بلدنا جيد

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

مسرحية "خير بلادنا" هي مسرحية من تأليف الكاتب المسرحي البريطاني تيمبرليك ويرتنباكر ، عُرضت عام 1988 ، وهي مقتبسة منرواية توماس كينيلي "صانع المسرحيات" . تدور أحداث القصة حول مجموعة من جنود البحرية الملكية والمدانينفي مستعمرة عقابية في نيو ساوث ويلز ، في ثمانينيات القرن الثامن عشر، والذين يقدمون عرضًا مسرحيًا بعنوان "ضابط التجنيد " .

عُرضت لأول مرة في مسرح رويال كورت بلندن في 10 سبتمبر 1988، من إخراج ماكس ستافورد-كلارك . واستمر عرضها في برودواي عام 1991.

خلفية

في ثمانينيات القرن الثامن عشر، أُرسل المدانون وأفراد مشاة البحرية الملكية إلى أستراليا ضمن أول مستعمرة عقابية هناك. تُظهر المسرحية النظام الطبقي في معسكر المدانين، وتناقش مواضيع مثل الجنسانية والعقاب والنظام القضائي الجورجي ، وفكرة أن "المسرح قوة إنسانية".

في إطار بحثهما، ذهب ستافورد-كلارك وويرتينباكر لمشاهدة مسرحية قدمها سجناء في سجن وورموود سكرابز ، والتي كانت مصدر إلهام لهما. كان السجناء، ولو للحظات، بشرًا متحضرين، وقد أخذوا عملهم على محمل الجد.

معظم شخصيات المسرحية مستوحاة من أشخاص حقيقيين أبحروا مع الأسطول الأول ، مع تغيير أسماء بعضهم. وقد تمكن ويرتنباكر من قراءة مذكرات أعضاء الأسطول الأول ليتمكن من تصويرهم بدقة.

ملخص

في عنبر سفينة المدانين "سيريوس" ، يشهد المدانون عملية جلد (خارج المسرح) ويعربون عن خوفهم من مستقبلهم. وفي خليج سيدني ، يشهد أحد السكان الأصليين الأستراليين، الذي لم يُذكر اسمه ، وصول الأسطول الأول. وعلى مدار المسرحية، يعلق على تأثير الاستيطان البريطاني على السكان الأصليين، متفاعلاً بفضول وحيرة، ثم خوف في نهاية المطاف.

بعد وصولهم إلى سيدني بفترة، ناقش الحاكم آرثر فيليب، والقبطان ديفيد كولينز، والقبطان واتكين تينش، والملازم هاري بروير، الغاية من السجن: هل هي للعقاب أم لإعادة التأهيل؟ وطبيعة الميول الإجرامية: هل هي فطرية أم مكتسبة؟ عندما ذكر تينش أن المدانين يعتبرون الإعدام شنقًا "تسلية"، تساءل فيليب عما إذا كان بالإمكان تقديم شيء آخر لهم. اقترح أن يقدم المدانون مسرحية، لكنه مع ذلك أمر هاري بإيجاد جلاد وإعدام ثلاثة رجال أدينوا بسرقة الطعام.

بعد إعدام اثنين من اللصوص، يُعاني هاري من تأنيب الضمير، خاصةً وأنّ أحدهما، هاندي بيكر، كان منافسه على قلب داكلينغ سميث، وهي سجينة شابة. يُخبر هاري الملازم الثاني رالف كلارك بفكرة الحاكم بأن يُقدّم السجناء مسرحية، فيُقرّر رالف تبنّي هذا المشروع، على أمل أن يُلفت انتباه الحاكم.

يختار رالف مسرحية جورج فاركوهار الكوميدية " ضابط التجنيد " ويجري اختبارات أداء . من بين المجرمين الذين يتقدمون للاختبار: ميغ لونغ، عاهرة مسنة؛ روبرت سايدواي، نشّال متفاخر ؛ ماري برينهام الخجولة؛ صديقتها الأكثر صراحة دابي براينت؛ والمجرمة المتمرسة ليز موردن. يعرض رالف على ماري دور البطولة النسائية، سيلفيا، ويوافق على مضض على أن تؤدي دابي دور روز. أما ليز موردن، فتُعرض عليها شخصية ميليندا.

في إحدى الأمسيات، ناقش الضباط المسرح والعقاب والجريمة والأخلاق، وتجادلوا حول جدوى مشروع رالف. أبدى الرائد روس ، ومساعده النقيب كامبل، والنقيب تينش العملي، آراءً محافظة وعارضوا المسرحية، التي دافع عنها بشدة كل من فيليب وكولينز ورالف كلارك. أجرى كولينز تصويتًا، وبأغلبية الأصوات المؤيدة، سُمح لرالف ببدء البروفات.

تشتكي البطة الصغيرة من أن هاري يراقبها باستمرار، فلا يترك لها أي حرية. ولتهدئتها، يعرض عليها المشاركة في المسرحية. يبدأ دابي وماري بحفظ أدوارهما. تشعر ماري بعدم كفاءتها لتجسيد دور سيدة نبيلة، إذ تخجل من بيعها نفسها لبحار على متن السفينة مقابل الطعام. يجادل دابي بأن ماري لم تكن عذراء، وأنها لولا ذلك لربما لم تنجُ من الرحلة. تقاطعهم ليز وتطالب بالانضمام إليهم، لكن دابي يستاء عندما يتضح أن ليز لا تجيد القراءة. يفضّ جيمس " كيتش " فريمان، الجلاد، شجارهما. يزور فريمان رالف في خيمته، ويدّعي براءته من جريمة القتل التي أدت إلى ترحيله إلى أستراليا. يشرح سبب موافقته على تولي منصب الجلاد؛ فبعد إدانته بسرقة الطعام، قيل له "إما أن تُشنق أو تُشنق". يتوسل فريمان في النهاية إلى رالف ليمنحه دورًا في المسرحية. يُجري سجين يهودي ، جون وايزهامر، حوارًا مع ماري حول معاني الكلمات وأصواتها. تقترح عليه أيضاً أن يشارك في المسرحية.

في البروفة الأولى، تغيب ممثلان، كابل وأرسكوت؛ بالغ سايدواي في التمثيل، ولم تستطع ليز التمثيل بتاتًا. وصل سجين يُدعى بلاك سيزار وطلب أداء دور خادم. قاطع روس وكامبل البروفة، وأخبرا رالف أن كابل وأرسكوت قد هربا. ألقى روس القبض على سيزار، الذي ذهب في البداية مع الهاربين ثم عاد. كما ألقى القبض على وايزهامر، لأن كابل شوهد آخر مرة بالقرب من كوخ وايزهامر؛ وعلى ليز، المتهمة بمساعدة كابل في سرقة الطعام من المخازن. انتهت البروفة بفوضى عارمة.

في السجن، تروي ليز قصة حياتها لويزهامر. يحتج ويزهامر مؤكدًا براءته. يحلم سيزار بمحاولة هروب أخرى والعودة إلى مدغشقر . أما جون أرسكوت، الذي أُعيد القبض عليه، فيصرخ بيأس أن الهروب مستحيل. يصل سايدواي ودكلينج وماري إلى السجن لمواصلة التدريب.

يخبر رالف فيليب أنه يريد إيقاف المسرحية لأن نصف ممثليه في السجن، لكن فيليب يحثه على الاستمرار، مما يجعل رالف يدرك المعنى الأعمق الذي تحمله المسرحية للمستعمرة. ويدافع فيليب بشكل خاص عن ليز موردن، لأنه يريد أن يجعلها عبرةً للآخرين من خلال التوبة.

في خيمته، يرى هاري بروير أشباح الرجلين اللذين شنقهما، أحدهما خصمه هاندي بيكر. ينادي داكلينغ، لكن عندما تصل، لا يستطيع الوثوق بها، قائلاً إن "الشبح" أخبره أن هاندي وداكلينغ كانا على الشاطئ معًا.

بأمر من فيليب، أحضر روس وايزهامر وسيزار وليز إلى البروفة الثانية. لم يشعر أحد بالراحة أثناء البروفة بحضور روس، وحاول رالف إخراجه. أثار هذا غضب روس بشدة، فبدأ بإذلال المدانين، وأجبر سايدواي على إظهار ندوب جلده، ودابي على تقليد كلب، وماري على إظهار الوشم أعلى فخذها الداخلي. مع استمرار البروفة، بدأ سايدواي وليز في الاندماج بشكل كامل في أدوارهم، مستخدمين كامل مساحة الغرفة بجرأة، ومتفاعلين مع الآخرين. اكتسبت كلمات المسرحية معنى مزدوجًا بالغ الأهمية في هذا الموقف. ردًا على ذلك، أمر روس كامبل بجلد أرسكوت عقابًا لهروبه؛ أنهت أصوات الجلد وصراخ أرسكوت البروفة.

حُكم على ليز بالإعدام بتهمة سرقة الطعام. يقيس فريمان طولها على مضض تمهيدًا لشنقها. هاري، المشرف على العملية، لا يزال يسمع أصوات أشباح الموتى. يتضح أن ليز لم تدافع عن نفسها في محاكمتها، ولكن بينما كان "كيتش" وهاري على وشك المغادرة، طلبت من هاري أن يخبر رالف أنها لم تسرق الطعام. وبينما يستجوبونها عن سبب صمتها، ينهار هاري.

بما أن كابل لم يعد، فقد تولى رالف دوره في مسرحية "ضابط التجنيد" . بات من الواضح الآن أن وايزهامر ورالف يتنافسان على قلب ماري، تمامًا كما كانا يتنافسان على قلب سيلفيا في مسرحية فاركوهار. تشكو دابي من أنها لا تستطيع التماهي مع شخصيتها، لكن وايزهامر يجادل بأن المسرحية يجب أن تُعلّم شيئًا جديدًا. يُشير أرسكوت إلى أن المسرحية تُتيح له نسيان وضعه الخاص، على عكس دابي التي تُريد أن تُمثّل دورها الحقيقي. يُنهي وصول كيتش فريمان البروفة، حيث يرفض الآخرون التمثيل مع رجل الجلاد.

في خيمة هاري بروير، تعد البطة الصغيرة هاري بالحب والوفاء، لتكتشف أنه قد مات للتو. فتنهار.

ماري تتدرب بمفردها. ينضم إليها رالف. أثناء ترديدهما لأدوارهما في المسرحية، ينتهي بهما الأمر بالاعتراف بحبهما.

يناقش فيليب، روس، كولينز، كامبل، ورالف قضية ليز موردن مرة أخرى. يخشى كولينز من وقوع خطأ قضائي، إذ أن الأدلة ضدها واهية. تُمنح ليز فرصة أخيرة للدفاع عن نفسها. تتحدث أخيرًا، قائلةً إنها كانت تعلم أن كابل يريد سرقة الطعام، لكنها لم تكن حاضرة وقتها. يأمر كولينز بإعادة المحاكمة. على الرغم من وضعها، تُفاجئ ليز جميع الحاضرين بوعدها المهذب بأداء دورها في المسرحية.

خلف الكواليس قبل العرض، يحاول الممثلون مواساة دكلينغ. كما يناقشون المستقبل: دابي يخطط للهرب تلك الليلة؛ سايدواي يريد تأسيس فرقة مسرحية؛ ليز وفريمان يريدان الانضمام إلى فرقة سايدواي كممثلين، ووايزهامر ككاتب مسرحي؛ ماري ورالف يخططان لحياتهما معًا. سيزار ثمل جدًا ويعاني من رهبة المسرح؛ فقط التهديدات السخيفة من زملائه الممثلين تقنعه بالصعود إلى المسرح. يذكّر وايزهامر رالف بالمقدمة التي كتبها للمسرحية ويقرأها. على الرغم من إعجابه، لا يجرؤ رالف على استخدامها، لأنها سياسية للغاية. تبدأ المسرحية: يصعد أرسكوت وسيزار إلى المسرح بينما يستمع باقي الممثلين في ترقب. يُقابل الخطاب الأول في المسرحية بتصفيق حار.

الشخصيات

استخدام المضاعفة

كُتبت المسرحية مع مراعاة فكرة تعدد الأدوار، إذ لا تتطلب سوى عشرة ممثلين لأداء 22 دورًا. وعادةً ما تُعرض المسرحية مع تغيير الممثلين لأزيائهم على خشبة المسرح؛ حيث يُمثل الشعر المستعار وسترة الزي العسكري الفرق الوحيد بين الضابط والمدان. رالف كلارك هو الشخصية الوحيدة التي يؤديها ممثل واحد دون دور ثانٍ؛ بينما يؤدي كل ممثل آخر دور مدان واحد على الأقل ودور ضابط واحد على الأقل، بل إن ثلاثة ممثلين يؤدون ثلاثة أدوار. يوضح الجدول التالي قائمة الشخصيات، حيث يؤدي كل دور عادةً (كما في الإنتاج الأصلي وحُذِفَ في معظم الإنتاجات اللاحقة) ممثل واحد في نفس الخط الأفقي.

لمحة عامة عن الشخصيات

  • الكابتن آرثر فيليب، من البحرية الملكية : تم استدعاء آرثر فيليب الحقيقي من التقاعد لتولي منصب قائد الأسطول الأول المتجه إلى أستراليا. وهو قائد هادئ ومتزن، على عكس قيادة الرائد روبي روس. يُظهر صبرًا وتفهمًا واضحين تجاه المدانين، وخاصة ليز موردن. طوال المسرحية، يُشير إلى شخصيات ومواقف تاريخية، مثل الممثلين المشهورين غاريك وكيمبل. إنه مثقف، متفهم، وذو سلطة.
  • الرائد روبي روس، من مشاة البحرية الملكية : كان الرائد روبي روس الحقيقي قد انضم سابقًا إلى الجانب الخاسر في حرب الاستقلال الأمريكية. في المسرحية، يشير روس إلى ذلك قائلًا: "هذا سجنٌ مُسرفٌ لنا جميعًا، إنه جحيمٌ زُجّ بنا نحن الجنود فيه لأنهم يُحمّلوننا مسؤولية خسارة الحرب في أمريكا." (الفصل الثاني، المشهد العاشر). ولعلّ شعوره بأنه مُلامٌ يُفسّر بعضًا من مرارته. إنه رجلٌ حقيرٌ مهووسٌ بالسلطة، يُرهب المُدانين ويؤمن بضرورة تشديد عقوبتهم. وهو يُعارض بشدة عرض مسرحية " ضابط التجنيد" ، ويسخر باستمرار من رالف كلارك بسببها.
  • الكابتن ديفيد كولينز، من مشاة البحرية الملكية : عُيّن كولينز قاضيًا للمستعمرة عند وصوله إلى خليج بوتاني عام ١٧٨٨، ولذا فإن مساهمته في المحادثات المطروحة كانت في الغالب من منظور قانوني. كان يتناول المواضيع مع الضباط الآخرين بمنطقية شديدة، ويُبرر جميع تعليقاته. وقد أيّد تمامًا قرار رالف بتقديم مسرحية، وأجرى تصويتًا بين الضباط لمعرفة من يوافقهم الرأي. أما ديفيد كولينز الحقيقي، فقد أسس لاحقًا أول مستوطنة في تسمانيا .
  • الكابتن واتكين تينش، من مشاة البحرية الملكية : تينش ضابط يكره جميع المدانين لمجرد كونهم مدانين. وكلما أراد التعليق عليهم، كان تعليقه ساخرًا. لا يؤمن تينش بخلاص المدانين، ولا بإمكانية تغيير مسارهم الإجرامي. بل يعتبرهم جميعًا همجيين، مصرحًا بأن الإعدام شنقًا هو "متعتهم المفضلة" (الفصل الأول، المشهد الثالث).
  • الكابتن جيمي كامبل، من مشاة البحرية الملكية: أحد أتباع روس. ثمة جدل كبير بين العروض المسرحية حول مدى رصانته، ورغم أنه يُصوَّر غالبًا على أنه ثمل، إلا أنه لا يوجد ما يؤكد ذلك في النص. يميل إلى تقليد آراء روس في كل شيء، مع أنه يجد فكرة قيام السجناء بأداء مسرحية مسلية.
  • القس ريتشارد جونسون : كان أول رجل دين في مستعمرة بورت جاكسون العقابية الأسترالية، وكان من المفترض أن يكون مرشدًا أخلاقيًا لكل من المدانين وضباط المعسكر، لكن يبدو أنه كان أكثر اهتمامًا بنشر العقيدة المسيحية من أي أمور أخرى أكثر إلحاحًا. مُنح القس جونسون قطعة أرض زرع فيها برتقالًا وليمونًا من ريو دي جانيرو. ويُقال إنه باع "مزرعته" بربح جيد عندما غادر المستعمرة.
  • الملازم ويليام داوز، من مشاة البحرية الملكية : فلكي المستعمرة، الذي لا يكترث إطلاقاً بشؤون الأرض. يوافق على المسرحية بشرط ألا يضطر إلى الحضور لمشاهدتها.
  • الملازم جورج جونستون، من مشاة البحرية الملكية : ضابط اشتهر بـ"رحمته، إن لم تكن عاطفته الجياشة" (الفصل الأول، المشهد السادس) تجاه السجينات. عاش جونستون الحقيقي مع سجينة تُدعى إستر أبراهامز، وشارك لاحقًا في ثورة الروم.
  • الملازم الثاني رالف كلارك : يعاني رالف من صعوبات جمة كضابط برتبة متدنية. يتوق بشدة للترقية، وعندما يسمع من هاري بروير أن آرثر فيليب قد اقترح تقديم مسرحية من قِبل السجناء، يسارع إلى تنفيذها. نشهد تحوله في المسرحية، إذ ينتقل من رجل شديد التوتر والقلق في وجود النساء، حتى أنه سُخر منه لعدم اصطحابه سجينة معه في رحلته إلى أستراليا، إلى رجل مغرم بالسجينة ماري برينهام. يتأثر رالف، فيغير مشاعره تجاه السجناء، بآرثر فيليب، فيُظهر لهم الاحترام في النهاية، ويعتذر لليز موردن لمقاطعته دورها في البروفة. أنجب رالف كلارك الحقيقي لاحقًا ابنة من ماري برينهام، سماها بيتسي أليسيا - تيمنًا بزوجته في إنجلترا.
  • الملازم الثاني ويليام فادي: يعارض المسرحية لمجرد أنه لا يحب رالف. لم يُشرح سبب كراهيته له، لكن جميع تعليقاته في مشهده الوحيد (الفصل الأول، المشهد السادس) كانت سخرية لاذعة أو حتى إهانات موجهة إلى رالف.
  • الملازم هاري بروير : هاري بروير ضابطٌ في الجيش، لكنه أدنى الرتب، ويكافح لإيجاد مكانه. يُعذّبه شبح هاندي بيكر، الرجل الذي أعدمه شنقًا، وأشباح أخرى، فيلجأ إلى رالف طلبًا للطمأنينة. منذ وصوله إلى أستراليا، وهو على علاقة بالمدانة دكلينغ سميث. إنه رجلٌ غيورٌ جدًا، ودائمًا ما يراقب دكلينغ عن كثب، مما يُزعجها كثيرًا. يموت، ودكلينغ بجانبه في حالة يأس.
  • جون أرسكوت: يتجلى يأس جون أرسكوت كسجين في الفصل الثاني، المشهد الأول. يقول: "لا مفر، أقول لكم". ويتضح يأسه الشديد أكثر عندما يُكشف أن بوصلته التي اشتراها من بحار ليست سوى ورقة كُتب عليها "شمال". وبحسب طريقة الأداء، قد يكون هذا السطر فكاهيًا أو مؤثرًا للغاية. في النهاية، يغرق في عالم المسرحية، مدعيًا أنه لا يحتاج للتفكير في الواقع عندما يؤدي دور كايت، باحثًا عن طريقة أخرى "للهروب" عبر المسرح. لم يحاول جون أرسكوت الحقيقي الهروب قط، وأصبح ثريًا بما يكفي بعد تحريره للعودة إلى إنجلترا.
  • جيمس " كيتش " فريمان: نُفي إلى أستراليا لقتله بحارًا خالف إضرابًا، وعُيّن فريمان جلادًا في المستعمرة بعد أن أُمر بـ"إما أن تُشنق أو تُشنق". بسبب كونه جلادًا، كان كيتش مكروهًا من قبل العديد من السجناء الآخرين، وخاصة ليز موردن، وكافح من أجل أن يُقبل. يتبادل الحديث مع رالف في الفصل الأول، المشهد التاسع، حيث يشرح كيف وصل إلى هذا الوضع، مُلقيًا باللوم على مجموعة من الأسباب، بما في ذلك مغادرته أيرلندا حيث كان ملاكه الحارس. كما يظهر في هذا المشهد أيضًا يأسه الشديد ليصبح ممثلًا في المسرحية.
  • جون وايزهامر: نُفي إلى أستراليا بتهمة سرقة التبغ، ولا يزال يُصرّ على براءته. هو يهودي ويُكافح ضد معاداة السامية، سواءً كانت طفيفة (ليز) أو شديدة (روس). اكتسب معرفته الواسعة بنفسه، ويقول عن نفسه إنه "يُحب الكلمات" (الفصل الأول، المشهد العاشر). يكتب مقدمة جديدة للمسرحية، يرفض رالف استخدامها في الليلة الأولى، لاعتقاده أنها ذات طابع سياسي. في النهاية، يُريد وايزهامر البقاء في أستراليا، إذ "لا أحد له الحق في وصفه بالغريب" (الفصل الثاني، المشهد الحادي عشر)، وأن يُصبح كاتبًا هناك. يتبادل هو وماري برينهام الكلمات، حرفيًا، في الفصل الأول، المشهد العاشر، حيث يُفسّر ميل وايزهامر الفكري البسيط. سيتزوج وايزهامر الحقيقي ويُصبح تاجرًا بعد إطلاق سراحه.
  • بلاك سيزار : ينحدر سيزار من مدغشقر، ويرغب بالانضمام إلى المسرحية، فيُسند إليه دور خادم وورثي (الصامت) ودور عازف طبول كايت (الصامت) بشكل شبه كامل. لكن رهبة المسرح تتغلب عليه في النهاية، ولا يُجبر على التمثيل إلا بعد تلقيه تهديدات سخيفة من زملائه الممثلين. أما جون سيزار الحقيقي، فقد وُصف بأنه أحد أكثر المجرمين إثارة للمشاكل، وكان من أوائل قطاع الطرق في المستعمرة قبل مقتله عام ١٧٩٦.
  • روبرت سايدواي : لصٌّ لندني، عوقب بشدة على متن سفينة النقل لإهانته ضابطًا. يحاول سايدواي التظاهر بأنه رجلٌ مثقفٌ أمام رالف، لكنه يقع في فخّ التكلّف عند انفعاله. يدّعي أنه شاهد العديد من المسرحيات، لكن تمثيله مبالغ فيه للغاية، وهو أحد المصادر الرئيسية للفكاهة في مشهد البروفة الأول، حيث يُصاحب كل كلمة تقريبًا بإيماءة. يقول في المشهد الأخير إنه يريد تأسيس فرقة مسرحية، وهو ما فعله سايدواي التاريخي بالفعل، وفقًا للخاتمة في رواية توماس كينيلي.
  • ماري برينهام (برانهام): فتاة خجولة للغاية، دفعها حبها لـ"AH" إلى السرقة. أُجبرت على حضور تجربة الأداء من قبل دابي براينت، لكن رالف عرض عليها دورًا بعد أن سمعها تقرأ بضعة أسطر فقط. انفتحت تدريجيًا، لكنها ظلت ساذجة بعض الشيء مقارنةً بمن حولها. وقعت في حب رالف في النهاية وحلمت بمستقبل معه. أنجبت برينهام وكلارك ابنة، لكن كلارك تركهما وراءه عند عودته إلى إنجلترا.
  • دابي براينت: صديقة ماري التي تحلم باستمرار بالعودة إلى ديفون. على الرغم من أنها باعت ماري مقابل الطعام على متن السفينة، إلا أنها تهتم لأمرها بوضوح. ورغم أنها تبدو مستمتعة بالمسرحية، إلا أنها ترى محتواها، وخاصة شخصية روز التي تؤديها، سخيفة، وتطالب بمسرحية أكثر ملاءمة لوضعهم الراهن. في المشهد الأخير، تكشف عن خططها للهروب في تلك الليلة. وقد اشتهرت ماري براينت الحقيقية بهروبها الجريء عام ١٧٩١.
  • دكلينغ سميث: لصّة شابة وبائعة هوى، حُكم عليها بالإعدام وهي في الثامنة عشرة من عمرها. هاري بروير مغرم بها بشدة، وهو شعور لم يبدُ متبادلاً لفترة طويلة. لم تُفصح عن حبها لهاري إلا عندما كان على وشك الموت، وقالت لاحقًا إنها لم تُخبره أبدًا عن حبها خوفًا من أن يُصبح قاسيًا معها. تُشير كينالي إلى أن اسمها الحقيقي هو آن، لكن لا تُطابق أيٌّ من النساء الثلاث اللواتي يحملن اسم "آن سميث" على متن الأسطول الأول وصفها.
  • ليز موردن: إحدى أكثر النساء إثارةً للمشاكل، يريد الحاكم فيليب أن يجعلها عبرةً للآخرين: من خلال التوبة، ولهذا السبب يريدها في المسرحية. تُتهم ليز بسرقة الطعام، لكنها لا تدافع عن نفسها في محاكمتها. تُظهر المسرحية اهتمامها بنفسها بما يكفي للدفاع عنها عندما تُمنح الفرصة الأخيرة في الفصل الثاني، المشهد العاشر، حيث تدّعي أنه في السابق، لم يكن للكلام أي تأثير. في رواية كينالي، اسمها نانسي تيرنر. لا يوجد أي من الاسمين في قائمة المدانين في الأسطول الأول.
  • ميغ لونغ: تُلقّب بـ"ميغ السيئة"، وتعمل كقوادة للسجينات الأخريات. لها ظهور قصير لكنه فكاهي في تجربة الأداء، حيث أساءت فهم دعوة كلارك للنساء تمامًا.
  • أسترالي من السكان الأصليين: يصف جهود المستوطنين البريطانيين بفضول، ثم بخوف. وبحسب مدى بروز ظهوره في كل عرض، قد يصبح موضوع الاستعمار محورياً في المسرحية.

الاستخدام التعليمي

في إنجلترا، تُستخدم المسرحية من قِبل هيئتي الامتحانات AQA و Edexcel كنصٍّ مُعتمدٍ لدراسات المسرح في المستوى المتقدم، وكنصٍّ مُعتمدٍ في مقالات المقارنة لامتحان شهادة التعليم العام (GCE) . كما تُستخدم في أقسام الفنون الأدائية واللغة الإنجليزية في الجامعات. وقد عُرضت في أنحاء أوروبا كجزءٍ من العروض النهائية لطلاب شهادة التعليم العام (GCE). وتُستخدم أيضًا في المستوى التكميلي (AS) في دراسات الأدب الإنجليزي، بالإضافة إلى كونها نصًّا مُعتمدًا في امتحان البكالوريا الدولية ( OIB) الذي تُشرف عليه هيئة كامبريدج الدولية (CIE) ، كما تُستخدم بشكلٍ شائعٍ في فصول الأدب الإنجليزي الناطقة باللغة الإنجليزية ضمن برنامج دبلوم البكالوريا الدولية .

الإنتاجات

عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح رويال كورت بلندن في 10 سبتمبر 1988، من إخراج ماكس ستافورد-كلارك . وقام ببطولة المسرحية ديفيد هيغ في دور رالف كلارك، وجيم برودبنت في أدوار هاري بروير وجون أرسكوت والكابتن كامبل، وليندا باسيت في دور الملازم ويل داوز وليز موردن، ورون كوك في دور الكابتن آرثر فيليب وجون وايزهامر. [ 1 ]

عُرضت مسرحية "خير بلادنا" لأول مرة في الولايات المتحدة على مسرح مارك تابر في لوس أنجلوس عام ١٩٨٩، من إخراج ماكس ستافورد-كلارك من مسرح رويال كورت الإنجليزي، وبمساعدة ليس ووترز كمدير فني مساعد. وشارك في التمثيل مارك موسى (في دور الملازم الثاني رالف كلارك)، وكيتلين كلارك (في دور ليز موردن والقس جونسون)، وتوني أميندولا، وفاليري ماهافي.

عُرضت مسرحية "خير بلادنا" لأول مرة على مسرح نيدرلاند في برودواي في 29 أبريل 1991، واختُتمت في 8 يونيو 1991، بعد 12 عرضًا تجريبيًا و48 عرضًا رسميًا. أخرج المسرحية مارك لاموس ، وضمّت طاقم الممثلين كلاً من: شيري جونز (ليز موردن والقس جونسون)، وبيتر فريشيت (الملازم الثاني رالف كلارك)، وتريسي إليس (ماري برينان والملازم جورج جونستون)، وأميليا كامبل (الملازم ويل داوز، وداكلينج سميث، وميج لونج)، وجيه سميث كاميرون (دابي براينت والملازم الثاني ويليام فادي).

عُرضت المسرحية في مسرح رويال ليسيوم بإدنبرة ، من إخراج كارولين هول، وبطولة لويز غولد في دور الملازم ويل داوز وليز موردن. [ 1 ] كما عُرضت في مسرح ليفربول بلاي هاوس عام 2007، وكان من بين الممثلين تشارلي بروكس . وقدّم الممثلون أيضًا ورشة عمل لسجناء حقيقيين في سجن والتون .

الجوائز والترشيحات

جائزة لورانس أوليفييه لعام 1988
  • جائزة بي بي سي لأفضل مسرحية في العام {الفائز}
  • مخرج العام (مرشح)
  • جائزة أفضل ممثل في مسرحية جديدة (ديفيد هيغ (الفائز))
جائزة توني لعام 1991
  • أفضل مسرحية (مرشحة)
  • أفضل ممثل في مسرحية (بيتر فريشيت) (مرشح)
  • أفضل ممثلة في مسرحية (شيري جونز) (مرشحة)
  • أفضل ممثلة مساعدة في مسرحية
    أميليا كامبل (مرشحة)
    ج. سميث-كاميرون (مرشح)
  • أفضل إخراج مسرحي (مرشح)
جائزة دائرة نقاد الدراما في نيويورك لعام 1991 [ 2 ]
  • أفضل مسرحية أجنبية
جائزة دراما ديسك
  • جائزة أفضل ممثلة مساعدة في مسرحية (تريسي إليس) (مرشحة)
جائزة مانشستر المسرحية لعام 2012
  • أفضل إنتاج زائر (فرقة مسرحية أصلية) (مرشح)

مراجع

  1. 1 2 شين، إيما. خير بلدنا. مؤرشف بتاريخ 24-09-2015 في موقع Wayback Machine على موقع لويز غولد الإلكتروني، تم الوصول إليه في 20 يناير 2011
  2. ↑ "الفائزون السابقون بجوائز دائرة نقاد الدراما في نيويورك" . دائرة نقاد الدراما في نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2025 .
  • ويرتنباكر، تيمبرليك؛ كينالي، توماس (1988). خير بلادنا (  الطبعة الأولى). لندن: ميثوين. ISBN 0-413-19770-0.