قصر ماليبيرو

قصر ماليبيرو هو قصر في مدينة البندقية بإيطاليا. يقع على القناة الكبرى في ساحة سان سامويل المركزية ، مقابل مركز معارض قصر غراسي مباشرةً.

يقع هذا المكان عند ملتقى المناطق الثقافية والفنية في المدينة. وتضفي الحديقة الإيطالية الرائعة المطلة على القناة الكبرى مزيداً من التميز عليه.

بُني القصر في الأصل في العصر البيزنطي ، ويمكن تتبع تاريخه المعماري الذي يمتد لتسعة قرون من خلال هيكله المعقد: فقد ترك كل جيل من الملاك بصمته من حيث الاهتمام والشغف بالفنون.

أقام جياكومو كازانوفا في قصر ماليبيرو لعدة سنوات ابتداءً من عام ١٧٤٠. وعلى الرغم من صغر سنه (كان عمره ١٥ عامًا فقط)، فقد بدأ حياته الاجتماعية الناجحة في هذه الغرف بالذات. وهناك أظهر موهبته الفطرية في فن الحب.

أولى المالكون الحاليون عناية فائقة لعملية الترميم الأخيرة، مع مراعاة الخلفية التاريخية للقصر. فقد حافظوا على روعة قصر ماليبيرو القديمة ومكانته العريقة، كما حسّنوا من راحة غرفه الفسيحة من خلال تحديث المنشآت والمعدات وفقًا للمعايير الحديثة.

يُرجّح أن قصر القديس صموئيل الكبير (Ca' Grande) قد بُني في مطلع القرن الحادي عشر على يد عائلة سورانزو ، التي شيدت في تلك الفترة، بالتعاون مع عائلة بولدو ، كنيسة القديس صموئيل المقابلة للقصر. وفي القرن الثالث عشر، أُضيف طابق إلى المبنى البيزنطي القائم آنذاك ، وفقًا للعرف السائد في ذلك الوقت.

في أوائل القرن الخامس عشر، أصبحت عائلة كابيلو ، إحدى أكثر عائلات البندقية نشاطًا واجتهادًا ، مالكةً للقصر نتيجةً لمصاهرات مع عائلة سورانزو. ومنذ منتصف القرن السادس عشر، قامت عائلة كابيلو بتوسيع المبنى ومنح الواجهة المطلة على القناة الكبرى شكلها الحالي.

في حوالي تسعينيات القرن السادس عشر، أصبحت عائلة ماليبيرو مستأجرة لعائلة كابيلو ، وفي غضون سنوات قليلة، بدءًا من عام 1610، امتلك كاتيرينو ماليبيرو المبنى بأكمله من خلال زواجه من إليزابيتا كابيلو وعمليات شراء أخرى. ومن الأدلة على عمليات الترميم العديدة التي قام بها، تاريخ 1622 والأحرف الأولى من اسمه (KM) - كاتيرينو ماليبيرو - في نقش وُضع فوق الباب الرئيسي الذي بناه، والذي يُتيح الوصول إلى المدخل الكبير الجديد للقصر.

في حوالي عام ١٧٢٥، بدأ آل ماليبييرو أعمال ترميم ضخمة جديدة منحت القصر مظهره المتجانس الحالي. في النصف الأول من القرن التاسع عشر، ومع انحدار جمهورية البندقية بشكل كامل وبعد أربعة قرون من التعاقب على الحكم، عانى قصر عائلات سورانزو وكابيلوس وماليبيرو المصير نفسه الذي لاقته العديد من قصور العائلات النبيلة البندقية الأخرى : الانتقال من يد إلى يد نتيجة لعمليات نقل ملكية متكررة.

أدت عمليات النقل هذه إلى تسريع تدهور المبنى حتى قام أليساندرو ماركو بارنابو الأب بشرائه في عام 1938، والذي قام في عام 1951 بترميم كبير، تحت إشراف نينو باربانتيني ، مما أعاد مبنى القصر إلى طراز القرن الثامن عشر الفخم والهادئ.

باع ماركو بارنابو الابن، في نهاية عام ٢٠٢٢، كامل ممتلكاته من قصر ماليبيرو، بما في ذلك معظم بيانو نوبيل، وقاعة المدخل، والواجهة البحرية، والحديقة الأثرية. ويبدو أن هذا الجزء قد اشتراه مالك جديد جديرٌ بتكريس العناية للقصر كما فعل جميع ملاكه السابقين.

لم يتسنَّ جمع سوى معلومات قليلة للغاية حول الأحداث التي جرت في القصر. ومع ذلك، يبدو أن عائلة كابيلو قد استغلت مخازن القصر استغلالاً جيداً من خلال تطوير نشاط الطباعة والنشر الذي تم اكتشافه حديثاً هناك.

ما نعرفه هو أنه بين عامي 1656 و 1676، ونتيجة لبناء مسرحين ناجحين وشائعين للغاية، انتشرت طريقة حياة ماجنة في جميع أنحاء أبرشية سانت صموئيل، وسرعان ما أصابت القصر.

نعلم أيضًا أن جياكومو كازانوفا ، الذي ولد في شارع كالي ديلا كوميديا ​​(أعيدت تسميته لاحقًا بشارع ماليبييرو )، كان يتردد على قصر ماليبييرو منذ عام 1740، باعتباره أحد المقربين من السيناتور ألفيس الثاني "غاسبارو" ماليبييرو .

هنا أقام علاقات مع بعض الشخصيات النافذة ومع عدد كبير من السيدات. لكن في أحد الأيام، ضبطه السيناتور مع تيريزا إيمر ، التي كان السيناتور نفسه قد علق عليها بعض الأوهام، فتم طرد كازانوفا من القصر، ثم من البندقية لاحقاً .

ترك كازانوفا صورةً نابضةً بالحياة لألفيزي الثاني في مذكراته. وتكتسب هذه المذكرات أهميةً تاريخيةً بالغةً لما تقدمه من تصويرٍ للعادات الفينيسية في القرن الثامن عشر. وفي خضم هذه البيئة الغريبة والمضطربة، عانى ماليبيرو من انحطاطٍ تدريجيٍّ وهادئ.

لم تنتعش الحياة الثقافية في رعية القديس صموئيل إلا بعد عام ١٩٥٠ مع ​​تأسيس مركز بالازو غراسي الثقافي. كما يُسهم قصر ماليبيرو في إحياء التراث الثقافي لمدينة البندقية من خلال استضافته لمعارض ستوديو دارتي بارنابو ودار نشر إيل تريدينتي للوسائط المتعددة. وفي بينالي ٢٠١١، كان قصر ماليبيرو بمثابة الجناح الرسمي للجبل الأسود، والذي ضم أعمال الفنانة مارينا أبراموفيتش.

كما هو الحال مع معظم القصور الفينيسية، تم بناء قصر القديس صموئيل الكبير (Cà Grande) على شكل طابقين رئيسيين متراكبين، ولكن على عكس القصور الأخرى، يتم الوصول إلى كل طابق من خلال قاعة مدخل مستقلة خاصة به، ودرج، وباب مائي (porta d'acqua).

عبر باب بيزنطي قديم، يمكن الوصول إلى "الطابق الثاني الرئيسي". يفتح الباب الرئيسي على قاعة مدخل كبيرة من القرن السابع عشر تؤدي إلى "الطابق الأول الرئيسي" الرائع، وإلى الفناء القديم الذي يعود للعصور الوسطى، وحديقة القرن التاسع عشر، والباب المطل على القناة الكبرى .

يتشابه التطور المعماري لقصر "كا غراندي دي سان سامويل" مع التطور التقليدي للعديد من القصور الفينيسية ، حيث تُعزز حرية وتناغم الهياكل الإيقاعات الحيوية والسحر الأصيل للمدينة. في الواقع، يتكون هيكل المبنى من ثلاثة أجزاء، يندمج كل منها بشكل وثيق مع الآخر، ويمثل كل جزء منها حقبة تاريخية مختلفة: الطراز البيزنطي ، والطراز القوطي العالمي ، وطراز القرن السابع عشر.

يُرجّح أن الجزء الأصلي من المبنى شُيّد بين القرنين العاشر والحادي عشر على يد عائلة سورانزو على الطراز الفينيسي البيزنطي ، كما يتضح من الباب الكبير (رقم 3201) والنوافذ الرباعية ذات الأقواس المستديرة (التي دُمجت لاحقًا في البناء القوطي) الظاهرة على جانب سان سامويل. وفي منتصف القرن الرابع عشر، أضافت عائلة سورانزو طابقًا ثانيًا إلى قصر كا غراندي، كما يتضح من النوافذ ذات الأقواس المدببة.

اندمج هذا التصميم القوطي بسلاسة مع الطابق السفلي، مع مراعاة عناصر العمارة البيزنطية ودمجها. وبحلول منتصف القرن الخامس عشر، قرر كابيلو توسيع القصر الذي كان ضيقًا جدًا آنذاك. فقاموا ببناء واجهة على مساحة غير مستغلة من جهة الحديقة، وامتدت الواجهة المطلة على القناة الكبرى إلى أبعادها الحالية.

كان ترميم وتوسيع المبنى من أهم اهتمامات كاتيرينو ماليبيرو، كما يشهد على ذلك تاريخ 1622 والأحرف الأولى KM (كاتيرينو ماليبيرو) المنقوشة على الباب الرئيسي المؤدي إلى مدخل القصر الكبير. كما نُحت شعار العائلة ، الذي يضم مخالب ديك، بفخر هناك. في النصف الثاني من القرن السابع عشر، كان قصر ماليبيرو، بتصميمه المعماري الذي يتجاهل الطراز الباروكي ، أحد أغنى وأهم المباني في البندقية .

في النصف الأول من القرن الثامن عشر ، قررت عائلة ماليبيرو ، وفقًا لمشروع معماري مفقود الآن، توسيع قصرها وربطه ببعض المنازل المجاورة له من الخلف، مما أدى إلى إزالة شارع ماليبيرو الذي كان يفصل بينها. وتم تمديد الواجهة المطلة على ساحة سان سامويلي للخلف مسافة 30 مترًا؛ كما تم توسيع الحديقة لتشمل جزءًا من طريق ماليبيرو القديم الذي كان يحد القصر من جهة الحديقة، وتم استحداث منظور جديد من المدخل الرئيسي للقصر إلى الحديقة.

يمكن ملاحظة ذلك بوضوح في رسم لوكا كارليفارجس لعام ١٧١٨ ، والموجود في الصفحة الرئيسية للموقع. في هذا الرسم، ينتهي القصر بعد المدخلين الرئيسيين، ويحده شارع (كالي) من الخلف، ويفصله عن المنازل الأخرى التي تُشكّل الآن جزءًا من المبنى. يُظهر الرسم بوضوح في الخلف شارع ( كالي ديلا كوميديا) حيث وُلد جياكومو كازانوفا ، والذي أُعيد تسميته لاحقًا إلى شارع (كالي ماليبيرو) .

خلال القرن التاسع عشر، أُهمل قصر كا غراندي العريق، الذي كان ملكًا لعائلات سورانزو وكابيلوس وماليبيرو، ولكنه حُفظ سليمًا في هيكله الذي يعود إلى القرن السابع عشر؛ ولم يشهد القصر أي ترميم إلا في مطلع القرن العشرين. ثم، في أوائل خمسينيات القرن الماضي، بدأت عائلة بارنابو مشروع ترميم شامل. وقد أعادت الأعمال، التي أشرف عليها نينو باربانتيني ، السحر القديم إلى القصر، وداخله، وحديقته.

منذ عام 2002 وحتى ذلك الحين، كان قصر ماليبيرو بمثابة الجناح السلوفيني الرسمي الأول لبينالي البندقية ، علاوة على ذلك فقد استضاف العديد من الأجنحة الرسمية وتم اختياره ليكون جناح الجبل الأسود الذي عرض في عام 2011 أعمال الفنانة مارينا أبراموفيتش .

تم إنشاء حديقة قصر ماليبيرو، إلى جانب العديد من الحدائق الأخرى، في نهاية القرن الثامن عشر، عندما اختفت حدائق القصور الكبيرة الواقعة على مشارف المدينة بسبب التطور السكني والصناعي.

لا شك أن تصميم الحديقة يتميز بأصالة كبيرة نظراً لخصوصية مخطط المبنى، مع وجود قاعة مدخل كبيرة تربط كامبو سان سامويل بالفناء: فالمنطقة، المقسمة بتصميم بسيط من خطوط التحوط، تمتد على طول المبنى وتصطف على كل من الفناء والقناة الكبرى .

وهكذا، عند النظر إلى الحديقة من القناة الكبرى ، تبدو مقسمة إلى قسمين متناظرين يتوسطهما نافورة حورية هرقل . وتتطابق هذه النافورة مع مدخل القاعة الذي يعود للقرن السابع عشر، مما يتيح رؤية بانورامية عند دخول القصر من الباب الرئيسي، مروراً بالنافورة، حيث يوجد تمثال نبتون مثبت في جدار الحديقة المقابل.

تم وضع البئر الكبير في الحديقة (كان في الأصل في الفناء الداخلي) والذي يشهد، مع شعار النبالة العائلي والتماثيل المنحوتة للعروس والعريس إليزابيتا وكاتيرينو، على الاتحاد بين عائلتي كابيلو وماليبيرو.

منذ أواخر القرن التاسع عشر، ساهمت مجموعة من التماثيل في إثراء تصميم الحديقة. يضفي السياج، بألوانه الزاهية وتقليمه الدقيق، لمسةً من الرقي على هذه الحديقة الثمينة؛ ويعود الفضل في ذلك إلى الجهد الكبير الذي بذلته آنا غولييلمي (أرملة بارنابو، التي توفيت عام ٢٠١٦) بكل حب، والذي أثرى تصميم الحديقة الأصلي الذي يعود إلى القرن السابع عشر، واضعةً حفرة زفاف ماليبيرو-كابيلو في قلب تصميمها الزهري. وبفضل جهودها الدؤوبة على مر السنين في إثراء الحديقة بالورود، بألوانها الزاهية وتقليمها الدقيق، والتي اختارتها من مركز فاندربور للحدائق، يضفي السياج لمسةً من الرقي على هذه الحديقة الثمينة، مما يجعلها من أبرز معالم البندقية.

• موقع قصر ماليبيرو الإلكتروني

• جيوفاني دولسيتي، ألفيس دي ميشيليس، لو فيسيندي ستوريتش ديل أنتيكو بالازو سورانزو (بوي كابيلو، ماليبييرو إي بارنابو) وس. صامويل ( البندقية ، 2007)
• ماريا كونيكو، Il giardino veneziano: la storia، l`architettura، la botanica (البندقية، 1989)
• إيلينا باسي، قصر فينيسيا (البندقية، 1976)
• جينو داميريني، La Ca` Grande dei Cappello e dei Malipiero di San Samuele ora Barnabò (البندقية، 1962)
• جوزيبي لورنزيتي، البندقية ومصبها، الدليل التاريخي الفني ، (البندقية، 1926)
• جياكومو كازانوفا ، تاريخ حياتي (نُشر بعد وفاته، 1822-1828)