مادونا (مونش)

نسخة من متحف مونش ، أوسلو. ١٨٩٤. ٩٠  سم ×  ٦٨  سم (٣٥  بوصة ×  ٢٧  بوصة). سُرقت عام ٢٠٠٤ واستُعيدت بعد عامين.

نسخة من المعرض الوطني النرويجي ، أوسلو. 1894-1895. 91  سم ×  70.5  سم (35.8  بوصة ×  27.8  بوصة).

نسخة من كونستهالي هامبورغ ، هامبورغ. 1895. 90  سم ×  71  سم (35  بوصة ×  28  بوصة)

مادونا هو الاسم الشائع الذي يُطلق على عدة نسخ من لوحة للفنانالتعبيري النرويجي إدفارد مونك ، تُظهر امرأة عارية الصدر في منتصف جسدها، رُسمت بين عامي 1892 و1895 باستخدام الألوان الزيتية على القماش. كما أنتج نسخًا مطبوعة منها . ^{[ 1 ]}

سُرقت النسخة المملوكة لمتحف مونش في أوسلو عام ٢٠٠٤، ولكن استُعيدت بعد عامين في ٢٠٠٦. وتملك كل من المعرض الوطني النرويجي وقاعة هامبورغ للفنون نسختين أخريين . كما يملك رجل الأعمال نيلسون بليتز نسخة أخرى، واشترى ستيفن أ. كوهين نسخةً عام ١٩٩٩ .

تتميز النسخة المطبوعة بتقنية الطباعة الحجرية لهذه اللوحة بإطار زخرفي يصور حيوانات منوية متلوية، مع شكل يشبه الجنين في الزاوية السفلية اليسرى. كانت نسخة عام 1893 من اللوحة تحتوي على إطار بزخرفة مماثلة، لكنه أُزيل لاحقًا وفُقد. ^{[ 1 ]} توجد هذه النسخة المطبوعة أيضًا في عدد من النسخ المختلفة.

على الرغم من أنها صورة غير مألوفة، إلا أن هذه اللوحة قد تكون للسيدة مريم العذراء . ويُثار جدلٌ حول ما إذا كانت اللوحة مُصممة خصيصًا لتمثيل مريم. استخدم مونش أكثر من عنوان، منها " المرأة المُحبة" و "مادونا" . ^{[ 1 ]} لم يكن مونش مشهورًا بأعماله الفنية الدينية، ولم يكن معروفًا كمسيحي. ومع ذلك، قد يكون التشابه مع مريم مقصودًا، كتأكيد على جمال وكمال صديقته داغني جويل-برزيبشيفسكا ، عارضة العمل، وتعبيرًا عن تقديسه لها كمثالٍ يُحتذى به في الأنوثة. ^{[ 2 ]}

يرى فيرنر هوفمان أن اللوحة "صورة دينية غريبة تمجد الحب المنحط. إن عبادة المرأة القوية التي تُخضع الرجل تُضفي على شخصية المرأة أبعادًا هائلة، لكنها في الوقت نفسه تجعلها شيطانة." ^{[ 3 ]} وتشير سيغرون رافتر، مؤرخة الفن في المعرض الوطني في أوسلو، إلى أن مونش أراد تصوير المرأة في فعل الجماع، الذي يُحيي الحياة، حيث جسّد قدسية وحسية هذا الاتحاد. وقد استُبدلت هالة مريم الذهبية المعتادة بهالة حمراء ترمز إلى ازدواجية الحب والألم. ووجهة نظر المشاهد هي وجهة نظر الرجل الذي يمارس الحب معها. حتى في هذه الوضعية غير المألوفة، تُجسّد بعض العناصر الأساسية للصور النمطية للعذراء: فهي تتمتع بهدوء وثقة راسخة. عيناها مغمضتان، تعبيرًا عن الحياء، لكنها في الوقت نفسه مضاءة من الأعلى؛ يُرى جسدها، في الواقع، وهو يلتوي بعيدًا عن الضوء ليلتقط أقل قدر منه، حتى وهي تواجهه بعينيها. تشير هذه العناصر إلى جوانب من التصويرات التقليدية للبشارة . يذكر روبرت ميلفيل أن الصورة تصور "النشوة والألم في فعل الحب". وفي تعليقه على نسخة الطباعة الحجرية، يقول إن "الإطار الزخرفي يتكون من حيوانات منوية تتدلى منها خيوط طويلة متعرجة تلتف حول ثلاثة جوانب من الصورة وتنتهي بقلادة تشبه الجنين". ^{[ 4 ]} تميل الناقدة النسوية كارول دنكان إلى تفسير الشخصية على أنها امرأة فاتنة .

تُشير لوحة مادونا مونش (1893-1894)، التي تُجسّد المرأة الفاتنة بامتياز، بصريًا إلى صور الضحية. فإيماءات الاستسلام المألوفة (الذراع خلف الرأس) والأسر (الذراع خلف الظهر، كما لو كانت مُقيّدة) واضحة وإن كانت خفيفة. لهذه الإيماءات تاريخ طويل في الفن الغربي... استخدمها مونش في لوحته مادونا ليُخفف من تأكيده على قوة المرأة؛ فإيماءة الهزيمة تُكبح بمهارة قوة المرأة المُظلمة والمُهيمنة. ويمكن ملاحظة التناقض نفسه في العلاقة المكانية بين الشخصية والمُشاهد: إذ يُمكن قراءة المرأة على أنها شامخة أمامه أو مُستلقية تحته. ^{[ 5 ]}

ورأى نقاد آخرون أيضاً أن تصوير المرأة ينطوي على تناقض ضمني. ووفقاً لبيتر داي، فهي شخصية قد تكون مصاصة دماء.

هذا التصوير المقلوب للأم العذراء هو دراسة للحسية ممزوجة بصور الموت والفساد. تتحول الرغبة الذكورية حرفيًا إلى حيوانات منوية متموجة تُحيط باللوحة، وتُصوَّر النشوة الجنسية للمرأة العارية بضربات فرشاة متعرجة. عيناها المغلقتان، كعيون بياتا بياتريكس، تُبعدان موضوع اللوحة عن المشاهد؛ هذه المرأة مصونة، تتلذذ بحسيتها الذاتية المنغلقة. ينكمش الجنين في الزاوية اليسرى على نفسه أمام هذا الاكتفاء الذاتي الأنثوي المطلق والفيض. ^{[ 6 ]}

تُحدد داي "ثنائية" بين الصورة المؤلمة للأم الوحشية وبين الذاتية الأنثوية والاكتفاء الذاتي. ^{[ 6 ]}

قام علماء بريطانيون ونرويجيون بدراسة اللوحة الموجودة في متحف مونش في أوسلو. ^{[ 7 ]} وتمكنوا من تحديد الأصباغ التالية: الأصفر الكرومي ، والأزرق البروسي ، والمغرة الصفراء ، والأسود الفحمي ، والأزرق البحري الاصطناعي ، والزنجفر . ^{[ 8 ]}

تحتوي النسخة الموجودة في المتحف الوطني النرويجي على بعض الخطوط التي تشير إلى وجود رسم تحضيري مُغطى . كما توجد رسومات تخطيطية تُظهر مونش وهو يجرب وضعيات مختلفة. استخدم كل من المرمم تيري فورد والمصور بور هوستلاند في المتحف تقنية التصوير بالأشعة تحت الحمراء لإظهار الطبقات الموجودة أسفل سطح اللوحة. يُظهر الرسم التحضيري أن مونش كان قد رسم ذراعي الشخصية في الأصل متدليتين كما هو الحال في الصور الشخصية التقليدية. يشير وجود هذه الرسومات التحضيرية إلى أن لوحة المتحف الوطني هي النسخة الأصلية. خضعت اللوحة للبحث والترميم قبل عرضها في قاعة مونش في مبنى المتحف الوطني الجديد، الذي سيُفتتح في أوسلو في يونيو 2022. ^{[ 9 ]}

في 29 مارس/آذار 1990، سُرقت نسخة من لوحة مادونا وثلاثة أعمال فنية أخرى من معرض كونستهاوسيت إيه إس في أوسلو. وفي 22 يونيو/حزيران 1990، عثرت الشرطة على ثلاثة من الأعمال الفنية في منزل خاص في درامن، النرويج. أما العمل الرابع، فقد عُثر عليه في اليوم السابق في منزل خاص في ساندي المجاورة. ^{[ 10 ]} خلال المحاكمات، وُجهت أصابع الاتهام إلى أولي كريستيان باخ بتدبير عملية السرقة والتعامل مع المسروقات. وفي سبتمبر/أيلول 1992، حُكم على باخ بالسجن سبعة أشهر بتهمة التعامل مع مسروقات . ^{[ 11 ]}

في يوم الأحد الموافق 22 أغسطس 2004، سُرقت نسخ متحف مونش من لوحتي مادونا والصرخة على يد ملثمين مسلحين . أجبر اللصوص حراس المتحف على الاستلقاء أرضاً بينما قطعوا الكابل الذي يثبت اللوحات على الحائط، ثم لاذوا بالفرار في سيارة أودي A6 سوداء اللون ، عثرت عليها الشرطة لاحقاً مهجورة.

استعادت شرطة أوسلو اللوحتين في 31 أغسطس 2006. وفي اليوم التالي، صرحت إنجيبورغ يدستي، مديرة متحف مونش، بأن حالة اللوحتين أفضل بكثير مما كان متوقعاً، وأن الأضرار، بما في ذلك  ثقب قطره 2.5 سم في لوحة العذراء مريم ، قابلة للإصلاح. ^{[ 12 ]}

في عام 2008، خصصت شركة إنديميتسو بتروليوم نورج إيه إس مبلغ 4 ملايين كرونة نرويجية لحفظ وبحث وعرض أعمال مادونا وصرختها . ^{[ 13 ]}

في عام 2010، بيعت نسخة ملونة يدوياً من المطبوعة مقابل 1.25 مليون جنيه إسترليني في مزاد بونهامز بلندن، لتصبح أغلى مطبوعة بيعت على الإطلاق في بريطانيا. ^{[ 14 ]}

في 15 فبراير 2013، أصدرت هيئة البريد النرويجية (Posten Norge) أربعة طوابع بريدية نرويجية ، مستوحاة من صور الفنان مونش، احتفاءً بالذكرى المئوية والخمسين لميلاده. واستُخدمت صورة مقرّبة لرأس العذراء من إحدى النسخ المطبوعة بتقنية الطباعة الحجرية لتصميم طابع البريد النرويجي فئة 17 كرونة. ^{[ 15 ]}

• قائمة لوحات إدفارد مونك

• مادونا في مجموعة متحف الفن الحديث على الإنترنت
• جامعة ولاية كاليفورنيا
• إدفارد مونك، مادونا ، متحف مونك أوسلو ، في كولورليكس