تاريخ فنون الإعلام

يُعدّ تاريخ فنون الإعلام مجالًا بحثيًا متعدد التخصصات يستكشف التطورات الحالية، فضلًا عن تاريخ وأصول فنون الإعلام الجديد ، والفن الرقمي ، والفن الإلكتروني . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} من جهة، يتناول تاريخ فنون الإعلام التفاعل المعاصر بين الفن والتكنولوجيا والعلوم. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} ومن جهة أخرى، يهدف إلى الكشف عن العلاقات التاريخية وجوانب "الحياة الآخرة" ( كما وصفها آبي واربورغ ) في فنون الإعلام الجديد من خلال منهج تاريخي مقارن. يشمل هذا المسار البحثي مسائل تاريخ الإعلام والإدراك، وما يُسمى بالنماذج الأصلية، ^{[ 7 ]} فضلًا عن مسائل الأيقونات وتاريخ الأفكار . علاوة على ذلك، يتمثل أحد الأهداف الرئيسية لتاريخ فنون الإعلام في إبراز دور التقنيات الرقمية في المجتمعات المعاصرة ما بعد الصناعية، ومواجهة تهميش الممارسات والأعمال الفنية المرتبطة بها: "لقد غيّرت التكنولوجيا الرقمية بشكل جذري طريقة صنع الفن". على مدى الأربعين عامًا الماضية، أصبح فن الإعلام جزءًا هامًا من مجتمع المعلومات الشبكي. ورغم وجود مهرجانات دولية تحظى بحضور كبير، ومشاريع بحثية تعاونية، ومعارض، وموارد توثيقية في قواعد البيانات، إلا أن أبحاث فن الإعلام لا تزال هامشية في الجامعات والمتاحف ودور المحفوظات. ولا تزال تعاني من نقص الموارد في مؤسساتنا الثقافية الأساسية. ^{[ 8 ]}

يُعدّ مصطلح " فن الإعلام الجديد" بحد ذاته ذا أهمية بالغة في هذا المجال. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} فهو مصطلح شامل يضمّ أشكالًا فنية تُنتَج وتُعدَّل وتُرسَل عبر التقنيات الرقمية، أو بمعناها الأوسع، تستخدم تقنيات "جديدة" وناشئة تنبع من سياق علمي أو عسكري أو صناعي. ويركّز معظم الباحثين الذين يحاولون "تحديد" البُعد الجمالي لفن الإعلام الجديد على جوانب التفاعلية ، والعملياتية، والوسائط المتعددة ، والتفاعل في الوقت الحقيقي . وينصبّ تركيز فن الإعلام الجديد على الآثار الثقافية والسياسية والاجتماعية، فضلًا عن الإمكانيات الجمالية - أو ما يُعرف بـ"خصوصية الوسائط" - للوسائط الرقمية. وبناءً على ذلك، يُقرّ الباحثون بأنّ وظيفة تقنيات الوسائط في فن الإعلام الجديد لا تقتصر على كونها "ناقلة" للمعنى فحسب، بل هي وسيلة تُشكّل جوهريًا معنى العمل الفني نفسه.

علاوة على ذلك، يتأثر مجال فنون الإعلام الجديد بشكل متزايد بالتقنيات الحديثة التي تتجاوز الفهم التقليدي لوسائل الإعلام (الفنية). ويتضح ذلك جليًا فيما يتعلق بالتقنيات المنبثقة من مجال التكنولوجيا الحيوية وعلوم الحياة، والتي تُستخدم في ممارسات فنية مثل الفن الحيوي، والفن الجيني، والفن المعدل وراثيًا. ونتيجة لذلك، لا يشير مصطلح فنون الإعلام الجديد إلى "نوع" فني ثابت، بل هو مجال يُركز على التقنيات الحديثة (لإبراز اختلاف واضح عن وسائل الإعلام والأنواع الفنية التقليدية). وتُظهر قائمة الأنواع التي تُصنف عادةً تحت مسمى فنون الإعلام الجديد نطاقها الواسع، وتشمل، من بين أمور أخرى، الفن الافتراضي. ^{[ 7 ] [ 13 ]} فن البرمجيات، ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} فن الإنترنت، ^{[ 18 ] [ 19 ]} فن الألعاب، ^{[ 20 ] [ 21 ]} فن الخلل، ^{[ 22 ] [ 23 ]} الفن عن بُعد ، ^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]} الفن الحيوي/الفن الجيني، ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]} الفن التفاعلي، ^{[ 32 ]} الرسوم المتحركة الحاسوبية ^{[ 33 ] [ 34 ]} والرسومات، والقرصنة الإلكترونية والإعلام التكتيكي. يركز هذان النوعان الأخيران بشكل خاص على التفاعل بين الفن والنشاط (السياسي). ^{[ 35 ] [ 36 ]}

شهدت السنوات القليلة الماضية زيادة ملحوظة في عدد المهرجانات والمؤتمرات المخصصة لفنون الإعلام الجديد، مع بقاء مهرجانات مثل آرس إلكترونيكا ، وترانسميديال ، وإيزيا (الجمعية الدولية للفنون الإلكترونية)، وسيغراف (مجموعة الاهتمام الخاصة بالرسومات والتقنيات التفاعلية) هي المهرجانات الأبرز في هذا المجال. وحتى يومنا هذا، تُعدّ المتاحف ومراكز الأبحاث المتخصصة في فنون الإعلام الجديد استثناءً. ومع ذلك، يُشكّل مركز ZKM (مركز الفنون وتكنولوجيا الإعلام) أو المجموعات المتخصصة (مثل متحف ويتني ، ومتحف نيويورك للفن الحديث ، ومركز ووكر للفنون ) مساحاتٍ مهمةً للتبادل. وإلى جانب المتاحف التي تصل إلى جمهور أوسع، يتزايد عدد المتاحف والمعارض الصغيرة التي تُركّز على فنون الإعلام الجديد (مثل متحف DAM - متحف الفن الرقمي في برلين). بالإضافة إلى ذلك، تعد المحفوظات التي تعرض القطع الأثرية الموجودة عند تقاطع تاريخ الإعلام والفن والتكنولوجيا موارد مهمة، بما في ذلك مجموعات مثل مجموعة فيرنر نيكس أو خزائن العجائب والفضول المدمجة في متاحف تاريخ الفن.

على الرغم من هذا التزايد في عدد المهرجانات، فقد توقفت العديد من المبادرات البحثية الهامة، ومنها معهد لودفيج بولتزمان لأبحاث فنون الإعلام، ومؤسسة دانيال لانجلوا للفنون والعلوم والتكنولوجيا، ^{[ 37 ]} وشبكة فنون الإعلام. وقد أُعلن عن هذه الصعوبة في إنشاء هياكل تمويل مستدامة، فضلاً عن دعم الوصول إلى البيانات المشتركة للبحث العلمي في فنون الإعلام الجديد، وتمت معالجتها من خلال إعلان ليفربول. ووقع باحثون وفنانون من مؤسسات في جميع أنحاء العالم على الإعلان، داعين إلى تطوير استراتيجيات منهجية لتلبية متطلبات الثقافة الرقمية وأبحاثها في القرن الحادي والعشرين. ^{[ 38 ]}

يؤكد العديد من الباحثين في مجال تاريخ فنون الإعلام أن هناك نقصًا كبيرًا في المعرفة المتعلقة بأصول الوسائط المرئية والسمعية البصرية. ^{[ 39 ]} ونتيجةً لذلك، يهدف تاريخ فنون الإعلام إلى توسيع المعرفة التاريخية بثقافات الإعلام المعاصرة وتطوراتها ومساراتها. ولتعزيز التبادل الفكري بين مختلف التخصصات والجهات الأكاديمية المعنية، طُوِّر مصطلح "تاريخ فنون الإعلام" ^{[ 40 ]} وسلسلة مؤتمراته من قِبَل أوليفر غراو وويندي كونز بين عامي 2003 و2005 في جامعة هومبولت ببرلين، وأُسِّس منذ عام 2005؛ حيث يُعقد كل عامين تحت عنوان "المؤتمر الدولي لتاريخ فنون الإعلام والعلوم والتكنولوجيا" ^{[ 41 ]} ، ويستضيفه منظمون دوليون متناوبون في ثلاث قارات. كما أن المؤسسات المختلفة التي تستضيف الحدث تجلب معها مواضيع متغيرة، مثل Re:fresh (بانف 2005)، Re:place (برلين 2007)، Re:live (ملبورن 2009)، Re:wire (ليفربول 2011)، Re:new (ريغا 2013)، Re:create (مونتريال 2015)، Re:Trace (فيينا/كريمز 2017)، Re:Sound (آلبورغ 2019)، Re:source (فينيسيا 2023)، Re:generative (بوغوتا/مانيزاليس 2025) ^{[ 41 ]}

لذا، يؤكد الباحثون أن التقدم التكنولوجي في الثقافات الإعلامية الحالية يُفهم على أفضل وجه في سياق تاريخ واسع النطاق للإعلام والفن. إن المساهمات في هذا المجال واسعة الانتشار وتشمل، من بين أمور أخرى، باحثين لديهم تركيزات تخصصية مثل تاريخ العلوم ( لورين داستون ، تيموثي لينوار)، وتاريخ الفن وعلم الصورة ( أوليفر جراو ، باربرا ستافورد ، ديتر دانيلز، سلافكو كاتسونكو، إدوارد أ. شانكن ، جونالان ناداراجان، ليندا دالريمبل هندرسون ، أندرياس برويكمان، جوناثان كراري ، هورست بريديكامب ، بيتر ويبل ، هانز بيلتينج )، ودراسات الإعلام وعلم آثار الإعلام ( فريدريش كيتلر ، إركي هوهتامو ، جوسي باريكا ، وولفجانج إرنست ، سيغفريد زيلينسكي ، ستيفان أوترمان، ليف مانوفيتش )، ودراسات الصوت ( دوجلاس كان )، ودراسات الأفلام (شون كوبيت، ريشارد كلوزتشينسكي)، بالإضافة إلى علوم الكمبيوتر ( فريدر ناكه ).