أزرق بحري

الأزرق الكهربائي هو درجة من درجات الأزرق التي تقع في منتصف المسافة بين ^الأزرق والبنفسجي على عجلة ألوان RGB (HSV) ، وهو تعبير عن فضاء ألوان HSV لنموذج ألوان RGB. [ ^{17 ]}

كان حجر اللازورد يُستخرج تاريخياً بالقرب من سار-إي-سانغ في أفغانستان الحديثة، وكان يُتاجر به إلى بلاد ما بين النهرين ومصر القديمة منذ الألفية الثالثة قبل الميلاد. ^{[ 18 ]}

لم يكن اللون الأزرق الفائق معروفًا حتى أوائل القرن الثالث عشر، على الرغم من استخدام اللازورد كصبغة منذ القرن الخامس (على سبيل المثال في معابد الكهوف البوذية ^{[ 19 ]} ) وذلك ببساطة عن طريق طحن أفضل أنواع المعدن المتاحة، بحيث تظهر أقل قدر ممكن من الشوائب. وظلت الصبغة الزرقاء الناتجة رمادية اللون إلى حد ما. وُصفت طريقة استخلاص اللازورد الحقيقي لأول مرة على يد أحمد بن يوسف التفاشي (توفي عام ١٢٥٤) في كتابه "أزهار الأفكار في جواهر حجر" [ ^{٢٠ ] [ ٢١ ] .} وبعد قرنين من الزمان، عُرفت هذه الطريقة في أوروبا من خلال رسالة تشينينو تشينيني (القرن الخامس عشر). وتتألف هذه العملية من طحن معدن اللازورد، وخلط المادة المطحونة مع الشمع المذاب والراتنجات والزيوت ، ثم لفّ الكتلة الناتجة بقطعة قماش، وعجنها في محلول قلوي مخفف، وهو محلول كربونات البوتاسيوم يُحضّر بمزج رماد الخشب بالماء. تتجمع جزيئات اللازوريت الأزرق في قاع الإناء، بينما تبقى المادة البلورية عديمة اللون والشوائب الأخرى في الأعلى. وتُكرر هذه العملية ثلاث مرات على الأقل، مع كل عملية استخلاص لاحقة. ينتج عن هذه العملية مادة ذات جودة أقل. تتكون عملية الاستخلاص النهائية في معظمها من مادة عديمة اللون بالإضافة إلى بعض الجزيئات الزرقاء، وتُنتج رماد اللازورد الذي يُعتبر ثمينًا كطلاء زجاجي لشفافيته الزرقاء الباهتة. ^{[ 22 ]} كانت هذه العملية المطولة خاصة باللازورد لأن المعدن الذي يُستخرج منه يحتوي على مزيج من الأصباغ الزرقاء وعديمة اللون. لو قام فنان بطحن اللازورد وغسله ببساطة، لكان المسحوق الناتج رماديًا مزرقًا يفتقر إلى النقاء وعمق اللون نظرًا لاحتواء اللازورد على نسبة عالية من المواد عديمة اللون. ^{[ 23 ]}

على الرغم من أن حجر اللازورد نفسه ليس باهظ الثمن، إلا أن عملية الطحن والغربلة والغسل المطولة لإنتاج اللازورد تجعل هذه الصبغة الطبيعية ثمينة للغاية، وتزيد قيمتها بنحو عشرة أضعاف عن سعر الحجر الذي تُستخرج منه. ويُقال إن ارتفاع تكلفة المواد الخام المستوردة وعملية الاستخلاص الطويلة والشاقة تجعل اللازورد عالي الجودة باهظ الثمن كالذهب . ^{[ 5 ] [ 24 ]}

في عام 1990، قُدّر إنتاج اللازورد صناعياً بنحو 20,000 طن. وفيما يلي المواد الخام المستخدمة في تصنيع اللازورد الاصطناعي:

• الكاولين الأبيض ،
• anhydroussodium sulfate (Na₂SO₄),
• anhydrous sodium carbonate (Na₂CO₃),
• powdered sulfur,
• powdered charcoal or relatively ash-free coal, or colophony in lumps.^[25]

The preparation is typically made in steps:

• The first part of the process takes place at 700 to 750 °C in a closed furnace, so that sulfur, carbon and organic substances give reducing conditions. This yields a yellow-green product sometimes used as a pigment.
• In the second step, air or sulfur dioxide at 350 to 450 °C is used to oxidize sulfide in the intermediate product to S₂ and S_nchromophore molecules, resulting in the blue (or purple, pink or red) pigment.^[26]
• The mixture is heated in a kiln, sometimes in brick-sized amounts.
• The resultant solids are then ground and washed, as is the case in any other insoluble pigment's manufacturing process; the chemical reaction produces large amounts of sulfur dioxide. (Flue-gas desulfurization is thus essential to its manufacture where SO₂ pollution is regulated.)

Ultramarine poor in silica is obtained by fusing a mixture of soft clay, sodium sulfate, charcoal, sodium carbonate, and sulfur. The product is at first white, but soon turns green "green ultramarine" when it is mixed with sulfur and heated. The sulfur burns, and a fine blue pigment is obtained. Ultramarine rich in silica is generally obtained by heating a mixture of pure clay, very fine white sand, sulfur, and charcoal in a muffle furnace. A blue product is obtained at once, but a red tinge often results. The different ultramarines—green, blue, red, and violet—are finely ground and washed with water.^[25]

يُعدّ الأزرق الفائق الاصطناعي أكثر إشراقًا من الأزرق الفائق الطبيعي، نظرًا لصغر حجم جزيئاته وتجانسها، مما يُسهم في تشتيت الضوء بشكل أكثر تجانسًا. ^{[ 27 ]} لا يتأثر لونه بالضوء أو بالزيت أو الجير المستخدم في الرسم. يُؤدي حمض الهيدروكلوريك إلى تبييضه فورًا مع انطلاق غاز كبريتيد الهيدروجين . حتى إضافة كمية قليلة من أكسيد الزنك إلى الأنواع ذات اللون الأحمر تُسبب انخفاضًا ملحوظًا في شدة اللون. ^{[ 25 ]} يُعدّ الأزرق الفائق الاصطناعي الحديث صبغةً ناعمةً غير سامة، لا تحتاج إلى خلطٍ مُطوّل لتوزيعها في تركيبة الطلاء. ^{[ 28 ]}

• 
  عينة من حجر اللازورد (خام)، أفغانستان
• 
  أزرق بحري طبيعي
• 
  أزرق بحري صناعي
• 
  بنفسجي صناعي أزرق بحري

يُشتق اسم اللون الأزرق البحري من الكلمة اللاتينية الوسطى ultramarinus ، والتي تعني حرفيًا "ما وراء البحر"، وذلك لأنه كان يُستورد من آسيا عن طريق البحر. ^{[ 3 ]} وقد عُرف سابقًا بأسماء أخرى مثل azzurrum ultramarine و azzurrum transmarinum و azzuro oltramarino و azur d'Acre و pierre d'azur و Lazurstein . وتشمل المصطلحات الحالية للون الأزرق البحري: natural ultramarine (الإنجليزية)، outremer lapis (الفرنسية)، Ultramarin echt (الألمانية)، oltremare genuino (الإيطالية)، و ultramarino verdadero (الإسبانية). أول استخدام مُسجل لكلمة "أزرق بحري" كاسم لون في اللغة الإنجليزية كان عام 1598. ^{[ 29 ]}

استخدم المصريون القدماء حجر اللازورد الصلب في أغراض الزينة في صناعة المجوهرات، إلا أنه لا يوجد دليل على نجاحهم في تحويله إلى طلاء. ^{[ 30 ]} تشير الأدلة الأثرية والأدبيات القديمة إلى استخدام اللازورد كحجر شبه كريم وحجر بناء زخرفي منذ العصور المصرية القديمة. وقد وصفه المؤرخان الكلاسيكيان ثيوفراستوس وبلينيوس . لا يوجد دليل على استخدام الإغريق والرومان القدماء لحجر اللازورد المطحون كصبغة للرسم . ومثل المصريين القدماء، كان لديهم مصدر مُرضٍ للون الأزرق في صبغة سيليكات النحاس الاصطناعية، المعروفة باسم الأزرق المصري . ^{[ 24 ]}

يُمكن ملاحظة أول استخدام موثق لحجر اللازورد كصبغة في لوحات تعود إلى القرنين السادس والسابع الميلاديين في معابد الكهوف الزرادشتية والبوذية في أفغانستان، بالقرب من أشهر مصدر لهذا المعدن. وقد تم التعرف على اللازورد في لوحات صينية من القرنين العاشر والحادي عشر، وفي لوحات جدارية هندية من القرون الحادي عشر والثاني عشر والسابع عشر، وفي مخطوطات أنجلو ساكسونية ونورماندية مزخرفة تعود إلى حوالي عام 1100. ^{[ 24 ]} كما يظهر اللازورد في مخطوطات إسلامية ^مزخرفة من القرنين الخامس عشر والسادس عشر في جميع أنحاء أفغانستان وإيران المعاصرتين . ^{[ 31} ]

• 
  تُعد لوحة ويلتون الثنائية (1395-1399) مثالاً على استخدام اللون الأزرق البحري في إنجلترا في القرن الرابع عشر
• 
  تم طلاء الرداء الأزرق للسيدة مريم العذراء بريشة ماساتشيو (1426) باللون الأزرق الداكن.
• 
  قام بيترو بيروجينو بالاقتصاد في هذه اللوحة للسيدة مريم العذراء (حوالي عام 1500) باستخدام حجر اللازوريت للرسم الأساسي للرداء، ثم أضاف طبقة من اللازورد فوقها.
• 
  استخدم تيتيان اللون الأزرق الداكن بشكل مثير في سماء وأقمشة باخوس وأريادني (1520-1523).

كانت البندقية مركزًا رئيسيًا لتصنيع وتوزيع صبغة اللازورد خلال أوائل العصر الحديث. استورد التجار الإيطاليون هذه الصبغة خلال القرنين الرابع عشر والخامس عشر من مناجم في أفغانستان . ^{[ 3 ] [ 4 ]} استخدمت دول أوروبية أخرى هذه الصبغة على نطاق أضيق من إيطاليا؛ حتى أن الرسامين الأثرياء في إسبانيا لم يستخدموها في ذلك الوقت. ^{[ 32 ]}

خلال عصر النهضة ، كان الأزرق الفائق (ألترا مارين) أجود أنواع الأزرق وأغلاها التي يمكن للرسامين استخدامها. وقد كشفت دراسات التصوير الضوئي بالأشعة تحت الحمراء للأزرق الفائق في لوحات سيينا الخشبية من القرنين الثالث عشر والرابع عشر أنه تاريخيًا، كان يُخفف بصبغة الرصاص الأبيض في محاولة لاستخدامه باعتدال نظرًا لارتفاع سعره. ^{[ 33 ]} كتب الفنان تشينينو تشينيني، من القرن الخامس عشر، في دليل الرسامين الخاص به: "الأزرق الفائق صبغة رائعة وجميلة ومثالية تمامًا، تفوق جميع الأصباغ. لا يمكن قول أي شيء عنه أو فعل أي شيء به لا يجعله أكثر روعة." ^{[ 34 ]} يُعدّ الأزرق الفائق الطبيعي صبغة صعبة الطحن يدويًا، وبالنسبة لجميع أنواع المعادن باستثناء أجودها، فإن الطحن والغسل وحدهما لا ينتجان سوى مسحوق أزرق رمادي باهت. ^{[ 35 ]}

استُخدم هذا الصباغ على نطاق واسع خلال القرنين الرابع عشر والخامس عشر، إذ كان بريقه يُكمّل اللون القرمزي والذهبي للمخطوطات المزخرفة واللوحات الإيطالية. وقد قُدِّرَت قيمته أساسًا لبريق لونه وخموله تجاه ضوء الشمس والزيت والجير المطفأ . إلا أنه شديد الحساسية حتى لأدنى تركيزات الأحماض المعدنية وأبخرة الأحماض. فحمض الهيدروكلوريك المخفف، وحمض النيتريك _{، وحمض} الكبريتيك تُدمر _اللون الأزرق بسرعة، مُنتجةً كبريتيد الهيدروجين (H₂S ₎ في هذه العملية. أما حمض الخليك فيُهاجم الصباغ بمعدل أبطأ بكثير من الأحماض المعدنية.

لم يُستخدم اللون الأزرق الداكن في اللوحات الجدارية إلا عند تطبيقه بتقنية "سيكو " (الرسم الجاف) نظرًا لارتفاع تكلفة استخدامه في هذه اللوحات. وكان يُخلط هذا الصبغ بمادة رابطة كالبيض لتكوين طبقة من التمبرا ، ثم يُطبّق فوق الجص الجاف، كما في لوحات جوتو دي بوندوني الجدارية في كنيسة سكروفيني أو كنيسة أرينا في بادوا .

استخدم الفنانون الأوروبيون هذا الصباغ باعتدال، إذ خصصوا أجود أنواع الأزرق لأردية مريم العذراء والطفل يسوع ، ربما تعبيرًا عن التقوى، فكان الإنفاق وسيلةً للتعبير عن الإخلاص. ونظرًا لارتفاع سعره، لجأ الفنانون أحيانًا إلى استخدام نوع أرخص من الأزرق، وهو الأزوريت ، في الطبقة التحتية للرسم. وعلى الأرجح، استُورد هذا الصباغ إلى أوروبا عبر البندقية ، ونادرًا ما شوهد في الفن الألماني أو فنون الدول الواقعة شمال إيطاليا. وبسبب نقص الأزوريت في أواخر القرنين السادس عشر والسابع عشر، ارتفع سعر الأزرق الفائق، الباهظ أصلًا، ارتفاعًا كبيرًا. ^{[ 36 ]}

• 
  تصوير ساسوفيراتو للسيدة العذراء مريم ، العذراء في الصلاة ، حوالي عام 1654. عباءتها الزرقاء مرسومة باللون الأزرق الداكن. ^{[ 37 ]}
• 
  فتاة ذات قرط لؤلؤي ، بريشة يوهانس فيرمير (حوالي عام 1665)
• 
  سيدة تقف عند آلة موسيقية ، بريشة يوهانس فيرمير (حوالي عام 1675)

استخدم يوهانس فيرمير اللون الأزرق الفائق بكثرة في لوحاته. رُسمت عمامة الفتاة ذات القرط اللؤلؤي بمزيج من الأزرق الفائق والأبيض الرصاصي، مع طبقة رقيقة من الأزرق الفائق النقي فوقها. ^{[ 38 ]} وفي لوحة "السيدة الواقفة أمام آلة موسيقية" ، رُسم فستان الشابة بمزيج من الأزرق الفائق واللون الأخضر الترابي، واستُخدم الأزرق الفائق لإضافة الظلال إلى درجات لون البشرة. ^{[ 39 ]} أظهر التحليل العلمي الذي أجراه المعرض الوطني في لندن للوحة "السيدة الواقفة أمام آلة موسيقية" أن اللون الأزرق الفائق في وسادة المقعد الزرقاء في المقدمة قد تلاشى وأصبح باهتًا مع مرور الوقت؛ وكان لونه أزرق داكنًا عند رسمه في الأصل. ^{[ 40 ]}

يعود الفضل في بدء تطوير اللون الأزرق اللازوردي الاصطناعي إلى غوته . ففي حوالي عام ١٧٨٧، لاحظ وجود رواسب زرقاء على جدران أفران الجير بالقرب من باليرمو في صقلية . وكان على دراية باستخدام هذه الرواسب الزجاجية كبديل لحجر اللازورد في التطبيقات الزخرفية. ولم يذكر ما إذا كان من الممكن طحنها لاستخدامها كصبغة. ^{[ ٤١ ] [ ٤٢ ]}

في عام 1814، لاحظ تاسيرت التكوين التلقائي لمركب أزرق، يشبه إلى حد كبير اللازورد، إن لم يكن مطابقًا له، في فرن جير تابع لشركة سان غوبان لصناعة الزجاج والمرايا . ^{[ 43 ]} وفي عام 1824، دفع هذا الاكتشاف جمعية تشجيع الصناعة إلى تقديم جائزة لإنتاج هذا اللون الثمين صناعيًا. وقد ابتكر جان بابتيست غيميه (1826) وكريستيان غملين (1828)، أستاذ الكيمياء آنذاك في توبنغن، طرقًا لإنتاجه. وبينما أبقى غيميه طريقته سرية، نشر غملين طريقته، ليصبح بذلك رائد صناعة "اللازورد الصناعي". ^{[ 44 ] [ 25 ]}