موسيقى في البطن

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

ميرون معلق فوق المسرح قبل عرض موسيقى في باوخ في جامعة نيويورك (7 مايو 2011)

"موسيقى في البطن" (Musik im Bauch ) مقطوعةمسرحيةلستة عازفي إيقاع وصناديق موسيقية، من تأليفكارلهاينز شتوكهاوزنعام ١٩٧٥، وهي رقم ٤١ في قائمة أعماله. عُرضت لأول مرة عالميًا في ٢٨ مارس ١٩٧٥ ضمن فعالياتمهرجان رويان"ليه بيركوسيون دو ستراسبورغ" (Les Percussions de Strasbourgالعرضفيإسطبلالخيول ببلدةسانت، بالقرب من رويان. مدة المقطوعة حوالي ٣٨ دقيقة.

تاريخ

حلم شتوكهاوزن بـ"موسيقى في البطن" عام ١٩٧٤، بعد سبع سنوات من صياغته للعبارة خلال أمسية لا تُنسى مع ابنته جوليكا، عندما كانت في الثانية من عمرها. فجأة، سمعت أصواتًا غريبة في أحشائها، فمازحها قائلًا: "لديكِ موسيقى في بطنكِ!". أثارت هذه العبارة ضحك الطفلة، فرفعت ذراعيها في الهواء وكررت "موسيقى في البطن" بلا توقف! استمرت نوبة ضحكها لفترة طويلة لدرجة أن شتوكهاوزن شعر بالقلق عليها. لم تتوقف عن الضحك إلا بعد أن وضعها في سريرها، حيث ظلت تردد العبارة وتضحك حتى غفت. [ ١ ] المسودة الأولى عبارة عن ورقة واحدة مؤرخة في ٢٨ فبراير ١٩٧٤، تحتوي على ملاحظات مكتوبة موجزة ومجزأة حول المسار الموسيقي والمسرحي العام. في النوتة الموسيقية المنشورة، يدعي شتوكهاوزن أنها نسخة مكتوبة بدقة لما حلم به. [ ٢ ] ومع ذلك، تم حذف بعض التفاصيل المهمة من المسودة الأولى لاحقًا. الألحان الثلاثة الأولى التي استُخدمت لاحقًا في هذه المقطوعة، وهي "الدلو" و"الأسد" و"الجدي"، تم تأليفها بشكل أولي في وقت لاحق من عام 1974 خلال واحدة أو أكثر من حلقات ستوكهاوزن الدراسية في التأليف الموسيقي في جامعة كولونيا للموسيقى . وقد تم تعديل هذه الألحان لاحقًا. [ 3 ]

لتقديم هذه المقطوعة، قام شتوكهاوزن بتأليف اثنتي عشرة لحنًا للأبراج ، يمكن عزفها بشكل مستقل تحت اسم "تيركرايس" . وقد وجد شركة سويسرية لتصنيع صناديق الموسيقى ، تُدعى "رويغ"، وقام بتوظيفها لصنع الصناديق، لاعتقاده بعدم وجود مؤلفات أصلية سابقة لصناديق الموسيقى. [ 4 ]

في فهرس مؤلفات شتوكهاوزن، تُعدّ "موسيقى في الجسد" العمل رقم 41. وقد انبثقت منها عشرة أعمال فرعية على الأقل، بما في ذلك "دائرة الحيوانات" (Tierkreis ) التي تحمل الرقم 41½. وُصفت " موسيقى في الجسد " بأنها "حكاية خرافية للأطفال،" [ 5 ] و"رؤية للوحشية الطقوسية،" [ 6 ] و"مزيج من الحكاية الخرافية مع أساطير القبائل الأمريكية الأصلية،" [ 7 ] أو "طقوس تُؤدّى في مناظر طبيعية هندية مكسيكية." [ 8 ]

استشهد شتوكهاوزن بـ "موسيقى في الجسد" كمثال على الاستخدام الموسع للتعدد الصوتي في موسيقاه. فمقارنةً بأعماله المبكرة مثل "مجموعات" و "زمن" ، حيث تعزف الآلات غالبًا بسرعات مختلفة، تمثل "موسيقى في الجسد" توسعًا هائلًا في هذه الأطر الزمنية. إذ يعزف عازفا الماريمبا لحنًا واحدًا فقط من نوع "دائرة الحيوانات " طوال المقطوعة. ويعلق شتوكهاوزن قائلًا: "إذا أردتَ سماعها، فأنت بحاجة إلى آذان عملاقة وذاكرة عملاقة، وإلا فلن تتمكن من تمييز ما إذا كانت هناك نغمة خاطئة، أو في غير وقتها، فالتباعد بينهما شاسع. سيتعين على الأجيال القادمة توسيع إدراكها حقًا لكي تدرك لحنًا يتكشف على مدى فترة زمنية طويلة كهذه". [ 9 ]

الأجهزة

الآلات الموسيقية التي يستخدمها اللاعبون الستة هي:

بالإضافة إلى هذه الآلات، يلزم وجود دمية "رجل طائر" معلقة أكبر من الحجم الطبيعي (تسمى ميرون)، ومقص كبير الحجم، وثلاث طاولات صغيرة لصناديق الموسيقى، إلى جانب الميكروفونات ومكبرات الصوت ومكبرات الصوت.

ملخص

القسم الثاني: "إن صفير وضرب وهسهسة المفاتيح ينقي الهواء من الأرواح الشريرة" (فرقة إيكتوس للقرع في قاعة ناومبورغ الموسيقية ، سنترال بارك ، مدينة نيويورك، الخميس، 21 يونيو 2012) [ 10 ]

تهيمن على المسرح دمية قماشية ضخمة (حوالي ٢٢٠  سم) على شكل رجل طائر (رأس طائر بعيون واسعة، وجسم بأيدٍ وأقدام بشرية). اسمه ميرون، ويتدلى من رقبته سلسلة من الأجراس. يدخل عازف إيقاع من اليمين، يتحرك كدمية آلية أو آلة ، ويعبر المسرح إلى منصة آلات إيقاعية على يسار ميرون. يدخل ثلاثة عازفين آخرين، بنفس الطريقة الآلية، ويتخذون مواقعهم في ثلاث منصات خلف ميرون. وعلى جانبيه منصات صنج عتيقة، وخلفه مباشرة آلة غلوكنشبيل. يدخل عازفان أخيرين، يتحركان ببطء شديد وبشكل آلي كالبقية، ويتخذان مواقعهما خلف آلة ماريمبا على يمين ميرون.

في القسم الأول، يعزف العازفون على آلاتهم بنفس الأسلوب الشبيه بالدمى. يعزف العازفون الثلاثة في الخلف على الصنجات القديمة والجلوكنسبيل بسرعة، ممزوجين النغمات العالية. يعزف عازفو الماريمبا بشكل مستقل عن الجميع، وكأنهم في عالمهم الخاص. يعزف عازف الكلانغبلاتن بشكل مستقل أيضًا، لكنه في النهاية يقرع جرسًا أنبوبيًا.

القسم الرابع: "يبدأ اللاعبون الثلاثة مسارًا غريبًا، يدورون حول ميرون، ويركضون ببطء شديد في البداية ثم يصبحون أسرع تدريجيًا ... حتى يخلقوا خشخشة ورنينًا كثيفًا للأجراس ودوسًا على الأرض، من خلال رقصة نشوة مع قفزات جامحة".

في القسم الثاني من المقطوعة، يُغيّر المؤدون الثلاثة في الخلف سلوكهم تدريجيًا عند سماع دقات الجرس الأنبوبي. يتخلّون عن صنجاتهم العتيقة وآلة الجلوكنشبيل الخاصة بهم ، ويستبدلونها بعصي ، يلوحون بها في الهواء في جميع الاتجاهات. يُقال إن صفير العصي وأزيزها وضربها يُطهّر الجو من الأرواح الشريرة. [ 11 ] عندما يسمعون دقتين أخريين للجرس الأنبوبي، يقتربون من ميرون، بينما يواصلون الضرب. يُمعنون النظر في ميرون، ويضربون جسده بخفة من حين لآخر. ببطء، يبدأون بالدوران حول ميرون، ويضربونه بوتيرة متزايدة، مما يُسبب اهتزاز أجراسه. يصلون إلى حالة من الهياج، ويضربون ميرون ويرقصون في نشوة وهم يدورون حوله.

في الجزء الأخير من المقطوعة، يدق الجرس الأنبوبي ثلاث مرات أخرى، مما يُجمّد عازفي السوط. يركض أحدهم خارج المسرح ويعود ومعه مقص. يستخدم المقص لشق قميص ميرون، ثم يُخرج من بطنه صندوق موسيقى. يضع الصندوق على إحدى الطاولات الثلاث الصغيرة في مقدمة المسرح ويفتحه. يسمع لحنًا، فيتجه إلى آلة غلوكنشبيل ثانية أمام ميرون، ويعزف مع لحن صندوق الموسيقى. يقاطعه عازف الكلانغبلاتن ، فيهرب خارج المسرح. يحذو العازفان الآخران حذوه بالتناوب، فيُخرج كل منهما صندوق موسيقى من بطن ميرون، ويضعه على إحدى الطاولات، ويعزف مع لحنه على آلة الغلوكنشبيل.

تتوقف آلات الكلانغبلاتن عن إصدار الصوت، ويغادر العازف المسرح. وينتهي عازفا الماريمبا من العزف ويغادران أيضًا. بعد أن يعزف العازف الثالث على صندوق الموسيقى الخاص به، يقوم بتشغيل الصناديق الثلاثة ويبدأ تشغيلها. ينحني لميرون ويغادر المسرح، تاركًا صناديق الموسيقى تعزف ألحانها حتى تتوقف.

ممارسة الأداء

القسم الخامس: "ينظر اللاعب رقم 1 إلى المخرج، ويركض للخارج، ثم يعود ومعه مقص كبير ويشق بطن ميرون ..."

يختار العازفون ثلاثة ألحان من ألحان "تيركرايس" الاثني عشر لتحديد شكل المقطوعة. ونظرًا لإمكانية دمج هذه الألحان الثلاثة في تسلسلات هرمية متنوعة، فإن الاحتمالات لا حصر لها. [ 12 ] على سبيل المثال، إذا كانت الألحان المختارة هي "ليو" و"أكواريوس" و"كابريكورن"، ففي القسم الأول، يعزف عازف "كلانغبلاتن" نسخة مخففة من لحن "ليو" لمدة سبع دقائق. ويعزف عازفو "ماريمبا" لحن "كابريكورن" لمدة 28 دقيقة. أما عازفو الصنجات القديمة و"غلوكنسبيل" فيكررون أجزاءً من الألحان الثلاثة بإيقاعات متفاوتة. تُمدد الألحان وتُشوه حتى تصبح غير مفهومة، ولا يُوضح مصدر المقطوعة إلا ظهور صناديق الموسيقى في النهاية.

"يبحث داخل المعدة بيده، ويسحب صندوقًا خشبيًا صغيرًا، ... يضع الصندوق على الطاولة، ... يفتحه، وتبدأ نغمة صندوق الموسيقى ...".

ألواح الصوت ( Klangplatten ) هي آلة موسيقية مصممة خصيصًا اشتراها ستوكهاوزن من مصنّع يُدعى إم. غرابمان في بوكوم . وهي تشبه ألواح الأجراس ، باستثناء أنها مصنوعة من البرونز، مما يُحاكي صوت أجراس الكنائس المنخفضة. إذا لم تكن ألواح الصوت متوفرة، فقد يستخدم العازف أجراسًا مضبوطة النغم. [ 13 ]

كما يمتلك عازف الكلانغبلاتن خيار الإشارة إلى العازفين الآخرين إما بجرس أنبوبي أو بلعبة دوارة، والتي تعزف نغمة فوقية.

يشير ستوكهاوزن إلى أن الثلاثي المركزي من المؤدين يجب أن يعزف إما على ثلاث مجموعات من الصنجات العتيقة ( كروتال ) أو مجموعتين من الصنجات العتيقة وجهاز جلاكنسبيل واحد.

يتمتع عازفو الماريمبا باستقلالية تامة عن بعضهم البعض، لدرجة أن شتوكهاوزن يشير إلى إمكانية تقديم نسخهم المخففة من ألحان تيركرايس كقطع موسيقية منفصلة، ​​شريطة أن يؤدوها بنفس الأسلوب الميكانيكي. مع ذلك، لم تُدرج هذه النسخ بشكل منفصل في قائمة أعمال شتوكهاوزن.

يمكن طلب صناديق الموسيقى التي تحتوي على ألحان الأبراج من دار نشر ستوكهاوزن.

قائمة الأغاني

  • ستوكهاوزن: موسيقى im Bauch / موسيقى في البطن / موسيقى في الداخل . Les Percussions de ستراسبورغ . مع Tierkreis für 12 لعبة . تسجيل LP. DG 2530 913. هامبورغ: Deutsche Grammophon، 1977. أعيد إصداره على قرص مضغوط، Stockhausen Complete Edition CD 24. Kürten: Stockhausen-Verlag، 1992. [ 14 ]

مراجع

المصادر المذكورة

  • كونين، هيرمان. 1991. تأليف فورميل: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre . Kölner Schriften zur Neuen Musik 1، حرره يوهانس فريتش وديتريش كامبر . ماينز: شوت سون. رقم ISBN 3-7957-1890-2.
  • كارلهاينز ستوكهاوزن، Les Percussions de Strasbourg – Musik im Bauch (1977) فيDiscogs(قائمة الإصدارات)
  • كورتز، مايكل. 1992. ستوكهاوزن: سيرة ذاتية ، ترجمة ريتشارد توب . لندن: فابر آند فابر، ISBN 0-571-17146-X.
  • ماكوني، روبن . 1976. أعمال كارلهاينز شتوكهاوزن . لندن، نيويورك، تورنتو: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-315429-3.
  • ماكوني، روبن. 1989. ستوكهاوزن والموسيقى . لندن، نيويورك: دار ماريون بويارز للنشر. ISBN 0-7145-2887-0(قماش)؛ رقم ISBN 0-7145-2918-4(غلاف ورقي).
  • ماكوني، روبن. 2005. كواكب أخرى: موسيقى كارلهاينز شتوكهاوزن . لانام، ماريلاند، تورنتو، أكسفورد: دار سكيركرو للنشر. ISBN 0-8108-5356-6.
  • أوستريتش ، جيمس ر. (22 يناير 2012). " Musik im Bauch (مراجعة)". نيويورك تايمز .
  • شيفر، بريجيت. 1975. "مهرجان باخ الإنجليزي: زينكيس وستوكهاوزن". تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 114 (سبتمبر): 47-49.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1978. " Musik im Bauch ، für 6 Schlagzeuger und Spieluhren (1975)". في كتابه Texte zur Musik 4، الذي حرره كريستوف فون بلومرودر ، 248-274. دومونت دولومنتي. كولونيا: دومونت بوخفيرلاج. رقم ISBN 3-7701-1078-1.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1980. موسيقى im Bauch / موسيقى في البطن / Musique dans le ventre, für 6 Schlagzeuger und Spieluhren (نتيجة). كورتن: Stockhausen-Verlag.

للمزيد من القراءة

  • أندراشكي، بيتر. 1990. "Von Webern zu Schönberg: Stockhausen und die Wiener Schule". Beiträge zur Musikwissenschaft 32، no. 1: 38-41.
  • فريزيوس، رودولف. 2008. كارلهاينز ستوكهاوزن الثاني: Die Werke 1950–1977; تحدث مع كارلهاينز ستوكهاوزن، "Es geht aufwärts" . ماينز، لندن، برلين، مدريد، نيويورك، باريس، براغ، طوكيو، تورونتو: Schott Musik International. رقم ISBN 978-3-7957-0249-6.
  • غريفيث، بول . 1975. "شتوكهاوزن: راوندهاوس". صحيفة التايمز (30 أبريل): 11.
  • هربرت، هاينز جوزيف. 1976. "بلاهونجن". دي تسايت (12 مارس).
  • كينيون، نيكولاس . 1980. "الأحداث الموسيقية: عجائب الأيام السبعة". مجلة نيويوركر (25 أغسطس): 78-81.
  • أوبرهولزر، جالوس. 1988. "Karlheinz Stockhausen komponierte 12 Melodien speziell für Spieldosen". Das Mechanische Musikinstrument: Journal der Gesellschaft für selbstspielende Musikinstrumente 12, no. 46:49.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1989 أ. "Ratschläge für Schlagzeuger". في كتابه Texte zur Musik 6، الذي حرره كريستوف فون بلومرودر، 10-95. دومونت دولومنتي. كولونيا: دومونت بوخفيرلاج. رقم ISBN 3-7701-2249-6.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1989 ب. "Schlagzeug-Geräusche-Dialekte". في كتابه Texte zur Musik 6، الذي حرره كريستوف فون بلومرودر، 96-111. دومونت دولومنتي. كولونيا: دومونت بوخفيرلاج. رقم ISBN 3-7701-2249-6.
  • فييل، ماسيميليانو. 1988–89. " Formeltecknick [ كذا ] - Ponte tra razionalità، intuito e memoria: Incontro con Karlheinz Stockhausen ". Sonus: Materiali per la musica contemporanea 2، no. 1 و2 (ديسمبر وفبراير): 50-68 (تم الوصول إليه في 14 أغسطس 2017).