المجموعات

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

يوضح المثال رقم ١٢ من مقال شتوكهاوزن "...wie die Zeit vergeht ..."، من خلال نسخة من سلسلة " Gruppen für drei Orchester" ، أنه "إذا بدأت من فواصل سلسلة نسبية ، فمع كل خطوة للأمام يكون نطاق كل مدة زمنية محددًا مسبقًا". [ ١ ] وهناك "عدد من المدد الزمنية الأساسية، المشار إليها بعلامات المترونوم، والتي تتوافق مع نسب النغمات داخل السلسلة، وتصل إلى مواضع الأوكتاف (وحدات المدة الزمنية الأساسية)". [ ٢ ] أو " مقياس زمني يغير نطاقه الزمني ... يتوافق مع مقياس من اثنتي عشرة نغمة يمتد على أكثر من أوكتاف واحد". [ ٣ ]

تُعدّ مقطوعة " Gruppen " ( وتعني "مجموعات" بالألمانية ) لثلاث فرق أوركسترا (1955-1957) من أشهر مؤلفات الملحن الألماني كارلهاينز شتوكهاوزن ، وهي العمل رقم 6 في قائمة أعماله. تُعتبر " Gruppen " علامة فارقة في موسيقى القرن العشرين ... وربما أول عمل لجيل الملحنين ما بعد الحرب يجمع بين التقنية والخيال على أعلى مستوى لإنتاج تحفة فنية لا جدال فيها. [ 4 ]

تاريخ

باسبيلز، القرية التي بدأ فيها شتوكهاوزن العمل على مجموعة

في أوائل عام ١٩٥٥، تلقى شتوكهاوزن تكليفًا من إذاعة غرب ألمانيا (WDR) لتأليف مقطوعة أوركسترالية جديدة، لكن انشغاله بتأليف "أغنية الشباب" حال دون بدء العمل فورًا. في أغسطس وسبتمبر، انتهز الفرصة للاختلاء بغرفة مستأجرة زهيدة الثمن في علية منزل قسيس في باسبيلز ، سويسرا، بناءً على توصية زميله بول غريدينغر . وسط روعة جبال الألب في غراوبوندن، وضع شتوكهاوزن المخطط الكامل لـ" مجموعات "، "بمفهوم جديد كليًا للزمن الموسيقي". [ ٥ ] لم تكن البيئة المحيطة مجرد مكان مناسب للعمل فحسب.

في Gruppen ... تُشكل الأغلفة الكاملة للكتل الإيقاعية خطوطًا دقيقة للجبال التي رأيتها في باسبيلز بسويسرا أمام نافذتي الصغيرة. العديد من الأطياف الزمنية، التي تُمثل بتراكب طبقات إيقاعية مختلفة - بسرعات مختلفة في كل طبقة - وغلافها الذي يصف زيادة ونقصان عدد الطبقات، وشكلها، إن صح التعبير، شكل الحقل الزمني، هي منحنيات محيط الجبل التي رأيتها عندما نظرت من النافذة. [ 6 ]

كان من المفترض في الأصل أن يكون العمل موسيقى إلكترونية متعددة القنوات مع أوركسترا كبيرة، بأجزاء غير محددة الإيقاع للأوركسترا. بعد أن قرر شتوكهاوزن تقسيم الأوركسترا إلى ثلاثة أجزاء، لكل منها قائدها الخاص، تخلى عن الأصوات الإلكترونية وأدمج بعض ما كان يُعتبر سابقًا موسيقى إلكترونية في الأوركسترا. كما ثبت أن الإيقاعات غير المحددة غير عملية، وتم التخلي عنها بعد كتابة بضع صفحات تجريبية من النوتة الموسيقية. [ 7 ]

بعد عودته إلى كولونيا، استأنف شتوكهاوزن العمل على "أغنية الشباب" (Gesang der Jünglinge) ، ثم ألّف خماسية آلات النفخ " زمن الزمن" (Zeitmaße) وقطعة البيانو الحادية عشرة (Klavierstück XI) ، قبل أن ينكبّ على وضع تفاصيل " المجموعات" (Gruppen )، التي استغرقت منه عام 1957 بأكمله. عُرض العمل لأول مرة في قاعة الراين بمعرض كولونيا في كولونيا-دويتز ، ضمن سلسلة حفلات "موسيقى الزمن" (Musik der Zeit) التي تُبثّها إذاعة غرب ألمانيا (WDR)، في 24 مارس 1958، بمشاركة أوركسترا راديو كولونيا السيمفونية ، بقيادة شتوكهاوزن (الأوركسترا الأولى)، وبرونو ماديرنا (الأوركسترا الثانية)، وبيير بوليه (الأوركسترا الثالثة). أُهديت النوتة الموسيقية إلى هربرت إيمرت ، مدير استوديو الموسيقى الإلكترونية التابع لإذاعة غرب ألمانيا آنذاك . [ 8 ] تم عزف مقطوعة Gruppen مرتين في البرنامج، مع العرض العالمي الأول لسوناتا البيانو الثالثة لبيير بوليز ، والتي عزفها الملحن نفسه، بينهما. [ 9 ]

المادة والشكل

تتألف أوركسترا كبيرة من 109 عازفين، مقسمة إلى ثلاث وحدات أوركسترالية، لكل منها قائدها الخاص ، موزعة على شكل حدوة حصان على يسار الجمهور وأمامه ويمينه. كان الدافع الرئيسي لهذا الفصل المكاني هو متطلبات التأليف الموسيقي المتمثلة في الحفاظ على مقاطع موسيقية منفصلة ومتزامنة، [ 10 ] ولكنه أدى إلى بعض المقاطع الموسيقية الصاخبة التي تنتقل فيها عملية موسيقية واحدة من أوركسترا إلى أخرى.

يشير العنوان إلى بناء العمل في 174 وحدة، مؤلفة أساسًا مما يسميه شتوكهاوزن "مجموعات" - وهي تجمعات متماسكة من النوتات الموسيقية موحدة من خلال سمة أو أكثر مشتركة (الديناميكيات، واللون الآلي، والطبقة الصوتية، وما إلى ذلك): " عدد محدد من النوتات الموسيقية التي يتم ربطها، من خلال نسب مترابطة، في جودة تجريبية شاملة (أي المجموعة). تتميز المجموعات المختلفة في المقطوعة الموسيقية بخصائص نسبية متنوعة - هياكل مختلفة - لكنها مترابطة بحيث لا يمكن فهم خصائص مجموعة واحدة إلا من خلال مقارنتها بدرجة علاقتها بالمجموعات الأخرى". [ 11 ] تُقارن هذه الفئة بأسلوب " النقاط " في التسلسلية المبكرة لدارمشتات ، والذي يظهر أيضًا في " مجموعات" ، إلى جانب فئة ثالثة من "الحشود" أو "الجماعية" أو "الإحصائية"، وهي كثيفة للغاية بحيث لا يستطيع المستمع تمييز النوتات الفردية أو ترتيب تتابعها بدقة. [ 12 ] ونتيجة لذلك، تكون أهمية النوتات الفردية منخفضة نسبيًا، بحيث يصبح الرنين والكثافة والسرعة والديناميكية واتجاه الحركة هي السمات الرئيسية بالنسبة للمستمع. [ 13 ]

ومع ذلك، يتم استخدام سلسلة تقليدية من اثنتي عشرة نغمة كأساس لها:

صف نغمات المجموعة [ أ ]

هذا صف متناظر ذو فواصل موسيقية كاملة ، يتألف نصفه الأول من فواصل ثلث كبير هابط، ورابعة تامة صاعدة، وثلث صغير هابط، وثانية صغيرة هابطة، وثانية كبيرة صاعدة. أما النصف الثاني فيتألف من عكس النصف الأول، مُنقلًا بمقدار ثلاثة أنصاف نغمات. [ 15 ] بعبارة أخرى، الصف "مُتدهور"، حيث أن السداسية الثانية هي عكس الأولى، مُنقلة بستة أنصاف نغمات. مع ذلك، لم يستغل شتوكهاوزن التطبيقات التأليفية الخاصة بهذا الصف في نظام الاثنتي عشرة نغمة، مما يُشير إلى أنه إما لم يكن مهتمًا بها أو لم يكن على دراية بها. [ 19 ] نظرًا لتحويلات الأوتار التي تظهر بين رقمي التدريب 118 و120، يبدو أن شتوكهاوزن كان في الواقع على دراية بهذه الخصائص، مما يجعل من المرجح أن هذه العلاقة لم تكن تُثير اهتمامه من الناحية التأليفية. [ 20 ]

تم شرح العديد من الأسس المفاهيمية لهذا العمل في مقالة شتوكهاوزن الشهيرة، "... كيف يمر الزمن ...". [ 21 ] في هذه المقالة، طور شتوكهاوزن مبدأ تنظيميًا تسلسليًا يتمحور حول مفهوم سلسلة زمنية من اثنتي عشرة خطوة، تمتلك نفس الخصائص البنيوية لسلسلة النغمات الأساسية المكونة من اثنتي عشرة نغمة. وقد شكل هذا الأساس لعملية التنظيم التسلسلي الكاملة لـ " Gruppen" . [ 22 ] ومع ذلك، لا تُعبَّر سلسلة المدة هذه كوحدات منفردة (والتي من شأنها أن تُقابل اهتزازات منفردة للنغمة)، بل كإيقاعات إيقاعية في فترات زمنية طويلة بما يكفي لتمكين قادة الفرق الموسيقية والموسيقيين من تغيير الإيقاع بدقة. ولكن، نظرًا لأن "المدد الأساسية" الناتجة ليست قصيرة بما يكفي لاستخدامها في التفاصيل الموسيقية، تُستخدم تقسيمات فرعية تُقابل نقل النغمات التوافقية للطيف التوافقي للنغمة. [ 23 ]

الإيقاعات المترونومية اللوغاريتمية الاثنتي عشرة المستخدمة في مقطوعة " Gruppen "، والتي تغطي "أوكتاف" إيقاعي (مضاعفة السرعة) من 60 إلى 120، هي: 60، 63.5، 67، 71، 75.5، 80، 85، 90، 95، 101، 107، 113.5، و120. [ 24 ] وقد ذكر الملحن أنه عندما رأى إيغور سترافينسكي النوتة الموسيقية لأول مرة، كتب أن هذه القيم المترونومية الكسرية مثل 63.5 و113.5 كانت "دليلاً على الدقة الألمانية". [ 25 ]النغمة الربعية موسيقى 

الأجهزة

الأوركسترا الأولى

الأوركسترا الثانية

الأوركسترا الثالثة

قائمة الأغاني

بالترتيب الزمني للإصدار الأول.

ملحوظات

  1. ↑ يوضح كل من هارفي [ 14 ] ، وميش [ 15 ] ، وويتول [ 16 ] ، وستوكهاوزن [ 17 ] ، وماكوني [ 18 ] هذا الصف منقولًا لأعلى بمقدار ثلاثة نغمات.انظر صف النغمات لقطعة البيانو التاسعة .

مراجع

المصادر المذكورة

  • كوت، جوناثان. 1973. ستوكهاوزن: محادثات مع الملحن . نيويورك: سيمون وشوستر. ISBN 0-671-21495-0.
  • هارفي، جوناثان . 1975. موسيقى شتوكهاوزن: مقدمة . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-02311-0.
  • كونيغ، غوتفريد مايكل . 1968. "تعليق". دي رايه 8 ("استعراض") [الطبعة الإنجليزية]، 80-98. (نُشرت أصلاً باللغة الألمانية عام 1962).
  • كول، جيروم . 2004. "Der Aspekt der Harmonik in Licht." In Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln، 19. مكرر 22. أكتوبر 2000. Tagungsbericht . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 10، حرره إيمكي ميش وكريستوف فون بلومرودر ، 116-132. مونستر، برلين، لندن: LIT-Verlag. رقم ISBN 3-8258-7944-5.
  • كورتز، مايكل. 1992. ستوكهاوزن: سيرة ذاتية ، ترجمة ريتشارد توب . لندن وبوسطن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-14323-7(قماش) رقم الكتاب المعياري الدولي 0-571-17146-X(غلاف ورقي).
  • ليو، تون دي . 2005. موسيقى القرن العشرين: دراسة لعناصرها وبنيتها ، ترجمة ستيفن تايلور من الهولندية. أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام. ISBN 90-5356-765-8. ترجمة Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur . أوتريخت: أوستوك، 1964. الانطباع الثالث، أوتريخت: بون وشلتيما وهولكيما، 1977. ISBN 90-313-0244-9.
  • ماكوني، روبن . 2005. كواكب أخرى: موسيقى كارلهاينز شتوكهاوزن . لانام، ماريلاند، تورنتو، أكسفورد: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 0-8108-5356-6.
  • ميش، إيمكي. 1998. "حول التشكيل التسلسلي لأوركسترا ستوكهاوزن Gruppen für drei"، ترجمة الدكتور فرانك هنتشل وجيروم كول. وجهات نظر الموسيقى الجديدة 36، لا. 1 (الشتاء): 143-187.
  • ميش، إيمكي. 1999. Zur Kompositionstechnik Karlheinz Stockhausens Gruppen für 3 Orchester (1955–57) . Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 2، حرره كريستوف فون بلومرودر . ساربروكن: بفاو-فيرلاغ. رقم ISBN 3-89727-048-X.
  • سمولي، روجر . 1967. " مجموعة ستوكهاوزن ". مجلة تايمز الموسيقية 108، العدد 1495 (سبتمبر): 794-797.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1963 أ. "Gruppenkomposition: Klavierstück I (Anleitung zum Hören)". في كتابه Texte zur Musik ، المجلد. 1، 63-74. كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1963 ب. "... wie die Zeit vergeht ...". في كتابه Texte zur Musik ، المجلد. 1، 99-139. كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg. نسخة منقحة ومشروحة من النص المنشور لأول مرة في Die Reihe 3 (1957): 13-42. ترجمة كورنيليوس كارديو، باسم "...كيف يمر الوقت..." في النسخة الإنجليزية من Die Reihe 3 (1959): 10–40.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1963 ج. "البحث والتطوير". في كتابه Texte zur Musik ، المجلد. 1، 222-258. كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1971. " Gruppen und Carré ". في كتابه Texte zur Musik ، المجلد. 3، حرره ديتر شنيبل ، 22-24. كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg. رقم ISBN 3-7701-0493-5.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز، ورودولف فريزيوس. 1989. “‘Wille zur Form und Wille zum Abenteuer‘“. في ستوكهاوزن، Texte zur Musik ، المجلد. 6، 320-346. كولونيا: دومونت بوخفيرلاج. رقم ISBN 3-7701-2249-6.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970 ، تم تحريره بواسطة Imke Misch. كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن للموسيقى. رقم ISBN 978-3-00-027313-1.
  • ويتال، أرنولد . 2008. مقدمة كامبريدج في التسلسلية . سلسلة مقدمات كامبريدج للموسيقى. نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-68200-8(غلاف ورقي).

للمزيد من القراءة

  • أبندروث، والتر . 1958. "Musikalische Atomzertrümmerung". يموت زيت لا. 43 (24 أكتوبر): 8.
  • أمارال، بيدرو . 1998. "Espace-Temps dans Gruppen de Karlheinz Stockhausen". أطروحة درجة الماجستير في IRCAM ، تكوين الدكتوراه في الموسيقى والموسيقى في القرن العشرين.
  • أسيس، جوستافو أوليفيرا ألفيكس. 2011. البحث عن السوم: موسيقى لكارلهاينز ستوكهاوزن منذ عام 1950 . ساو باولو: محررة UNESP. رقم ISBN 978-85-393-0207-9.
  • باير، بيتر. 2000. "Regelwerk und Theorie serieller Musik in Karlheinz Stockhausens Gruppen für drei Orchester ." In Musiktheorie: Festschrift für Heinrich Deppert zum 65. Geburtstag ، تم تحريره بواسطة Wolfgang Budday وHeinrich Deppert وErhard Karkoschka، 209–260. توتزينج: هانز شنايدر. رقم ISBN 3-7952-1005-4.
  • كاربنتير، أليجو . 1958. "Grupos para tres orquestas". إل ناسيونال [كراكاس] (23 مايو). أعيد طبعه في كاربنتير، Ese músico que llevo dentro ، حرره زويلا غوميز، 2: 161–162. هافانا: افتتاحية Letras Cubanas، 1980.
  • ديكروبيت، باسكال. 1997. "Gravitationsfeld Gruppen : Zur Verschränkung der Werke Gesang der Jünglinge ، Gruppen und Zeitmaße und deren Auswirkung auf Stockhausens Musikdenken in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre". ميوزيكثيوري 12، لا. 1: 37-51.
  • ديكروبيت، باسكال. 1999. "Cherché، mais aussi، ... trouvé. Gruppen de Stockhausen à travers ses esquisses". موسورجيا 6، لا. 1 (La génétique des oeuvres): 63-76.
  • ديكروبيت، باسكال. 2012. “دور المفاتيح والخوارزميات في فك التشفير التحليلي: مثال للموسيقى المتسلسلة لبيير بوليز وكارلهاينز ستوكهاوزن وبيرند ألويس زيمرمان”. مراجعة الموسيقى 98، لا. 1: 221-246.
  • ديل مار، نورمان . 1961. "حول المشاركة في قيادة فرقة ستوكهاوزن ". تيمبو ، السلسلة الجديدة، العدد 59 (الخريف): 15-23.
  • فريزيوس، رودولف. 2008. كارلهاينز ستوكهاوزن الثاني: Die Werke 1950–1977; تحدث مع كارلهاينز ستوكهاوزن، "Es geht aufwärts" . ماينز، لندن، برلين، مدريد، نيويورك، باريس، براغ، طوكيو، تورونتو: Schott Musik International. رقم ISBN 978-3-7957-0249-6.
  • غولدبيرغ، ألبرت [وبيتر جونا كورن ]. 1958. "نقاد أوروبيون يحتجون على الموسيقى الإلكترونية الجديدة". لوس أنجلوس تايمز (23 نوفمبر): E7.
  • هيدجز، أنتوني. 1961. "الموسيقى في المقاطعات: غلاسكو". مجلة تايمز الموسيقية 102، العدد 1421 (يوليو): 431.
  • كيلسال، جون . 1975. تقنيات التأليف الموسيقي في موسيقى شتوكهاوزن (1951-1970) . أطروحة دكتوراه. غلاسكو: جامعة غلاسكو.
  • ميفال، ويليام. 2012. "دراسة حالة: كارلهاينز ستوكهاوزن، Gruppen für drei Orchester ". في تاريخ كامبريدج للأداء الموسيقي ، حرره كولن لوسون وروبن ستويل، 798-814. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-89611-5.
  • سماكزني، يناير 1996. " الموسيقى الكلاسيكية: نحو قاعة سيمفونية الألفية / قاعة ICC 3، برمنغهام ". صحيفة الإندبندنت (5 مارس).
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1964. “رقم 6: Gruppen für 3 Orchester (1955–57)”. في كتابه Texte zur Musik ، المجلد. 2، حرره ديتر شنيبل ، 71-72. كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • ويبر، ميركو. 2007. "إنس شوارتز". يموت زيت لا. 25 (14 يونيو): 52.