Nikt nie woła

أُنتج فيلم "لا أحد ينادي من الخارج" في استوديوهات KADR تحت الإشراف الأدبي لتاديوش كونفيكي . استند المخرج كازيميرز كوتز ، الذي حقق نجاحًا سابقًا بفيلمه الأول " صليب الشجعان" ( 1959)، في كتابة السيناريو على رواية غير منشورة ليوزيف هين بعنوان " لا أحد ينادي من الخارج " ، والتي تدور أحداثها في أوزبكستان خلال الحرب . ^{[ 4 ]} ونظرًا لمخاوف الرقابة، نقل هين وكونفيكي أحداث الفيلم إلى بلدة ما بعد الحرب في الأراضي المستعادة . ^{[ 5 ]} واعتقدا أن هذا التغيير سيسهل قبول الفيلم من قبل رئيس قسم السينما البولندية، تاديوش زاورسكي ، الذي كان متشوقًا لفيلم يتناول الأراضي المستعادة. ^{[ 6 ]} في 7 أبريل 1959، وسط آراء متباينة، وافقت لجنة تقييم السيناريو على إنتاج الفيلم، بشرط أن يتبنى البطل موقفًا أيديولوجيًا "أكثر صحة" من موقف ماكيك تشيلميكي في فيلم " الرماد والماس " (1958) للمخرج أندريه فايدا . ^{[ 6 ]}

كان موقع تصوير الفيلم بلدة بيسترزيكا كلودزكا ، وهي بلدة هوسية مهجورة مليئة بالمباني المدمرة والجدران المتقشرة. ^{[ 5 ]} وقد أثر اختيار هذا الموقع بشكل كبير على جمالية الفيلم. وكما أشار ستانيسواف أوزيميك، فقد اعتمد كوتز أسلوبًا شبه زاهد في تصميماته الداخلية، مستخدمًا عددًا قليلًا من الدعائم التي تخدم غرضًا محددًا، على عكس أندريه فايدا، وويتشيك هاس ، وستانيسواف لينارتوفيتش . ^{[ 7 ]} وقد برر جيرزي فويتشيك ، المسؤول عن تصوير فيلم "لا شيء يدوم" ، جمالية الفيلم على النحو التالي: ^{[ 8 ]}

يخضع الإنسان والأشياء لتأثير الزمن. من الضروري مراقبة كيفية حدوث هذه التغيرات، وكيف يتغير الإنسان، وشخصيته، وموقفه من مختلف القضايا. في رأيي، تُعدّ مراقبة هذه العمليات أمرًا بالغ الأهمية.

أثناء التصوير، قرر ووجيك تبني أسلوبٍ يُشبه الرسم. فعلى سبيل المثال، عند تصوير مرعىً تحت المطر، قرّب الكاميرا من المرج، موضحًا: "فعلتُ ذلك لأني لاحظتُ أن الماء المتناثر في الهواء، والمستقر على شفرات العشب، يُشكّل قطراتٍ تنزلق تحت وطأتها، مُحرّكةً الشفرات. لقد كان ذلك يفوق تصوري". ^{[ 9 ]} وكما كشف تحليلٌ لاحقٌ أجرته باولينا كوياتكوفسكا، استخدم ووجيك بوعيٍ وسائل تعبيرية مثل اللقطات المقربة، والتلاعب المتقن بدرجات الرمادي، وحركة الكاميرا البطيئة في الغالب. ^{[ 10 ]} وبعد سنوات، ادّعى كوتز أن أسلوبه الإخراجي يُشير إلى " فلسفة ستندال الأدبية في بلورة المشاعر وزمن الحب". ^{[ 11 ] [ 12 ]} اعتبر المخرج عمله "فيلمًا عن العذارى، وعن طقوس البلوغ في ظروف مروعة"، معارضًا بشدة إبداعات أندريه فايدا "الوطنية". ^{[ 13 ]}

لعبت زوفيا مارسينكوفسكا دور لوسينا، بعد أن طُردت سابقًا من الأكاديمية الوطنية للفنون المسرحية AST في كراكوف بسبب ظهورها في مسرحية بوهدان بوريبا.فيلم "Lunatycy" ( المجانين ، 1959). فازت مارسينكوفسكا بدور البطولة متفوقةً على مرشحات مثل بياتا تيشكييفيتش وإلزبيتا تشيزيفسكا . ^{[ 14 ]} قامت خبيرة التجميل هالينا تورانت بتعديل وجه مارسينكوفسكا ببراعة ليتناسب مع أجواء المشاهد، محققةً التأثيرات المطلوبة من خلال "إبراز أو إخفاء بعض عيوب الملامح، باستخدام أنواع مختلفة من أحمر الشفاه على أجزاء مختلفة من الوجه". ومع تقدم أحداث الفيلم، أدى ذلك إلى تحول لوسينا البسيطة إلى شابة جميلة. ^{[ 14 ]} شارك الممثل الشاب هنريك بوكولوفسكي البطولة مع مارسينكوفسكا. ^{[ 15 ]}

كانت المواقع التالية في Bystrzyca Kłodzka بمثابة مواقع تصوير: جسر الطريق على طول شارع Kolejowa، و11 شارع Sienna، وشارع Podmiejska، وساحة Wolności، وMały Rynek، و1 شارع Floriańska، ومحطة سكة حديد Bystrzyca Kłodzka Przedmieście. ^{[ 3 ]}

حاول كوتز أن يختتم عمله بأول مشهد إباحي في تاريخ السينما البولندية، عارضًا فيه أجساد الشخصيات عارية. ^{[ 16 ]} إلا أن الرقابة حذفت هذا المشهد نهائيًا من الفيلم، وهو ما علّق عليه كوتز قائلًا: "بعد أن فُقدت مغزاه، أصبح فيلم " لا أحد يبكي " أشبه برجل عارٍ بأعضاء تناسلية مغطاة أو مخصية". ^{[ 16 ]}

عند عرضه الأول، قوبل فيلم "لا شيء يدوم" بتقييمات سلبية للغاية، مما حدّ بشكل كبير من انتشاره. إذ لم يُوزّع إلا بنسختين فقط، وسُحب تدريجياً من دور العرض السينمائية بسبب ضعف الإقبال. ^{[ 15 ]} كما حظر المكتب السياسي لحزب العمال البولندي الموحد توزيع فيلم كوتز في الخارج. ^{[ 15 ]}

اعتبر ستانيسواف يانيكي فيلم كوتز وهين "سوء فهم"، ^{[ 8 ]} بينما رآه تشيسواف ميخالسكي مثالاً على "السينما المضادة"، التي تُفهم على أنها "شيء مناقض تمامًا لجميع الأعراف والقواعد الفنية السابقة، والتي يدين لها الفيلم بمكانته الحالية، والتي لولاها لما خرج من أكشاك المعارض". ^{[ 8 ]} ووفقًا لستانيسواف غرزيليكي، فإن فيلم "لا شيء ولا شيء " هو فيلم "تفسيره في سياق اليوم [...] سيكون سوء فهم". ^{[ 8 ]} استقبل ألكسندر جاكيفيتش فيلم كوتز وهين بخيبة أمل، مدعيًا أنه "لم يغتنم الفرصة العظيمة ليصبح فيلمًا ثانٍ مثل فيلم Ashes and Diamonds (1958)". ^{[ 8 ]} وذهب كريستوف تيودور توبليتز إلى أبعد من ذلك، معتبرًا فيلم "لا شيء ولا شيء " فيلمًا "مسمومًا بالفن". ^{[ 8 ]}

لم يحظَ عمل كوتز وهين بآراء إيجابية إلا بعد سنوات، ليكتسب مكانة فيلم ذي طابع خاص . ^{[ 17 ]} كان يُفسَّر فيلم "لا شيء يدوم" عادةً على أنه جدل إبداعي مع فيلم " الرماد والماس" لأندريه فايدا (نفذ ماكيك تشيلميكي، على عكس بوزيك، هذا الطلب). ^{[ 17 ] [ 18 ]} ذكر يان ف. ليفاندوفسكي أن " لا شيء يدوم " هو "دراسة للحب في سن الشباب، أو بالأحرى عدم النضج العاطفي"، واصفًا إياه بأنه "عمل ذو حساسية شعرية". ^{[ 18 ]} قيّم تاديوش لوبيلسكي فيلم " لا شيء يدوم " بأنه "الفيلم الأكثر أصالة لكوتز من هذه الفترة من المدرسة السينمائية البولندية ". ^{[ 5 ]} ووفقًا لآدم غاربيتش ، فإن عمل كوتز وهين هو "تصوير سينمائي ومونتاجي رائع للحياة الروحية للشباب [...]، لا يقل من الناحية الفنية عن المساعي الرائدة لأنطونيوني". ^{[ 19 ]} أشاد يان ف. ليفاندوفسكي بالموسيقى المؤثرة لفويتش كيلار والتصوير السينمائي لجيرزي فويتشيك، وكتب: "إن المناظر الطبيعية الخلابة لعالم يحتضر تخلق حقيقة هذا الفيلم عن الحب المستحيل، وبعض اللقطات تبهر بجمالها ورقيها". ^{[ 20 ]}

جادل يانوش غازدا بأن القيمة الفنية لفيلم كوتز تنبع من ابتعاده الواعي عن التيار السائد في السينما البولندية. وكما أشار غازدا، فإن مخرج فيلم " لا شيء يدوم " لم يكن مهتمًا بالآليات السياسية، أو موازين القوى، أو مشاكل الوعي السياسي؛ بل تتبع الصراعات الداخلية لشاب وفتاة يعيشان كما لو كانا على هامش أحداث جسيمة. ^{[ 21 ]} اعتبر غازدا فيلم "لا شيء يدوم " "أهم فيلم في سيرة كازيميرز كوتز، وأحد أهم الأفلام في تاريخ السينما البولندية، على الرغم من أنه لم يحظَ بالتقدير الكافي في ذلك الوقت". ^{[ 22 ]} صنفت جوستينا زيلاسكو فيلم كوتز ضمن الأعمال الرائدة للحداثة السينمائية البولندية، مُفسّرةً إياه على أنه قصص "تدور حول فرد [...] فقد اتصاله بالعالم المحيط به، وحول التنافر بين الفرد وخلفيته الاجتماعية والتاريخية، وبين الناس من حوله". ^{[ 23 ]} من هذا المنطلق، يُظهر فيلم "لا شيء يُضاهي" تشابهًا كبيرًا مع فيلم "المغامرة" لمايكل أنجلو أنطونيوني (1960). ^{[ 23 ]} عندما عُرض الفيلم أخيرًا خلال عرض استعادي للسينما البولندية في تورينو عام 1989، أجمع النقاد الأجانب على مقارنة عمل كوتز بأعمال أنطونيوني، ويتضح ذلك من خلال قول ستانيسواف زافيسلينسكي عن النقاد: "لقد تفوق كوتز عليه [أنطونيوني]، لكننا لم نكن نعلم ذلك". ^{[ 15 ]}