مايكل أنجلو أنطونيوني

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

مايكل أنجلو أنطونيوني ( / ˌæntoʊniˈoʊni / AN - toh -nee- OH - nee أو / ænˌtoʊ - / an- TOH - ؛ بالإيطالية : [ mikeˈlandʒelo antoˈnjoːni ] ؛ 29 سبتمبر 1912 - 30 يوليو 2007) كان مخرجًا سينمائيًا وكاتب سيناريو إيطاليًا . ومحرر. اشتهر بثلاثية أفلام غالبًا ما يطلق عليها اسم "ثلاثية الاغتراب": المغامرة ( 1960), لا نوت ( 1961) و ليكليس (1962); الفيلم باللغة الإنجليزية انفجار (1966); ومتعدد اللغات الراكب (1975). وُصفت أفلامه بأنها "قطع فنية غامضة ومعقدة" [ 2 ] تتميز بتكوين بصري لافت ، وسرد هادئ، واهتمام بالمناظر الطبيعية الحديثة. [ 3 ] وقد أثر عمله بشكل كبير على سينما الفن العالمية اللاحقة ، [ 4 ] بما في ذلك حركة السينما البطيئة . [ 5 ]

حصل أنطونيوني على العديد من الجوائز والترشيحات طوال مسيرته المهنية، وكان أول مخرج، وأحد اثنين فقط (الآخر هو جعفر بناهي) ، يفوزان بجائزة السعفة الذهبية ، وجائزة الأسد الذهبي ، وجائزة الدب الذهبي ، وجائزة النمر الذهبي . ثلاثة من أفلامه مدرجة ضمن قائمة المئة فيلم إيطالي التي يجب إنقاذها . رُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج وأفضل سيناريو أصلي عن فيلم "بلو أب ". وفي عام ١٩٩٥، حصل على جائزة أوسكار فخرية "تقديراً لمكانته كواحد من أبرز رواد الأسلوب البصري في السينما".

وقت مبكر من الحياة

وُلد أنطونيوني في عائلة ثرية من ملاك الأراضي في فيرارا ، إميليا رومانيا . كان ابن إليزابيتا (ني رونكالي) وإسماعيل أنطونيوني. [ 6 ] أوضح المخرج لناقد الأفلام الإيطالي ألدو تاسوني:

كانت طفولتي سعيدة. كانت والدتي امرأة حنونة وذكية، عملت كعاملة في شبابها. وكان والدي أيضًا رجلاً صالحًا. ولد في أسرة من الطبقة العاملة، ونجح في الحصول على وظيفة مريحة من خلال دورات مسائية وعمل دؤوب. منحني والداي حرية كاملة في فعل ما أريد: كنا نقضي أنا وأخي معظم وقتنا نلعب في الخارج مع الأصدقاء. ومن المثير للاهتمام أن أصدقاءنا كانوا دائمًا من الطبقة العاملة والفقراء. كان الفقراء لا يزالون موجودين في ذلك الوقت، وكان بإمكانك تمييزهم من ملابسهم. ولكن حتى في طريقة ارتدائهم لملابسهم، كان هناك نوع من الخيال، وصراحة جعلتني أفضلهم على فتيان العائلات البرجوازية. لطالما شعرت بالتعاطف مع الشابات من أسر الطبقة العاملة، حتى بعد التحاقي بالجامعة: كنّ أكثر أصالة وعفوية. [ 7 ]

— مايكل أنجلو أنطونيوني

كان أنطونيوني مولعًا بالرسم والموسيقى منذ صغره. وبصفته عازف كمان موهوبًا، قدّم أول حفل موسيقي له في سن التاسعة. ورغم أنه تخلى عن الكمان مع اكتشافه السينما في سن المراهقة، إلا أن الرسم ظل شغفه مدى الحياة. يقول: "لم أرسم قط، حتى في طفولتي، لا دمى ولا ظلالًا، بل واجهات منازل وبوابات. كانت إحدى ألعابي المفضلة هي تصميم المدن. ولأنني كنت جاهلًا بالهندسة المعمارية، كنت أبني مباني وشوارع تعجّ بشخصيات صغيرة. كنت أبتكر قصصًا لها. كانت أحداث طفولتي هذه -كنت في الحادية عشرة من عمري- أشبه بأفلام قصيرة." [ 8 ]

بعد تخرجه من جامعة بولونيا بدرجة في الاقتصاد، بدأ الكتابة لصحيفة فيرارا Il Corriere Padano في عام 1935 كصحفي سينمائي.

في عام ١٩٤٠، انتقل أنطونيوني إلى روما، حيث عمل في مجلة "سينما" ، وهي المجلة السينمائية الفاشية الرسمية التي كان يرأس تحريرها فيتوريو موسوليني . إلا أنه طُرد من عمله بعد بضعة أشهر. وفي وقت لاحق من ذلك العام، التحق بمركز السينما التجريبية لدراسة تقنيات صناعة الأفلام، لكنه تركه بعد ثلاثة أشهر. ثم جُنّد في الجيش، ونجا من الإعدام كعضو في المقاومة الإيطالية . [ ٩ ]

حياة مهنية

أعمال سينمائية مبكرة

في عام ١٩٤٢، شارك أنطونيوني في كتابة فيلم "عودة طيار" مع روبرتو روسيليني ، وعمل كمساعد مخرج في فيلم "الفوسكاريان" للمخرج إنريكو فولشينيوني . وفي عام ١٩٤٣، سافر إلى فرنسا لمساعدة مارسيل كارنيه في فيلم "زوار المساء" ، وبدأ سلسلة من الأفلام القصيرة بفيلم "أهل بو" (١٩٤٣)، الذي يروي قصة صيادي وادي بو الفقراء . وعندما حرر الحلفاء روما، نُقلت لقطات الفيلم إلى " جمهورية سالو " الفاشية، ولم يُسترجع الفيلم ويُعاد تحريره إلا في عام ١٩٤٧. ولم يُسترد الفيلم كاملاً قط. كانت هذه الأفلام دراسات شبه وثائقية واقعية جديدة لحياة الطبقة العاملة. [ ١٠ ]

مع ذلك، مثّل فيلم أنطونيوني الروائي الأول "كرونيكا دي أون أموري" ( قصة حب ، 1950) خروجًا عن الواقعية الجديدة بتصويره للطبقة الوسطى. واستمر على هذا النهج في سلسلة من الأفلام الأخرى: "إي فينتي" ( المهزومون ، 1952)، وهي ثلاثية قصصية، تدور أحداث كل منها في بلد مختلف (فرنسا وإيطاليا وإنجلترا)، وتتناول جنوح الأحداث؛ و "لا سينيورا سينزا كاميلي" ( السيدة بلا كاميليا ، 1953) التي تحكي قصة نجمة سينمائية شابة وسقوطها من عليائها؛ و "لي أميتشي" ( الصديقات ، 1955) التي تتناول حياة نساء الطبقة الوسطى في تورينو. أما فيلم " إيل غريدو " ( الصراخ ، 1957) فقد كان عودة إلى قصص الطبقة العاملة، حيث يصور عامل مصنع وابنته. وتتناول كل من هذه القصص موضوع الاغتراب الاجتماعي . [ 10 ]

اعتراف دولي

في فيلم "الصديقات" (1955)، جرب أنطونيوني أسلوبًا جديدًا جذريًا: فبدلًا من السرد التقليدي، قدم سلسلة من الأحداث التي تبدو منفصلة، ​​واستخدم اللقطات الطويلة كجزء من أسلوبه. [ 10 ] عاد أنطونيوني إلى استخدامها في فيلم "المغامرة" (1960)، الذي حقق له أول نجاح عالمي. في مهرجان كان السينمائي عام 1960، لاقى الفيلم مزيجًا من الترحيب والاستهجان، [ 11 ] [ 12 ] لكنه فاز بجائزة لجنة التحكيم واكتسب شعبية في دور العرض الفنية حول العالم. تلا "المغامرة" فيلم "الليل " (1961)، من بطولة جان مورو ومارسيلو ماستروياني ، وفيلم "الكسوف" ( 1962)، من بطولة آلان ديلون ومونيكا فيتي . غالبًا ما يُشار إلى هذه الأفلام الثلاثة على أنها ثلاثية. [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] فاز فيلم " لا نوت" بجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي الدولي الحادي عشر ، [ 16 ] ويتناول فيلمه الملون الأول، "إل ديزيرتو روسو" ( الصحراء الحمراء ، 1964)، مواضيع مماثلة، ويُعتبر أحيانًا الفيلم الرابع من "الثلاثية". [ 17 ] وقد شاركت فيتي، شريكته العاطفية آنذاك، في جميع الأفلام الأربعة.

ثم وقّع أنطونيوني صفقة مع المنتج كارلو بونتي تمنحه حرية فنية في ثلاثة أفلام باللغة الإنجليزية تُصدرها شركة MGM . كان أولها فيلم "بلو أب" (1966) [ 18 ] ، الذي حقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا عالميًا، وفاز بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي عام 1967. تدور أحداث الفيلم في لندن خلال فترة ازدهارها الفني ، وقام ببطولته ديفيد هيمينغز بدور مصور أزياء، وهو مقتبس بشكل فضفاض من قصة قصيرة للكاتب الأرجنتيني الفرنسي خوليو كورتاثار . أما الفيلم الثاني، "زابريسكي بوينت" (1970)، فتدور أحداثه في أمريكا ويتناول ثقافة الستينيات المضادة . تضمنت الموسيقى التصويرية موسيقى لفرق بينك فلويد ، وغريتفول ديد ، ورولينغ ستونز . مع ذلك، مُني فيلم "زابريسكي بوينت " نفسه بفشل نقدي وتجاري ذريع، ووُصف بأنه "أسوأ فيلم على الإطلاق من إخراج مخرج عبقري". [ 19 ] الفيلم الثالث، The Passenger (1975)، من بطولة جاك نيكلسون وماريا شنايدر ، تلقى إشادة النقاد لكنه لم يحقق نجاحًا في شباك التذاكر.

في عام ١٩٦٦، وضع أنطونيوني مسودة بعنوان "حلو تقنيًا"، والتي طورها لاحقًا إلى سيناريو بالتعاون مع مارك بيبلو ، ونيكولو توتشي ، وتونينو غيرا ، مع خطط لبدء التصوير في أوائل السبعينيات من القرن الماضي مع جاك نيكلسون وماريا شنايدر. وعلى وشك بدء الإنتاج في غابات الأمازون، سحب بونتي دعمه فجأة، وتم التخلي عن المشروع، ليواصل نيكلسون وشنايدر مسيرتهما الفنية ببطولة فيلم " الراكب " . [ ٢٠ ] في عام ٢٠٠٨، تحول "حلو تقنيًا" إلى معرض جماعي دولي أشرفت عليه الفنانتان المقيمتان في كوبنهاغن، إيفيت براكمان وماريا فين، حيث عُرضت إبداعات فنانين يعملون في وسائط متعددة، استنادًا إلى مخطوطة أنطونيوني، في نيويورك. [ ٢١ ] وكان من بين هذه الأعمال الفيلم القصير " الخراب الحلو" ، من إخراج إليزابيث سوبرين وبطولة غابي هوفمان . [ 22 ] أعلنت أرملة أنطونيوني، إنريكا، والمخرج أندريه ريستوم عن خطط لإنتاج فيلم مبني على السيناريو، على أن يبدأ التصوير في البرازيل وسردينيا في عام 2023. [ 23 ]

في عام ١٩٧٢، دُعي أنطونيوني إلى الصين لتصوير إنجازات الثورة الثقافية . [ ٢٤ ] : ١٣ وقد لاقى الفيلم الوثائقي الناتج، " تشونغ كو، سينا "، إدانة شديدة من السلطات الصينية ووُصف بأنه "معادٍ للصين" و"معادٍ للشيوعية". [ ٢٥ ] [ ٢٦ ] عُرض الفيلم لأول مرة في الصين في ٢٥ نوفمبر ٢٠٠٤ في بكين، ضمن مهرجان سينمائي استضافته أكاديمية بكين للأفلام تكريمًا لأعمال أنطونيوني. ويحظى الفيلم الآن بتقدير كبير من الجمهور الصيني، ولا سيما من قِبل الأشخاص الذين عاشوا خلال الثورة الثقافية. [ ٢٤ ] : ١٤

لاحقًا

أنطونيوني في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

في عام ١٩٨٠، أخرج أنطونيوني فيلم "لغز أوبروالد " ( Il mistero di Oberwald )، المقتبس عن مسرحية جان كوكتو " النسر ذو الرأسين " ( L'Aigle à deux têtes ). يُقدّم الفيلم، الذي تلعب فيه مونيكا فيتي دور البطولة، نهجًا تجريبيًا لتحسين الألوان من خلال المعالجة الإلكترونية. تتضمن هذه العملية تصوير اللقطات مبدئيًا على الفيديو، ثم نقلها إلى شريط فيلم ٣٥ ملم خلال مرحلة ما بعد الإنتاج.

يستكشف فيلم "هوية امرأة" ( Identificazione di una donna )، الذي أُنتج عام ١٩٨٢ وصُوّر في إيطاليا، المواضيع المتكررة في ثلاثيته الإيطالية. في عام ١٩٨٣، نشر أنطونيوني كتاب "صالة البولينج على نهر التيبر" (That Bowling Alley on the Tiber) ، الذي يضم قصصًا قصيرة وتأملات وصفها بأنها "نوى" لأفلام محتملة. [ ٢٧ ] في عام ١٩٨٥، أصيب أنطونيوني بجلطة دماغية تركته فاقدًا للقدرة على الكلام وشللًا جزئيًا. على الرغم من عجزه عن الكلام أو الكتابة، استمر أنطونيوني في إخراج الأفلام، بما في ذلك فيلم " ما وراء الغيوم" (Beyond the Clouds ) (١٩٩٥)، المقتبس من أربع قصص من "صالة البولينج على نهر التيبر" ، والذي عُيّن فيه ويم فيندرز كمخرج مساعد لتصوير مشاهد مختلفة. (أوضح فيندرز أنه "بدون شخص آخر، لن يجد أي فيلم من أفلامه شركات تأمين"). خلال عملية المونتاج، رفض أنطونيوني جميع المواد التي صوّرها فيندرز تقريبًا باستثناء بعض الفواصل القصيرة. [ 28 ] تقاسموا جائزة FIPRESCI في مهرجان البندقية السينمائي مع فيلم Cyclo .

في عام ١٩٩٤، مُنح أنطونيوني جائزة أوسكار فخرية "تقديراً لمكانته كواحد من أبرز رواد الأسلوب البصري في السينما". وقد تسلّم التمثال من جاك نيكلسون، إلا أنه سُرق لاحقاً على يد لصوص، ما استدعى استبداله. وكان أنطونيوني قد رُشّح سابقاً لجائزتي أوسكار لأفضل مخرج وأفضل سيناريو عن فيلم " بلو أب " (١٩٦٧).

كان فيلم أنطونيوني الأخير، الذي أخرجه في التسعينيات من عمره، جزءًا من فيلم " إيروس" (2004)، بعنوان " الخيط الخطير للأشياء " . تُعرض مشاهد الفيلم القصير باستخدام سلسلة من اللوحات الغامضة لأنتونيوني، وسيارة رياضية فاخرة تواجه صعوبة في اجتياز الأزقة الضيقة والجسور الحجرية القديمة في بلدة ريفية، وامرأة ترتدي البيكيني تؤدي رقصة غامضة على الشاطئ، وأغنية "ميكيلانجيلو أنطونيوني" من تأليف وغناء كايتانو فيلوسو . [ 29 ] لم يلقَ الفيلم استحسانًا دوليًا. في أمريكا، زعم روجر إيبرت أنه ليس فيلمًا إباحيًا ولا يتناول موضوع الإباحية. [ 30 ] يتضمن إصدار DVD الأمريكي للفيلم فيلمًا قصيرًا آخر لأنتونيوني من عام 2004 بعنوان " نظرة ميكيلانجيلو ".

توفي أنطونيوني في روما عن عمر يناهز 94 عامًا في 30 يوليو/تموز 2007 (وهو نفس اليوم الذي شهد وفاة المخرج السويدي الشهير إنغمار بيرغمان ). [ 31 ] سُجي جثمانه في قاعة المدينة بروما، حيث عُرضت على شاشة كبيرة لقطات بالأبيض والأسود له بين مواقع تصوير أفلامه وخلف الكواليس. ودُفن في مسقط رأسه فيرارا في 2 أغسطس/آب 2007.

الأسلوب والمواضيع

من التبسيط المفرط القول -كما فعل كثيرون- إنني أدين العالم الصناعي اللاإنساني الذي يقمع الأفراد ويقودهم إلى العصاب. كان قصدي... ترجمة جمال العالم، حيث حتى المصانع قد تكون جميلة. قد تكون خطوط المصانع ومنحنياتها ومداخنها أجمل من ملامح الأشجار التي اعتدنا رؤيتها. إنه عالم ثري، نابض بالحياة ومفيد... هناك من يتأقلم، وآخرون يعجزون عن ذلك، ربما لأنهم متشبثون بأنماط حياة عفا عليها الزمن.

— أنطونيوني، في مقابلة أجريت معه حول فيلم الصحراء الحمراء (1964). [ 32 ]

وصف الناقد ريتشارد برودي أنطونيوني بأنه "النموذج الأمثل للحداثة السينمائية " وأحد "أعظم المصورين" - إذ تعكس صوره، بإغراء بارد، التجريدات التي أسرت خياله. [ 33 ] وذكر موقع AllMovie أن "أفلامه - وهي مجموعة رائدة من الأعمال الغامضة والمعقدة ذات الطابع الحالم - رفضت الحركة لصالح التأمل، مُعليّةً من شأن الصورة والتصميم على حساب الشخصية والقصة." [ 2 ] ووصف ستيفن دالتون من معهد الفيلم البريطاني السمات البصرية المؤثرة لأنتونيوني بأنها " لقطات طويلة للغاية ، وعمارة حديثة لافتة للنظر، واستخدام فني للألوان، وشخصيات بشرية صغيرة تائهة في مناظر طبيعية خالية"، مشيرًا إلى أوجه التشابه مع "المناظر الحضرية الحالمة الفارغة" للرسام السريالي جورجيو دي شيريكو . [ 3 ] وتشير مؤرخة السينما فيرجينيا رايت ويكسمان إلى بطء كاميرته وغياب القطع المتكررة، قائلةً إنه "يفرض علينا كامل انتباهنا من خلال استمرار اللقطة لفترة طويلة بعد أن يقوم الآخرون بقطعها." [ 34 ] يُعرف أنطونيوني أيضًا باستغلاله للألوان كعنصر تعبيري هام في أعماله اللاحقة، وخاصة في فيلم Il deserto rosso ، وهو أول فيلم ملون له. [ 35 ]

كانت حبكات أنطونيوني تجريبية، غامضة، ومراوغة، وغالبًا ما تُصوّر شخصيات من الطبقة المتوسطة تعاني من الملل واليأس أو الجنس الخالي من المتعة. [ 3 ] يكتب مؤرخ السينما ديفيد بوردويل أن أفلام أنطونيوني تُظهر أن "الإجازات والحفلات والمساعي الفنية ما هي إلا محاولات عبثية لإخفاء افتقار الشخصيات إلى الهدف والعاطفة. فالجنسانية تُختزل إلى إغواء عابر، والمشاريع إلى السعي وراء الثروة بأي ثمن." [ 4 ] وكتبت مجلة نيويوركر أن "أنطونيوني جسّد مجتمعًا برجوازيًا جديدًا انتقل من الإبداع المادي إلى الإبداع الفكري، ومن المادة إلى التجريد، ومن الأشياء إلى الصور، وما نتج عن ذلك من أزمة في الهوية الشخصية والاعتراف بالذات"، واصفةً تعاونه مع مونيكا فيتي في ستينيات القرن الماضي بأنه "لحظة حاسمة في نشأة الحداثة السينمائية ". [ 36 ] ذكر ريتشارد برودي أن أفلامه تستكشف "الطريقة التي تؤثر بها أساليب الاتصال الجديدة - وخاصة وسائل الإعلام الجماهيرية، ولكن أيضًا تجريدات صناعة التكنولوجيا المتقدمة، والهندسة المعمارية، والموسيقى، والسياسة، وحتى الموضة - على المفكرين المتعلمين من ذوي الياقات البيضاء الذين يبتكرونها"، لكنه أشار إلى أنه "لم يكن يشعر بالحنين إلى ما قبل الحداثة". [ 33 ]

يصف ويكسمان منظور أنطونيوني للعالم بأنه منظور " مفكر ماركسي وجودي ما بعد ديني " . [ 34 ] وفي خطاب ألقاه في مهرجان كان السينمائي حول فيلم "المغامرة" ، قال أنطونيوني إنه في العصر الحديث للعقل والعلم، لا تزال البشرية تعيش وفقًا لـ

"أخلاق جامدة ونمطية ندركها جميعًا، ومع ذلك نتمسك بها بدافع الجبن والكسل المحض [...] لقد فحصنا تلك المواقف الأخلاقية بعناية فائقة، وشرحناها وحللناها حتى استنفدنا كل إمكانياتها. كنا قادرين على كل هذا، لكننا لم نكن قادرين على إيجاد مواقف جديدة."

بعد تسع سنوات، عبّر عن موقف مماثل في مقابلة، قائلاً إنه يكره كلمة "الأخلاق": "عندما يتصالح الإنسان مع الطبيعة، وعندما يصبح الفضاء خلفيته الحقيقية، ستفقد هذه الكلمات والمفاهيم معناها، ولن نضطر لاستخدامها بعد ذلك." [ 37 ] زعم الناقد رولان بارت أن منهج أنطونيوني "ليس منهج مؤرخ أو سياسي أو أخلاقي، بل هو منهج يوتوبيّ يسعى إدراكه إلى تحديد العالم الجديد، لأنه متشوق لهذا العالم ويريد أن يكون جزءًا منه." [ 38 ] وأضاف أن فنه "يتمثل في ترك طريق المعنى مفتوحًا دائمًا وكأنه غير محسوم." [ 38 ]

الاستقبال والإرث

يوضح بوردويل أن أنطونيوني كان له تأثير بالغ على الأفلام الفنية : "أكثر من أي مخرج آخر، شجع صناع الأفلام على استكشاف السرد غير المباشر والمفتوح." [ 4 ] وصفته صحيفة الغارديان بأنه "باختصار، مخرج مشاهد استثنائية"، ونصحت المشاهدين "بنسيان الحبكة والشخصيات والحوار، فمضمونه يُنقل بأسلوب رسمي بحت ." [ 39 ]

اعتبر المخرج السينمائي أكيرا كوروساوا أنطونيوني أحد أكثر المخرجين إثارةً للاهتمام. [ 40 ] أدرج ستانلي كوبريك فيلم "لا نوت" ضمن قائمة أفلامه العشرة المفضلة في استطلاع رأي عام 1963. [ 41 ] تأثر أندريه تاركوفسكي بشدة بأنتونيوني، لا سيما في تطوير فيلمه "نوستالجيا" . في مقابلة مع سيرج كاجانسكي عام 2004، رأى جان لوك غودار أن أنطونيوني هو المخرج الأكثر تأثيرًا في السينما المعاصرة. اعتبر ويم فيندرز أنطونيوني أستاذًا، وتعاون الاثنان في إخراج فيلم " ما وراء الغيوم" . يعتبر ميكلوس يانكسو أنطونيوني أستاذه. أشاد المخرج الأمريكي مارتن سكورسيزي بأنتونيوني بعد وفاته عام 2007، مصرحًا بأن أفلامه "طرحت ألغازًا - أو بالأحرى لغزًا، من نحن، وما نحن عليه، تجاه بعضنا البعض، وتجاه أنفسنا، وتجاه الزمن. يمكن القول إن أنطونيوني كان ينظر مباشرةً إلى أسرار الروح". [ 3 ] قدّم المخرجان الأمريكيان فرانسيس فورد كوبولا وبرايان دي بالما تحيةً لأنتونيوني في أفلامهما. [ 3 ]

مع ذلك، لم يحظَ أسلوب أنطونيوني البسيط وشخصياته التي تبدو بلا هدف بإشادة عالمية. فقد صرّح إنغمار بيرغمان عام ٢٠٠٢ بأنه بينما يعتبر فيلمي أنطونيوني " بلو أب" و "لا نوت" من روائع السينما، إلا أنه وجد الأفلام الأخرى مملة، وأشار إلى أنه لم يفهم قط سبب تقدير أنطونيوني الكبير. وأعرب أورسون ويلز عن أسفه لاستخدام المخرج الإيطالي للقطات الطويلة ، قائلاً: "لا أحب الإطالة في المشاهد. وهذا أحد أسباب شعوري بالملل من أنطونيوني - الاعتقاد بأن اللقطة الجيدة ستتحسن مع الاستمرار في مشاهدتها. فهو يُريك لقطة كاملة لشخص يسير في الطريق، فتظن: "لن يُبقي تلك المرأة طوال الطريق". لكنه يفعل . ثم تغادر، وتستمر أنت في النظر إلى الطريق بعد رحيلها." [ ٤٢ ]

أوضح الممثل الأمريكي بيتر ويلر ، الذي أخرجه أنطونيوني في فيلم " ما وراء الغيوم "، في مقابلة عام 1996: "لا يوجد مخرج على قيد الحياة، باستثناء ربما كوروساوا أو بيرغمان أو أنطونيوني، مستعدٌّ لفعل أي شيء من أجله. التقيت أنطونيوني قبل ثلاث سنوات في تاورمينا في مهرجان سينمائي . عرّفت نفسي عليه وأخبرته أنني أعشق أفلامه وإسهاماته في السينما، لأنه كان أول من بدأ فعلاً في صناعة أفلام تتناول واقع الفراغ بين الناس، وصعوبة اجتياز هذه المساحة بين العشاق في العصر الحديث  ... وهو لا يُعطيك إجابة أبدًا، أنطونيوني - وهذا هو جمال الأمر." [ 43 ]

فيلموغرافيا

أفلام روائية

سنةالعنوان الإنجليزيالعنوان الأصلي
1950قصة حبكروناكا دي أون أموري
1953المهزومينإي فينتي
1953السيدة بلا كاميلياLa signora senza camelie
1955الصديقاتلي أميش
1957الصرخةإيل غريدو
1960المغامرةالمغامرة
1961الليلةلا نوت
1962الكسوفالكسوف
1964الصحراء الحمراءالصحراء الحمراء
1966انفجار
1970نقطة زابريسكي
1972تشونغ كو، سينافيلم وثائقي
1975الراكبالمهنة: مراسل
1980لغز أوبروالدلغز أوبروالد
1982تحديد هوية امرأةتحديد هوية امرأة
1995ما وراء الغيومAl di là delle nuvole

أفلام قصيرة

  • خينتي ديل بو ( أهل وادي بو ، صُوِّر عام 1943، وعُرض عام 1947) – 10 دقائق
  • NU ( رجال الغبار , 1948) - 11 دقيقة
  • Oltre l'oblio (1948)
  • روما-مونتيفيديو (1948)
  • أكاذيب الحب ( لاموروزا مينزوجنا ، 1949) - 10 دقائق
  • Sette canne, un festito ( سبعة قصب، بدلة واحدة ، 1949) - 10 دقائق
  • بومارزو (1949)
  • "رجاز في بيانكو" ( فتيات يرتدين الأبيض ، 1949)
  • Superstizione ( الخرافة ، 1949) – 9 دقائق
  • فيلا دي موستري ( بيت الوحوش ، 1950) – 10 دقائق
  • قطار فالوريا الجبلي (1950) – 10 دقائق
  • Tentato suicido ( عندما يفشل الحب ، 1953) - مقطع في L'amore in città ( الحب في المدينة )
  • Il delitto (20 أبريل 1962) - مقطع من Il fiore e la violenza ( الزهرة والعنف )
  • Il provino (1965) - مقطع في I tre volti
  • Inserto girato a Lisca Bianca (1983) - 8 دقائق
  • كومبه ميلا (1989) – 18 دقيقة
  • روما ( روما ، 1989) – قسم في 12 تسجيلًا لكل 12 شخصًا ، لكأس العالم لكرة القدم 1990
  • نوتو، ماندورلي، فولكانو، سترومبولي، كارنيفال ( البراكين والكرنفال ، 1993) - 8 دقائق
  • صقلية (1997) – 9 دقائق
  • لو سكواردو دي مايكل أنجلو ( نظرة مايكل أنجلو ، 2004) - 15 دقيقة
  • Il filo pericoloso delle cose ( الخيط الخطير للأشياء ، 2004) - مقطع في إيروس

الجوائز والتكريمات

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ سكوفيل، آدم. "ستون عامًا على فيلم لا نوت: كيف تجاوز فيلم أنطونيوني بريق الستينيات الفارغ" . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أبريل 2026 .
  2. 1 2 أنكيني، جيسون. "مايكل أنجلو أنطونيوني" . موقع AllMovie . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2012 .
  3. 1 2 3 4 5 دالتون، ستيفن (16 يناير 2019). "ماذا تعني أفلام أنطونيوني في عصر الوعي وحركة #MeToo؟" . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 سبتمبر 2019 .
  4. 1 2 3 Bordwell & Thompson 2002 ، ص 427-428.
  5. ↑ ويجل، مويرا. "حروب بطيئة" . N+1 . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2026 .
  6. ↑ "ميكيلانجيلو أنطونيوني، مخرج" . مرجع الفيلم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2016 .
  7. ↑ تاسون 2002 ، ص. 6.
  8. ↑ تاسون 2002 ، ص 7.
  9. ↑ باخمان، جيديون؛ أنطونيوني، مايكل أنجلو (صيف 1975). "أنطونيوني بعد الصين: الفن مقابل العلم". مجلة الفيلم الفصلية . 28 (4). بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا: 26-30 . doi : 10.2307/1211645 . JSTOR 1211645 . 
  10. 1 2 3 كوك 2004 ، ص 535.
  11. ↑ هيوستن، بينيلوبي (31 يوليو 2007). "نعي: مايكل أنجلو أنطونيوني" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2016 .
  12. ↑ برادشو، بيتر (27 سبتمبر 2012). "ميكيلانجيلو أنطونيوني: الذكرى المئوية لعملاق منسي" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2016 .
  13. ↑ Gazetas 2008 ، ص 246.
  14. ↑ ويكمان 1988 ، ص 65.
  15. ↑ كاميرون وود 1971 ، ص 105.
  16. ↑ "مهرجان برلين السينمائي الدولي 1961: الفائزون بالجوائز" . مهرجان برلين السينمائي الدولي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2010 .
  17. ↑ هولدن، ستيفان (4 يونيو 2006). "عدمية وجمال أنطونيوني" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2012 .
  18. ↑ تاست ، بريجيت. تاست، هانز يورغن (14 مارس 2014). “غرفة مضيئة، غرفة مظلمة: تصوير أنطونيوني المنفجر والصدمة”. كوليروجن (بالألمانية) (44). رقم ISBN 978-3-88842-044-3.
  19. ↑ كرافن، بيتر. "لحظات قلق من سيد القلق"، صحيفة ذا إيج ، A2، 17 مايو 2008، ص 20.
  20. ↑ تشاتمان 1985 ، ص 176-181.
  21. ↑ "تقنية رائعة، من إعداد إيفيت براكمان وماريا فين" . شركة بارتيسيبانت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2022 .
  22. ↑ "الخراب الحلو" . قناة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2022 .
  23. ↑ هوبويل، جون (2 مارس 2021). "سيتم تصوير سيناريو مايكل أنجلو أنطونيوني أخيرًا بواسطة جولان، وسيميلار، وأندريه ريستوم" . فارايتي . شركة بنسكي ميديا . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2022 .
  24. 1 2 سوراس، كريستيان (2019). "جماليات". ما بعد الشيوعية الصينية: المفاهيم السياسية من ماو إلى شي . أكتون، أستراليا: مطبعة الجامعة الوطنية الأسترالية . رقم ISBN 9781760462499.
  25. ↑ Eco & Leefeldt 1977 ، ص 8-12.
  26. ↑ هيلي، جافين (2024). "ميكيلانجيلو أنطونيوني، لقطات سياحية، وسياسات 'المشهد المتخلف' في الصين في سبعينيات القرن العشرين" . مجلة التاريخ المعاصر . 59 (4): 732-753 . doi : 10.1177/00220094241271006 . ISSN 0022-0094 . 
  27. ↑ رودي، سام (1988). "ممر البولينج على نهر التيبر: حكايات مخرج". إطار العمل: مجلة السينما والإعلام (35): 137-139 . JSTOR 44111651 . 
  28. ↑ ويندرز 2000 ، ص 79.
  29. ↑ جونستون، إيان (1 أغسطس 2006). "لسنا سعداء ولن نكون كذلك أبدًا" . مجلة برايت لايتس السينمائية . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2016 .{{cite journal}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  30. ↑ إيبرت، روجر (8 أبريل 2005). "إيروس" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2016 .
  31. ↑ ليمان، ريك (1 أغسطس 2007). "وفاة المخرج الجريء مايكل أنجلو أنطونيوني عن عمر يناهز 94 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أكتوبر 2024 .
  32. ^ تشاتمان، سيمور بنيامين، وبول دنكان. مايكل أنجلو أنطونيوني: التحقيق . تاشين ، 2004، ص 91-95. رقم ISBN 3-8228-3089-5
  33. 1 2 برودي، ريتشارد (28 سبتمبر 2012). "مايكل أنجلو أنطونيوني في المئة" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 سبتمبر 2019 .
  34. 1 2 ويكسمان 2006 ، ص. 312.
  35. ↑ جرانت 2007 ، ص 47.
  36. ↑ "رؤية أنطونيوني الباردة المتألقة" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 سبتمبر 2019 .
  37. ↑ سامويلز، تشارلز توماس (29 يوليو 1969). "مقابلة مع مايكل أنجلو أنطونيوني في روما" . يورو سكرين رايترز. مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2016 .
  38. 1 2 بارت، رولاند (أكتوبر 1980). "كارو أنطونيوني". دفاتر السينما . 311 .
  39. ↑ "مايكل أنجلو أنطونيوني: أستاذ سينمائي مهيب أم متكلف ممل؟" . صحيفة الغارديان . 25 أغسطس 2015.
  40. ↑ كوروساوا 1982 ، ص 242.
  41. ↑ سيمينت 2003 ، ص 34.
  42. ^ بوجدانوفيتش 1992 ، ص 103-104.
  43. ↑ دوراني، شاندانا أ. (1 مارس 1996). "الرجل خلف القناع" . مجلة سيجار أفيسيونادو . من التمثيل إلى الإخراج، ومن السيجار إلى موسيقى الجاز، الممثل بيتر ويلر رجلٌ ذو شغفٍ كبير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2016 .
  44. ↑ "استقبال مصري للمخرج السينمائي الإيطالي مايكل أنجلو أنطونيوني..." صور غيتي . ١٣ مايو ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٧ أكتوبر ٢٠٢٥ .

مصادر

  • بوغدانوفيتش، بيتر (1992).هذا أورسون ويلزنيويورك: هاربر بيرينال. رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-306-80834-0.
  • بوردويل، ديفيد ؛ طومسون، كريستين (2002). تاريخ السينما: مقدمة . نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-338613-3.
  • كاميرون، إيان ألكسندر؛ وود، روبن (1971). أنطونيوني . نيويورك: براغر.
  • تشاتمان، سيمور (1985). أنطونيوني: سطح العالم . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-05341-0.
  • سيمينت، ميشيل (2003). كوبريك: الطبعة النهائية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-21108-1.
  • كوك، ديفيد أ. (2004). تاريخ الفيلم الروائي . نيويورك: نورتون. ISBN 978-0-393-97868-1.
  • إيكو، أومبرتو ؛ ليفيلدت، كريستينا (1977). دي إنتربريتاتيون، أو صعوبة أن تكون ماركو بولو . مجلة الفيلم الفصلية 30.4: عدد خاص بالكتب: 8-12.
  • غازيتاس، أريستيدس (2008). مدخل إلى السينما العالمية (  الطبعة الثانية). جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-3907-2.
  • جرانت، باري كيث (2007). موسوعة شيرمر للأفلام، المجلد 4. فارمنجتون هيلز، ميشيغان: تومسون جيل. ISBN 978-0-02-865795-0.
  • كوروساوا، أكيرا (1982). شيءٌ أشبه بالسيرة الذاتية . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ISBN 978-0-394-50938-9.
  • تاسون ، ألدو (2002). أقوم بتصوير فيلم لمايكل أنجلو أنطونيوني: شاعرة للرؤية . ميلانو: محرر جريمي. رقم ISBN 978-88-8440-197-7.
  • ويكيمان، جون، محرر. (1988). مخرجو السينما العالمية: المجلد الثاني، 1945-1985 . نيويورك: إتش دبليو ويلسون. رقم ISBN 978-0-8242-0763-2.
  • فيندرز، ويم (2000). وقتي مع أنطونيوني: يوميات تجربة استثنائية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-20076-4.
  • ويكسمان، فيرجينيا رايت (2006). تاريخ السينما . بوسطن: بيرسون. ISBN 978-0-205-62528-4.

للمزيد من القراءة

  • أنطونيوني، مايكل أنجلو (1963). سيناريوهات مايكل أنجلو أنطونيوني . نيويورك: دار أوريون للنشر.
  • أروسميث، ويليام (1995). تيد بيري (محرر). أنطونيوني: شاعر الصور . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-509270-7.
  • برونيت، بيتر (1998). أفلام مايكل أنجلو أنطونيوني . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-38992-1.
  • تشاتمان ، سيمور (2008). مايكل أنجلو أنطونيوني: الأفلام الكاملة . كولن: تاشن. رقم ISBN 978-3-8228-3030-7.
  • ليونز، روبرت جوزيف (1976). الواقعية الجديدة لمايكل أنجلو أنطونيوني: رؤية عالمية . أطروحة في السينما. نورث ستراتفورد، نيو هامبشاير: دار نشر آير. ISBN 978-0-405-07618-3.
  • بوميرانس، موراي (2011). مايكل أنجلو الأحمر، أنطونيوني الأزرق: ثمانية تأملات في السينما . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-25870-9.
  • سامويلز، تشارلز توماس (1972). لقاء المخرجين . نيويورك: جي بي بوتنام وأولاده. ISBN 978-0-306-80286-7.

البيانات الوصفية

فيديو