نصب نيريد التذكاري

نصب نيريد التذكاري (قبر أربيناس)

الواجهة المُعاد بناؤها للنصب التذكاري في المتحف البريطاني

إعادة بناء نصب نيريد الأصلي، الذي كان قائماً في الأصل على قاعدة عالية

زانثوس

الموقع الأصلي لنصب نيريد التذكاري، في زانثوس ، ليسيا ، تركيا الحديثة

يُعدّ نصب نيريد التذكاري ضريحًا منحوتًا من مدينة زانثوس في ليسيا (التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الأخمينية الفارسية )، بالقرب من مدينة فتحية الحالية في محافظة موغلا بتركيا . وقد اتخذ شكل معبد يوناني فوق قاعدة مزينة بأفاريز منحوتة، ويُعتقد أنه بُني في أوائل القرن الرابع قبل الميلاد (حوالي 390 قبل الميلاد) كضريح لأربيناس ( بالليسية : Erbbina أو Erbinna )، حاكم سلالة زانثوس الذي حكم غرب ليسيا في ظل الإمبراطورية الأخمينية . ^{[ 1 ]}

يُعتقد أن القبر ظل قائماً حتى العصر البيزنطي قبل أن ينهار. وقد أعاد الرحالة البريطاني تشارلز فيلوز اكتشاف هذه الآثار في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر. قام فيلوز بنقلها إلى المتحف البريطاني ، حيث أُعيد بناء بعضها لإظهار كيف كانت تبدو الواجهة الشرقية للمعلم.

بحسب ميلاني ميخائيليديس، على الرغم من مظهرها اليوناني، بُنيت نصب نيريد التذكاري، ومقبرة الهاربي ، ومقبرة بايافا وفقًا للمعايير الزرادشتية الرئيسية "بأنها تتكون من حجر سميك، ومرفوعة على قواعد مرتفعة عن الأرض، وتحتوي على حجرة واحدة بدون نوافذ". ^{[ 2 ]} وكان نصب نيريد التذكاري مصدر الإلهام الرئيسي لضريح هاليكارناسوس الشهير . ^{[ 3 ]}

كانت زانثوس ، أو زانثوس، مدينة رئيسية لليكيين ، وهم شعب أصلي في جنوب غرب الأناضول ( تركيا الحالية ). ^{[ 4 ]} تتميز العديد من مقابر زانثوس بطابعها العمودي ، حيث تتكون من حجرة دفن حجرية فوق عمود حجري ضخم. كان يُوضع الجسد في أعلى هذا البناء الحجري، مما يرفعه فوق مستوى سطح الأرض. هذه المقابر مخصصة للرجال الذين حكموا في سلالة ليكية من منتصف القرن السادس إلى منتصف القرن الرابع قبل الميلاد، وتُظهر استمرارية نفوذهم في المنطقة. ^{[ 5 ]} لا تقتصر أهمية هذه المقابر على كونها شكلاً من أشكال النصب التذكارية لحفظ ذكرى الحكام، بل تكشف أيضاً عن تبني الطراز اليوناني في الزخرفة. كانت زانثوس مدينة رئيسية يحكمها ملك، كان تابعاً لحاكم من الإمبراطورية الأخمينية . تجلّت استمرارية الحكم السلالي في زانثوس من خلال تقليد بناء المقابر ذات الأعمدة. ^{[ 4 ]} عند بناء هذه المقابر، سادت أفكار الفن اليوناني الكلاسيكي المتأخر في الصور الليقية. ^{[ 4 ]} قام بالتنقيب عن الأعمدة السير تشارلز فيلوز ، وهو إنجليزي نقّب في بلاد الشام وآسيا الصغرى، ^{[ 6 ]} ونُقلت إلى المتحف البريطاني عام 1848م. ^{[ 7 ]}

غزا هاربجوس ليسيا لصالح الإمبراطورية الفارسية الأخمينية حوالي عام 540 قبل الميلاد، وقد وصف هيرودوت وأبيان غزوه لمدينة زانثوس . وخلال معظم القرن الخامس قبل الميلاد، سيطرت أثينا على الأراضي المطلة على بحر إيجة ، وكان العديد منها، بما في ذلك ليسيا، يدفع ضرائب الحماية لخزينة الإمبراطورية البحرية الأثينية، أي الرابطة الديلية ، بالإضافة إلى ضريبة الأراضي للفرس. وتشير الأدلة إلى حريق دمر المقابر والمعابد الخشبية في زانثوس حوالي عام 470 قبل الميلاد. ويُعتقد أن هذا الحريق كان من فعل كيمون الأثيني عندما هاجم القلعة المقدسة انتقامًا لتدمير الأخمينيين لأثينا على يد الفرس وحلفائهم، بمن فيهم الليقيون، عام 480 قبل الميلاد. ^{[ 8 ]} أعاد الزانثيون، بقيادة حاكمهم كوبريلي ، بناء المباني بالحجر. ^{[ 9 ]}

حوالي عام 440 قبل الميلاد، خلفه خيريكا ، حفيد كوبريلي، ويُعتقد أن شقيق خيريكا، خيري ، قد خلفه بدوره حوالي عام 410 قبل الميلاد. كان أربيناس ابن خيريكا، لكنه اضطر إلى الاستيلاء على زانثوس ومدن ليسية أخرى بالقوة حوالي عام 390 قبل الميلاد لاستعادة حقه الشرعي. ثم حكم أربيناس ليسيا الغربية من زانثوس، وبنى نصب نيريد التذكاري ليكون ضريحه. توفي حوالي عام 370 قبل الميلاد. ^{[ 10 ]}

على الرغم من أن أربيناس حكم ليسيا كجزء من الإمبراطورية الفارسية ، إلا أن النصب التذكاري بُني على الطراز اليوناني، متأثرًا بالمعابد الأيونية في الأكروبوليس الأثيني. ^{[ 11 ]} تُصوّر المنحوتات السردية الغنية على النصب التذكاري أربيناس بطرق متنوعة، تجمع بين الجوانب اليونانية والفارسية. ^{[ 12 ]}

كان للمقبرة الشبيهة بالمعبد أربعة أعمدة على واجهتيها الشرقية والغربية، وستة على واجهتيها الشمالية والجنوبية. وقد بُنيت على قاعدة مرتفعة، مزينة بإفريزين: إفريز علوي أقل عمقًا يعلو إفريز سفلي أعمق. في إعادة البناء الموجودة في المتحف البريطاني، تتكون القاعدة ببساطة من الإفريزين فوق طبقة واحدة من الكتل الحجرية، بينما أظهر رسم فيلوز للمَعلم هيكلًا أطول بكثير مع صفين كبيرين من الكتل الحجرية أسفل الإفريز السفلي، وصفين آخرين يفصلان الإفريز السفلي عن العلوي. ^{[ 13 ]} كما توجد نقوش بارزة على العتبة ، وجدران قدس الأقداس ، وفي الجملون. ^{[ 14 ]}

كانت هناك العديد من المنحوتات الكبيرة القائمة بذاتها، بما في ذلك منحوتات حوريات البحر ، بين كل زوج من الأعمدة الرئيسية. ^{[ 15 ]}

الزخارف الجدارية

إفريز المنصة الأكبر

كان الإفريز الأكبر والأدنى على المنصة يتألف من 22 كتلة، فُقد منها سبعة أجزاء بالإضافة إلى شظايا. تُصوّر اللوحات المتبقية مشاهد معارك بطولية، دون وجود سرد عام واضح، وتتضمن في الغالب جنودًا ذكورًا يرتدون الزي والدروع اليونانية. وعلى عكس العديد من الإفريزات من نفس الفترة، فإنها لا تُصوّر معارك ضد الأمازونيات أو القنطور أو الأجانب بشكل واضح. ^{[ 16 ]}

إفريز المنصة العلوي

يتألف الإفريز العلوي الأقل عمقًا على المنصة من 22 كتلة، فُقد منها ثلاث. يُمثل كل جانب من جوانب هذا الإفريز الأربعة حصار مدينة. وتُصوَّر المدن بأسوار ليسية مميزة ، ويُعتقد أن الإفريز يُمثل غزو أربيناس للمدن الليقية لضمان خلافته للقيادة. ^{[ 17 ]}

يُصوَّر أربيناس بأشكالٍ متنوعة، منها الجلوس على الطريقة الفارسية، مُظللاً بمظلة، وقدميه مرفوعتان عن الأرض بواسطة مسند. ^{[ 18 ]} كما يتنوع الجنود، بمن فيهم جنود المشاة الثقيلة التسليح والرماة، وهناك أسرى يُقتادون بعيدًا، ومحاصرون يتسلقون أسوار المدينة بالسلالم. ^{[ 19 ]}

إفريز العتبة

نُحتت النقوش على العتبة العلوية للأعمدة بأسلوب أبسط وأكثر بساطة من نقوش المنصة. وهي تصور مشاهد قتالية، بالإضافة إلى صيد الخنازير البرية، وشخصيات تحمل القرابين، واستعدادات لمأدبة. ^{[ 14 ] [ 20 ]}

سيلا فريز

كان الإفريز الموجود أعلى الجدار الخارجي للقدس أقل الأجزاء وضوحًا، إذ كانت الأعمدة تحجبه. ويحتوي على مشاهد للقرابين والولائم. يظهر في الولائم شخصان يتناولان الطعام على أرائك خاصة بهما. يُعتقد أن أحدهما هو أربيناس، وهو أكبر حجمًا من جميع الشخصيات الأخرى في الولائم، أما الآخر فقد يكون ابنه. يظهر أربيناس هنا بشعر ولحية تشبه ملوك فارس أو آشور، وهو يحمل قرن شرب فارسي. ^{[ 13 ] [ 21 ] [ 22 ]}

حوريات البحر

يُطلق على النصب التذكاري الآن اسم التماثيل النسائية بالحجم الطبيعي التي تظهر فيها أقمشة ترفرف مع الريح. ^{[ 24 ]} لا يزال أحد عشر تمثالًا قائمًا، وهو عدد كافٍ لملء الفراغات بين الأعمدة على الجانبين الشرقي والغربي، بالإضافة إلى التماثيل الثلاثة الموجودة على الجانب الشمالي. ويتكهن جينكينز بأنه ربما لم تكن هناك تماثيل على الجانب الجنوبي أصلًا. وقد تم تحديدها على أنها حوريات بحر، نظرًا لوجود مخلوقات بحرية منحوتة متنوعة تحت أقدام سبعة منها، بما في ذلك الدلافين والحبار وطائر يُحتمل أن يكون نورسًا. وقد أُطلق عليها عمومًا اسم "نيريد" ، على الرغم من أن ثورستان روبنسون يرى أن هذا يُسقط منظورًا يونانيًا على المنحوتات الليقية، وأنه ينبغي اعتبارها بالأحرى " إليانا" ، وهي حوريات الماء الليقية المرتبطة بمصادر المياه العذبة، والتي ورد ذكرها في نقش ليتون ثلاثي اللغات ، الذي اكتُشف على بُعد بضعة كيلومترات جنوب موقع النصب التذكاري. ^{[ 25 ]}

يُعتقد أن النصب التذكاري ظل قائماً حتى العصر البيزنطي، ثم دمره المسيحيون المحليون للحصول على أحجاره ومعادنه. ^{[ 27 ]}

أُعيد اكتشاف الآثار والمنحوتات في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر الميلادي على يد بعثة بقيادة عالم الآثار البريطاني تشارلز فيلوز، وضمت أيضًا جورج شارف . خلص فيلوز مباشرةً إلى أن النصب التذكاري يعود إلى هاربجوس، الشخصية الرئيسية في تاريخ ليسيا الذي ذكره هيرودوت، مما يرجح أن تاريخه يعود إلى القرن السادس قبل الميلاد. ^{[ 13 ]} على الرغم من أنه سرعان ما تبين أن أسلوب العمارة والنحت يشير إلى أنه يعود إلى فترة لاحقة لا تقل عن قرن، إلا أنه لم يتم التوصل إلى إجماع إلا في أواخر القرن العشرين على أن تاريخ المقبرة يعود إلى ما بين 390 و380 قبل الميلاد، وأنها على الأرجح مقبرة أربيناس. ^{[ 1 ] [ 27 ]}

رتب فيلوز لشحن الرفات إلى المتحف البريطاني. ونظرًا لعدم وجود سجلات مفصلة عن مكان العثور على كل قطعة، اعتمد المتحف على رسومات البعثة، والعلامات الموجودة على الأحجار، وتكوين وأسلوب النحت لتقدير كيفية ترابط الكتل والمنحوتات. يعود تاريخ إعادة بناء الواجهة الشرقية الحالية في المتحف إلى عام 1969. وهي موجودة في الغرفة 17 من المتحف، الذي يضم أيضًا العديد من الأجزاء الأخرى من النصب التذكاري. ^{[ 28 ]}

• نصب تذكاري للشهداء المكرمين

• ميخائيليديس، ميلاني (2009). "القبور الفارغة: أبراج المقابر في شمال إيران". في: غاسيك، توماش؛ بستروسينسكا، يادفيغا (محرران). وقائع المؤتمر التاسع للجمعية الأوروبية لدراسات آسيا الوسطى . دار نشر كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1443815024.
• ستورجون، ماري سي (2000)، "من بيرغامون إلى هيرابوليس: من "المذبح" المسرحي إلى المسرح الديني"، في دي جروموند، نانسي طومسون ؛ ريدجواي، برونيلد سيسموندو (محرران)، من بيرغامون إلى سبيرلونجا: النحت والسياق ، مطبعة جامعة كاليفورنيا، ISBN 978-0-520-22327-1
• جينكينز، إيان (2006)، العمارة اليونانية ومنحوتاتها ، مطبعة جامعة هارفارد، رقم ISBN 978-0-674-02388-8

• بيرن، لوسيلا (1991)، كتاب المتحف البريطاني للفن اليوناني والروماني ، دار نشر تيمز وهدسون، رقم ISBN 978-0-500-27657-0
• بوردمان، جون (1995)، النحت اليوناني: الفترة الكلاسيكية المتأخرة والنحت في المستعمرات وما وراء البحار، دليل ، عالم الفن، تيمز وهدسون، رقم ISBN 978-0-500-20285-2

• نصب نيريد التذكاري في الآثار الليسية