ماوريتسيو بولونيني

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

ماوريتسيو بولونيني (2004)

ماوريتسيو بولونيني (مواليد 27 يوليو 1952) فنان إعلامي ما بعد مفاهيمي . تهتم أعماله التركيبية بشكل أساسي بجماليات الآلات ، [ 1 ] وتستند إلى التفعيل البسيط والمجرد للعمليات التكنولوجية الخارجة عن سيطرة الفنان، [ 2 ] عند تقاطع الفن التوليدي والفن العام والديمقراطية الإلكترونية . [ 3 ]

خلفية

وُلد ماوريتسيو بولونيني في بريشيا ، إيطاليا. قبل عمله كفنان إعلامي، حصل على شهادات في الدراسات الحضرية والعلوم الاجتماعية من جامعة برمنغهام بالمملكة المتحدة، وجامعة إيواف في البندقية . عمل بولونيني على نطاق واسع كباحث في مجال تقنيات التواصل المنظم (مثل طريقة دلفي الآنية )، والديمقراطية الإلكترونية ، [ 4 ] والتي وظّفها لاحقًا في بعض الأعمال الفنية التفاعلية. تركز اهتماماته البحثية ومجموعة واسعة من أعماله الفنية على ثلاثة أبعاد رئيسية للتقنيات الرقمية:

أجهزة كمبيوتر مغلقة ( نيس ، 1997). يستخدم هذا العمل الفني رموز الكمبيوتر لإنشاء تدفقات لا نهاية لها من الصور العشوائية التي لن تكون متاحة للعرض أبدًا.
  • إمكانية تفويض فعله الفني إلى الزمن اللانهائي للآلة، كما هو الحال في سلسلة " الآلات المبرمجة ". منذ البداية (1988)، أدخلت هذه السلسلة مفهوم اللانهاية في أعماله، [ 5 ] وركزت على "تجربة عدم التناسب (والانفصال) بين الفنان والعمل الفني، وهو ما أصبح ممكناً بفضل التقنيات القائمة على الحاسوب"؛ [ 6 ]
  • تدفقات الزمان والمكان للاتصالات التكنولوجية، والتفاعل بين الفضاء الجغرافي والفضاء الإلكتروني، مما أدى إلى ظهور أعمال مثل ألتافيستا (1996)، [ 7 ] أنتيبوديس (1998)، [ 8 ] وموزيوفاجيا ( 1998-1999 )، حيث ركز استخدام تدفقات الاتصال عبر الإنترنت على بنيتها التحتية المادية، وغالبًا ما كان مقترنًا بأفعال تم اتخاذها أثناء السفر لمسافات طويلة؛ [ 9 ]
  • إدخال أشكال جديدة من التفاعلية القائمة على تقنيات الاتصال المنظمة والديمقراطية الإلكترونية، والتي استخدمها في أعمال مثل آلات الذكاء الجماعي ( CIMs ، منذ عام 2000) [ 10 ] و ICB (الأزرق الجماعي التفاعلي، 2006). [ 11 ]

طُوِّرت بعض هذه الأعمال من خلال تعاون مكثف مع "آرت ميديا" ، مختبر جماليات الإعلام والاتصال بجامعة ساليرنو ، ومتحف مختبر الفن المعاصر (MLAC) بجامعة سابينزا في روما . في عام ٢٠٠٣، نشر متحف مختبر الفن المعاصر كتابًا متخصصًا عن أعمال بولونيني. [ ١٢ ] وفي عام ٢٠٠٤، نظمت "آرت ميديا" معرضًا يهدف إلى تسليط الضوء على توجه أوروبي في فنون الإعلام الجديد، قائم على مفهوم الجلال التكنولوجي . ضم المعرض أعمالًا لكل من روي أسكوت (إنجليزي)، وماوريتسيو بولونيني (إيطالي)، وفريد ​​فورست (فرنسي)، وريتشارد كريش (نمساوي)، وميت ميتروبولوس (يوناني). [ ١٣ ]

آلات مبرمجة / أجهزة كمبيوتر مغلقة

سلسلة SMSMS-SMS Mediated Sublime/CIM (كمبيوتر، هواتف محمولة للجمهور، جهاز عرض فيديو)، إيمولا ، إيطاليا، 2006: عمل فني تفاعلي يهدف إلى إشراك الجمهور في تجربة التلاعب بالتكنولوجيا السامية واستهلاكها .

في عام ١٩٨٨، بدأ بولونيني باستخدام الحواسيب الشخصية لتوليد تدفقات من الصور العشوائية المتوسعة باستمرار. وفي تسعينيات القرن الماضي، برمج مئات من هذه الحواسيب وتركها تعمل بلا توقف (ولا يزال معظمها يعمل حتى الآن). كتب عن آلاته المبرمجة : "لا أعتبر نفسي فنانًا يُنشئ صورًا معينة، ولست مجرد فنان مفاهيمي. أنا فنانٌ رسمت آلاته خطوطًا أكثر من أي شخص آخر، مُغطيةً مساحات لا حدود لها. لا يهمني الجانب الشكلي للصور التي تُنتجها أعمالي التركيبية، بل يهمني تدفقها، ولا محدوديتها في المكان والزمان، وإمكانية خلق عوالم معلوماتية متوازية تتكون من كيلومترات من الصور ومسارات لا نهائية. تُسهم أعمالي التركيبية في توليد لانهائيات خارجة عن السيطرة." [ ١٤ ]

تُعتبر الآلات المبرمجة (وخاصةً الحواسيب المغلقة، منذ عام ١٩٩٢، والتي تُغلق منافذ شاشتها بالشمع ولا يمكن عرض مخرجاتها الرسومية) [١٥] من بين أهم أعماله. [ ١٦ ] عُرضت هذه الآلات في العديد من المتاحف والمعارض الفنية في أوروبا والولايات المتحدة. في عام ٢٠٠٣، عُرضت بعض هذه الآلات في ثلاثة معارض متزامنة أُقيمت في متحف مختبر الفن المعاصر في روما، ومركز كاكيتشينو للفن المعاصر في سويسرا، ومركز ويليامزبرغ للفنون والتاريخ في نيويورك. في عام ٢٠٠٥، خصص متحف فيلا كروتشي للفن المعاصر في جنوة معرضًا استعاديًا ودراسةً لهذه الأعمال. [ ١٧ ]

منذ عام 2000، ركز بولونيني على دمج الآلات المبرمجة مع أجهزة الاتصال، كما في آلات الذكاء الجماعي . وهي عبارة عن منشآت تفاعلية تربط بعض آلاته التوليدية بشبكة الهاتف المحمول، [ 18 ] مما يسمح بتفاعل فوري أشبه بتفاعل دلفي من قبل الجمهور. تُفوض هذه المنشآت الخيارات إلى كل من الأجهزة الإلكترونية وعمليات الاتصال والديمقراطية الإلكترونية بهدف إشراك الجمهور في أشكال جديدة من "الفن التوليدي والتفاعلي والعام". [ 19 ]

يُعتبر عمل ماوريتسيو بولونيني ذا صلة بنظرية الجلال التكنولوجي [ 20 ] وجماليات التدفق (على عكس جماليات الشكل) [ 21 ] ، ويُنظر إليه على أنه تطور إضافي للفن المفاهيمي ضمن الفن التكنولوجي الجديد. [ 22 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ أندرياس برويكمان (2016)، فن الآلة في القرن العشرين ، كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، رقم ISBN 9780262035064، الصفحات 1، 6، 115-116.
  2. ^ ماريو كوستا (2003)، التقنيات الجديدة . أرتميديا، جامعة ساليرنو ، متحف ديل سانيو، ص 7-12.
  3. ↑ ماوريتسيو بولوجنيني، "De l'interaction à la démocratie. Vers un art génératif post-digital" / "من التفاعل إلى الديمقراطية. نحو فن توليدي ما بعد رقمي" ، Artmedia X Proceedings، باريس، 2010. أيضًا في Ethique, esthétique, communication technology , Edition L'Harmattan. باريس، 2011، ص 229-239.
  4. ^ سيمونيتا لوكس (2007)، Arte ipercontemporanea (باللغة الإيطالية)، روما: Gangemi Editore، ISBN 978-88-492-1114-6، الصفحات 480-481.
  5. ^ ساندرا سوليمانو، أد. (2005)، ماوريتسيو بولوجنيني. الآلات المبرمجة 1990-2005 ، جنوة: متحف فيلا كروس للفن المعاصر، نيوس، ISBN 88-87262-47-0.
  6. ^ ماوريتسيو بولوجنيني (2008)، Postdigitale ، روما: Carocci Editore، ص. 24.
  7. ↑ فريد فورست (2008)، الفن والإنترنت (بالفرنسية)، باريس: سيركل دار، رقم ISBN 978-2-7022-0864-9، الصفحات 67-71.
  8. ↑ فينسينزو كومو، "L'altro nella rete" ، كاينوس ، 2، 2003.
  9. ^ ديريك دي كيركهوف ، “Museophagia – المعرض الفني في عصر استنساخه الرقمي”، في بييرو كافيليني (محرر) (1999)، ماوريتسيو بولوجنيني. رابتوس ، بريشيا: Nuovi Strumenti، ص 19-25.
  10. ↑ ماوريتسيو بولوجنيني، "De l'interaction à la démocratie. Vers un art génératif post-digital" / "من التفاعل إلى الديمقراطية. نحو فن توليدي ما بعد رقمي" ، Artmedia X Proceedings . باريس، 2010.
  11. ^ ماوريتسيو بولوجنيني (2008)، Postdigitale ، روما: Carocci Editore، ص 20-21.
  12. ^ دومينيكو سكوديرو، أد. (2003)، ماوريتسيو بولوجنيني: installazioni، disegni، azioni (باللغة الإيطالية)، روما: ليثوس، ISBN 88-86584-71-7.
  13. ^ ماريو كوستا (2003)، التقنيات الجديدة: أسكوت، بولوجنيني، فورست، كريش، ميتروبولوس . أرتميديا، جامعة ساليرنو ، متحف ديل سانيو.
  14. ^ ساندرا سوليمانو (محرر) (2005)، ماوريتسيو بولوجنيني. الآلات المبرمجة 1990-2005، جنوة: متحف فيلا كروس للفن المعاصر، نيوس، ص. 15.
  15. ↑ «إن عدم إمكانية الوصول التام إلى الكم الهائل من الصور المرئية التي أنشأها العمل يشير إلى سمو تكنولوجي للفراغ الكامن تحت العالم الرقمي»، وفقًا لغارفيلد بنجامين (2016)، «الموضوع السيبورغي: الواقع، الوعي، اختلاف المنظر »، لندن: بالغراف ماكميلان، ISBN 978-1-137-58448-9، ص 86.
  16. ↑ أندرياس برويكمان، "الصورة، العملية، الأداء، الآلة: جوانب من جماليات الآلة"، في أوليفر غراو (محرر) (2007)، تاريخ فنون الإعلام ، كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، ISBN 978-0-262-07279-3، الصفحات ٢٠٤-٢٠٥. أندرياس برويكمان، "جماليات فن البرمجيات" ، مؤرشف بتاريخ ١٣ أغسطس ٢٠١٩ في أرشيف الإنترنت ، في ديفيد أوليفييه لارتيغو (محرر) (٢٠٠٨) (بالفرنسية)، الفن الموجه نحو البرمجة . باريس: جامعة السوربون . إنكي أرنس (٢٠٠٥)، "البرمجة كفعل كلامي أدائي"، مؤرشف بتاريخ ١ أغسطس ٢٠١٠ في أرشيف الإنترنت ، Artnodes ، ٥، الجامعة المفتوحة في كاتالونيا . ماريو كوستا (٢٠٠٦)، نسيان الفن (بالإيطالية)، ميلانو: فرانكو أنجيلي، ISBN 978-88-464-6364-7، ص 137-138. سيمونيتا لوكس (2007)، Arte ipercontemporanea ، روما: Gangemi Editore، الصفحات من 374 إلى 393. دومينيكو سكوديرو (محرر) (2003)، ماوريتسيو بولوجنيني: installazioni، disegni، azioni ، روما: ليثوس، الصفحات من 9 إلى 49. أندريس راميريز جافيريا (2004)، مقاربات في فن الوسائط المتعددة ، نيويورك: كتب الفنون في نيويورك، الصفحات من 33 إلى 35. Pedrini، E. (ed.) (2003)، ماوريتسيو بولوجنيني: بين المدينة الفاضلة والمعلومات ، نيويورك: مركز ويليامزبرغ للفنون والتاريخ. ماريو كوستا (2007)، L'oggetto estetico e la Critica (باللغة الإيطالية)، ساليرنو: Edisud، ISBN 978-978-8896-15-9، الصفحات 31-43. ماريو كوستا، فيتوريو كافانيا (2005)، فينومينولوجيا فنون التكنولوجيا الجديدة ، آرت ميديا، جامعة ساليرنو ، قسم الفلسفة، قسم الرياضيات والمعلوماتية، الصفحات 18-20. روبرت سي. مورغان ، "ماوريتسيو بولونيني: إشكالية الفن"، لوكسفلوكس ، 4، 2004، الصفحات 94-101.
  17. ^ ساندرا سوليمانو (محرر) (2005)، ماوريتسيو بولوجنيني. الآلات المبرمجة 1990-2005 ، جنوة: متحف فيلا كروس للفن المعاصر، نيوس.
  18. ↑ ماوريتسيو بولوجنيني، "مشروع SMSMS: آلات الذكاء الجماعي في المدينة الرقمية"، ليوناردو / مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 37/2، 2004، الصفحات من 147 إلى 149؛ ماوريتسيو بولوجنيني، "Infoinstallations et ville numérique"، ليجيا. ملفات سور لارت ، 45-48. باريس، 2003، ص 57-60.
  19. ^ ماوريتسيو بولوجنيني (2010)، “De l’interaction à la démocratie. Vers un art gėnėratif post-digital”، Artmedia X Proceedings، باريس. انظر أيضًا C. Hope, J. Ryan (2014)، الفنون الرقمية. مقدمة لوسائل الإعلام الجديدة ، نيويورك: بلومزبري، ISBN 9781780933290الفصل التاسع: "يُعيد ماوريتسيو بولونيني صياغة مفهوم الجهاز الرقمي ليشمل المكونات المادية والبرمجية والجمهور . ويرى فنانو ما بعد الرقمية أن الأجهزة الرقمية متداخلة في العمليات والأنماط الاجتماعية. [...] تُتيح أنماط المشاركة الجديدة إمكانيات متنوعة للفن الرقمي، حيث ينتقل من أنماط التفاعل العام المحدودة إلى أنماط أقوى تُعزز الديمقراطية وصنع القرار العام. ولا شك أن الفن الرقمي في المستقبل سيستفيد من التقنيات التشاركية والاتصالات المتنقلة على نطاق أوسع."
  20. ↑ (2003)، ماريو كوستا ، التقنيات الجديدة: أسكوت، بولوجنيني، فورست، كريش، ميتروبولوس ، أرتميديا، جامعة ساليرنو، متحف ديل سانيو، ص 7-12؛ أندرياس بروكمان، "جماليات فن البرمجيات"، في ديفيد أوليفييه لارتيجود (محرر) (2008)، برمجة الفن التوجهي ، باريس: جامعة السوربون.
  21. ^ ماريو كوستا (2006)، Dimenticare l'arte ، ميلانو: فرانكو أنجيلي؛ ماريو كوستا (2010)، Arte contemporanea ed estetica del Flusso (باللغة الإيطالية)، فرشيلي: Edizioni Mercurio، ISBN 978-88-95522-61-6، الصفحات 123-124.
  22. ↑ ساندرا سوليمانو، "الاستعارات والحركات"، في ماوريتسيو بولوجنيني. إنفينيتي الشخصية ، بريشيا: Nuovi Strumenti، الصفحات 17-18؛ روبرت سي. مورغان، “موريزيو بولوجنيني: إشكالية الفن”، Luxflux، 4، 2004، ص. 96.