (باللغة الفرنسية). دونود. رقم ISBN 978-2-10-070689-1.
  • دي بوري، جيل (2015). العمارة المعاصرة- دليل لو (باللغة الفرنسية). فلاماريون. رقم ISBN 978-2-08-134385-6.
  • لامستر، مارك (2018). الرجل في البيت الزجاجي: فيليب جونسون، مهندس القرن الحديث . ليتل، براون وشركاه. ISBN 978-0-316-12643-4.
  • واتكين، ديفيد (1986). تاريخ العمارة الغربية . لندن: باري وجينكينز. ISBN 0-7126-1279-3.

للمزيد من القراءة