أوكتويكوس

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

Oktōēchos (هنا مكتوبة "Octoechos"؛ اليونانية : ὁ Ὀκτώηχος النطق اليوناني القديم: [ okˈtóixos ] ؛ [ 1 ] من ὀκτώ "ثمانية" و ἦχος "صوت، نمط" تسمى الأصداء ؛ السلافية : Осмогласие، Osmoglasie من о́смь "ثمانية" و гласъ ، الغلاغوليتية : ⰳⰾⰰⱄⱏ ، "صوت") هو نظام الأنماط الثمانية المستخدم في تأليف الترانيم الدينية في الكنائس البيزنطية والسريانية والأرمنية والجورجية واللاتينية والسلافية منذ العصور الوسطى. لا يزال يُنظر إلى الأوكتويكوس، بصيغته المعدلة، على أنه أساس تقليد الترانيم الأحادية في الطقوس البيزنطية حتى اليوم.

التسمية

تختلف الأسماء المنسوبة إلى النغمات الثمانية في ترجماتها إلى اللغة السلافية الكنسية . كان النظام السلافي يحسب نغمات "بلاجيوي إيكوي" على أنها "غلاسا" 5 و6 و7 و8. وللتوضيح، تُعرض هذه الاختلافات هنا إلى جانب الأسماء اليونانية القديمة لأنواع الأوكتاف وفقًا لكتاب "هاجيوبوليتس" [ 2 ] (انظر "هاجيوبوليتان أوكتويكوس ")، ورسائل الترانيم وقوائم النغمات الخاصة بنظريات الكارولنجيين. وقد استبدل ملحنو القرن الخامس عشر، مثل مانويل خريسافيس ولامباداريوس في بلاط القسطنطينية الباليولوجية، اللغة الفريجية باللغة الليدية. أما الأسماء الأرمنية ودوراتها الزمنية، فتُعرض في المقالة المتعلقة بكتابي الترانيم " أوكتويكوس" و"باراكليتيك" .

ثمانية أصداء بيزنطيةأوسموغلاسي السلافي الكنسيأنواع الأوكتافكارولنجيان أوكتو توني
الأول (ἦχος πρῶτος)أولاً (гласъ а.)دوريانتونوس بريموس / أوثينتوس بروتوس
الثانية (ἦχος δεύτερος)ثانيًا (гласъ в.)الفريجيTonus tertius / Authentus deuterus
الثالث (ἦχος τρίτος)الثالث (гласъ г.)الليديانتونوس كوينتوس / أوثينتوس تريتوس
الرابع (ἦχος τέταρτος)الرابع (гласъ д.)ميكسوليديانTonus septimus / Authentus tetrardus
سرقة الأول (ἦχος πlectάγιος τοῦ πρώτου)الخامس (гласъ є.)هيبودوريانTonus secundus / Plagis proti
سرقة الثانية (ἦχος πlectάγιος τοῦ δευτέρου)السادس (гласъ ѕ.)هيبوفريجيانTonus quartus / Plagis deuteri
قبر (ἦχος βαρύς)السابع (гласъ з.)هيبوليديانTonus sextus / Plagis triti
سرقة الرابع (ἦχος πlectάγιος τοῦ τετάρτου)الثامن (гласъ и.)هيبوميكسوليديانTonus octavus / Plagis tetrardi

يستخدم السلاف الجنوبيون النظام الموسيقي البيزنطي، ومع ذلك، فإنهم يستخدمون الترقيم المتغير الموجود دائمًا في النصوص السلافية الكنسية. [ 3 ]

تاريخ

وفقًا لثلاث فترات رئيسية، والتي تقسم تاريخ نظام الأنماط الثمانية، تم تقسيم المقال السابق زمنيًا:

أوكتويكوسفترةمرجع
هاجيوبوليتان أوكتويكوسالقرن السادس - القرن الثالث عشرالقديس يوحنا الدمشقي [ 2 ]
أوكتويكوس الباباديالقرن الثالث عشر - القرن الثامن عشرجون جليكيس، جون كوكوزيليس
الأوكتويخوس البيزنطي الحديثالقرن الثامن عشر - القرن الحادي والعشرونكريسانثوس من ماديتوس

تحليل

تمت مقارنة أداء الترانيم البيزنطية حسابيًا بنظرية كريسانثوس. أظهر تحليل 94 ترنيمة بيزنطية أداها 4 مغنين ميلًا لدى المغنين إلى تبسيط الخصائص النظرية للصدى التي تبرز عن القاعدة العامة في الأوكتوأكتو. عمليًا، يبدو أن خطوات درجات السلم الموسيقي الأصغر (67-133 سنتًا) تزداد، بينما تبدو أعلى خطوة سلم موسيقي (333 سنتًا) أقل مقارنةً بالنظرية. عمليًا أيضًا، تكون النوتات الأربع الأولى في السلم الموسيقي، مرتبة تنازليًا حسب بروزها (الأولى، الثالثة، الثانية، الرابعة)، أكثر بروزًا من الخامسة، السادسة، والسابعة. [ 4 ]

مراجع

  1. ↑ يوجد أيضًاالشكل المؤنث ἡ Ὀκτώηχος ، ولكنه يعني كتاب octoechos .
  2. ١ ٢ وفقًا للفقرة الأولى من كتاب "هاجيوبوليس"، يُفترض أن يوحنا الدمشقي هو مؤلف هذه الرسالة التي تعود إلى القرن التاسع: راستيد، يورغن، محرر. (١٩٨٣). "هاجيوبوليس: رسالة بيزنطية في النظرية الموسيقية" . مجلة معهد العصور الوسطى اليونانية واللاتينية. المجلد  ٤٥. كوبنهاغن: بالودان.
  3. ^ Восточно Церовно Пѣнiе – القسم 1 – Воскесник ، جبل آثوس ، الإمبراطورية العثمانية : دير زوغرافو ، 1904
  4. ↑ بانتلي، ماريا؛ بورينز، هندريك (2013). "مقارنة كمية بين نظرية الأقحوان وممارسة الأداء لضبط السلم الموسيقي، والخطوات، وبروز الأوكتويكوس في الترانيم البيزنطية". مجلة أبحاث الموسيقى الجديدة . 42 (3): 205-221 . CiteSeerX 10.1.1.678.7791 . doi : 10.1080/09298215.2013.827215 . S2CID 46775312 .