مرمم لوحات فنية

يعمل مرمم اللوحات مع عدد من المتخصصين في المتاحف لضمان حصول الأعمال الفنية المرسومة على أفضل رعاية. وقد يستعين به أمين السجل/مدير المجموعات في حالات الطوارئ، كالتلف العرضي. كما قد يُطلب من مرمم اللوحات التشاور مع أمين السجل/مدير المجموعات وفريق تصميم المعارض للتأكد من ثبات العمل الفني بما يكفي لعرضه، وتحديد مدى تحمله للعوامل البيئية، كالرطوبة والضوء. ^{[ 1 ]}

الرعاية الوقائية هي الحد من التدهور والتلف المحتملين للوحة من خلال السياسات والإجراءات المحددة مسبقًا والمتعلقة بتخزين اللوحة والتعامل معها.

الفحص عبارة عن سلسلة من العمليات العلمية التي يجمع من خلالها مرمم اللوحات معلوماتٍ حول المواد المستخدمة، وتقنية الرسام، والعوامل التي ساهمت في الحالة الراهنة للوحة. وقد تطورت عملية الفحص مع تطور مجال الترميم. وقد انخفض أخذ عينات من مواد اللوحة لصالح استخدام تقنيات تحليل أقل تدخلاً. وأصبح الفحص جزءًا أساسيًا من عالم المتاحف والترميم وتاريخ الفن، إذ يُساعد في وضع اللوحات ضمن سياقها الثقافي والتاريخي. ^{[ 6 ]}

قد تتطلب عملية التقادم الطبيعية للوحة، بالإضافة إلى العوامل البيئية، تدخلًا من متخصص في ترميم اللوحات لإعادة ترميمها. تشمل أسباب الترميم التلف الناتج عن الماء، والتمزق، والتقشر، وضعف القماش. الهدف الأساسي لمتخصص ترميم اللوحات هو ضمان استقرار العمل الفني. ومن ثم، قد يُجري إصلاحات تحافظ على رؤية الفنان الأصلية. ^{[ 7 ]}

الأشعة فوق البنفسجية

تُستخدم فحوصات الأشعة فوق البنفسجية للكشف عن طبقات الورنيش وأعمارها، بالإضافة إلى المعالجات السابقة التي خضعت لها اللوحة. تتوهج طبقات الورنيش تحت ضوء الأشعة فوق البنفسجية، وتكشف البقع الداكنة عن مناطق الترميم. كما يساعد سطوع توهج اللوحة على تحديد نوع الورنيش المستخدم. ^{[ 8 ]}

ضوء المدرج

يُعدّ الضوء المائل نوعًا من الضوء المائل الذي يُمكنه رصد مشاكل حالة اللوحة، مُظهرًا مدى الضرر الذي لحق بها. كما يُساعد هذا الضوء في تحديد تضاريس ضربات الفرشاة في اللوحات، كاشفًا أحيانًا عن النية الأصلية الكامنة وراء الفنان.

ضوء الأشعة تحت الحمراء

يمكن أن يكشف استخدام الإضاءة بالأشعة تحت الحمراء عن أساليب عمل الفنان، مثل الرسومات الأولية وخطوط المنظور المرسومة على القماش. وتكون هذه الطريقة فعالة مع الأعمال ذات الخلفية الفاتحة المتباينة. ^{[ 9 ]}

التصوير بالأشعة السينية

تُمكّن صور الأشعة السينية للوحة مرممي الأعمال الفنية من رؤية ما تحت سطحها. كما تُساعد هذه الطريقة في التمييز بين المواد التي تبدو متشابهة تحت الضوء المرئي، ولكنها تختلف في امتصاصها للأشعة السينية. على سبيل المثال، استخدم متحف فيكتوريا وألبرت التصوير بالأشعة السينية على لوحة للفنان جان فرانسوا ميليه بعنوان "قاطعو الأخشاب". تُظهر الصورة أدناه امرأة تُمثل الجمهورية الفرنسية، وهي لوحة مُقدمة لمسابقة خسرها ميليه. ولعدم امتلاكه المال الكافي لشراء لوحة جديدة، قام ميليه برسم اللوحة فوق الصورة الأصلية. ^{[ 10 ]}

يُتيح استخدام الليزر التحكم والدقة في إزالة الطبقات القديمة أو المتدهورة من اللوحات الفنية، بالإضافة إلى تحديد المواد والطبقات داخل اللوحة. في عام ٢٠١٢، طوّر علماء من جامعة ديوك ليزرًا لتشخيص سرطان الجلد الميلانيني. ومن خلال العمل مع المعرض الوطني للفنون ومتحف كارولاينا الشمالية للفنون ، تبيّن للعلماء أن هذا الليزر يُمكن استخدامه أيضًا لتحديد البصمات الكيميائية للأصباغ والهياكل ثلاثية الأبعاد في طبقات الأعمال الفنية. ^{[ ١١ ]} كما ابتكر كيميائي آخر من جامعة ديوك ليزرًا مفيدًا لمرممي اللوحات لإزالة طبقات الورنيش القديمة. ^{[ ١٢ ]}

تُستخدم الورنيشات على اللوحات لتحسين مظهرها وحمايتها مع مرور الوقت. عادةً ما تكون الورنيشات شفافة عند جفافها، وقد تختلف في لمعانها ومتانتها تبعًا لتغير تركيبها. قد تكون الورنيشات عضوية أو صناعية. ونظرًا لأن الورنيشات الطبيعية تميل إلى أن تصبح داكنة أو يتغير لونها بمرور الوقت، فغالبًا ما يكون من الضروري الاستعانة بخبير ترميم اللوحات لإزالتها أو استبدالها أو ترميمها. ^{[ 13 ]} من المهم أيضًا مراعاة نية الفنان الأصلية عند اختيار ورنيش جديد. غالبًا ما تُحقق الورنيشات التأثير المطلوب، وقد لا يُوفر النوع الصناعي منها نفس التأثير الذي كان يُوفره الراتنج الطبيعي في الأصل.

استمرت أعمال ترميم كنيسة سيستين في الفاتيكان خلال النصف الثاني من القرن العشرين. ويكمن جزء كبير من الانتقادات والجدل المحيط بهذه الأعمال في أن المحاولات السابقة لترميم اللوحات الجدارية قد ألحقت ضرراً أكبر من النفع. وقد اقترح منتقدو الترميم الحديث اتباع نهج أكثر تحفظاً لمنع المزيد من التدهور، بدلاً من المساهمة في تفاقم المشكلة من خلال إجراءات الترميم.

انتهت أعمال ترميم لوحة العشاء الأخير لليوناردو دافنشي عام ١٩٩٩ بعد عقدين من العمل. ويعتقد الكثيرون أن العمل المنجز كان رديئاً، حيث أصبحت بعض التفاصيل لامعة بشكل مفرط، بينما اختفت تفاصيل أخرى تماماً. ^{[ ١٤ ]}

في عام ٢٠١٢، حاولت سيسيليا خيمينيز، وهي امرأة مسنة تفتقر إلى التدريب في مجال الترميم، ترميم لوحة جدارية بعنوان "إكّي هومو" في كنيسة إسبانية. كانت اللوحة تتقشر بسبب الرطوبة على الجدران، وهو ما أزعجها على ما يبدو. ^{[ ١٥ ]} أدى عملها الترميمي إلى تشويه اللوحة، ما وصفه الكثيرون بأنها تُشبه القرد، بعيون كرتونية وفم مشوّه. وقد انكشف أمر محاولة الترميم بعد أن اقترح أحد أفراد عائلة الفنان الأصلي إنشاء صندوق لتمويل أعمال الترميم.