لوكاس فان فالكنبورش

يشتهر لوكاس فان فالكنبورخ بشكل أساسي بلوحاته للمناظر الطبيعية، التي تصور مشاهد واقعية وخيالية. كما رسم صوراً شخصية لراعيه الإمبراطور ماتياس. وكان أيضاً رساماً للشخصيات كما يتضح من سلسلة من تسع لوحات رمزية للفصول، رسمها في فرانكفورت ابتداءً من عام 1592. ^{[ 2 ]}

تعود أقدم أعمال فالكنبورخ المؤرخة إلى عام 1567. وكان توقيعه الحرفي L / VV أو LVV. في بداية مسيرته المهنية، كان يضع الحرف 'L' أسفل الحرفين 'V'؛ بينما بعد عام 1570، أصبح يوقع بالأحرف معكوسة. ^{[ 7 ]}

كان أسلوبه قريباً من أسلوب بيتر برويغل الأكبر ، لكنه عدّل هذا التأثير بأسلوبه الخاص ولم يكن مقلداً حرفياً. كانت أعماله متجذرة في نفس التقاليد الفلمنكية، دون أن يتبع حركة المانييريزم الأحدث . ^{[ 2 ]}

عمل فان فالكنبورخ بشكل أساسي ضمن تقليد ما يُسمى بـ" المناظر الطبيعية العالمية "، وهي مناظر بانورامية تُعرض من منظور عين الطائر. وقد تطور هذا الأسلوب في رسم المناظر الطبيعية في أنتويرب، خلال النصف الأول من القرن السادس عشر، على يد فنانين مثل يواكيم باتينير ، وهيري ميت دي بليس ، وبيتر برويغل الأكبر. كما مارسه أيضًا معاصرو لوكاس فان فالكنبورخ، مثل جيليس موستارت وجيليس فان كونينكسلو . ^{[ 7 ]} رسم فان فالكنبورخ أيضًا مناظر طبيعية دقيقة من الناحية الطبوغرافية. ويُعتقد أن يوريس هوفناغل قد استخدم رسوماته الطبوغرافية، مثل رسمه لمنظر لينز، في تصميماته لأطلس "مدن العالم" (Civitates orbis terrarum) المكون من ستة مجلدات، والذي نشره جورج براون وفرانس هوغينبيرغ بين عامي 1572 و1617. ^{[ 2 ]}

استند لوكاس فان فالكنبورخ في العديد من مناظره الطبيعية الخيالية إلى رسوماتٍ رسمها مباشرةً من الطبيعة خلال أسفاره. وقد وفرت له هذه الرسومات مجموعةً من العناصر التي وظّفها في مناسباتٍ عديدة. ^{[ 7 ]} ولذلك، غالبًا ما جمعت لوحاته للمناظر الطبيعية بين أماكن حقيقية وعناصر خيالية. ونتيجةً لذلك، يتعذر تحديد مواقع العديد من المناظر التي رسمها. فعلى سبيل المثال، لم يتم التعرف على أيٍّ من المناظر الطبيعية العديدة التي تضم أفرانًا ومطارق حدادة. وقد خصص جزءًا كبيرًا من إنتاجه الفني للمناظر الطبيعية لتصوير المناظر الصخرية، حيث وضع فيها مصانع حديد أو مشاهد دينية أو فلاحية صغيرة. وكان من بين المواضيع المتكررة الأخرى موضوع الاحتفالات الريفية، كما في لوحة "منظر طبيعي مع مهرجان ريفي" (1577؛ متحف الإرميتاج ) أو النسختين من لوحة "منظر طبيعي مع حفل زفاف فلاحي ورقصة" (كلاهما عام 1574، المعرض الوطني الدنماركي ). كما رسم أيضًا بعض الصور المقربة لمناظر طبيعية حرجية. ^{[ 2 ]}

بمزيجها الفريد من الخيال والتفاصيل الطبوغرافية الدقيقة، تقدم لوحات فان فالكنبورخ للمناظر الطبيعية رؤية للعالم وعلاقة الإنسان به. ويتجلى هذا بوضوح في مناظره الصخرية، حيث تبدو الشخصيات الصغيرة على الطريق المتعرج ضئيلة أمام المنحدرات الشاهقة. ومن الأمثلة على ذلك لوحة " منظر طبيعي صخري مع مسافرين على طريق" (حوالي 1570، سوذبيز، 6 يوليو 2016، لندن، القطعة رقم 3)، حيث يبدو راعي الماعز البعيد وظلال قطيعه كالنمل مقارنةً بالمسافة الشاسعة والمنظور المذهل للمشهد. من الواضح أن هذا التصوير البصري الدرامي يهدف إلى التعليق على مكانة الإنسان في الكون. ^{[ 7 ]}

رسم أيضًا، بين عامي 1584 و1587، سلسلة من اللوحات الكبيرة التي تصوّر أعمال الأشهر، على الأرجح بتكليف من الأرشيدوق ماتياس. تُقدّم هذه اللوحات، التي لا يزال سبع منها باقياً (خمس منها في متحف تاريخ الفنون)، شهور السنة المختلفة من خلال إظهار تغير المناظر الطبيعية والأنشطة التقليدية للبشر خلال كل شهر. ليس من الواضح ما إذا كانت اللوحات الخمس المفقودة لم تُرسم أبدًا أم أنها ضاعت. ^{[ 4 ]} نظرًا لواقعيتها، تحمل هذه اللوحات أهمية توثيقية. كان لعمل بيتر برويغل الأكبر، الذي رسم سلسلة من ست لوحات عن أوقات السنة، تأثير على فان فالكنبورخ. ابتعد لوكاس فان فالكنبورخ عن تقليد رسم المناظر الطبيعية بثلاث مسافات متتالية مُصوّرة بثلاثة ألوان مختلفة: البني والأخضر والأزرق لكل مستوى متراجع. بل غالبًا ما كان يستبعد اللون الأخضر للمسافة المتوسطة. كما ابتكر المشاهد الموضوعية من خلال تطويرها إلى مشاهد من الحياة اليومية ذات عمق سردي أقوى. ^{[ 4 ]}

كان لوكاس فان فالكنبورخ يعود بانتظام إلى موضوع برج بابل ، الذي صوّره أيضًا بيتر برويغل الأكبر، ولاحقًا مجموعة كبيرة من الفنانين الفلمنكيين. يُفسَّر موضوع برج بابل عادةً على أنه نقدٌ لغطرسة الإنسان ، ولا سيما الكنيسة الكاثوليكية الرومانية التي كانت آنذاك تُنفِّذ، بتكاليف باهظة، مشاريع بناء ضخمة مثل كاتدرائية القديس بطرس . ومع ذلك، فقد نُظر إليه أيضًا على أنه احتفاءٌ بالتقدم التقني، الذي من شأنه أن يُبشِّر بعالم أفضل وأكثر تنظيمًا. ^{[ 8 ]}

يُقال إن الأرشيدوق ماتياس قد استعان بلوكاس فان فالكنبورخ رسامًا لبلاطه لمهارته في رسم البورتريهات. وكانت العديد من الأعمال التي أنجزها للأرشيدوق عبارة عن بورتريهات، بما في ذلك بورتريهات للأرشيدوق وزوجته سيبيل فون يوليش-كليف-بيرغ. وقد تنوعت هذه البورتريهات بين بورتريهات كاملة أو نصفية. كما رسم أيضًا العديد من البورتريهات المصغرة للأرشيدوق وزوجته. ومن الواضح أن دور هذه البورتريهات كان إظهار قوة الأرشيدوق وإرضاء غروره، حيث يُصوَّر دائمًا في وضعية ملكية مهيبة، مرتديًا أحدث الأزياء. ^{[ 4 ]}

أدرج لوكاس فان فالكنبورخ أيضًا صورًا مصغرة لنفسه ولأصدقائه في عدد من لوحاته للمناظر الطبيعية. ويتضح ذلك، على سبيل المثال، في لوحة " نزهة الإمبراطور في الغابة"، حيث صوّر نفسه على يسار اللوحة حاملًا أدوات الرسم. وفي لوحة "منظر طبيعي مع مهرجان ريفي" (1577؛ متحف الإرميتاج )، أدرج صورًا لأصدقائه أبراهام أورتيليوس وجوريس هوفناغل ، بالإضافة إلى صورته الشخصية، وسط حشد المحتفلين. ^{[ 2 ]}

رسم لوكاس فان فالكنبورخ عددًا من مشاهد الأسواق، التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالفصول الأربعة. تُعد لوحة "سوق اللحوم والأسماك (الشتاء)" (حوالي 1595، متحف مونتريال للفنون الجميلة ) مثالًا على مشهد سوق، وهو أيضًا رمز للشتاء. من المرجح أن يكون هذا العمل جزءًا من سلسلة من أربع لوحات مخصصة للفصول. يمكن تتبع أصول صور مشاهد الأسواق إلى الجيل السابق من رسامي مدرسة أنتويرب. ^{[ 9 ]} في هذه السلسلة، طور فان فالكنبورخ بشكل خاص تقليد مشاهد الأسواق الفنية الذي روج له بيتر آرتسن ويواكيم بيوكيلير . سعى إلى تحقيق تناغم بين الطبيعة الصامتة والمناظر الطبيعية ولوحات الحياة اليومية. ^{[ 2 ]}

كانت اللوحات الصامتة في العديد من مشاهد السوق من عمل مساعده جورج فليجل، الذي ربما يكون قد تدرب معه أيضًا. تُعد لوحة سوق السمك المغطاة بالثلوج (المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب) مثالًا آخر على مشهد سوق شتوي. يظهر الناس وهم يتزلجون على الجليد في الخلفية. سيدتان أنيقتان ترتديان ملابس دافئة، تشتريان حاجياتهما، وهما ترتديان الزي البرابانت النموذجي الذي كان رائجًا بين عامي 1580 و1600. يظهر بائع السمك وهو يقطع قطعًا من سمك السلمون، بينما تأخذ زوجته سمكًا مدخنًا من صنارة. الأسماك والأواني في المقدمة من عمل فليجل، الذي استطاع أن يُظهر لمعان المعدن الرائع للدلو النحاسي وحبيبات دلو الماء الخشبي. ^{[ 10 ]} كما رسم جورج فليجل الطعام وأدوات المائدة الفاخرة في لوحتين لفان فالكنبورخ تصوران مآدب ( متحف سيليزيا وسانت جيلجن-سالزبورغ، مجموعة خاصة لهـ. فيزنتال). ^{[ 2 ]}