على الألوان

كتاب "في الألوان" (باليونانية: Περὶ χρωμάτων؛ باللاتينية: De Coloribus ) هو رسالة تُنسب إلى أرسطو ^{[ 1 ]،} ولكنها تُنسب أحيانًا إلى ثيوفراستوس أو ستراتو . يُبين الكتاب نظرية مفادها أن جميع الألوان (الأصفر، والأحمر، والأرجواني، والأزرق، والأخضر) مُشتقة من مزيج من الأسود والأبيض. كان لكتاب "في الألوان" تأثيرٌ بالغٌ على نظريات الألوان اللاحقة ، وظلّ مؤثرًا حتىتجارب إسحاق نيوتن على انكسار الضوء .

يذكر أرسطو في كتابه أن ألوان العناصر الأساسية بسيطة، فالماء والهواء أبيضان بطبيعتهما، بينما الذهب لون النار، والشمس كذلك، أما الألوان الأكثر تعقيدًا فهي نتاج مزيج هذه العناصر. والأرض بيضاء بطبيعتها، لكنها مصبوغة بمزيج العناصر الطبيعية. ومع ذلك، وعلى عكس الألوان الأخرى، فإن الأسود ليس نتاج مزيج بين العناصر الطبيعية، بل هو "جزء من عناصر الأشياء أثناء تحول طبيعتها". (أرسطو الزائف، في الألوان 1.1 ^{[ 2 ])}

يذكر أرسطو أن اللون الأسود يظهر بثلاث طرق مختلفة. أولًا، يكون الشيء أسودًا بطبيعته عندما ينعكس عنه الضوء فيبدو أسودًا. ثانيًا، يظهر اللون الأسود عندما لا يصل الضوء إلى العين. ثالثًا، عندما ينعكس القليل جدًا من الضوء، تبدو جميع الأشياء سوداء. ويضرب أرسطو مثالًا على ذلك بظهور الماء الهائج داكنًا، لأن خشونة سطحه لا تسمح إلا بانعكاس القليل جدًا من الضوء. وبالمثل، تبدو المياه العميقة والسحب الكبيرة سوداء لأن الضوء لا يستطيع اختراقها، مما يؤدي إلى انعكاس القليل من الضوء عنها وإعطائها لونها الأسود. ويختتم أرسطو شرحه للون الأسود بالقول إنه في الحالات التي لا يستطيع فيها الضوء الاختراق بعمق، ينتج عنه ظلام أو ما نسميه اللون الأسود، لكن الظلام في حد ذاته ليس لونًا، بل هو مجرد غياب الضوء. (أرسطو الزائف، في الألوان 1.2 ^{[ 2 ])}

ليس للضوء لونٌ بحد ذاته، ولكن جميع الألوان مرئية بفضله. العناصر كالنار وغيرها من الأشياء التي تُصدر الضوء، جميعها تحمل الضوء كلونٍ لها. وبالعودة إلى العناصر، فعند احتراق الهواء والماء بالنار، يتحولان إلى اللون الأسود. وكذلك الجمر المشتعل عند غمره بالماء. هذا هو تفسير أرسطو للألوان البسيطة. (أرسطو الزائف، في الألوان)

يُقدّم القسم الثاني من كتاب "في الألوان" وصفًا للمزج، ويبدأ بأمثلة على اللونين الأحمر والأرجواني. يذكر أرسطو أن اللون الأحمر ينتج عن مزج مادة سوداء داكنة مع الضوء، فعندما تحترق الجمرات السوداء، تكتسب لونًا أحمر. ويستند في ذلك إلى أن مزج مادة سوداء بضوء الشمس أو النار يُنتج دائمًا لونًا أحمر. أما اللون الأرجواني فينتج عن مزج أشعة ضوء خافتة مع مادة فاتحة داكنة، كما هو الحال عند شروق الشمس أو غروبها عندما تصطدم أشعة الضوء الخافتة بالهواء الذي يحاول أن يظلم. (أرسطو الزائف، في الألوان 2.1 ^{[ 2 ])}

يفترض أرسطو أن الألوان البسيطة هي نتاج مزج مستويات متفاوتة من الضوء مع اللونين الأسود أو الأبيض. أما الألوان المركبة فهي مزيج من الضوء والأسود/الأبيض، بالإضافة إلى لون بسيط يمنحها مظهرًا فريدًا. وقد وضع أرسطو منهجًا لدراسة تباينات الألوان المركبة بدقة، بناءً على العوامل التي ساهمت في تكوينها (مثل: سماء بنفسجية مقابل نبيذ بنفسجي)، وذلك من خلال البحث عن أوجه التشابه في عملية إنتاج هذه الألوان. ويؤكد أرسطو أن هذا المنهج لا يهدف إلى دراسة مزج الألوان بالطريقة التي يمزجها بها الرسامون على لوحة الألوان، بل إلى مقارنة النسب المختلفة لأشعة الضوء من النار والشمس، وما إلى ذلك. (أرسطو الزائف، كتاب الألوان 2.2 ^{[ 2 ])}

في القسم الثالث، يتعمق أرسطو في شرح كيفية تأثير الكميات غير المتناسبة من الضوء، واصفًا مستويات الضوء والظل المتفاوتة بالاختلاف الكمي. وتؤدي كميات الضوء والظل المختلفة إلى تباينات واسعة في اللون الواحد. ويصف اللمعان بأنه "استمرارية الضوء وشدته". ثمة فجوة في النص تقطع جزءًا كبيرًا من هذا الوصف لللمعان، ثم يستأنف النص في منتصف وصف عملية الصباغة. (أرسطو الزائف، كتاب الألوان 3.1 ^{[ 2 ])}

ينتقل النص إلى شرح كيف أننا لا نرى الألوان نقية، لأنها إما ممزوجة بألوان أخرى أو تُرى في مستويات مختلفة من الضوء والظل. ونتيجة لذلك، يبدو اللون مختلفًا عند رؤيته في ضوء مباشر أو في الظل، كما أن مصدر الضوء يلعب دورًا أيضًا، مثل اللون الذي يُرى مضاءً بضوء النار أو ضوء القمر. ويختتم أرسطو هذا القسم بالقول إن الألوان التي نراها هي نتيجة ثلاثة عوامل: الضوء من أي مصدر، والوسط الذي يُرى الضوء من خلاله كالهواء أو الماء، والألوان التي تُكوّن الأرض/المنطقة التي ينعكس عنها الضوء. (أرسطو الزائف، كتاب الألوان 3.2 ^{[ 2 ])}

القسم الرابع هو الأقصر، ويصف عملية الصباغة بإيجاز. ويطرح نقطتين رئيسيتين: أولاً، يكتسب الشيء لون المادة المصبوغة بها، سواء كانت أصباغًا طبيعية أو صناعية. ولصبغ شيء ما، عادةً بالزهور، يُخلط النبات الملون بالحرارة والماء. ثانيًا، بينما قد يكتسب نسيج الشيء لونًا، فإن الفراغات بين الخيوط لا تكتسبه؛ على سبيل المثال، يكتسب صوف الكنزة اللون، لكن الفراغات بين الخيوط لا يمكن صبغها. هذه الفراغات غير مرئية، لكنها تؤثر على مظهر اللون. (أرسطو الزائف، كتاب الألوان 4.1 ^{[ 2 ])}

يبدأ القسم الخامس بوصفٍ مُفصّلٍ للون النباتات. يزعم أرسطو أن اللون الأساسي لجميع النباتات هو الأخضر. ويشير بإيجاز إلى كيفية تحوّل الماء الراكد والجاف إلى اللون الأخضر عند اختلاطه بأشعة الشمس. وعند تركه لفترة من الزمن، يتحوّل هذا الماء الأخضر تدريجيًا إلى اللون الأسود، ولكنه يكتسب اللون الأخضر عند اختلاطه بالماء العذب. وينطبق هذا على أي شيء رطب أو يحتوي على الماء، كالنباتات، فهذه العملية هي التي تُكسب النباتات لونها الأخضر. يتحوّل الماء في النباتات إلى اللون الأخضر عند تعرضه لأشعة الشمس، وتُصبح الأجزاء القديمة من النباتات سوداء قليلاً مع مرور الزمن. (أرسطو الزائف، كتاب الألوان 5.1 ^{[ 2 ])}

مع ذلك، فإن البراعم والجذور التي تبقى تحت الأرض لا تتلقى ضوء الشمس، لذا بدلاً من أن تتحول إلى اللون الأخضر، تبقى بيضاء، وهو اللون الأساسي للنباتات قبل أي عملية تلوين. في جوهر الأمر، تكتسب النباتات لونها من تفاعل السوائل/العصارة بداخلها مع أشعة الضوء وحتى درجة الحرارة. وبالانتقال إلى الثمار، يكتب أرسطو أنه بمجرد اكتمال نمو الثمرة، تبدأ عملية تغيير لونها. لا يمكن للثمرة أن تنمو أكثر عندما لا تستطيع الحرارة التحكم في تدفق الغذاء إليها. عند هذه النقطة، تكتسب الثمار لونها عندما تسخن عصارتها الداخلية بفعل الشمس وحرارة الجو المحيط، على غرار عملية صبغ الأشياء بالزهور الملونة. (أرسطو الزائف، كتاب الألوان 5.2 ^{[ 2 ])}

يتناول القسم السادس والأخير من كتاب أرسطو "في الألوان" لون جلد الإنسان والحيوان وشعرهما وريشهما. وتعمل هذه الألوان وفق مبدأ مشابه لمبدأ النباتات. فالشعر الأبيض يظهر عندما تجف الطبقة الرطبة التي تحمل لونها الطبيعي، بينما يظهر الشعر الأسود عندما تشيخ الطبقة الرطبة المحيطة بالجلد دون أن تجف بسبب وفرتها. وفي بعض الأحيان، تجف الطبقة الرطبة قبل أن تشيخ تمامًا، مما ينتج عنه ألوان أخرى كالأحمر والأصفر والرمادي. (أرسطو الزائف، في الألوان 6.1 ^{[ 2 ])}

يرتبط لون شعر وريش الإنسان والحيوان ارتباطًا مباشرًا بلون الجلد، بالإضافة إلى سمات أخرى كالحوافر والمناقير والقرون والمخالب. ففي الحيوانات السوداء تكون هذه السمات سوداء، وفي الحيوانات البيضاء تكون بيضاء. ويؤثر مصدر الغذاء الذي يجري تحت سطح الجلد تأثيرًا كبيرًا على لون الكائن الحي. ففي الإنسان أو الكائنات ذات الشعر الطويل، تكون الجذور الأقرب إلى مصدر الغذاء أغمق لونًا بشكل ملحوظ من أطراف الشعر. (أرسطو الزائف، كتاب الألوان 6.2 ^{[ 2 ])}

عند الرضع وكبار السن، يكون شعرهم وبشرتهم أكثر بياضًا بسبب الضعف ونقص الغذاء. ومع تقدمهم في العمر، تصبح هذه السمات أغمق مع ازدياد استهلاكهم للطعام. عادةً ما تكون المخلوقات السوداء أقوى من البيضاء، فاللون الداكن يدل على وفرة الغذاء مما يجعلها أكثر تغذية. بعض الحيوانات، كالخيول والكلاب، تبقى قوية جدًا رغم لونها الأبيض. (أرسطو الزائف، كتاب الألوان 6.3)

تولد المخلوقات سوداء لأنها تولد وفي جعبتها الغذاء منذ البداية، لكنها ستزداد سوادًا عندما تبلغ أوج قوتها، حين تكون الحرارة بداخلها في أشدها. (أرسطو الزائف، في الألوان 6.4 ^{[ 2 ])}

• مجموعة أرسطو

• Opuscula كتاب مسموع للملكية العامة في LibriVox