ماتريكس (موسيقى)

في الموسيقى ، وخاصة الموسيقى الشعبية والجماهيرية ، تُعرف المصفوفة بأنها عنصر من عناصر التنويعات لا يتغير. ^{[ 1 ]} وقد اشتُقّ المصطلح من استخدامه في الكتابات الموسيقية، ومن كتاب آرثر كوستلر " فعل الإبداع" ، الذي يُعرّف الإبداع بأنه الربط الثنائي بين مجموعتين من الأفكار أو المصفوفات. ^{[ 2 ]} يمكن دمج المصفوفات الموسيقية بأي عدد، وعادةً ما يكون أكثر من اثنتين، ويمكن -بل يجب- تقسيمها إلى مصفوفات أصغر لأغراض التحليل . وهي ليست بالضرورة مقصودة من قِبل المُلحّن أو مُدركة من قِبل المُستمع، وقد تكون غامضة عمدًا . ^{[ 1 ]}

أبسط الأمثلة التي قدمها فان دير ميروي ^{[ 1 ]} هي النوتات الثابتة، والفواصل المحددة، والإيقاعات المنتظمة، بينما أكثرها تعقيدًا هي الفوجة الباروكية، والتناغم الكلاسيكي، والتلوين الرومانسي. فيما يلي بعض الأمثلة على المصفوفات التي تُعد جزءًا من " بوب جوز ذا ويزل ":

• النمط الرئيسي
• ⁶ ₈ مرة
• صياغة موسيقية من أربعة مقاطع
• إيقاع منتظم
• بنية اللحن المقفى
• إنهاء نصفي اللحن بنفس الشكل
• ذروة لحنية
• إيقاع مثالي
• ثلاث ثلاثيات أساسية ضمنية

قد تمتلك المصفوفات المنسقة خاصية " الترابط " أو " الانفصال "، ^{[ 3 ]} وذلك تبعًا لدرجة ترابطها أو انفصالها، وبالتالي سهولة أو صعوبة التوفيق بينها. تكون مصفوفات الشكل الأكبر المعروف باسم شكل سوناتا روندو أكثر ترابطًا من مصفوفات شكل روندو، بينما تتميز الموسيقى الأفريقية والهندية بانفصال إيقاعي أكبر من إيقاعات الموسيقى الأوروبية المتزامنة، كما يتميز التناغم الأوروبي بانفصال أكبر (بين اللحن والباص) من الأورغانوم السابق. الانفصال مسألة نسبية، ومعظم المصفوفات المنفصلة تكون مترابطة جزئيًا. ^{[ 3 ]}

تُستخدم المصفوفات الرياضية في تصور جميع التباديل أو الأشكال لسلسلة أو مجموعة نغمات في الموسيقى المكتوبة باستخدام تقنية الاثنتي عشرة نغمة أو التسلسل ( المجموعة المعقدة ).

• لفافة البانجو