ماريمبا

الموسوعة الحرة

ماريمبا
ماريمبا ذات 5 أوكتاف من إنتاج شركة ماريمبا ون
آلة إيقاعية
تصنيف إيقاع لوحة المفاتيح
تصنيف هورنبوستيل-ساكس111.212
(مجموعة من أعواد الإيقاع)
متطورأنجولا القرن السادس عشر
نطاق اللعب
الأدوات ذات الصلة
الموسيقيون
انظر قائمة الماريمبيست
بناة
انظر قائمة مصنعي الماريمبا
صوت الماريمبا
صوت الماريمبا في " Actraction ".
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

الماريمبا ( / məˈrɪmbə / mə- RIM - bə ) هي آلة موسيقية من عائلة الآلات الإيقاعية تتكون من قضبان خشبية يتم ضربها بمطارق . يوجد أسفل كل قضيب أنبوب مرنان يعمل على تضخيم التوافقيات الخاصة لصوته. بالمقارنة مع الإكسيليفون ، فإن الماريمبا لها نطاق أقل . عادةً ما يتم ترتيب قضبان الماريمبا بشكل لوني، مثل مفاتيح البيانو. الماريمبا نوع من أنواع الآلات الإيقاعية .

اليوم، يتم استخدام الماريمبا كأداة منفردة، أو في فرق موسيقية مثل الأوركسترا ، وفرق الموسيقى العسكرية (عادة كجزء من الفرقة الأمامية )، وفرق الإيقاع ، وفرق النحاس والحفلات الموسيقية ، وغيرها من الفرق الموسيقية التقليدية.

علم أصول الكلمات والمصطلحات

مجموعة من الآلات الموسيقية المسماة في مملكة الكونغو بقلم جيرولامو ميرولا دا سورينتو (1692)

يشير مصطلح الماريمبا إلى كل من النسخة التقليدية لهذه الآلة وشكلها الحديث. يعود أول استخدام موثق لها في اللغة الإنجليزية إلى عام 1704. [1] المصطلح من أصل بانتو ، مشتق من البادئة ma- التي تعني "العديد" و- rimba التي تعني "إكسيليفون". المصطلح يشبه الماريمبا أو الماليمبا في الكيكونغو والسواحيلية . [2]

تاريخ

عتيق

عازفو الماريمبا في أفريقيا

توجد آلات موسيقية مثل الماريمبا في جميع أنحاء أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى . [3] الآلة الموسيقية نفسها تشبه إلى حد كبير آلات الماريمبا في أنغولا وجمهورية الكونغو الديمقراطية في العصر الحديث وتشترك في اسمها . [4] ومع ذلك، فهي تشبه أيضًا الآلات الموسيقية الموجودة في غرب إفريقيا مثل البالافون الخاص بشعب الماندينكا ، والمعروف باسم الغيل بين شعوب الجور في شمال غانا وبوركينا فاسو وحولها . [5]

أمريكا الوسطى

"الماريمبا" من "عواصم أمريكا الإسبانية" (1888)

الماريمبا مشهورة في جميع أنحاء أمريكا الوسطى ، حيث انتشرت شعبيتها من جنوب المكسيك إلى كوستاريكا . أول حساب تاريخي في أمريكا الوسطى يعود إلى عام 1550 حيث ورد أن الأفارقة المستعبدين في غواتيمالا يعزفون عليها. بحلول عام 1680، تم عمل تقارير عن موسيقيي المايا الذين يستخدمون الماريمبا مع مرنان القرع في غواتيمالا . أصبحت أكثر انتشارًا خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، حيث بدأت فرق المايا ولادينو في استخدامها في المهرجانات. في عام 1821، تم إعلان الماريمبا الآلة الموسيقية الوطنية لغواتيمالا في إعلان استقلالها. [6]

أمريكا الجنوبية

لوحة مائية للماريمبا لمانويل ماريا باز من مقاطعة بارباكواس في كولومبيا (1853)

إن النطاق الثاني لشعبية الماريمبا في أمريكا اللاتينية هو ساحل المحيط الهادئ في كولومبيا والإكوادور. [7] تم جلب الآلات إلى هناك عبر الشتات الأفريقي وقد بقيت أهميتها الثقافية حتى يومنا هذا. [8] تقدر المجتمعات الأفرو لاتينية التي تشارك في الحفاظ عليها ولعبها أهميتها باعتبارها حجر الأساس لمرونتها. [9]

شباب من أصل أفريقي كولومبي يعزفون على ماريمبا دي شونتا

في كولومبيا، الماريمبا الأكثر انتشارًا هي الماريمبا دي تشونتا ( ماريمبا الخوخ والنخيل ). وقد تم إدراج موسيقى الماريمبا في اليونسكو كجزء غير ملموس من الثقافة الكولومبية. [10] في الآونة الأخيرة، بدأت شعبية الماريمبيرو (عازفو الماريمبا) وأنواع الماريمبا ككل في التلاشي. [8] ومع ذلك، لا يزال هذا النوع شائعًا في مقاطعتي تشوكو وكاوكا . [11]

مثال على الماريمبا الإكوادورية الأفريقية إزميرالدينيا

في الإكوادور، الماريمبا الأكثر انتشارًا هي الماريمبا إزميرالدينيا ( إزميرالدا ماريمبا). [12] الماريمبا هي جانب مهم من الثقافة الأفرو إكوادورية: العديد من الاحتفالات الدينية والأغاني مصحوبة بموسيقى الماريمبا جنبًا إلى جنب مع المهرجانات والرقصات. [12] [13] وهي الأكثر شعبية في مقاطعة إزميرالداس حيث وجد ألونسو دي إليسكاس ، وهو من أصل كستنائي ، في القرن السادس عشر مستوطنة كستنائية بالقرب من المنطقة المحيطة بإزميرالداس الحديثة. في تلك المقاطعة، تثير شعورًا بالفخر بالمجتمع الذي حُظرت فيه موسيقى الماريمبا لعدة قرون بعد تعدي الحكومة على مقاطعة إزميرالداس . [14]

حديث

عازف ماريمبا في شوارع نيو أورليانز ، لويزيانا ، خلال مهرجان ماردي غرا

أصبحت الماريمبا شائعة على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم منذ استخدامها في جميع أنحاء أفريقيا وجنوب شرق آسيا وأوروبا وأمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية وأمريكا الوسطى . [ 15]

في عام 1850، قام عازف الماريمبا المكسيكي مانويل بولان كروز (1810-1863) بتعديل الماريمبا القوسية القديمة، بإضافة قوس خشبي مستقيم، وتطويل الأرجل حتى يتمكن الموسيقيون من العزف في وضع الوقوف، وتوسيع لوحة المفاتيح واستبدال الرنانات القرع بصناديق خشبية.

في عام 1892، قامت الموسيقية المكسيكية كورازون دي خيسوس بوراس مورينو  [بالإسبانية] بتوسيع الماريمبا لتشمل المقياس اللوني من خلال إضافة صف آخر من أشرطة الصوت، على غرار المفاتيح السوداء على البيانو. [16]

تم تطبيق اسم الماريمبا لاحقًا على آلة الأوركسترا المستوحاة من النموذج اللاتيني الأمريكي. في الولايات المتحدة، قامت شركات مثل JC Deagan و Leedy Manufacturing Company بتكييف الآلات اللاتينية الأمريكية لاستخدامها في الموسيقى الغربية. تم استخدام الأنابيب المعدنية كمرنانات، تم ضبطها بدقة عن طريق تدوير أقراص معدنية في الأسفل؛ كانت أنابيب النغمة الأدنى على شكل حرف U. تم استخدام الماريمبا لأول مرة للموسيقى الخفيفة والرقص، مثل مسرح الفودفيل والعروض الكوميدية. كان كلير عمر موسر من كبار المؤيدين للماريمبا في الولايات المتحدة في ذلك الوقت.

في عام 1940، كتب الملحن الأمريكي بول كريستون أول مقطوعة موسيقية للماريمبا المنفردة ( كونشيرتينو للماريمبا والأوركسترا ). [17] كما ساعد الملحن الفرنسي داريوس ميلهاود في إدخال الماريمبا إلى الموسيقى الكلاسيكية الغربية من خلال كونشيرتو الماريمبا والفيبرافون عام 1947. تم استخدام قبضة المطارق الأربعة لعزف الأوتار ، مما زاد من الاهتمام بالأداة. [18] في أواخر القرن العشرين، وجد الملحنون الحداثيون والمعاصرون طرقًا جديدة لاستخدام الماريمبا: تشمل الأمثلة البارزة ليوش جاناتشيك ( جينوفا )، وكارل أورف ( أنتيجوناي )، وكارل أماديوس هارتمان ، وهانز فيرنر هينز ( مرثية للعشاق الشباب )، وبيير بوليز ( المارتو بلا سيد )، وستيف رايش .

بناء

الماريمبا الشعبية والشعبية

الحانات

يمكن صنع قضبان الماريمبا إما من الخشب أو من مادة الألياف الزجاجية الاصطناعية . للحصول على أفضل جودة صوت، يعد خشب الورد هو الأكثر طلبًا، في حين يعد خشب البادوك بديلاً شائعًا وبأسعار معقولة. غالبًا ما تُباع قضبان الألياف الزجاجية الاصطناعية تحت أسماء تجارية مثل Kelon (لـ Ludwig-Musser )، أو Klyperon (لـ JC Deagan )، أو Acoustalon (لـ Yamaha )، وغيرها. عادةً ما تكون القضبان المصنوعة من مواد اصطناعية أقل جودة في الصوت وعادةً ما يكون لها فترة اضمحلال أطول مقارنة بالقضبان الخشبية، لكنها غالبًا ما تكون أقل تكلفة وتوفر متانة إضافية ومقاومة للطقس، مما يجعلها مناسبة للاستخدام في الهواء الطلق. بالنسبة للقضبان الخشبية، قد تؤدي التغيرات في الرطوبة أو درجة الحرارة إلى تغيير مستويات الرطوبة داخل الخشب. قد يؤثر هذا سلبًا على درجة الصوت ونبرة الشريط.

كما تم الاستشهاد بخشب البوبينغا ( Guibourtia demeusei ) والماهوجني على أنهما مماثلان لخشب الورد من حيث الجودة للاستخدام كقضبان ماريمبا. ينمو خشب الورد المحدد، Dalbergia stevensonii ، فقط في جنوب غواتيمالا وبليز، وهندوراس البريطانية سابقًا. [19] يتمتع هذا الخشب بتصنيف جانكا 2200، وهو أصعب بثلاث مرات من خشب القيقب الفضي . تكون القضبان أوسع وأطول عند أدنى النغمات، وتضيق تدريجيًا وتقصر مع ارتفاع النغمات. أثناء الضبط، يتم أخذ الخشب من الجزء السفلي الأوسط من الشريط لخفض النغمة. وبسبب هذا، تكون القضبان أيضًا أرق في أدنى سجل نغمة وأكثر سمكًا في أعلى سجل نغمة. في حين يتم ضبط معظم الماريمبا الأمريكية على A4 = 440 هرتز القياسي، يتم ضبط العديد من الماريمبا التجارية على A4 = 442 هرتز للحصول على صوت أكثر إشراقًا لدمج أفضل مع الأوركسترا. [20]

تنتج أشرطة الماريمبا أقصى صوت لها عند ضربها بعيدًا عن المركز مباشرةً، بينما ينتج ضرب الشريط في المركز نغمة أكثر وضوحًا. في الماريمبا الكروماتيكية، يمكن أيضًا عزف النغمات العرضية على الحافة الأمامية القصوى للشريط، بعيدًا عن العقدة ( المكان الذي يمر فيه الوتر عبر الشريط) إذا لزم الأمر. ينتج العزف على العقدة نغمة ضعيفة صوتيًا، ولا تُستخدم هذه التقنية إلا عندما يبحث العازف أو الملحن عن صوت مكتوم من الآلة.

ماريمبا الكونترباس: نطاق G 1 –G 3
ماريمبا باس: نطاق C 2 –F 3

يتراوح

لا يوجد نطاق قياسي للماريمبا، ولكن النطاقات الأكثر شيوعًا هي 4.3 أوكتاف، و4.5 أوكتاف، و5 أوكتاف؛ كما تتوفر أيضًا أحجام 4 و4.6 و5.5 أوكتاف.

  • 4 أوكتاف: C 3 إلى C 7 .
  • 4.3 أوكتاف: من A 2 إلى C 7. يشير الرقم .3 إلى ثلاثة أنصاف نغمات أسفل آلة الأوكتاف 4. هذا هو النطاق الأكثر شيوعًا.
  • 4.5 أوكتاف: من F 2 إلى C 7. يعني الرقم .5 "نصف"؛
  • 4.6 أوكتاف: من E 2 إلى C 7 ، نصف نغمة واحدة أسفل 4.5. مفيد لعزف أدبيات الجيتار والنصوص المكتوبة.
  • 5 أوكتاف: من C 2 إلى C 7 ، أوكتاف كامل أسفل الآلة ذات الأوكتاف الأربعة، مفيد في عزف مقطوعات التشيلو، على سبيل المثال، مجموعات التشيلو الخاصة بـ يوهان سيباستيان باخ .
  • نطاق الجهير (يختلف، ولكن الأمثلة تتراوح من G 1 –G 3 أو C 2 –F 3 )

لقد تم توسيع نطاق الماريمبا تدريجيًا، حيث أضافت شركات مثل Marimba One نغمات تصل إلى F أعلى من C العالية الطبيعية (C 7 ) على آلتها ذات الأوكتاف 5.5، وأضافت معوضات الماريمبا نغمات أقل من C المنخفضة على C 2 ذات الأوكتاف 5. إن إضافة نغمات أقل غير عملي إلى حد ما؛ فمع كبر الأشرطة وطول الرنانات، يجب أن تكون الآلة أطول ويجب أن تكون المطارق أكثر ليونة لإنتاج نغمة بدلاً من مجرد هجوم إيقاعي. كما أن إضافة نغمات أعلى غير عملي لأن صلابة المطارق المطلوبة لإنتاج النغمة المميزة للماريمبا صعبة للغاية بحيث لا يمكن العزف بها في أي نطاق آخر أقل على الآلة تقريبًا.

الماريمبا هي آلة غير قابلة للنقل ولا تحتوي على إزاحة أوكتاف، على عكس الإكسيليفون ، الذي يبدو أعلى بمقدار أوكتاف واحد من المكتوب، والجلوكنسبيل ، الذي يبدو أعلى بمقدار أوكتافين من المكتوب.

مرنانات PVC

الرنانات

إن جزءًا من سر الصوت الغني الذي تتمتع به الماريمبا هو الرنانات الخاصة بها . وهي عبارة عن أنابيب (عادةً ما تكون من الألومنيوم ) معلقة أسفل كل شريط.

في الإصدارات الأكثر تقليدية، يتم إرفاق أحجام مختلفة من القرع الطبيعي أسفل المفاتيح للعمل كمرنانات؛ في الإصدارات الأكثر تطورًا يتم استبدال الرنانات الخشبية المنحوتة، مما يسمح بضبط أكثر دقة للملعب. في أمريكا الوسطى والمكسيك، غالبًا ما يتم نحت ثقب في الجزء السفلي من كل مرنان ثم تغطيته بغشاء دقيق مأخوذ من أمعاء خنزير لإضافة صوت "طنين" أو "خشخشة" مميز يُعرف باسم شارليو . [21] في الماريمبا ذات الطراز الأكثر معاصرة، يتم استبدال الخشب بأنابيب من البولي فينيل كلوريد. تُغطى الثقوب الموجودة في قاع الأنابيب بطبقة رقيقة من الورق لإنتاج ضوضاء الطنين.

يختلف طول الرنانات وفقًا للتردد الذي ينتجه الشريط. تتذبذب الاهتزازات الصادرة عن القضبان أثناء مرورها عبر الأنابيب، مما يؤدي إلى تضخيم النغمة بطريقة مشابهة جدًا للطريقة التي يعمل بها جسم الجيتار أو التشيلو. في الآلات التي تتجاوز 4+1 ⁄ 2 أوكتاف، يتجاوز طول الأنبوب المطلوب لنوتات الجهير ارتفاع الآلة. بعض الشركات المصنعة، مثل DeMorrow و Malletech، تعوض عن ذلك عن طريق ثني أطراف الأنابيب. يتضمن ذلك لحام أقسام مستقيمة أصغر من الأنابيب لتشكيل أنابيب "منحنية". يستخدم كل من DeMorrow و Malletech النحاس بدلاً من الألومنيوم. يقوم آخرون، مثل Adams و Yamaha ، بتوسيع الأنابيب إلى قيعان كبيرة على شكل صندوق، مما ينتج عنه المقدار الضروري من مساحة الرنين دون الحاجة إلى تمديد الأنابيب. يتم تحقيق هذه النتيجة من قبل الشركة المصنعة المخصصة Marimba One عن طريق توسيع الرنانات إلى شكل بيضاوي، مع وصول أدنى الرنانات إلى ما يقرب من قدم في العرض، ومضاعفة الأنبوب داخل أدنى الرنانات - وهي العملية المعروفة باسم "Haskelling" ، والتي استخدمت في الأصل في مرنانات الأرغن الأنبوبي، وسميت على اسم مخترعها، ويليام إي هاسكل .

تتضمن عملية ضبط الرنان ضبط "التوقفات" في الأنابيب نفسها للتعويض عن ظروف درجة الحرارة والرطوبة في الغرفة التي يتم تخزين الآلة بها. تقدم بعض الشركات ضبطًا في الأوكتافات العليا فقط. ولا تقدم شركات أخرى أي توقفات قابلة للتعديل. ومع ذلك، تقدم بعض الشركات (Malletech وDeMorrow) توقفات قابلة للتعديل على كامل النطاق.

في العديد من الماريمبا، يتم إضافة الرنانات الزخرفية لملء الفجوات في مجموعة الرنانات العرضية. بالإضافة إلى ذلك، يتم أحيانًا تغيير أطوال الرنانات لتشكيل قوس زخرفي، كما هو الحال في Musser M-250. لا يؤثر هذا على خصائص الرنين، لأن السدادات الطرفية في الرنانات لا تزال موضوعة بأطوالها الخاصة.

مطارق

مثال على المطارق المستخدمة عند العزف على الماريمبا

عادة ما يكون عمود المطرقة مصنوعًا من الخشب، وعادة ما يكون من خشب البتولا ، ولكن قد يكون أيضًا من الروطان أو الألياف الزجاجية . القطر الأكثر شيوعًا للعمود حوالي 8 مم ( 5 ⁄ 16  بوصة). تتمتع الأعمدة المصنوعة من الروطان بمرونة معينة، في حين أن خشب البتولا لا يتمتع بأي مرونة تقريبًا. يستخدم المحترفون كليهما حسب تفضيلاتهم، سواء كانوا يلعبون بمطرقتين أو أكثر، ونوع القبضة التي يستخدمونها إذا كانوا يستخدمون قبضة بأربع مطارق.

تعتمد المطارق المناسبة للآلة على النطاق. تكون المادة الموجودة في نهاية العمود دائمًا تقريبًا من نوع من المطاط، وعادة ما تكون ملفوفة بخيوط. تُستخدم المطارق الأكثر ليونة في أدنى النغمات، وتُستخدم المطارق الأكثر صلابة في أعلى النغمات. ستؤدي المطارق القاسية جدًا إلى إتلاف الآلة، وقد تتسبب المطارق المناسبة للنطاق العلوي في إتلاف النغمات في النطاق السفلي (خاصة على آلة البادوك أو خشب الورد ). في النغمات المنخفضة، تكون الأشرطة أكبر، وتتطلب مطرقة أكثر ليونة لإخراج أساس قوي. نظرًا للحاجة إلى استخدام درجات صلابة متفاوتة للمطارق، قد يستخدم بعض العازفين، عند العزف بأربعة مطارق أو أكثر، مطارق متدرجة لتتناسب مع الأشرطة التي يعزفونها (أكثر ليونة على اليسار، وأكثر صلابة على اليمين).

تحتوي بعض المطارق، التي تسمى "ثنائية النغمات" أو "متعددة النغمات"، على قلب صلب ملفوف بشكل فضفاض بخيوط. وهي مصممة لتصدر صوتًا واضحًا عند العزف بديناميكية عالية، وأوسع عند العزف بديناميكيات أكثر هدوءًا.

تقنية المطرقة

تتطلب موسيقى الماريمبا الحديثة استخدام ما بين اثنين وأربعة مطارق في وقت واحد (أحيانًا ما يصل إلى ستة أو ثمانية)، مما يمنح العازف القدرة على عزف الأوتار أو الموسيقى ذات الفواصل الزمنية الكبيرة بسهولة أكبر. يتم حمل مطارق متعددة في نفس اليد باستخدام أي من عدد من التقنيات أو "القبضات". بالنسبة لأربع مطارق (مضربان في كل يد)، فإن القبضات الأكثر شيوعًا هي قبضة بيرتون (اشتهرت بواسطة جاري بيرتون )، والقبضة التقليدية (أو "القبضة المتقاطعة") وقبضة موسير ستيفنز (اشتهرت بواسطة لي هوارد ستيفنز ). يُنظر إلى كل قبضة على أنها لها فوائدها وعيوبها. على سبيل المثال، يشعر بعض عازفي الماريمبا أن قبضة موسير ستيفنز أكثر ملاءمة للتغييرات السريعة في الفواصل الزمنية واستقلالية المطرقة، بينما قبضة بيرتون أكثر ملاءمة للعزف الأقوى أو التبديل بين الأوتار وخطوط اللحن ذات النغمة الواحدة. تمنح القبضة التقليدية نطاقًا ديناميكيًا أكبر وحرية في العزف. يختلف اختيار القبضة حسب المنطقة (قبضة موسير-ستيفنز وقبضة بيرتون أكثر شعبية في الولايات المتحدة، في حين أن القبضة التقليدية أكثر شعبية في اليابان)، حسب الآلة (من غير المرجح استخدام قبضة بيرتون على الماريمبا مقارنة بالفيبرافون ) وحسب تفضيل العازف الفردي. [22]

تتكون قبضة الست مطارق من أشكال مختلفة من هذه القبضات الثلاث. وقد استخدم عازفو الماريمبا المكسيكيون وأمريكا الوسطى قبضة الست مطارق لسنوات، لكنها تعتبر عمومًا غير قياسية في مجموعة الموسيقى الكلاسيكية الغربية. كتبت كيكو آبي عددًا من المؤلفات الموسيقية لستة مطارق، بما في ذلك قسم في كونشيرتو Prism Rhapsody الخاص بها . ومن بين عازفي الماريمبا/الملحنين الآخرين الذين يستخدمون هذه التقنية ريبيكا كايت (التي كلفت الملحن إيفان هاوس بكتابة Circe ، وهو عمل رئيسي لستة مطارق، في عام 2001)، ودين جرونيمير، وروبرت باترسون ، وكاي ستينسجارد. وتستند قبضة باترسون إلى قبضة بيرتون، وقد أُطلق على قبضته وتقنيته اسم قبضة باترسون، وحتى قبضة ولفيرين. يذكر باترسون أن تقنيته تختلف عن غيرها من التقنيات حيث أن التركيز أقل على الوتريات المتكتل في المجموعة السفلية من النوتات (النوتات الطبيعية أو البيضاء) والتركيز أكثر على الاستقلالية، والدحرجات بيد واحدة، والتناوب بين المطارق 12-3 أو 1-23 في اليد اليسرى (أو 45-6 أو 4-56 في اليد اليمنى، على التوالي)، وهكذا. نشر لودفيج ألبرت في البداية عملاً لثماني مطارق وأظهر قبضة لودفيج ألبرت ذات الثماني مطارق بناءً على القبضة التقليدية من عام 1995. [ بحاجة لمصدر ]

ذخيرة

عازف ماريمبا في أوركسترا NDR الإذاعية

أوركسترا

تُستخدم الماريمبا بشكل أقل من قبل الملحنين مقارنة بلوحات المفاتيح الأخرى من قسم الإيقاع الأوركسترالي ، على الرغم من زيادة الاهتمام بها بعد عام 1950 كما هو الحال في Le marteau sans maître من تأليف بيير بوليز . [23]

كونشيرتو

أول كونشيرتو منفرد للماريمبا، كونشيرتو للماريمبا، ألفه بول كريستون في عام 1940، بعد تكليف من فريديريك بيتريدس . عُرض كونشيرتو الماريمبا لأول مرة في 29 أبريل 1940 في قاعة كارنيجي مع عازفة الماريمبا المنفردة روث ستوبر جين وأوركسترا كلاسيك . [24] كتب داريوس ميلود الكونشيرتو الثاني للماريمبا، كونشيرتو للماريمبا والفيبرافون والأوركسترا في عام 1947. [25]

كلفت أوركسترا أوريجون السيمفونية توماس سفوبودا بتأليف كونشيرتو للماريمبا والأوركسترا، أوب. 148، في عام 1995. [26] تم ترشيح تسجيل للقطعة بواسطة الأوركسترا ونيل دي بونتي لجائزة جرامي لعام 2004 لأفضل أداء منفرد للآلات الموسيقية (مع الأوركسترا) . [27]

تشمل الحفلات الموسيقية البارزة الأخرى كونشيرتو رقم 1 للماريمبا وأوركسترا الوتريات الذي كتبه ناي روزورو في عام 1986 وكونشيرتو للماريمبا وأوركسترا الوتريات الذي كتبه إيمانويل سيجورني في عام 2006. [28]

منفردات

الماريمبا هي آلة الإيقاع المنفردة الأكثر شعبية في الموسيقى الكلاسيكية. تتراوح مقطوعات الماريمبا المنفردة الشائعة من مقطوعات منفردة للمبتدئين مثل Yellow After the Rain و Sea Refractions لميتشل بيترز إلى أعمال أكثر تقدمًا مثل Variations on Lost Love لديفيد ماسلانكا و Rhythmic Caprice للي هوارد ستيفنز و Khan Variations لأليخاندرو فيناو . [29]

ماريمبا شعبية مع القرع، مرتفعات غواتيمالا

تحظى فرق الماريمبا التقليدية بشعبية خاصة في غواتيمالا ، حيث تُعَد رمزًا وطنيًا للثقافة، ولكنها راسخة أيضًا في ولايات تشياباس وتاباسكو وأواكساكا المكسيكية . كما تحظى بشعبية كبيرة في دول أمريكا الوسطى الأخرى مثل هندوراس والسلفادور ونيكاراغوا وكوستاريكا ، وكذلك بين الأفرو-إكوادوريين والأفارقة الكولومبيين . [ 30 ]

كان هناك العديد من عازفي الفيبرافون الجاز الذين عزفوا أيضًا على الماريمبا. ومن أبرزهم جاري بيرتون ، وديفيد فريدمان ، وستيفون هاريس ، وبوبي هاتشرسون ، وجو لوك ، وستيف نيلسون ، وريد نورفو ، وديف بايك ، وجلوريا باركر ، وديف سامويلز ، وآرثر ليبنر. [ بحاجة لمصدر ]

كان عازف الماريمبا وعازف الفيبرافون جوليوس ويشتر قائد فرقة شعبية ذات نكهة لاتينية في ستينيات القرن العشرين تسمى فرقة باجا ماريمبا . وكان هيرب ألبرت وفرقته الموسيقية Tijuana Brass يستخدمون الماريمبا بشكل متكرر. [31]

لعبت روث أندروود دور ماريمبا مكبرة كهربائيًا في فيلم أمهات الاختراع لفرانك زابا . [32]

تتميز أغنية " Under My Thumb " لفرقة رولينج ستونز عام 1966 بوجود ماريمبا بارزة، يعزف عليها بريان جونز .

كان العزف المنفرد على آلة الماريمبا موجودًا في أغنية " Moonlight Feels Right " الناجحة التي صدرت عام 1975 لفرقة ستارباك .

تتميز أغنية " أفريقيا " التي حققت نجاحاً كبيراً لشركة توتو عام 1982 بالماريمبا التي يعزف عليها الممثل جو بوركارو .

تتضمن نسخة أغنية " Tonight " لديفيد باوي وإيجي بوب الموجودة في ألبوم باوي الذي يحمل نفس الاسم عام 1984 ماريمبا.

يتضمن ألبوم Birdy للموسيقى التصويرية للمغني بيتر غابرييل عام 1985 أغنية "Slow Marimbas".

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "تعريف الماريمبا". www.merriam-webster.com . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2021 .
  2. ^ "marimba | أصل ومعنى marimba من قاموس علم أصول الكلمات عبر الإنترنت". www.etymonline.com . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2021 .
  3. ^ "أصول الماريمبا: ولادة الماريمبا - دليل الآلات الموسيقية - شركة ياماها". www.yamaha.com . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2021 .
  4. ^ نيلو ، مانويل نيتو ماتوس أوسوريو. أسونساو سواريس، أرماندو؛ كاتارينو، باولا (2017). “Etnomatemática da Marimba: Instrumento etnográfico da Provincia de Malanje em Angola”. Revista Latinoamericana de Etnomatemática (باللغة البرتغالية). 10 (1): 6-20.
  5. ^ جيسوب، لين (1983). The Mandinka Balafon: An Introduction with Notation for Teaching. Art Path Press. ص. 3. ISBN 978-0-916421-04-5.
  6. ^ "ماريمبا غواتيمالا". موسوعة جارلاند المختصرة للموسيقى العالمية . روتليدج. 11 يناير 2013. ص. 241. ISBN 9781136095702.
  7. ^ "اليونسكو - موسيقى الماريمبا، الترانيم والرقصات التقليدية من منطقة جنوب المحيط الهادئ في كولومبيا ومقاطعة إسميرالدا في الإكوادور". ich.unesco.org . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2021 .
  8. ^ ab Kraul, Chris (30 November 2010). "كولومبيا تعمل على إبقاء تقاليد الماريمبا حية". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2021 .
  9. ^ جونسون ، كاتالينا ماريا (7 يوليو 2017). “رومان رومان” من ريو ميرا يحكي تاريخ الشعب عبر الماريمبا. الإذاعة الوطنية العامة . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2021 .
  10. ^ ألسيما، أدريان (2 ديسمبر 2015). "ماريمبا اليونسكو". تقارير كولومبيا . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2023. استرجاع 29 أغسطس 2021 .
  11. ^ "مركز سميثسونيان للحياة الشعبية والتراث الثقافي". folklife.si.edu . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2021 .
  12. ^ "الماريمبا، الأهمية في الإكوادور". www.ecuador.com .[ رابط معطل ]
  13. ^ "موسيقى الماريمبا والأغاني والرقصات التقليدية من منطقة كولومبيا في جنوب المحيط الهادئ ومقاطعة إزميرالدا الإكوادورية". اليونسكو . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2022. تم الاسترجاع 28 مايو 2023 .
  14. ^ "أصل الماريمبا الإكوادور". Orijin Culture . 25 ديسمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2015. تم الاسترجاع 29 أغسطس 2021 .
  15. ^ "الماريمبا | آلة موسيقية". موسوعة بريتانيكا . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2021 .
  16. ^ “La marimba، madera que también cambia”. Noticiasnet . مؤرشفة من الأصلي في 11 مارس 2016 . تم الاسترجاع 15 ديسمبر 2013 .
  17. ^ "Marimba". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.a2250160 . تم الاسترجاع في 26 أبريل 2024 .
  18. ^ "الماريمبا > التاريخ". أوركسترا فيينا السيمفونية.
  19. ^ مور، جيمس (1978). صوتيات آلات الإيقاع . كولومبوس، أوهايو: منشورات بير-موس. ص 17.
  20. ^ لا فافر، جيف. "ضبط شريط الماريمبا والرنان". LaFavre.us . تم الاسترجاع في 28 سبتمبر 2023 .
  21. ^ تشينويث، فيدا. الماريمبا في غواتيمالا .، مقتبس في Squyres, Danielle (2 January 2002). "The Marimba, Xylophone and Orchestra Bells". أرشيف Mechanical Music Digest. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2005. تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2006 .
  22. ^ تسينوف، جورجي. "تحليل قبضة الماريمبا". Academia.edu .
  23. ^ "Marimba | VSL - Academy". www.vsl.info . تم الاسترجاع في 9 يناير 2023 .
  24. ^ كونكلين، م. كريستين (2004). "فهرس مُعلّق لحفلات الماريمبا المنشورة في الولايات المتحدة من عام 1940 إلى عام 2000" (PDF) . جامعة أوكلاهوما . ص. 17. OCLC  56356967 – عبر بروكويست .
  25. ^ كاستنر ، كاثلين (أغسطس 1994). “كريستون وميلود وكوركا: فحص كونسيرتي الماريمبا” (PDF) . ملاحظات إيقاعية . 32 (4): 83-87. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 23 ديسمبر 2022 . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2022 .
  26. ^ ديبونتي ، نيل (يونيو 1996). "تحليل لكونشيرتو توماس سفوبودا للماريمبا والأوركسترا" (PDF) . ملاحظات إيقاعية . 34 (5): 53-60. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 23 ديسمبر 2022 . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2022 .
  27. ^ هارتنبرجر، راسل، محرر (2016). The Cambridge Companion to Percussion . Cambridge University Press . ص 50. ISBN 978-1-107-09345-4. OCLC  920816078.
  28. ^ إيكويليو زارو، دومينيكو (2000). ناي روزورو: دليل دراسي شامل بالفيديو والمرجع عن الملحن وكونشيرتو الماريمبا (أطروحة دكتوراه في التربية). جامعة كولومبيا . ص. 94. OCLC  77598380. بروكويست  304594542 – عبر بروكويست .
  29. ^ نيكول سمرلين، آشلي (2019). "دليل ذخيرة يتضمن تعليقات على أعمال قرع لوحة المفاتيح لمستوى المدرسة الثانوية باستخدام أربعة مطارق". جامعة ولاية أوهايو . ص. 33. OCLC  1237296973 – عبر ProQuest .
  30. ^ موسوعة جارلاند للموسيقى العالمية المجلد 2 - أمريكا الجنوبية والمكسيك وأمريكا الوسطى ومنطقة البحر الكاريبي: الجزء 3 الأمم والتقاليد الموسيقية. روتليدج . تم الاسترجاع في 28 سبتمبر 2023 .
  31. ^ "سيرة فرقة باجا ماريمبا، الأغاني والألبومات". AllMusic . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2022 .
  32. ^ Corcelli, John (2016). "Yearbook Signing: Zappa Alumni". Frank Zappa FAQ: All That's Left to Know About the Father of Invention . Backbeat Books. ISBN 978-1-61713-674-0. OCLC  1050562408.
  • الوسائط المتعلقة بالماريمبا في ويكيميديا ​​كومنز
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ماريمبا&oldid=1253346669"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate