بيير جان مارييت

بيير جان مارييت ( بالفرنسية: [ pjɛʁ ʒɑ̃ maʁjɛt ] ؛ 7 مايو 1694 - 10 سبتمبر 1774) كان جامعًا وتاجرًا لمطبوعات الفنانين القدامى ، وخبيرًا فنيًا مرموقًا، لا سيما في مجال المطبوعات والرسومات، ومؤرخًا لمسيرة الفنانين الفرنسيين والإيطاليين والفلمنكيين. وُلد وتوفي في باريس ، وكان شخصية محورية في المشهد الفني للمدينة لعقود.

وُلد مارييت لعائلة عريقة وناجحة للغاية من النقاشين وناشري الكتب وبائعي المطبوعات في باريس. ^{[ 1 ]} كان والده جان مارييت (1660-1742 ) . في عام 1657، اشترى جده لأبيه، بيير مارييت الثاني (1634-1716 ) ، العمل العائلي من والده المريض، بيير مارييت الأول (1596-1657)، مقابل 30,000 ليفر . ^{[ 2 ]}

وضعته العلاقات العائلية على اتصال في شبابه مع علماء الآثار مثل الكونت دي كايلوس ، الذي كتب له مارييت رسالته عن ليوناردو دافنشي ، والتي طُبعت كمقدمة لكتاب كايلوس عن رسوم ليوناردو الكاريكاتورية، عام 1730. وفي عام 1722 التقى لأول مرة براعي الفنون الثري للغاية بيير كروزات ، الذي قدم له المشورة، وقام بفهرسة مجموعته، واشترى من بيعها رسومات رائعة.

بعد التحاقه بالكلية اليسوعية في باريس، أرسله والده في جولة عام ١٧١٧ لصقل ذائقته الفنية وتعزيز علاقاته العائلية. توجه أولًا إلى أمستردام، التي كانت مركزًا لتجارة الفنون، ثم إلى ألمانيا. وفي فيينا، قام مارييت بفهرسة المجموعة الفنية للأمير يوجين من سافوي . وفي كل مكان، كوّن مارييت، بشخصيته الودودة والفضولية والاجتماعية، معارف وعلاقات مع الأوساط الأكاديمية والفنية في أوروبا، وحافظ على هذه العلاقات من خلال المراسلات.

بفضل علاقاته الفنية، عُيّن مارييت عضوًا في أكاديمية فنون الرسم المرموقة في فلورنسا عام 1733. وقد مكّنته معرفته بالمطبوعات وصداقته الوثيقة مع كايلوس والفنان شارل أنطوان كويبل من الحصول على منصب لإعادة تنظيم مجموعة مطبوعات الفنانين القدامى في المكتبة الملكية. في عام 1741، طُلب من مارييت كتابة كتالوج بيع مجموعة كروزات من اللوحات والتحف، وهو أول مثال على كتالوج البيع الوصفي الحديث . وقد اشترى بنفسه بعض رسومات كروزات في المزاد؛ إذ يضفي وجود مصدر من مجموعة مارييت، مع ختم جامعها المميز، جاذبية حتى على رسومات الفنانين القدامى العظماء : فقد بيعت لوحة رأس للفنان أندريا ديل سارتو ، من مجموعات جورجيو فاساري وكروزات ومارييت، بمبلغ 6,504,000 جنيه إسترليني (حوالي 11,740,072 دولارًا أمريكيًا) في مزاد عام 2005 ^{[ 3 ].}

قام مارييت بنقش وطباعة العديد من اللوحات، وهو جانب من جوانب العمل العائلي. وقد زيّنت نقوشه كتاب " Cours d'architecture qui comprend les ordres de Vignole ä ceux de Michel-Ange" لأوغستين -شارل دافيليه (باريس، 1760). قبل وفاة والده عام 1742، كان مارييت يدير بالفعل أعمال النشر والطباعة العائلية، وهو جانب من مسيرته المهنية غالبًا ما يتجاهله مؤرخو الفن. وقد نشرت الشركة كتاب بيير فوشار " Le chirurgien dentale, ou traité des dents" عام 1728، وهو أول عمل حديث في طب الأسنان ومعلم بارز في التاريخ الطبي. ^{[ 4 ]}

بحلول عام ١٧٥٠، باع شركة العائلة التي ورثها عام ١٧٤٤، ليشتري منصب المراقب العام للمستشارية الكبرى ، وهو منصب شرفي سمح له بتكريس ما تبقى من حياته لأبحاثه وتوسيع مجموعته الفنية الشهيرة. ركز على المطبوعات والرسومات، ولكنه ضمّن مجموعته أيضًا لوحاتٍ وتماثيل برونزية وأخرى من الطين المحروق. من بين رسوماته الرائعة دراسة لمايكل أنجلو لامرأة عارية لكنيسة سيستين . ^{[ ٥ ]} كان يشارك كروزات ذوقه في رسومات روبنز : ففي مزاد كروزات، اشترى اثنين وستين من أروعها لمجموعته الخاصة. ^{[ ٦ ]} عندما تم توزيع مجموعاته في مزاد علني بعد وفاته، ^{[ ٧ ]} استحوذ التاج على ١٢٦٦ رسمة؛ وهي الآن جزء من مجموعة المكتبة الوطنية . انتقلت ألبومات تضم أكثر من 3500 مطبوعة على ورق فاخر، والتي بدأها والده، جان مارييت، إلى مجموعة إيرلز سبنسر . تُعدّ "ألبومات سبنسر" هذه، التي تضم مطبوعات مارييت، من أهم المقتنيات التي حصلت عليها متاحف جامعة هارفارد للفنون في السنوات الأخيرة. وتشمل هذه الألبومات نقوشًا محفورة ومطبوعات فنية بحالة ممتازة، لفنانين إيطاليين وهولنديين وفلمنكيين، من بينهم جاك كالوت ، وخوسيب دي ريبيرا ، وأدريان فان أوستاد .

كما جمع مارييت لوحات فرنسية معاصرة، على الرغم من أنه كان محصنًا ضد الواقعية القوية لشاردان ، ^{[ 8 ]} فقد وجد السحر العاطفي لغروز مكانًا على جدرانه: لوحة غروز "الفلاح الصغير" ، التي عُرضت في صالون عام 1763 ^{[ 9 ]،} كان مارييت قد اشتراها بالفعل، إلى جانب اللوحة المقابلة لها، قبل عرضها.

لم تكن أعمال مارييت المنشورة الأخرى كثيرة. ففي عام 1750، نشر كتابًا بعنوان " Traité historique des pierres gravées du Cabinet du Roi" يتناول فيه المنحوتات الحجرية في المجموعة الملكية. وقد أدت سمعته كخبير، وضع المبادئ التي يمكن من خلالها تحديد أسلوب رسومات الفنانين الإيطاليين الكبار، إلى تعيينه عضوًا مشاركًا، ثم عضوًا فخريًا (عام 1757) في الأكاديمية الملكية للرسم والنحت .

في عامي 1764-1765 دخل في جدال علني في صفحات جريدة " Gazette littéraire de l'Europe" مع جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، الذي كان مارييت معجبًا به للغاية كفنان، حول موقف بيرانيزي الجدلي القائل بأن روعة الفن الروماني مستمدة من جذوره الأترورية، وليس من اقتباساته اليونانية ^{[ 10 ].}

كانت دائرة أصدقاء مارييت كبيرة، وتضمنت أندريه-شارل بول، وكانت واسعة بما يكفي لتحديد حالة التذوق الفني في فرنسا خلال عصره، بدءًا من الدائرة التي التقى بها في منازل مجموعة بيير-أنطوان كروزات الهائلة ، حيث التقى مارييت، إلى جانب فنانين مثل أنطوان واتو والنحات الكلاسيكي إدمي بوشاردون ، بالأب دي مارول والكونت دي كايلوس ، اللذين ساعدا في صقل ذوقه.

تزوج مارييت من أنجليك-كاثرين دويان في عام 1724. واستحوذ على منزل ريفي في كرواسي، أطلق عليه اسم "لو كوليفيشيه" ^{[ 11 ]} وتم منحه لقب النبيل خلال عهد لويس الخامس عشر، وحصل على وسام الروح القدس .

كان طموحه الأكبر كتابة تاريخ فن النقش ومعجم للفنانين. وللتحضير لذلك، جمع العديد من الشروح لكتاب "أبجدية الرسم" (طبعة 1719) لبيليغرينو أنطونيو أورلاندي . وكانت ملاحظات والده عن الفنانين، التي جمعها خلال عمله في تجارة الفن، وخبرته الواسعة ومراسلاته مع المختصين ، أساسًا لهذه المشاريع، التي لم يُكتب لأي منها النجاح. واستخدم كايلوس ملاحظات مارييت على كتاب " حياة الفنانين" لفاساري في مخطوطته " حياة فناني القرن الثامن عشر" .

لحسن الحظ، وصلت مجموعة من المواد التي جمعتها مارييت - الكتيبات والمخطوطات وكتالوجات الصالونات والمعارض، بما في ذلك النقد الصالوني لديدرو - إلى أيدي تشارلز نيكولا كوشين ، وهو فنان وروح ملهمة للكلاسيكية الجديدة ، وتم إيداعها بشكل كبير في عام 1880 في المكتبة الوطنية ^{[ 12 ].}

لم يتم إدخال ملاحظات مارييت وحكاياتها في Abecedario حتى عام 1851، والتي جمعها فيليب دي تشينيفيير وأناتول دي مونتايجلون ، في المجلدات الستة من Abecedario de PJ Mariette et autres Notes inédites de cet Amateur sur les Arts et les Artistes (باريس، 1851 - 60).

جمع معرض أقيم في متحف اللوفر عام 1967 مواد لتكريم ذكراه، مما أدى إلى إصدار كتالوج غني وسيرة ذاتية من قبل محرر مجلة برلنغتون ؛ ^{[ 13 ]} وقد أثار ذلك عودة الاهتمام الأكاديمي بتاريخ الذوق ودور صانعي الذوق الباريسيين الآخرين، مثل التجار ، مثل إدمي فرانسوا جيرسان .

• "مارييت، بيير جان" (نسخة أرشيفية بتاريخ 4 فبراير 2012)، قاموس مؤرخي الفن
• مارجوري ب. كوهن ، 1992. مجموعة نوبل: ألبومات سبنسر لمطبوعات الأساتذة القدامى (جامعة هارفارد) ISBN 0-916724-80-8
• جول دوميسنيل. تاريخ العديد من المشاهير الهواة الفرنسيين وعلاقاتهم مع الفنانين، المجلد. "بيير جان مارييت 1694-1774"، (باريس: رينوار) ​​1856.
• كوبي، فاليري، في عيون المتذوق. بيير جان مارييت (1694-1774) وبناء الخبرات في تاريخ الفن ، رين، المطابع الجامعية في رين، 2017.
• Montaiglon، Anatole de، ed.، Abecedario de PJ Mariette et autres Notes inédites de cet Amateur sur les Arts et les Artistes ، المجلد. 5 باريس (1859)
• كتالوج المعرض متحف اللوفر. خزانة الهواة الكبرى: P.-J. مارييت 1694-1774 (باريس: متحف اللوفر) ​​1967.
• أوشيبينتي، سي. بيرانيزي، مارييت، ألجاروتي. Percorsi settecenteschi في الثقافة الشكلية الأوروبية . روما، يونيفرساتاليا، 2013. ISBN 9788865074596
• جمعية مارييت  : http://www.associationmariette.com
• كريستيل سمينتيك، مارييت وعلم الذواقة في أوروبا في القرن الثامن عشر ، فارنهام، سري وبيرلينجتون، فيرمونت: أشجيت، 2014. ISBN 9781472438027
• والش، آمي ل. (1996). "عائلة مارييت" ، المجلد 20، الصفحات 415-418، في قاموس الفن ، 34 مجلدًا، تحرير جين تيرنر. نيويورك: غروف. ISBN 9781884446009.

• الوسائط المتعلقة ببيير جان مارييت على ويكيميديا ​​كومنز