تم إبرام السلام

لوحة "إتمام السلام، 1856 " (1856) للفنان جون إيفريت ميليس ، تُصوّر ضابطًا بريطانيًا جريحًا يقرأ تقرير صحيفة التايمز عن نهاية حرب القرم . عُرضت اللوحة في الأكاديمية الملكية عام 1856، وحظيت بآراء متباينة، إلا أنها نالت إشادة كبيرة من الناقد جون راسكن الذي أعلن أنها ستُصنّف في المستقبل ضمن "أفضل روائع العالم". ^{[ 1 ]} الشخصية المحورية في اللوحة هي صورة لزوجة ميليس، إيفي غراي ، التي كانت متزوجة سابقًا من راسكن. وهي معروضة الآن في معهد مينيابوليس للفنون . ^{[ 2 ]}

تشير بعض الأدلة إلى أن ميليس كان ينوي في الأصل أن تكون اللوحة ساخرة، إذ ينتقد الضباط المدللين الذين سُمح لهم بالعودة إلى ديارهم لما يُسمى "شؤونًا خاصة عاجلة"، بينما أُجبر الجنود العاديون على العيش في ظروف مزرية في شبه جزيرة القرم. وعندما انتهت الحرب، بدت السخرية قديمة، فغيّرها إلى تصوير ضابط جريح يتعافى في منزله. ^{[ 3 ]}

يظهر الضابط مستلقيًا وكلبه الأيرلندي عند قدميه، بينما تستريح زوجته على الأريكة، وجزء من جسدها على حجره؛ وخلف رأسها تنبت شجيرة آس كبيرة ، رمز تقليدي للوفاء الزوجي. ^{[ 4 ]} وقد وضع جانبًا فصلًا من رواية ويليام ميكبيس ثاكيراي " آل نيوكوم" (الكتيب الأصفر خلف رأسه)، التي تروي قصة رجل عسكري متدين وعائلته، ليقرأ الصحيفة. ^{[ 5 ]}

كان الطفلان يلعبان بصندوق خشبي على شكل سفينة نوح ، وهي لعبة شائعة في تلك الفترة. يحتوي الصندوق على مجسمات لحيوانات مختلفة، وُضع بعضها على حجر الأم. يرمز كل حيوان إلى أحد أطراف حرب القرم. الديك الغالي رمز لفرنسا ، والأسد لبريطانيا، والدب لروسيا ، والديك الرومي للإمبراطورية العثمانية (التي كانت عاصمتها تركيا ) . التقط الطفل على اليسار حمامة من الصندوق، رمزًا للسلام. ^{[ 6 ]} يُشكل قماش فستان الأم الفاخر رقعة حمراء كبيرة تحت الألعاب، توحي بالدم. أما الفتاة على اليمين، فترفع ميدالية حملة والدها، وتنظر إليه بتساؤل.

في الخلفية، توجد لوحة مطبوعة لجيمس هيث بعنوان " موت الرائد بيرسون" للفنان جون سينغلتون كوبلي ، تصور مقتل ضابط بريطاني كان يدافع عن جيرسي (موطن عائلة ميليس) خلال معركة جيرسي (1781). ^{[ 7 ]}

أشاد روسكين باللوحة إشادةً بالغةً، مُبرزًا براعة ميليس المتزايدة في استخدام الألوان، والتي قارنها الناقد بتيتيان . في المقابل، لم يُبدِ نقاد آخرون إعجابًا كبيرًا. فقد ذكر أحد معارضي جماعة ما قبل الرفائيلية أن "المعاطف والقبعات والسراويل" بدت أكثر حيويةً من الأشخاص أنفسهم. ^{[ 8 ]} كما لم يُعجب بعض زملاء ميليس من جماعة ما قبل الرفائيلية باللوحة. ^{[ 9 ]} وتساءل النقاد أيضًا عن مدى التقارب الجسدي والعاطفي الظاهر بين الوالدين. إنّ تجميع الشخصيتين الرئيسيتين، وإن كان احتمالًا واردًا، ليس بالأمر الهيّن. فقدنا أولًا أطراف الزوج، وعلينا البحث عنها خلف الزوجة، ثمّ يثور التساؤل عمّا تجلس عليه، وهو ما يُفترض أنّه يشغل حيزًا غامضًا على حافة الأريكة. ^{[ 10 ]} وبعد مزيد من البحث، يُحتمل أن يُمثّل جزء من تقاربهما مدى قرب ميليس وغراي، إذ تتزامن اللوحة مع ذكرى زواجهما الأولى. وهناك أدلة تُشير إلى أنّ هذه لم تكن المرّة الأولى التي يُقحم فيها ميليس حياته الشخصية في إحدى لوحاته. ^{[ 11 ]}

• قائمة لوحات جون إيفريت ميليس