تجربة أداء

الاختبار هو أداء نموذجي من قبل ممثل أو مغني أو موسيقي أو راقص أو مؤدٍ آخر. وعادةً ما يتضمن عرض المؤدي لموهبته من خلال قطعة منفردة تم حفظها مسبقًا والتدرب عليها أو من خلال أداء عمل أو قطعة تم إعطاؤها للمؤدي في الاختبار أو قبل ذلك بفترة وجيزة. في بعض الحالات، مثل مع عارضة أزياء أو بهلوانية، قد يُطلب من الفرد إظهار مجموعة من المهارات المهنية. قد يُطلب من الممثلين تقديم مونولوج . سيقدم المغنون أغنية في سياق موسيقى شعبية أو آريا في سياق كلاسيكي. سيقدم الراقص روتينًا بأسلوب معين، مثل الباليه أو الرقص بالنقرات أو الهيب هوب، أو يُظهر قدرته على تعلم قطعة رقص مصممة بسرعة.

الاختبار هو عملية منهجية يختار فيها محترفو الصناعة المؤدين، وهو ما يشبه إلى حد ما مقابلة العمل في سوق العمل العادية. في الاختبار، يختبر صاحب العمل قدرة المتقدم على تلبية احتياجات الوظيفة وتقييم مدى قدرة الفرد على اتباع التوجيهات والتعامل مع التغييرات. بعد بعض الاختبارات، وبعد أن يثبت المؤدي قدراته في أسلوب أداء معين، قد تطرح لجنة الاختبار بعض الأسئلة التي تشبه تلك المستخدمة في مقابلات العمل القياسية (على سبيل المثال، فيما يتعلق بالتوافر).

تُطلب الاختبارات لأسباب عديدة في عالم الفنون المسرحية. غالبًا ما تستخدم الشركات أو المجموعات التي توظف الممثلين الاختبارات لاختيار المؤدين للعروض أو الإنتاجات القادمة. قد يكون الاختبار لفرصة الأداء لأداء واحد (على سبيل المثال، تقديم مونولوج في نادي كوميدي)، أو لسلسلة أو موسم من العروض (موسم من مسرحية برودواي)، أو للحصول على وظيفة دائمة مع منظمة الأداء (على سبيل المثال، أوركسترا أو فرقة رقص). قد تكون الاختبارات لفرص الأداء للهواة أو المدارس أو المنظمات المجتمعية، وفي هذه الحالة لن يتم دفع أجر المؤدين عادةً. كما تُستخدم الاختبارات لاختيار أو فحص المرشحين للدخول إلى برامج التدريب (مدرسة الباليه أو مدرسة السيرك)؛ برامج الجامعة ( بكالوريوس الموسيقى ، ماجستير الموسيقى ، ماجستير الفنون الجميلة في المسرح)؛ المنح الدراسية والمنح المتعلقة بالأداء؛ أو للنظر في تمثيلهم من قبل وكالة المواهب أو وكيل فردي.

بالنسبة للممثلين في المسرح والسينما والتلفزيون، فإن "اختبار الأداء هو عملية منهجية يتخذ فيها محترفو الصناعة قرارات اختيار الممثلين النهائية . وقد يتكون محترفو الصناعة من مديري اختيار الممثلين أو المنتجين أو المخرجين أو ممثلي الوكالات". ^[1] في السينما والتلفزيون، يُطلق على اختبار الأداء اسم اختبار الشاشة ، ويتم تصويره حتى يتمكن مدير اختيار الممثلين أو المخرج من رؤية كيفية ظهور الممثل على الشاشة. يتم الإعلان عن اختبارات الأداء في منافذ الإعلام الرئيسية (مثل الصحف أو الراديو)، والمجلات والنشرات الإخبارية للصناعة (على سبيل المثال، يتم الإعلان عن اختبارات الأداء للموسيقيين في النشرة الإخبارية للاتحاد الأمريكي للموسيقيين)، ومواقع الويب الخاصة باختبار الأداء، ومن خلال وكالات المواهب/اختيار الممثلين. يستأجر بعض المؤدين وكيلًا، حتى يتمكنوا من الاستفادة من علاقات الوكيل مع مديري اختيار الممثلين وشركات الفنون المسرحية. ومع ذلك، يأخذ الوكيل نسبة (غالبًا 10-20٪) من أرباح المؤدي. على الرغم من أن مواهب الممثل تعد معيارًا حاسمًا في عملية اختيار الممثلين، إلا أنه يتم إعطاء قدر متساوٍ تقريبًا من الاهتمام لـ "نوع" الممثل (مزيج من الشخصية والمظهر والحدس العام في اختيار الممثلين) كما هو مطلوب لإنتاج معين.

قد يختار الممثلون الذين يختارون قطعة اختبار أداء مونولوجًا لشخصية قريبة من سنهم. قد يرتدون ملابس محايدة تسمح بحرية الحركة. قد يتجنب المتقدمون للاختبار تجاوز الحد الزمني المحدد. وفقًا للعرف، يختار بعض الممثلين عدم توجيه كلامهم إلى لجنة الاختبار إذا كانوا يقومون بتجربة أداء على خشبة المسرح. ^[2] في بعض الحالات، قد تطلب لجنة الاختبار من المتقدم للاختبار التفاعل معهم (على سبيل المثال، قد يطلب المخرج من الممثل نطق السطور أثناء النظر مباشرة إلى المخرج). قد يقوم الممثل الذي يقوم بتجربة أداء بالإحماء قبل الاختبار، مثل الرياضي، على الرغم من أن الإحماء مع الممثل قد يشمل تمارين صوتية بالإضافة إلى التمدد. تمامًا كما هو الحال مع أي مقابلة خارج عالم الفنون المسرحية، قد يرتدي المتقدم للاختبار ملابس جيدة. حتى لو لم يكن المتقدم للاختبار يرتدي ملابس باهظة الثمن، فقد تكون الملابس البسيطة مقبولة إذا كانت نظيفة وذات جودة جيدة. يعرف المتقدمون للاختبار أن مديري اختيار الممثلين يفكرون أيضًا في "ما إذا كان من السهل العمل مع الممثل أم لا، وما إذا كان يعرف ما يفعله ويمكنه تحمل التوجيهات جيدًا". ^[1]

لا تكون قطع الاختبار دائمًا من العرض الذي يتم النظر فيه للممثل؛ فقد لا يقوم الممثل الذي يرغب في التمثيل في هاملت بأداء مونولوج من تلك المسرحية. يمتلك معظم الممثلين مجموعة من قطع الاختبار ويختارون شيئًا مناسبًا؛ سيكون لدى الممثل الذي يختبر أداء هاملت مونولوج درامي شكسبيري جاهز، ولن يؤدي مونولوجًا من كوميديا ​​​​أوسكار وايلد أو كاتب مسرحي معاصر. تتضمن بعض الاختبارات القراءة الباردة، أو أداء نص غير مألوف للممثل. غالبًا ما تتضمن الاختبارات مونولوجات أو خطب، ولكن ليس دائمًا. في بعض الحالات، يُطلب من المتقدم للاختبار قراءة مشهد (مع قراءة شخص ثانٍ للشخصية الأخرى).

في أغلب الاختبارات، من المتوقع أن يحضر المتقدمون للاختبار صورة شخصية احترافية مقاس 8×10 بوصات تسمى "صورة الرأس" وسيرة ذاتية تشير إلى خبرتهم في التمثيل وتدريبهم. يمكن للممثلين إحضار نسخ إضافية من صورة الرأس والسيرة الذاتية، في حالة وجود أعضاء إضافيين من فريق اختيار الممثلين حاضرين في الاختبار. قد "يتصل" وكيل اختيار الممثلين أو الشركة بالمتقدم للاختبار بعد أيام أو أسابيع أو حتى أشهر من الاختبار الأولي لاختبار ثانٍ. في الاختبار الرئيسي لشركة محترفة، يتم فرض حدود زمنية صارمة. قد يُمنح فنان المسرح الموسيقي لحظة لإخبار عازف البيانو بالإيقاع، وذكر اسمه ورقم الاختبار للجنة الاختبار. ثم بمجرد أن يبدأ المتقدم للاختبار في التمثيل أو الغناء، تبدأ الساعة في العمل. يصدر صوت جرس عند انتهاء الحد الزمني، والذي قد يكون دقيقة ونصف أو دقيقتين أو ثلاث دقائق، حسب الشركة. في هذه المرحلة، من المتوقع أن يتوقف المتقدم للاختبار ويغادر لإفساح المجال للمتقدم التالي للاختبار.

قبل الاختبار مباشرة، قد يعطي مدير اختيار الممثلين تعليمات جديدة لم تكن موجودة في الإعلان؛ على سبيل المثال، بسبب قيود الوقت، قد يتم تقليص الحد الزمني للمونولوجات إلى النصف، أو قد يتم تقليص اختيارات الغناء. يعرف الممثلون أنه من المهم أن يتبعوا هذه التعليمات في اللحظة الأخيرة، وألا "يفقدوا توازنهم" بسبب هذه التغييرات. في الاختبار، قد يطلب المخرج تغييرات في تقديم الحوارات أو في جوانب أخرى من الأداء. قد يكون الهدف هو معرفة ما إذا كان المتقدم للاختبار متعدد المهارات أو لأن المخرج لا يتفق مع النهج الأولي الذي استخدمه المتقدم للاختبار. في كلتا الحالتين، يكون سلوك المتقدم للاختبار مهمًا؛ إذا كان المتقدم للاختبار متعاونًا في إجراء التغييرات، فهذا يدل على أنه سيكون من السهل العمل معه. إذا تم تقديم نص مسبقًا، فغالبًا ما يحاول الممثلون حفظ أكبر قدر ممكن، لأن هذا يدل على أنهم استعدوا ويسمح لهم بالنظر بعيدًا عن النص وإظهار تعابير وجوههم بشكل أكبر.

تختلف اختبارات الأداء السينمائية عن اختبارات الأداء المسرحية. ففي اختبارات الأداء السينمائية، يُمنح الممثلون والممثلات "أجزاء جانبية" غالبًا ما تكون عبارة عن بضع صفحات من السيناريو تتضمن الأدوار التي يتقدمون لاختبارات الأداء من أجلها. وغالبًا ما تُمنح هذه الأجزاء الجانبية للممثلين قبل الاختبار بيوم إلى ثلاثة أيام.

في عام 2015، أصبح من الممكن تسجيل الاختبارات بالفيديو بفضل انتشار كاميرات الفيديو الرخيصة نسبيًا. وللعثور على المواهب، أصبح بإمكان مديري اختيار الممثلين طلب تسجيل الاختبارات بالفيديو من الممثلين والممثلات من ولاية أو بلد مختلف.

أصبحت أشرطة التسجيل الذاتية أداة شائعة الاستخدام ومطلوبة على نطاق واسع من قبل المخرجين في صناعات المسرح والتلفزيون والسينما. أثناء تسجيل شريط تسجيل ذاتي، من المهم التأكد من أن جودة الكاميرا واضحة وليست حبيبية أو ضبابية، وأن المساحة المستخدمة بها إضاءة طبيعية جيدة. من الأهمية بمكان اتباع أي تعليمات مقدمة، لأن عدم القيام بذلك قد يؤدي إلى رفض شريط التسجيل الذاتي الخاص بك على الفور. ^[3]

في بعض أنماط الموسيقى، مثل فرق الجاز المسرحية، قد يُطلب من العازفين قراءة مقطوعات موسيقية مطبوعة بمستويات مختلفة من الصعوبة. في مجموعات الجاز، قد يُطلب من المتقدمين للاختبار أداء مقطوعات قياسية (على سبيل المثال، مقطوعة قياسية لموسيقى الجاز مثل "Now's the Time") مع فرقة موسيقية. وبالمثل، في فرقة روك أو بلوز، قد يُطلب من المتقدمين للاختبار عزف مقطوعة قياسية لموسيقى الروك أو البلوز. سيُطلب من المتقدم للاختبار لدور قسم الإيقاع (جيتار إيقاعي، جيتار باس كهربائي، مجموعة طبول، إلخ) عزف مجموعة من الأنماط القياسية أو "الإيقاعات" المستخدمة في نمط معين. على سبيل المثال، قد يُطلب من عازف الطبول المتقدم للعزف في فرقة جاز عزف مقطوعة بالاد بطيئة ، ومقطوعة "قياسية" متوسطة، ومقطوعة سوينغ سريعة الإيقاع. قد يُطلب من عازف الجيتار الذي يتقدم للاختبار في فرقة بوب العزف على مقطوعة باس لاين على طراز موتاون ، ومقطوعة باس لاين على طراز الفانك المتزامن من السبعينيات ، ومقطوعة باس لاين على طراز الريغي . من المتوقع أن يكون الشخص الذي يتقدم لاختبار دور عضو قسم الإيقاع في بعض أنماط الموسيقى قادرًا على إظهار قدرته على الأداء كمغني احتياطي.

يؤدي المؤدي الذي يتقدم لاختبار أداء دور منفرد أو دور "قائد" على آلة موسيقية عروضًا منفردة معدة مسبقًا تُظهر مجموعة من المهارات، بما في ذلك القدرة على أداء لحن بحساسية وتعبير؛ والقدرة على عزف مقاطع موسيقية بارعة؛ وفي بعض الأنماط (مثل موسيقى الجاز المدمجة أو البلوز)، القدرة على ارتجال لحن على تقدم وتر. في بعض الأنواع الشعبية، يكون التركيز أقل نسبيًا على "الحضور على المسرح" والحركة على المسرح، مثل موسيقى الجاز الكلاسيكية أو موسيقى الريف التقليدية على طراز الخمسينيات. في هذه الأنماط، يكون التركيز أكبر على صوت الموسيقى وتعبير المؤدي بصوته أو آلته. في أنواع أخرى، مثل " جيتار التقطيع " في موسيقى الهيفي ميتال أو البانك المتشدد ، قد يكون من المهم جدًا أن يتمكن المؤدي من التحرك بطريقة درامية على المسرح. أحد الاختلافات بين اختبارات الأداء للعازفين على الآلات في أنماط موسيقى الروك والأنماط الكلاسيكية هو أنه في سياق موسيقى الروك، يُتوقع من المؤدين أن يحفظوا معظم الموسيقى أو كلها. في السياق الكلاسيكي، تتم قراءة معظم أو كل الموسيقى من النوتة الموسيقية (باستثناء حركة جناح باخ المنفردة أو حركة كونشيرتو المنفردة).

بالنسبة لموسيقى الروك والكانتري وغيرها من أشكال الموسيقى الشعبية، تُستخدم الاختبارات لاختبار قدرة العازف أو المغني على أداء نمط معين من الموسيقى، أو أنماط متعددة. لن يحتاج المغني الذي يختبر أداء دور في إنتاج مسرحي موسيقي ، ما لم يُطلب منه خلاف ذلك، إلى غناء الأوبرا أو موسيقى الريف ، ولن يؤدي الموسيقي الذي يختبر أداء مقعد في الأوركسترا موسيقى الروك . في بعض الأحيان، قد يتطلب اختبار أداء المسرح الموسيقي من المؤدي غناء أغنية من النوع الذي تنتمي إليه المسرحية الموسيقية. على سبيل المثال، قد يُطلب من المغني الذي يختبر أداءه في Destry Rides Again غناء أغنية ريفية غربية قياسية . قد يُطلب من الشخص الذي يختبر أداءه في The Rocky Horror Show غناء أغنية روك قياسية . كذلك، في بعض الحالات، قد يتطلب الاختبار من المؤدي إظهار مقطوعات بأنماط متعددة. قد تطلب فرقة موسيقى الروك الصلبة التي تختبر أداء مغني جديد أن يؤدي الفرد أغاني من موسيقى الهيفي ميتال والأنماط ذات الصلة مثل موسيقى البلوز روك . قد تقوم فرقة موسيقى البوب ​​أو الروك التي تختار مغنيًا رئيسيًا جديدًا بعد أن قلصت عدد المتقدمين إلى اثنين أو ثلاثة من أفضل المغنين باختبار أداء المغنيين في العروض الحية من خلال أداء عدد قليل من الحفلات الحية مع كل مغني ضيف. يتيح هذا للفرقة معرفة كيفية أداء المغني في حفل كامل يستمر لعدة ساعات، بما في ذلك مدى قدرة المغني على تطوير علاقة جيدة مع الجمهور، والتعامل مع المشكلات الحتمية التي تحدث في الموسيقى الحية (على سبيل المثال، فشل الميكروفونات أو تعطل أضواء المسرح)، والحفاظ على قدرة المغني على التحمل الصوتي حتى نهاية المساء.

بالنسبة للأدوار الأصغر في إنتاج مسرحي موسيقي كبير، تُعقد اختبارات أداء جماعية يحضرها العديد من المؤدين عديمي الخبرة أو الطموحين، ومعظمهم بدون وكلاء . تُعرف هذه الاختبارات شعبيًا باسم "مكالمات الماشية"، حيث غالبًا ما يتم الاحتفاظ بالمواهب معًا في غرفة كبيرة واحدة. تصور المسرحية الموسيقية A Chorus Line هذا النوع من الاختبارات. كما يقوم برنامج American Idol باختبار المطربين الطموحين باستخدام هذه التقنية، نظرًا لوجود العديد من الاختبارات. في المسرح الموسيقي وفي أنماط موسيقى البوب ​​التي يكون الرقص على المسرح جزءًا من الأداء (مثل الهيب هوب)، قد يُطلب أيضًا من المطربين الذين يقومون باختبار صوتي إثبات قدرتهم على الرقص أثناء الغناء. في بعض الفرق الموسيقية الشعبية، مثل فرقة الروك، قد يُتوقع من المغني الاحتياطي أن يكون قادرًا على العزف على آلة موسيقية أثناء الغناء، مثل نتف جزء بسيط من الغيتار الإيقاعي أو العزف على آلة إيقاعية (مثل الدف أو الكونجا). في حين أن القدرة على الغناء بلغات متعددة مع النطق والإلقاء المناسبين ترتبط بالموسيقى الكلاسيكية أكثر من الموسيقى الشعبية، إلا أن هناك بعض الأنماط الشعبية حيث من المتوقع وجود لغات متعددة، بما في ذلك أنماط الجاز اللاتينية مثل بوسا نوفا (يمكن طلب الأغاني البرتغالية)؛ التانجو (يمكن طلب الأغاني الإسبانية)؛ الموسيقى الشعبية (يمكن طلب الأغاني الفرنسية)؛ ​​والموسيقى السلتية (يمكن طلب الأغاني الأيرلندية).

في الموسيقى الكلاسيكية، تُستخدم الاختبارات لاختيار المرشحين لشغل مناصب عازفين في فرق موسيقية أو فرق أوركسترا أو كعازفين منفردين، واختيار المطربين لشغل مناصب أعضاء في جوقة أو كعازفين منفردين. وفي الموسيقى الكلاسيكية، تُستخدم الاختبارات أيضًا لاختيار المرشحين للالتحاق ببرامج التدريب أو برامج أو درجات جامعية أو معاهد موسيقية أو أنشطة مهرجانات تدريبية (مثل المعسكرات الصيفية الكلاسيكية). وبالمقارنة ببعض أنواع اختبارات الموسيقى الشعبية، تميل الاختبارات الكلاسيكية إلى أن تكون أكثر رسمية. قد يرتدي المؤدي، تقليديًا، بدلة سهرة أو زيًا رسميًا، وقد يجلس الحكام خلف مكتب ويكتبون تعليقات على الحافظات.

في الموسيقى الكلاسيكية، كل آلة أو نوع صوتي له ذخيرة قياسية من الموسيقى والتي عادة ما يتم طلبها في الاختبارات. عادة ما يُطلب من العازفين في سياق الأوركسترا أداء مقتطفات من الأدب الأوركسترالي، بما في ذلك كل من العروض المنفردة المكشوفة وأجزاء "tutti" التي تتطلب الكثير من الجهد. تُعقد الاختبارات الأوركسترالية عادة أمام لجنة تضم القائد ، ورئيس الفرقة الموسيقية ، وعدد من العازفين الرئيسيين من الأوركسترا. في الولايات المتحدة منذ الحرب العالمية الثانية، غالبًا ما تتضمن اختبارات الأوركسترا الاحترافية ممثل نقابة الموسيقيين، والذي يضمن إجراء الاختبار بطريقة عادلة. قد يتم استخدام شاشة قماشية في بعض مراحل عملية الاختبار، لحماية لجنة الاختبار من مزاعم المحسوبية أو التمييز على أساس الجنس.

في ألمانيا والنمسا وسويسرا الناطقة بالألمانية، تصوت الأوركسترا بأكملها (كل عضو دائم) على الموسيقيين الذين يتقدمون للاختبار، مع حصول القسم الذي سينضم إليه الموسيقي (وأحيانًا القائد) على حق النقض. ^[4]

عادةً ما يتضمن الاختبار الأوركسترالي قائمة من المقاطع الأوركسترالية التي يتعين على كل عازف إعدادها. كما يعزف كل عازف حركة من السوناتا أو الكونشيرتو والتي يمكن أداؤها بمصاحبة البيانو. عندما يعزف العازف المقاطع الأوركسترالية، قد يُمنح إيقاعًا أو يُطلب منه اتباع إيماءات القائد.

غالبًا ما يتم إجراء اختبارات الأداء للأوركسترا على عدة مراحل، من أجل فحص المرشحين وتقليل أولئك الذين من غير المرجح أن يستوفوا احتياجات الوظيفة. يتقدم عدد كبير من المتقدمين عادةً لوظيفة أوركسترا احترافية. ثم يقوم مدير شؤون الموظفين في الأوركسترا باختيار المرشحين الواعدين بناءً على الخبرة والتدريب المشار إليهما في السيرة الذاتية للمتقدمين (وفي بعض الحالات بناءً على القدرة على الأداء التي تم إثباتها في تسجيل للمتقدم).

بعد ذلك، يقوم المرشحون للاختبار بأداء مقطوعات أمام لجنة الاختبار. وعادةً ما يتطلب هذا في الأوركسترا الاحترافية أداء مقتطفات تمثل تحديات أسلوبية وفنية مستمدة من ذخيرة الأوركسترا النموذجية. ويتم دعوة المرشحين الأكثر نجاحًا للعودة لجولة ثانية أو ثالثة من الاختبارات، مما يسمح للقائد واللجنة بمقارنة أفضل المرشحين. وقد يُطلب من المؤدين قراءة مقطوعات موسيقية من الأوركسترا.

إذا نجح المرشح في اجتياز الاختبار، فمن المعتاد أن يتم إجراء فترة تجريبية تستمر لعدة أشهر إلى عام للسماح للقائد الرئيسي واللاعبين الرئيسيين برؤية ما إذا كان الفرد قادرًا على العمل بشكل جيد في بيئة الأداء الفعلية.

يوجد ذخيرة قياسية من الأدب الصوتي لكل نوع من أنواع الأصوات (على سبيل المثال، السوبرانو، الألتو) والتي تُستخدم في اختبارات الأداء للمغنين. ولكل نوع فرعي من النشاط الصوتي ذخيرة اختبار أداء قياسية منفصلة (على سبيل المثال، الجوقات، والأوبرا، وما إلى ذلك). ومن المتوقع أن يكون الشخص الذي يختبر أداء دور في الجوقة قادرًا على قراءة أجزاء الجوقة من النظرة الأولى. وفي اختبارات الأداء للأوبرا، من المتوقع أن يُظهِر المغني قدرته على تمثيل الحركات المرتبطة بكلمات الأغنية، والتي قد تشمل التظاهر بالموت من جرح طعني، أو تقليد نشاط (على سبيل المثال، سكب النبيذ)، أو القيام برقص بسيط. ومن المتوقع أن يكون كل من مغني الجوقة والأوبرا قادرين على متابعة إيماءات القائد فيما يتعلق بالتعبير والإيقاع. ونظرًا لعدم استخدام الميكروفونات في معظم عروض الموسيقى الكلاسيكية، ^[5] فإن لجنة الاختبار ستقيم قدرة المتقدمين للاختبار على إصدار نغمة صوتية قوية تملأ الغرفة. في الموسيقى الكلاسيكية، بالإضافة إلى تقييم قدرة الغناء (على سبيل المثال، النغمة، والتجويد، وما إلى ذلك)، ستحكم لجنة الاختبار على قدرة المتقدم على استخدام النطق والأسلوب المناسب للغات الرئيسية المستخدمة في الموسيقى الفنية: الألمانية والإيطالية والفرنسية. اللغات الأخرى التي قد يُطلب من المتقدم الغناء بها تشمل الإنجليزية والإسبانية والبرتغالية واللاتينية.

المسرح الموسيقي هو وسيلة تعتمد على الموسيقى و(على هذا النحو) يتطلب مستوى متمكن من الكفاءة الموسيقية والتمثيلية والرقصية. ^[6] يتكون اختبار المسرح الموسيقي من اثنين إلى ثلاثة اختبارات منفصلة تتوج بتجربة اختبار واحدة: اختبار صوتي واختبار رقص و(أقل شيوعًا) تحضير المونولوج. بالنسبة للمسرح الموسيقي، يتكون الاختبار القياسي من مقياسين من 16 إلى 32 أغنية مختارة، وعادة ما تكون متناقضة بطريقة ما (الأسلوب أو النية أو الشخصيات أو الفترة الزمنية أو كل ما سبق). عند الإدراج، يمكن أن يكون هناك أيضًا جزء مونولوج حيث يُطلب من الممثل أداء مونولوج لمدة دقيقة واحدة . مطلوب صورة الرأس والسيرة الذاتية دائمًا تقريبًا. على الرغم من أن الاختبارات تختلف حسب المسرح أو البرنامج أو العرض، إلا أن هذه الصيغة تعتبر "القاعدة" في عالم المسرح الموسيقي. الغرض من الاختبار مزدوج. عمليًا، يقوم المؤدون بالاختبار للحصول على معاودة الاتصال. تسمح "الاسترجاعات"، أو اختبارات الاسترجاع، للفريق الفني بتقييم مهارات المؤدي وفقًا لشخصيات محددة. خلال فترة إعادة الاختبار، تقوم اللجنة باختيار المرشح المناسب، لأنها لاحظت إمكاناته في أداء أدوار معينة. وعلى هذا النحو، يُطلب من المرشح خلال فترة إعادة الاختبار غناء الأغاني التي يؤديها شخصيات معينة أو قراءة حواراتهم. لا يعد الاختبار الأول منصة للترويج للذات كشخصية معينة؛ بل إن الاختبار الأول هو فرصة للفنان لإظهار الأغاني التي يجيدها بشكل أفضل.

هناك العديد من أنواع اختبارات الرقص لأماكن الأداء المختلفة. تقوم شركات الرقص بتوظيف الموظفين لعروض الباليه والرقص الحديث. تقوم شركات برودواي بتوظيف الراقصين للمسرحيات الموسيقية التقليدية (رودجرز وهامرشتاين) والمسرحيات الموسيقية الراقصة الأكثر حداثة (على سبيل المثال، الشهرة والشحوم ) . تقوم الكازينوهات والمنتجعات والمتنزهات الترفيهية وسفن الرحلات البحرية بتوظيف الراقصين لعروض الاستعراض التي يمكن أن تتراوح من رقص الجاز إلى الهيب هوب. لهذه العروض، قد تكون هناك حاجة إلى بعض مهارات الغناء الاحتياطي أو مهارات التمثيل. يقوم منتجو حفلات موسيقى البوب ​​ومنتجو مقاطع فيديو موسيقى البوب ​​بتجنيد الراقصين للأداء على خشبة المسرح أثناء الحفلات الموسيقية أو أثناء مقاطع الفيديو. بالنسبة لحفلات البوب ​​الحية، قد يُطلب من الراقصين على المسرح أداء غناء احتياطي بسيط. يقوم منتجو الأفلام والتلفزيون أيضًا بتوظيف الراقصين للتصوير القصير الأجل؛ على الرغم من أن الراقص قد يحصل على عدة أيام عمل فقط من فيلم أو برنامج تلفزيوني، فقد تكون هناك مدفوعات متبقية. تحدد معظم اختبارات الأداء نوع مهارات الرقص المطلوبة (على سبيل المثال، الكلاسيكية، الرقص على رؤوس الأصابع، المعاصر، الجاز، الهيب هوب، إلخ). في حالة الرقص الحديث، تطلب بعض شركات الرقص من المتقدمين إثبات قدرتهم على ارتجال حركات الرقص.

تختبر العديد من اختبارات الرقص قدرة المتقدمين على تعلم رقصات جديدة في فترة زمنية قصيرة، بدلاً من عرض عمل مُعد مسبقًا. وفي حالات أخرى، قد تكون هناك حاجة أيضًا إلى قطعة منفردة قصيرة معدة مسبقًا (مدتها حوالي 90 ثانية). سيتم تعليم المتقدمين روتينًا أو نمطًا فنيًا في جلسة جماعية. تتطلب بعض اختبارات الأداء من المتقدمين إكمال التدريب في مدرسة رقص أو معهد موسيقي معترف به، وفي بعض الحالات، قد يُطلب من المتقدمين للاختبار إحضار خطاب مرجعي من مدرس رقص أو مدير شركة رقص (خاصة في حالة الراقصين الشباب ذوي الخبرة المهنية القليلة). في بعض اختبارات الأداء، يُطلب من المتقدمين تقديم بيان شفهي قصير حول أهدافهم في الرقص أو سبب رغبتهم في الانضمام إلى الفرقة. يجب على المتقدمين للاختبار التأكد من معرفتهم بمصطلحات الرقص الرئيسية، لأن الحكام قد يطلبون إظهار حركات رقص معينة.

غالبًا ما يُطلب من الراقصين إحضار صورة أو صورتين، مثل "صورة الرأس" وصورة لكامل الجسم للمتقدم في وضعية الرقص. تختلف الملابس التي يجب على المتقدمين للاختبار ارتداؤها في الاختبارات. في بعض الاختبارات، وخاصة الاختبارات الكلاسيكية، يوجد قواعد لباس صارمة: يرتدي المتقدمون ملابس الرقص وأحذية الرقص ، ويتم ربط الشعر الطويل للخلف. تحدد اختبارات الرقص الأخرى ملابس فضفاضة. بالنسبة لبعض اختبارات الرقص المعاصر، يجب على المتقدمين الرقص حفاة القدمين. في بعض أدوار المسرح الموسيقي، يحتاج المتقدمون إلى إحضار أحذية الرقص لإظهار مهاراتهم في الرقص . تتطلب بعض الاختبارات التي يوجد فيها عدد كبير من المتقدمين من المؤدين ارتداء رقم مثبت على قمصانهم، بطريقة مماثلة لعدائي الماراثون. بهذه الطريقة، إذا رأى مدير اختيار الممثلين راقصًا استثنائيًا، فيمكنه ملاحظة الرقم. ما لم تكن المجوهرات أو المكياج جزءًا متوقعًا من مظهر الراقص في أسلوب رقص معين، يتجنب المتقدمون للاختبار الرقص المجوهرات والمكياج عمومًا.

في المسرح الموسيقي والموسيقى الشعبية، هناك الكثير من التداخل بين أدوار الرقص والغناء. ومن المتوقع أن يتمتع جميع الراقصين تقريبًا في المسرح الموسيقي والعديد من الراقصين في موسيقى البوب ​​بقدرة غنائية كمغنين احتياطيين (غناء أجزاء متناغمة لمرافقة المطربين المنفردين). وفي حالات نادرة، سيُطلب من الراقصين إظهار قدرتهم على العزف على آلة موسيقية (مثل الجيتار)، لأن هناك بعض العروض التي يتعين على بعض الممثلين الراقصين فيها العزف على الآلات الموسيقية على خشبة المسرح، مثل أوبرا ثري بيني . وفي المسرح الموسيقي، غالبًا ما يكون هناك أيضًا تداخل بين أدوار الرقص والتمثيل. وقد يُتوقع من الراقصين أن يكونوا قادرين على تولي دور التمثيل والتحدث (غالبًا في دور داعم).

في بعض شركات الرقص الكبرى، يتم عقد "دعوات مفتوحة" مرة واحدة في السنة، حيث يمكن لأي متقدم أو أي متقدم تقريبًا الحضور لإظهار مهاراته في الرقص. في هذه الدعوات المفتوحة، يتم تعليم المجموعة بأكملها من المتقدمين روتينًا رقصيًا من قبل مصمم رقصات، ثم تقوم مجموعة الراقصين بأداء الروتين بينما يقوم الحكام بتقييم أدائهم. قد يكون من الصعب على الراقص الجيد أن يلاحظه الحكام في مثل هذه المجموعة الكبيرة من الراقصين. لهذا السبب، يشجع بعض مدربي الرقص طلابهم على ارتداء ملابس منفتحة وأشياء زاهية للتميز، حتى يحظى الراقص باهتمام شخصي أثناء اختباره. لأي مقابلات اختبار، يجب على الراقصين إرسال سيرتهم الذاتية وصورهم الشخصية إلى مدير الشركة مسبقًا.

يُشاهد المؤديون الذين يتقدمون للاختبار في المتنزهات الترفيهية في جميع أنحاء العالم عادةً من قبل مدير أو أكثر من مديري اختيار الممثلين في قاعة تدريب أو منشأة كبيرة. تُغلق معظم اختبارات المتنزهات الترفيهية، مثل الاختبارات الأخرى، أمام الجمهور. وهذا يعني أنه لا يُسمح لأي شخص لا يتقدم للاختبار بالدخول إلى غرفة الاختبار. يُطلب من المطربين في اختبارات ديزني إعداد اختيارين صوتيين منفصلين من أنماط متناقضة. لا يغني المطربون الأغاني بأكملها؛ بل يحتاجون فقط إلى غناء أفضل 16 مقطعًا من كل أغنية. توفر ديزني عازف بيانو مرافقًا لجميع اختبارات الأداء الصوتية، وبالتالي يتعين على المطربين إحضار نوتة موسيقية بالمفتاح الصحيح. لا تسمح ديزني بأي مرافقة مسجلة مسبقًا. قد يطلب مديرو اختيار الممثلين أيضًا من المتقدمين للاختبار تعلم موسيقى إضافية أو تعلم مجموعة حركات. تقوم ديزني باركس آند ريزورتس باختيار المؤدين للمتنزهات الترفيهية والمنتجعات والسفن السياحية. ^[7]

في سيرك دو سوليه ، اعتمادًا على انضباط المؤدي، قد يستمر الاختبار لمدة ساعة أو يومًا أو حتى يومين. اعتمادًا على انضباط المؤدي، قد يتعين عليه تقديم عرض فردي أمام مجموعة المشاركين و/أو المشاركة في تمارين فردية وجماعية بعد العرض الفردي. يتم تصوير اختبارات الأداء في سيرك دو سوليه. ^[8]

تستخدم وكالات عرض الأزياء والمنظمات الأخرى التي تبحث عن عارضات أزياء، مثل مصممي الأزياء ووكالات الإعلان، أيضًا الاختبارات لاختيار المرشحين المحتملين. يجب أن تكون عارضات الأزياء الطموحات لمعظم أدوار صناعة الأزياء في سن المراهقة أو أوائل العشرينات وأن يكن طويلات ونحيفات. على الرغم من وجود "أسواق متخصصة" للعارضات غير النحيفات ("عارضات الأزياء ذات الحجم الكبير" و"عارضات الأزياء في الحياة الواقعية" اللاتي يعرضن الملابس لكتالوجات الملابس متوسطة الحجم)، إلا أن معظم العارضات يجب أن يكن نحيفات ويتراوح وزنهن بين 108 و125 رطلاً. ^[9] يجب أن يكون الشباب الطموحون في مجال عرض الأزياء بين 18 و25 عامًا، طويلين، ولائقين. في حين أن عارضي الأزياء الذكور الذين يتم اختيارهم في اختبارات عرض الأزياء قد ينتهي بهم الأمر إلى الحصول على وظائف تستمر حتى بعد سن 25 عامًا (حتى في الأربعينيات من العمر)، فإن وكالات عرض الأزياء تفضل تجنيد عارضات أزياء جدد في الفئة العمرية 18-25 عامًا. تعمل معظم العارضات مع وكيل يرتب الاختبارات والحجوزات ويتفاوض على الرسوم. في اختبار الأداء، يطلب وكلاء اختيار الممثلين من العارضة إظهار أوضاع مختلفة، وقد يقوم المصور بتسجيلها باستخدام كاميرا رقمية. ^[10]

بالنسبة لاختبارات الأزياء الراقية، قد يُطلب من العارضة أن تُظهر أسلوب عرض الأزياء على ممشى مرتفع. وفي أغلب اختبارات عرض الأزياء، ترتدي العارضات ملابس بسيطة إلى حد ما تسمح لوكلاء المواهب بتخيل العارضة مرتدية ملابس مختلفة. وعادةً ما ترتدي العارضة ملابس تلائم الجسم إلى حد ما، بحيث يمكن للحكام رؤية نوع جسم العارضة. وتجري بعض وكالات عرض الأزياء اختبارات لعدد كبير من العارضات الطامحات في "دعوة مفتوحة"، حيث ينظر الوكلاء في المتقدمين لمدة تقل عن دقيقة أو نحو ذلك لكل منهم. وتعقد بعض الوكالات عمليات بحث عن عارضات، وهو نوع من مسابقات الجمال حيث يتقدم المتقدمون لاختبارات للحصول على فرصة الفوز بحقيبة عمل لعارضة أزياء أو جلسة تصوير.

• اختيار الممثلين (الفنون المسرحية)
• اختبار الشاشة
• موقع الاختبار

• كولهاس، كارين. اختبار المونولوج: دليل عملي للممثلين . سلسلة لايم لايت. إصدارات لايم لايت
• ديفيد، مارتن أ. كتاب اختبار الرقص . 1982.
• نيلاندر، إريك وميلدال، أندرياس اللعب برأس المال الأصول الموروثة والمكتسبة في تجربة أداء موسيقى الجاز . الشعر، 2015، 48، ص 83-106.
• نيلاندر، إريك إتقان معيار الجاز: أقوال وأفعال التقييم الفني . المجلة الأمريكية لعلم الاجتماع الثقافي، 2014، 2، 66-96.
• كايز، جيليان وجيريمي فيشر. تجارب أداء غنائية ناجحة . روتليدج، 2002. ISBN  0-87830-163-1 ، ISBN 978-0-87830-163-8 

الوسائط المتعلقة بـ Auditions في ويكيميديا ​​كومنز