أنابيب الرعي

كانت المزمار الرعوي (المعروف أيضًا باسم مزمار الاتحاد الهجين، أو مزمار الأرغن، أو مزمار الاتحاد ) مزمارًا يُنفخ بواسطة منفاخ، ويُعتبر على نطاق واسع سلفًا لمزامير الاتحاد في القرن التاسع عشر، والتي أصبحت فيما بعد مزامير الأيليان . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} يشبه المزمار الرعوي في تصميمه وبنيته، إذ كان مزودًا بوصلة قدم لعزف نغمة رئيسية منخفضة، ويعزف سلمًا موسيقيًا كروماتيًا من أوكتافين. يوجد كتاب تعليمي بعنوان "المزمار الرعوي أو المزمار الجديد" من تأليف ج. جيوغيجان، نُشر في لندن عام 1745. ^{[ 4 ] [ 5 ]} كان يُعتقد أن جيوغيجان قد بالغ في تقدير إمكانيات الآلة، لكن دراسة أجريت على الآلات المتبقية أظهرت أنها بالفعل تمتلك المدى والإمكانيات الكروماتية التي ادعاها. ^{[ 6 ]}

كانت هذه المزمار تُعزف بكثرة في الأراضي المنخفضة في اسكتلندا وشمال إنجلترا وأيرلندا من منتصف القرن الثامن عشر حتى أوائل القرن العشرين. ^{[ 7 ]} وكانت سلفًا لما يُعرف اليوم بمزامير الأيولين ، وقد برز العديد من صانعيها المشهورين في منطقة جغرافية واسعة، بما في ذلك لندن وإدنبرة وأبردين ودبلن ونيوكاسل أبون تاين . لذا، يصعب تحديد البلد الذي نشأت منه مزمار الرعي ومزمار الاتحاد الذي طُوّر لاحقًا، على الرغم من أن أقدم كتاب معروف لعزف المزامير - "دليل جيوغيجان الكامل" - يشير إلى صانع في لندن عام 1746. ومع تعديل مزمار الرعي، تطور إلى مزمار الاتحاد في الفترة ما بين 1770 و1830؛ حيث ساهم صانعو المزامير في البلدان الثلاثة بأفكارهم وتحسينات تصميمهم. ^{[ 8 ] [ 9 ]} كان يتم العزف على كلا المزمارين من قبل عازفي المزمار النبلاء في تلك الفترة في اسكتلندا وإنجلترا والبروتستانت الأنجلو-أيرلنديين في أيرلندا ، وهم أشخاص في المجتمع يمكنهم تحمل تكلفة مجموعة مزمار مصنوعة يدويًا باهظة الثمن.

يشير مصطلح "المزمار الجديد" إلى النطاق الصوتي الموسع والتحسينات التي أُدخلت على الآلة. ورغم أن مصطلح "الرعوي" لم يُستخدم تاريخيًا خارج سياق لندن في عهد جيوغيجان، إلا أنه يُوحي بنمط موسيقي كان يُعزف في ذلك الوقت. ^{[ 1 ]} في الأصل، ربما كان مصطلح "الرعوي" يُشير إلى " الألحان الرعوية القديمة " التي كانت تُعزف على الآلة بأسلوب "لطيف وعذب وسهل، يُحاكي الألحان التي يُفترض أن يعزفها الرعاة". كان هذا الأسلوب يُناسب النغمة العذبة لمزامير الاتحاد/الأوليان الرعوية في أواخر القرن الثامن عشر، عندما كانت الأدب والفن والموسيقى تُضفي طابعًا رومانسيًا على الحياة الريفية. ^{[ 10 ]} في القرن التاسع عشر، كانت آلات الأوبوا تُسوّق في لندن تحت مُسمى "الرعوي" لتتناسب مع الأنماط الموسيقية السائدة آنذاك. ربما كان المزمار الرعوي من ابتكار صانع آلات موسيقية خبير كان يستهدف السوق الرومانسي. كانت المزامير الرعوية، والمزامير الموحدة لاحقاً، مفضلة لدى الطبقات العليا في اسكتلندا وأيرلندا وشمال شرق إنجلترا، وكانت رائجة لفترة من الزمن في المناسبات الاجتماعية الرسمية، ومن هنا ربما يكون مصطلح "المزامير الموحدة" قد نشأ. ^{[ 1 ]}

أول إشارة إلى مزمار الرعاة تعود إلى المسرحيات الرعوية الرائجة في ذلك الوقت، والتي تضمنت موسيقى مثل " الراعي اللطيف" عام 1725 ^{[ 11 ]} للكاتب والشاعر آلان رامزي ، و "أوبرا المتسول " الإنجليزية عام 1728، كرد فعل على انتشار موسيقى الرعاة الإيطالية. تضمنت الأوبرا رقصة جماعية يقودها مزمار الرعاة، وقد نقش ويليام هوغارث (1697-1764) المشهد، حيث يظهر بوضوح مزمار نفخ ^{[ 12 ]} مشابه للمزمار الذي صُوّر لاحقًا في كتاب "جيوغيجان". يستمد ريبرتوار جيوغيجان من مؤلفات معاصرة، وتحديدًا عازف الأرغن اللندني جون رافينوود (1745)، والمؤلف الموسيقي جون غراي (1745)، ^{[ 1 ]} والمجموعة الموسيقية لويليام طومسون بعنوان " أورفيوس كاليدونيوس" عام 1733، بالإضافة إلى التوزيعات الأوبرالية لدورة أوسيان . ^{[ 13 ]} كانت المزامير الرعوية تُعتبر في سياق كلاسيكي أو باروكي حديث، يعزف عليها عازفو المزامير النبلاء، وانتشرت في أوساط الطبقة الراقية من المجتمع الراقي باعتبارها الآلة المفضلة. وقد ذُكر في كتاب "النظرية الكاملة لمزمار المرتفعات العظيم" لجوزيف ماكدونالد أن مزمارًا منفاخًا راسخًا ذو نطاق صوتي واسع كان يُعزف في جميع أنحاء اسكتلندا في موعد أقصاه عام 1760. ^{[ 14 ]}

شعر عشاق أوسيان بنوع من النشوة الحماسية عندما رأوا الضيوف جالسين، والشعراء مرتبين في قاعة فينغال المزينة بالزهور؛ وعندما سمعوا التناغم العذب للقيثارات ( clarsach ) ومزامير الاتحاد وأغنية الشعراء، سمعوا أيضًا الصوت الحربي لدرع قاعة فينغال.

أول إشارة إلى هذه الآلة في أيرلندا وردت على لسان جون أوكيف عام ١٧٦٠، حيث وصفها بأنها آلة موسيقية تُستخدم في الأوساط الراقية ^{[ ١٥ ]} . وقد أثرت مزمار الراعي الناشئ، وهو نموذج أولي لمزمار الاتحاد، على التراث الشعبي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في اسكتلندا وأيرلندا. ويمكن اعتبار ذلك تقليدًا مشتركًا خدم أسلوبًا موسيقيًا جديدًا مستوحى من موسيقى الباروك في الأوركسترا والحفلات، ولكنه استمد أيضًا بقوة من التقاليد المحلية في كل من اسكتلندا وأيرلندا، ومن الأنماط الموسيقية السائدة في تلك الحقبة. ^{[ ١٠ ]}

يمكن العزف على مزمار الرعاة وقوفًا أو جلوسًا باستخدام منفاخ، ويشبه مزماره مزمار الوصلة اللاحقة، ولكنه مزود بوصلة قدم إضافية تُوسّع نطاقه الصوتي درجةً واحدةً إلى الأسفل. ^{[ 3 ]} تحتوي وصلة القدم الإضافية هذه على ثقوب في جوانبها بالإضافة إلى الثقب الموجود في أسفل التجويف. يشبه مزمار الرعاة مزمار المرتفعات الاسكتلندية في أن صوته متواصل؛ وتُعزف النغمات بتقنيات الأصابع مثل النغمات الزخرفية. تُمكّن مزمار الوصلة، الذي تطور من مزمار الرعاة، العازف من إيقاف تدفق الهواء عن طريق وضع نهاية المزمار على ركبته؛ وهذا لا يُجدي مع مزمار الرعاة بسبب ثقوب النغمات الجانبية. مع ذلك، تحتوي العديد من مجموعات مزمار الرعاة اللاحقة على وصلة قدم قابلة للفصل؛ وعند إزالتها، يُمكن العزف عليها كمزمار وصلة. تُشير الآلات المتبقية إلى أن مزمار الرعاة كان يحتوي على اثنين أو ثلاثة أنابيب رنانة، ومنظم واحد في الغالب.

كان الرأي السائد أن مزمار الرعاة يصعب الانتقال بين طبقاته الصوتية المنخفضة والعالية. إلا أن عمليات الترميم والتجديد الحديثة أظهرت عكس ذلك. ففي مزمار الأيولين الحديث، ينتقل العازف من الطبقة الصوتية المنخفضة إلى العالية بإيقاف المزمار الرئيسي مؤقتًا مع زيادة ضغط الكيس، مما يؤدي إلى رنين القصبة بنغمة مزدوجة. أما في مزمار الرعاة، فيمكن تحقيق التأثير نفسه بزيادة ضغط الكيس مع عزف نغمة زخرفية مناسبة. على سبيل المثال، للانتقال من نغمة "لا" في الأوكتاف الأول إلى نغمة "لا" في الأوكتاف الثاني، يمكن للعازف استخدام نغمة "مي" الزخرفية. تحتوي مخطوطات مزمار الرعاة الباقية على العديد من الألحان التي تقفز بقوة بين الطبقات الصوتية. ومع ذلك، فإن القدرة على إيقاف المزمار الرئيسي تُسهّل الأمر، كما أنها تُحسّن ديناميكية الآلة بشكل ملحوظ، حيث يمكن رفع المزمار الرئيسي وخفضه من الركبة لتعديل مستوى الصوت. ولعل هذا ما حفّز تطور مزمار الرعاة إلى مزمار الوصلة عن طريق إزالة وصلة القدم. ^{[ 16 ]}

كانت مزمار الرعاة يتميز بفتحة ضيقة في الحلق تتراوح بين 3.5 و4  ملم، وفتحة خروج نادراً ما تتجاوز 11  ملم. وكانت فتحته مشابهة جدًا لفتحات مزمار الاتحاد المسطحة التي صُنعت في أوائل القرن الثامن عشر. بلغ عرض رأس القصبة 9.5-10.5  ملم، وقطر فتحة التثبيت 3.6  ملم. صُنعت المزامير بنطاقات صوتية متنوعة، وكان الصوت الهادئ ونغمة مي بيمول شائعين جدًا بين الآلات المتبقية. ^{[ 17 ]} تتضمن النماذج اللاحقة منزلقًا على وصلة القدم لتغيير النغمة الرئيسية المنخفضة من بيمول إلى دييز حسب الحاجة، وفي مجموعة أخرى، تم تركيب آلية تشغيل/إيقاف للتحكم في الطنين، مع منظمين مثبتين بدقة على الجزء العلوي من المزمار، بالإضافة إلى مفتاح "مي" لزيادة نطاق المزمار في الأوكتاف الثاني.

يُستخدم المزمار الرعوي لعزف اللحن، وهو مشابه في نغمته لمزامير الأنابيب المسطحة اللاحقة. يحتوي على ثمانية ثقوب للأصابع تُتيح عزف النغمات الوسطى دو، ري، مي، فا دييز، صول، لا، سي، دو أو دو دييز، ري' باستخدام وضع الأصابع المفتوح في الطبقة الصوتية الأولى. يمكن الحصول على معظم العلامات العرضية عن طريق وضع الأصابع بشكل متقاطع، كما تتوفر طبقة صوتية ثانية بزيادة ضغط الكيس. ^{[ 18 ]} باستخدام قصبة مناسبة، يمكن أيضًا عزف بعض نغمات ثلث الأوكتاف. تضمنت المجموعات اللاحقة مزامير كروماتية كاملة باستخدام ما يصل إلى سبعة مفاتيح. يستخدم المزمار قصبة معقدة مزدوجة الشفرات، تشبه قصبة الأوبوا أو الفاجوت. يجب تصميم هذه القصبة بحيث يمكنها عزف أوكتافين كاملين بدقة، دون الحاجة إلى الضبط الدقيق الذي تسمح به شفاه العازف؛ إذ لا يمكن استخدام سوى ضغط الكيس ووضع الأصابع للحفاظ على درجة الصوت الصحيحة لكل نغمة.

تطورت مزمار الرعاة تدريجيًا إلى مزمار الاتحاد، حيث فضّلت الأذواق الموسيقية الباروكية نوعًا أكثر تعبيرًا من الآلات. ^{[ 17 ]} ربما يكون مفصل القدم قد توقف استخدامه في وقت مبكر من عام 1746 إلى 1770 ^{[ 1 ]} ، حيث كان عازفو الأوبوا في تلك الفترة، الذين كانوا يعزفون عادةً على مزمار الرعاة، يزيلون مفصل القدم أو يقلبونه بشكل متكرر لإزالة مفصل القدم المنخفض C# للعزف على المزمار على الركبة. ^{[ 16 ]} كان تراجع المزمار المفتوح بطيئًا، حيث استمر صنع مزمار الرعاة ذي مفاصل القدم القابلة للإزالة حتى خمسينيات القرن التاسع عشر ^{[ 19 ]} واستمر العزف عليه حتى بعد الحرب العالمية الأولى . ^{[ 17 ]} بمرور الوقت، تم ضبط الآلة للعزف على الركبة بدلًا من العزف عليها، وبقايا مفصل القدم اليوم هي النتوء المقطوع حول قاعدة مزمار الأيليان الحديث. ^{[ 5 ]}

يعود تاريخ بعض أقدم الآلات الموسيقية الباقية إلى الفترة ما بين عامي 1770 و1790، ومن أبرزها آلات جيمس كينا من مولينغار ، وهيو روبرتسون من إدنبرة ^{[ 20 ]} ، ولاحقًا روبرت ريد من نورث شيلدز . بدأ صانعو المزامير بتحسين الآلة للعزف عليها بوضع الركبة بدلًا من رفعها، ليتمكن العازفون من الاستفادة من الديناميكية الأفضل التي يوفرها ذلك. من المحتمل أن يكون مجتمع العازفين قد انقسم لفترة من الزمن إلى عازفي مزمار الاتحاد الذين يعزفون بدون وصلة القدم، وعازفي مزمار الرعاة ذوي الطراز القديم الذين احتفظوا بها وكانوا قادرين على العزف بكلا الأسلوبين. على أي حال، تم توثيق كل من مزامير الرعاة/الاتحاد "الطويلة" و"القصيرة" في كل من اسكتلندا وأيرلندا حتى حوالي الحرب العالمية الأولى. كما كان لتطور مزمار الاتحاد ومزمار الأيليان (مصطلح ظهر عام 1904 من قبل القوميين الأيرلنديين) دور في المنافسة بين الشركات المصنعة. خلال أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، تنافس صانعو الغليون في أبردين ^ودبلن وإدنبرة ونيوكاسل وقاموا بتقليد أفكار وابتكارات بعضهم البعض. [ ^{21 ]}

عُثر على نماذج تاريخية لتصاميم متنوعة في مناطق جغرافية واسعة، وقدّم العديد من صانعي الغليون نماذج مُعاد تصميمها. لا يُعزف عليها على نطاق واسع، على الرغم من أن البحث والاهتمام بها يتزايدان حاليًا.

• مقطع فيديو لريمي ديكر وهو يعزف على مجموعة من المزامير الرعوية.
• المزامير الرعوية هي السلف للمزامير الأيرلندية (Uilleann pipes)
• صفحة روس الموسيقية
• الأصل الوطني لأنابيب الاتحاد
• uksearch
• تاريخ تطوير وتصميم أنابيب أوليان (ملف PDF)
• كريس بيلي، أحد صانعي الغليون الرعوي القلائل في العصر الحديث
• آلة أرشيف الإنترنت