لو أندرس

في أواخر عام 1999/أوائل عام 2000، وبعد فترة وجيزة من إلغاء اثنين من أبرز المواضيع الصحفية التي كان أندرس يغطيها آنذاك - وهما مسلسل "ستار تريك: ديب سبيس ناين" والمسلسل المشتق من "بابيلون 5" بعنوان " كروسيد " - دُعي للسفر من غرب هوليوود إلى سان فرانسيسكو، ليصبح رئيس تحرير موقع www.Bookface.com ، وهي شركة إلكترونية توفر كتبًا وقصصًا قصيرة غير قابلة للتحميل أو الطباعة للقراءة المجانية عبر الإنترنت. ^{[ 4 ]}

في يونيو 2000، أطلقت شركة Bookface, Inc. موقعها الإلكتروني www.Bookface.com ، وهي خدمة "اقرأ عند الطلب" التي جاءت نتيجةً لازدهار الطباعة عند الطلب في ذلك الوقت ، وتزامنًا مع الضجة الإعلامية التي أحاطت برواية ستيفن كينغ القصيرة "The Plant " التي نُشرت إلكترونيًا فقط في يوليو 1999. ^{[ 8 ]} كانت Bookface تُقدّم "كتبًا كاملة ومقتطفات منها للقراء مباشرةً"، وقد تعاونت دور نشر مثل HarperCollins وPenguin Puttnam و Random House وTime Warner Trade Publishing لتزويد Bookface بالمحتوى. ^{[ 9 ]} وصفت تامي دويستر، الرئيسة التنفيذية والمؤسسة المشاركة، Bookface على النحو التالي:

يوفر هذا الموقع طريقة سهلة ومتاحة دائماً للعثور على كتاب دون الحاجة إلى جهاز خاص، أو تنزيل، أو حتى بطاقة ائتمان. كل ما على المستخدم فعله هو تسجيل الدخول إلى موقعنا الإلكتروني والبدء بالقراءة. ^{[ 9 ]}

كانت الفكرة وراء موقع Bookface.com هي توفير الكتب مجاناً، "مع دفع مبالغ للمؤلفين والناشرين مقابل كل صفحة تُقرأ"، من خلال الإيرادات المستمدة من الإعلانات. ^{[ 9 ]}

تزامن إطلاق Bookface مع انفجار فقاعة الإنترنت ، وارتبط نجاحها ارتباطًا وثيقًا بانتشار الاهتمام بالمحتوى الإلكتروني "للقراءة عند الطلب" (لا يُخلط بينه وبين الكتب الإلكترونية، وهي وسيط إلكتروني مشابه ولكنه منفصل ). ولعلّ أبرز الكتب المنشورة إلكترونيًا في ذلك الوقت كانت رواية " النبتة " لستيفن كينغ ، والتي استشهدت بها تامي دويستر، المؤسسة المشاركة والرئيسة التنفيذية لـ Bookface، كدليل على رغبة القراء في استكشاف الكتب الشيقة، سواء كانت مطبوعة أو إلكترونية. ^{[ 10 ]} ورغم هذا النجاح الأولي، انخفضت مبيعات رواية كينغ القصيرة بعد انحسار الضجة الإعلامية، ^{[ 11 ]} حيث تراجعت نسبة القراء الذين دفعوا ثمنها إلى أقل من النصف بحلول الجزء الرابع من السلسلة. ^{[ 12 ]} وتوقف نشر "النبتة" في أواخر عام 2000، وتبعتها Bookface نفسها، فأغلقت أبوابها في أوائل عام 2001. ^{[ 13 ]}

في يناير 2001، قام أندرس بتحرير مختارات بعنوان " خارج الصندوق: أفضل القصص القصيرة من Bookface.com" ، والتي نشرتها دار نشر Wildside Press .

في عام ٢٠٠٣، أطلق أندرس مجلة أرجوسي بالتعاون مع الناشر جيمس أ. أوين، وشغل منصب رئيس التحرير فيها من عام ٢٠٠٣ إلى ٢٠٠٤. سُميت المجلة تيمناً باسم أرجوسي (وهو اسم يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر)، لأنه (كما يوضح أندرس في مقابلة مع جون سي. سنايدر): "اعتقدنا أن اختيار اسم يُعيد إلى الأذهان روح أرجوسي سيكون نقطة انطلاق جيدة لتأسيس مجلة جديدة، تسعى إلى رسم ملامح القرن الحادي والعشرين، كما فعلت مجلات مونسي في القرنين التاسع عشر والعشرين." ^{[ ١٤ ]} ومع ذلك، فقد أُعلن أن مجلة أرجوسي " لا صلة لها بمجلة فرانك أ. مونسي الأصلية، أو أي نسخة أخرى من أرجوسي ... إنها مجلة جديدة تماماً... كيان جديد." ^{[ ١٤ ]}

أُطلقت المجلة الجديدة، "المخصصة لنشر أعمال روائية عالية الجودة في طيف واسع من الأنواع والأساليب، من الخيال العلمي والفانتازيا إلى الغموض وصولًا إلى الأدب السائد"، وتضمنت أيضًا مجموعة من المقالات والمقابلات غير الروائية، ^{[ 15 ]} في نوفمبر 2003، واحتوى عددها الأول المتنوع على مقابلة أجراها آدم روبرتس مع صموئيل ر. ديلاني . ^{[ 14 ]} وقد انسجم تصميم Argosy مع طبيعتها المتنوعة، حيث رافقت المجلة ذات الحجم الصغير " رواية قصيرة منفصلة بغلاف ورقي تجاري ... [كلاهما] مُقدّم في غلاف أنيق". (انظر إلى اليسار لغلاف وعلبة Argosy #2. ^{[ 16 ]} ) إلا أن تصميمها الفريد أثار حيرة تجار التجزئة، مما أدى إلى نشر الأعداد اللاحقة بصيغتين: "Connoisseur" (مجلدان، متوفران من خلال Argosy ، للمشتركين وعبر بعض متاجر الكتب المصورة والمكتبات المستقلة) و"Proletarian" (مجلة واحدة، متوفرة في أكشاك بيع الصحف). ^{[ 14 ]}

بعد إشرافه على العددين الأولين (والعمل التحضيري للعدد الثالث)، دفعت "الخلافات الإبداعية" المتزايدة والمخاوف أندرس إلى الاستقالة من منصبه كمحرر في أوائل يوليو 2004 للتركيز على عمله مع مجلة Pyr ^{[ 17 ]} بينما توقفت مجلة Argosy نفسها عن الصدور مؤقتًا. ^{[ 4 ] [ 18 ]}

قام أندرس بتحرير عدد من المختارات الأدبية الصادرة عن دور نشر مختلفة، وقد ساعده في ذلك بشكل كبير قدرته على بناء علاقات وروابط مع مؤلفي الخيال العلمي خلال فترة عمله في بوكفيس. ^{[ 4 ]} تشمل مختارات أندرس: " خارج الصندوق " (أعلاه) ( مجموعة قصص قصيرة مطبوعة حسب الطلب ، نُشرت لأول مرة على موقع Bookface.com) من دار نشر وايلدسايد برس ، و"العيش بلا شبكة " من دار نشر روك (مع أنها كانت مُخططة في الأصل لدار نشر صغيرة كانت على وشك الإفلاس آنذاك)، و" توقعات " من دار نشر مونكي برين (كانت في الأصل كتابين منفصلين، أحدهما عن الأدب والآخر عن السينما، نُشرا بالاشتراك مع كريس روبرسون ، الذي تعرف عليه أندرس من خلال "العيش بلا شبكة "). ^{[ 4 ]}

يُعتبر أندرس بمثابة مرشدٍ خاص لروبرسون، الذي التقاه في مؤتمر الخيال العالمي في مونتريال، حيث دعاه للمشاركة في مجلة " عيش بلا شبكة ". ^{[ 19 ]} نُشرت أعمال روبرسون لاحقًا في مجلة "أرغوسي" ، وفي كتاب أندرس " صدمات المستقبل "، كما نُشرت روايتاه " هنا وهناك وفي كل مكان" و "باراغيا: قصة حب كوكبية" عن دار نشر " بير" . وظهر روبرسون أيضًا في مختارات " جانبًا في الجريمة " (2008) التي حررها أندرس. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

يشير أندرس إلى أن مختاراته " عيش بلا شبكة" كانت رد فعل مباشر على نوع معين من الخيال العلمي. ويقول في مقابلة مع ريك كليفيل:

كنتُ أتفاعل مع ما شعرتُ أنه غلبةٌ لأسلوب ما بعد السايبربانك في الخيال العلمي الأمريكي عام 2000. وكانت هذه المختارات محاولةً مقصودةً لمواجهة هذا التوجه بطريقةٍ صغيرةٍ ومفيدة. ^{[ 4 ]}

بعد أن شُجِّع أندرس على التقدم لوظيفة في دار نشر بروميثيوس بوكس ، التي كانت تبحث عن "شخص يساعدهم في إطلاق سلسلة جديدة من الخيال العلمي"، ^{[ 14 ]} أصبح المدير التحريري لدار نشر بير ، التابعة لبروميثيوس بوكس ​​والمتخصصة في الخيال العلمي ، منذ إطلاقها في مارس 2005. بير هي دار نشر تابعة لبروميثيوس بوكس، وقد رُشِّحت عناوينها التي نشرها أندرس للعديد من الجوائز. ^{[ 22 ]} يأمل أندرس أن تُسهم دار النشر في إعادة الخيال العلمي إلى "جذوره العلمية"، مع التأكيد على أن ذلك ليس كل شيء. فهو مُصرٌّ على ألا تكون دار النشر ضيقة الأفق لدرجة حصر مؤلفيها في أجندة واحدة، بحيث أنه بينما يختار كتبًا تتناغم بشكل عام مع جمالياتها، فإنه لا يُقيِّدنا بنمط أو نوع فرعي أو موقف فلسفي واحد... [ومع ذلك] يأمل أن تبقى بير مُتحمِّسة للخيال العلمي أكثر من الفانتازيا، مع نشر أعمال جذابة وذكية من كلا النوعين. أنا بحاجة ماسة إلى الخيال العلمي الجاد. ^{[ 4 ]}

ويؤكد أن المفهوم الأساسي هو المهم، وهو:

إذا استطاعت قصة ما أن تستمر دون العنصر التخيلي، وتستخدم الخيال العلمي كخلفية فقط، فأنا لست مهتماً بها. ^{[ 4 ]}

تضمنت إصدارات دار نشر بير في موسمها الأول ثمانية عناوين - "أربع روايات أصلية، وروايتان تُعرضان لأول مرة في أمريكا الشمالية، وإعادة طبع لرواية كلاسيكية، ومجموعة قصصية واحدة". ^{[ 4 ]} وقد حاز جميع المؤلفين (ومؤلف المجموعة القصصية غاردنر دوزوا ) على العديد من الجوائز والترشيحات في مجال النشر، وهم:

يميل هذا العمل نحو الخيال العلمي الواقعي، ولكنه يحتوي على قصتين خياليتين (واحدة لعالم ثانوي، والأخرى تاريخية)، وقصة خيال علمي أو خيال علمي خفيف، ومجموعة قصصية تتناول الصراع البروميثي بين العلم والخرافة. ^{[ 4 ]}

وذكر أندرس أن هذه الأمور كانت "تعكس إلى حد كبير" نواياه اللاحقة كمحرر، والتي يقول إنها مشابهة لنوايا روبرت سيلفربيرغ ، حيث "يُقلّص" الخيال العلمي فعلياً إلى جوهره ذي الصلة. ^{[ 4 ]}

يفخر أندرس بشكل خاص بأنه لفت انتباه الأمريكيين إلى جون ميني . ^{[ 4 ]} ومن بين مؤلفي دار نشر بير أيضًا مايكل موركوك ، وآلان دين فوستر ، وآدم روبرتس ، ومايك ريسنيك ، وجاستينا روبسون ، وجو أبركرومبي ، وإيان ماكدونالد .