النمط الليدي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

النمط الليدي الحديث هو سلم موسيقي مكون من سبع نغمات، ويتكون من نمط تصاعدي من النغمات يتألف من ثلاث نغمات كاملة ، ونصف نغمة ، ونغمتين كاملتين إضافيتين، ونصف نغمة نهائية.

{ \key c \lydian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { مقياس دو ليديان الحديث } de fis gab c2 } }

نظراً لأهمية السلم الموسيقي الكبير في الموسيقى الحديثة، يُوصف النمط الليدي غالباً بأنه السلم الذي يبدأ من الدرجة الرابعة من السلم الكبير، أو بدلاً من ذلك، بأنه السلم الكبير مع رفع الدرجة الرابعة نصف درجة. يصف هذا التسلسل من النغمات تقريباً السلم الذي يقوم عليه النمط الخامس من الأنماط الغريغورية الثمانية (الكنسية) ، والمعروف بالنمط الخامس أو النمط الأصلي على فا، والذي يستخدم نظرياً سي بيمول، ولكنه عملياً يستخدم سي بيمول بشكل أكثر شيوعاً . [ 1 ] كان استخدام سي بيمول بدلاً من سي بيمول سيجعل هذه المقطوعة الموسيقية مكتوبة على سلم فا الكبير الحديث .

الليدية اليونانية القديمة

يشير اسم الليديان إلى مملكة ليديا القديمة في الأناضول . في نظرية الموسيقى اليونانية، كان هناك سلم موسيقي ليديان أو " نوع أوكتاف " يمتد من البارهيبات هيباتون إلى الترايت دييزيغمنون ، وهو ما يعادل في الجنس الدياتوني النمط الأيوني الحديث ( السلم الكبير ). [ 2 ]

{ \key e \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { نغمة الليديان اليونانية (الجنس الدياتوني) على E } fis gis ab cis dis e2 } }

في الأجناس اللونية والتوافقية ، كان سلم الليديان يعادل CD ♭ EFG ♭ ABC و CC E FF A B C على التوالي، [ 3 ] حيث يشير " " إلى رفع درجة الصوت بمقدار ربع نغمة تقريبًا .نصف حادنصف حادنصف حادنصف حادنصف حادنصف حاد

{ \key e \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { نغمة الليديان اليونانية (الجنس الكروماتي) على E } f gis a bes cis dis e2 } }
{ \key e \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { نغمات الليديان اليونانية (الجنس التوافقي) على E } feh gisih a aih cisih disih e2 } }

النمط الليدي في العصور الوسطى

في العصور الوسطى وعصر النهضة، تم وصف هذا النمط بطريقتين. الطريقة الأولى هي نوع الأوكتاف الدياتوني من فا إلى فا أعلى منه بأوكتاف، مقسم عند دو لإنتاج جزأين:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 5/4 f4^\markup { نمط الليديان في العصور الوسطى على F } gabc \time 4/4 \parenthesize cdef } }

أما النمط الثاني فهو نمط ينتهي بنغمة فا، ويمتد نطاقه إلى فا أعلى منه بأوكتاف، حيث اعتُبرت نغمة دو ذات وظيفة لحنية مهمة. وقد لاحظ العديد من منظري تلك الفترة أن نغمة سي بيمول تُستخدم بشكل أكثر شيوعًا من نغمة سي بيمول في المقطوعات الموسيقية ذات النمط الليدي. [ 1 ]

النمط الليدي الحديث

يمكن وصف السلم الليدي بأنه سلم موسيقي كبير مع رفع الدرجة الرابعة بمقدار نصف نغمة، مما يجعلها رابعة زائدة فوق النغمة الأساسية؛ على سبيل المثال، سلم فا كبير مع سي بيمول بدلاً من سي بيمول . أي أن النمط الليدي له الصيغة التالية:

1، 2، 3، ♯ 4، 5، 6، 7، 8

إن النغمة الرابعة المعززة لهذا النمط والنغمة الخامسة المنقوصة لنمط لوكريان هما النمطان الوحيدان اللذان يحتويان على نغمة ثلاثية فوق النغمة الأساسية.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 f4^\markup { مقياس ليديان فا الحديث } gabcde f2 } }

في النمط الليدي، تكون ثلاثيات النغمة الأساسية ، والنغمة المهيمنة ، والنغمة الفائقة جميعها كبيرة . أما النغمة الفرعية فهي منقوصة . وتكون الثلاثيات المبنية على الدرجات الثلاث المتبقية من السلم الموسيقي صغيرة .

أو يمكن كتابتها على شكل نمط

كامل، كامل، كامل، نصف، كامل، كامل، نصف أو (WWWHWWH)

مؤلفات بارزة في النمط الليدي

الكلاسيكية (اليونانية القديمة)

إن ترنيمة Paean and Prosodion to the God ، والمعروفة باسم ترنيمة دلفي الثانية ، والتي ألفها أثينايوس أثينايوس عام 128 قبل الميلاد، هي في الغالب على النغمات الليدية ، سواء كانت دياتونية أو كروماتية، مع وجود أقسام أيضًا على النغمات الهيبوليدية . [ 4 ]

العصور الوسطى

تُعدّ "ترنيمة القديس ماغنوس" من القرن الثاني عشر، والتي تعود إلى جزر أوركني ، إشارةً إلى ماغنوس إرلندسون، إيرل أوركني ، مكتوبةً على النمط الغريغوري أو النمط الكنسي الخامس (نغمات فا البيضاء)، وتمتد من مي السفلى إلى الأوكتاف الأعلى، مع استخدام نغمات سي بيمول طوالها ، في تناغم ثنائي الأجزاء يتكون في معظمه من ثوالث متوازية. وتتميز مقاطع "سانكتوس، أغنوس داي" و"إيتي، ميسا إست" من قداس غيوم دي ماشو " قداس سيدتنا" باستخدام مكثف لنغمات فا بيمول وسي بيمول ، بالإضافة إلى فا دييز وسي بيمول .

رومانسي

يُعدّ قداس سيمون سيشتر ( Messe in der lydischen Tonart ) الذي أُلّف عام 1822، والذي يُقدّم فيه استخدامًا نادرًا ومطوّلًا للنمط الليدي في الأعمال الكلاسيكية، مثالًا بارزًا على ذلك. [ 5 ] ومن الأمثلة الأكثر شهرة من الفترة نفسها الحركة الثالثة من الرباعية الوترية رقم 15 للودفيج فان بيتهوفن في سلم لا الصغير، العمل رقم 132 (1825)، والتي عنونها المؤلف بـ "Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart" ("ترنيمة شكر مقدسة من قِبَل مُتعافى إلى الإله، بالنمط الليدي"). [ 6 ] وتستخدم المقاطع المتناوبة في سلم فا سلم الليدي مع الدرجة الرابعة الحادة حصريًا.

تم كتابة مقطوعة Allegro barbaro لتشارلز فالنتين ألكان (دراسة رقم 35، رقم 5، نُشرت عام 1848) بشكل صارم في مقام فا الليدي، بدون وجود أي نغمات سي بيمول على الإطلاق. [ 7 ]

استخدم أنطون بروكنر الدرجة الرابعة الحادة من سلم الليديان في ترنيمته Os justi (1879) بشكل أكثر دقة مما استخدمه مؤلفو عصر النهضة عند الكتابة بهذا النمط. [ 8 ]

أغنية غابرييل فوريه ليديا من "2 Melodies" Op 4 حوالي عام 1872. تبدأ هذه القصيدة إلى ليديا - من تأليف الشاعر البارناسي لوكونت دي ليل - بشكل مناسب، في النمط الليدي، وفي فا، تحتوي على رابعة مرفوعة (سي طبيعي) في السطر الأول من اللحن.

حديث

في القرن العشرين، عاد الملحنون إلى استخدام السلالم الموسيقية بشكل متكرر. فعلى سبيل المثال، أدرج جورج إينيسكو مقاطع من النمط الليدي في الحركتين الثانية والثالثة من مقطوعته "ديسيت للآلات النفخية ، مصنف 14" ( 1906). [ 9 ] ومن الأمثلة الأخرى من منتصف القرن حركة السكيرزو في سيمفونية كارلوس تشافيز رقم 3 (1951-1954). تبدأ الحركة بموضوع فوغا ، يتميز بقفزات واسعة للغاية، في سلم دو الليدي، مع دخول لاحق في سلمي فا وصول الليدي. [ 10 ] وقد كتب أليكسي ستانشينسكي مقدمة موسيقية في النمط الليدي في وقت سابق من القرن العشرين. [ 11 ]

موسيقى الجاز

في كتابه "المفهوم اللوني الليدي للتنظيم النغمي" ، طور جورج راسل نظرية أصبحت مؤثرة للغاية في عالم موسيقى الجاز، وألهمت أعمال أشخاص مثل مايلز ديفيس ، وجون كولترين ، وأورنيت كولمان ، ووودي شو . [ 12 ]

عمليًا، تجدر الإشارة إلى أن قلة من أغاني الروك التي تستخدم أنماطًا موسيقية مثل الفريجي، والليديان، واللوكريان، تحافظ فعليًا على تناغم ثابت عليها. ما يحدث عادةً هو أن السلم الموسيقي يُنسق باستخدام التآلفات الخماسية التامة، ثم تُعزف المقاطع الموسيقية فوق هذه التآلفات. [ 13 ]

الشعب

  • العديد من الأغاني الشعبية البولندية، بما في ذلك المازوركا ، مكتوبة على النمط الليدي؛ وكانت النوتات الست الأولى من هذا النمط تُعرف أحيانًا باسم "النمط البولندي". [ 18 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 باورز 2001 .
  2. ↑ باربيرا 1984 ، 233، 240.
  3. ↑ باركر 1984–1989 ، 2:15.
  4. ↑ بولمان وويست 2001 ، 85.
  5. ↑ كارفر 2005 ، 76.
  6. ↑ بروت، إبينزر (1903). الانسجام: نظريته وتطبيقه ، ص 317. أوجينر. [رقم ISBN غير محدد] .
  7. ↑ سميث 2000 ، ص. 
  8. ↑ كارفر 2005 ، 74-75.
  9. ^ هوفمان وراشيو 1971 ، 319.
  10. ↑ أوربون 1987 ، 90-91.
  11. ↑ ستانشينسكي 1908 .
  12. ↑ مجهول، بدون تاريخ .
  13. ↑ روكسبي، ريكي (1 نوفمبر 2010). الريفات: كيفية إنشاء وعزف ريفات جيتار رائعة . روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-4768-5548-6.
  14. 1 2 إيفريت، والتر (1999). البيتلز كموسيقيين: من خلال مختارات ريفولفر . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-512941-5.
  15. ↑ بريستون 2012 .
  16. ↑ هاين 2012 .
  17. ↑ ماكغواير، باتريك (21 فبراير 2018). "استكشاف النمط الليدي مع مقطوعة "فالس رقم 1" لإليوت سميث"" . Flypaper . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 فبراير 2023 .
  18. ↑ Trochimczyk nd .

مصادر

للمزيد من القراءة

  • بياتو، ريك . 2018. " ما الذي يجعل هذه الأغنية رائعة؟ الحلقة 2: ذا بوليس ". يوتيوب (26 يناير. تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2018).
  • بينوارد، بروس، ومارلين نادين ساكر. 2009. الموسيقى في النظرية والتطبيق ، الطبعة الثامنة، المجلد 2. بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-310188-0.
  • تشيس، واين. 2006. كيف تعمل الموسيقى حقًا!: التقنيات الموسيقية والغنائية للأساتذة ، الطبعة الثانية. فانكوفر: دار رودي بلاك للنشر. ISBN 1-897311-55-9رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-897311-56-7.
  • جونز، جورج ثاديوس. 1974. نظرية الموسيقى: المفاهيم الأساسية للموسيقى النغمية بما في ذلك التدوين والمصطلحات والتناغم . سلسلة بارنز أند نوبل أوتلين 137. نيويورك، هاجرستاون، سان فرانسيسكو، لندن: بارنز أند نوبل. ISBN 9780064601375.
  • ميلر، سكوت. 2002. ميل باي: الدخول إلى عالم... غيتار الجاز فيوجن . باسيفيك، ميزوري: منشورات ميل باي. ISBN 0-7866-6248-4.