النقش

الحفر هو تقليديًا عملية استخدام حمض قوي أو مادة رابطة لقطع الأجزاء غير المحمية من سطح معدني لإنشاء تصميم غائر (محفور) في المعدن. ^[1] في التصنيع الحديث، يمكن استخدام مواد كيميائية أخرى على أنواع أخرى من المواد. كطريقة لصنع الطباعة ، فهي، جنبًا إلى جنب مع النقش ، أهم تقنية لطباعة الأساتذة القدامى ، ولا تزال مستخدمة على نطاق واسع اليوم. في عدد من المتغيرات الحديثة مثل الحفر المجهري والطحن الكيميائي الضوئي ، فهي تقنية حاسمة في التكنولوجيا الحديثة، بما في ذلك لوحات الدوائر .

في الحفر الخالص التقليدي، تُغطى لوحة معدنية (عادةً من النحاس أو الزنك أو الفولاذ) بأرضية شمعية مقاومة للأحماض. ^[2] ثم يقوم الفنان بكشط الأرضية بإبرة حفر مدببة ^[3] حيث يريد الفنان ظهور خط في القطعة النهائية، مما يكشف عن المعدن العاري. تُستخدم أداة échoppe، وهي أداة ذات قسم بيضاوي مائل، أيضًا لخطوط "الانتفاخ". ^[4] ثم تُغمس اللوحة في حمام من الحمض، المعروف باسم الموردانت ( بالفرنسية "العض") أو الحفر ، أو يُغسل الحمض فوقها. ^[5] "يعض" الحمض المعدن (يخضع لتفاعل الأكسدة والاختزال ) إلى عمق يعتمد على الوقت وقوة الحمض، تاركًا وراءه الرسم (كما هو محفور في الشمع) على اللوحة المعدنية. ثم تُنظف الأرضية المتبقية من اللوحة. بالنسبة للاستخدامات الأولى والمتجددة، يتم حبر اللوحة بأي حبر غير قابل للتآكل يتم اختياره في جميع أنحاءها ويتم تصريف حبر السطح ومسحه نظيفًا، مما يترك الحبر في الأشكال المحفورة.

ثم يتم وضع اللوحة من خلال آلة طباعة عالية الضغط مع ورقة من الورق (غالبًا ما يتم ترطيبها لتليينها). ^[6] تلتقط الورقة الحبر من الخطوط المحفورة، مما يجعل الطباعة. يمكن تكرار العملية عدة مرات؛ عادةً يمكن طباعة عدة مئات من المطبوعات (النسخ) قبل أن تظهر على اللوحة علامات تآكل كبيرة. يمكن إضافة العمل على اللوحة أو إصلاحه عن طريق إعادة الشمع والمزيد من الحفر؛ قد يكون مثل هذا الحفر (اللوحة) قد تم استخدامه في أكثر من حالة . ^[7]

غالبًا ما تم الجمع بين الحفر وتقنيات الطباعة الغائرة الأخرى مثل النقش (على سبيل المثال، رامبرانت ) أو الطباعة المائية (على سبيل المثال، فرانسيسكو غويا ).

كان الحفر يستخدم بالفعل في العصور القديمة لأغراض الزينة. حبات العقيق المحفور هي نوع من الخرز الزخرفي القديم المصنوع من العقيق بتصميم محفور باللون الأبيض، والذي ربما صنعته حضارة وادي السند خلال الألفية الثالثة قبل الميلاد. تم صنعها وفقًا لتقنية الحفر القلوي التي طورها حضارة هارابان ، وتم العثور على كميات هائلة من هذه الخرز في المواقع الأثرية لحضارة وادي السند. ^{[9] [8] [10]} تعتبر بمثابة علامة مهمة للتجارة القديمة بين وادي السند وبلاد ما بين النهرين وحتى مصر القديمة ، حيث تم تداول هذه العناصر المصنعة الثمينة والفريدة بأعداد كبيرة بين هذه المناطق الجغرافية خلال الألفية الثالثة قبل الميلاد، وتم العثور عليها في العديد من رواسب المقابر. ^[11] كما ابتكر ملوك السومريين، مثل شولجي حوالي  عام 2000 قبل الميلاد ، حبات العقيق المحفور لأغراض التكريس. ^[12]

إن النقش على المعادن بواسطة الصاغة وغيرهم من العاملين في مجال المعادن من أجل تزيين الأشياء المعدنية مثل البنادق والدروع والكؤوس والأطباق معروف في أوروبا منذ العصور الوسطى على الأقل، وربما يعود تاريخه إلى العصور القديمة. إن الزخرفة المتقنة للدروع، في ألمانيا على الأقل، كانت فنًا مستوردًا على الأرجح من إيطاليا في نهاية القرن الخامس عشر تقريبًا - قبل وقت قصير من ولادة النقش كتقنية للطباعة. لقد أتقن صناع الطباعة من البلدان الناطقة بالألمانية وأوروبا الوسطى هذا الفن ونقلوا مهاراتهم عبر جبال الألب وعبر أوروبا.

يُعتقد أن العملية المطبقة على الطباعة قد اخترعها دانييل هوبفر ( حوالي  1470-1536 ) من مدينة أوغسبورغ بألمانيا. كان هوبفر حرفيًا يزين الدروع بهذه الطريقة، وطبق الطريقة على الطباعة باستخدام صفائح حديدية (لا يزال العديد منها موجودًا حتى الآن). بصرف النظر عن مطبوعاته، هناك مثالان مؤكدان لعمله على الدروع: درع من عام 1536 موجود الآن في Real Armeria في مدريد وسيف في المتحف الوطني الألماني في نورمبرغ. درع حصان من أوغسبورغ في المتحف التاريخي الألماني في برلين ، يعود تاريخه إلى ما بين عامي 1512 و1515، مزين بزخارف من نقوش هوبفر ونقوشه الخشبية ، لكن هذا لا يعد دليلاً على أن هوبفر نفسه عمل عليه، حيث تم إنتاج مطبوعاته الزخرفية إلى حد كبير كأنماط لحرفيين آخرين في وسائل مختلفة. أقدم نقش مؤرخ يعود إلى ألبرشت دورر في عام 1515، على الرغم من أنه عاد إلى النقش بعد ستة نقشات بدلاً من تطوير الحرفة. ^[13]

ربما تم التحول إلى ألواح النحاس في إيطاليا، ^[14] وبعد ذلك سرعان ما أصبح الحفر تحديًا للنقش باعتباره الوسيلة الأكثر شعبية للفنانين في صناعة المطبوعات . كانت ميزته العظيمة هي أنه على عكس النقش حيث تتطلب التقنية الصعبة لاستخدام الإزميل مهارة خاصة في تشغيل المعادن، فإن التقنية الأساسية لإنشاء الصورة على اللوحة في الحفر سهلة التعلم نسبيًا للفنان المدرب على الرسم. من ناحية أخرى، فإن التعامل مع الأرض والحمض يتطلب مهارة وخبرة، ولا يخلو من مخاطر الصحة والسلامة، فضلاً عن خطر إتلاف اللوحة.

حقق جاك كالوت (1592-1635) من نانسي في لورين (التي أصبحت الآن جزءًا من فرنسا) تقدمًا تقنيًا مهمًا في تقنية الحفر.

ويبدو أن كالوت كان مسؤولاً أيضاً عن وصفة محسنة وأكثر صلابة لأرضية الحفر، باستخدام ورنيش صانعي العود بدلاً من تركيبة تعتمد على الشمع. وقد مكّن هذا من حفر الخطوط بعمق أكبر، مما أدى إلى إطالة عمر اللوحة في الطباعة، كما قلل بشكل كبير من خطر "العض القذر"، حيث يتسرب الحمض عبر الأرض إلى اللوحة حيث لا يُقصد منه ذلك، مما ينتج عنه بقع أو بقع على الصورة. في السابق كان خطر العض القذر دائمًا في ذهن النقاش، مما يمنع قضاء الكثير من الوقت على لوحة واحدة معرضة لخطر التلف في عملية العض. الآن يمكن للنقاشين القيام بالعمل التفصيلي للغاية الذي كان في السابق حكراً على النقاشين، واستغل كالوت الإمكانيات الجديدة بالكامل.

كما استخدم كالوت تقنية "التوقف" المتعددة على نطاق أوسع وأكثر تعقيدًا مما استخدمه النحاتون السابقون. وتتمثل هذه التقنية في ترك الحامض يعض اللوحة بأكملها برفق، ثم التوقف عن العمل في تلك الأجزاء من العمل التي يرغب الفنان في الحفاظ على لونها الفاتح من خلال تغطيتها بالأرض قبل غمر اللوحة بالحامض مرة أخرى. وقد حقق دقة غير مسبوقة في تأثيرات المسافة والضوء والظل من خلال التحكم الدقيق في هذه العملية. وكانت معظم مطبوعاته صغيرة نسبيًا - تصل إلى حوالي ست بوصات أو 15 سم في أطول أبعادها، ولكنها مليئة بالتفاصيل.

قام أحد أتباعه، الباريسي أبراهام بوس ، بنشر ابتكارات كالوت في جميع أنحاء أوروبا من خلال أول دليل منشور للحفر، والذي تمت ترجمته إلى الإيطالية والهولندية والألمانية والإنجليزية.

كان القرن السابع عشر هو العصر العظيم للحفر، مع وجود رامبرانت وجيوفاني بينيديتو كاستيجليوني والعديد من الأساتذة الآخرين. في القرن الثامن عشر، كان بيرانيزي وتيبولو ودانييل تشودويكي الأفضل من بين عدد أقل من الفنانين المتميزين. في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، أنتجت نهضة الحفر مجموعة من الفنانين الأقل شهرة، ولكن لم ينتج عنها شخصيات بارزة حقًا. لا يزال الحفر يُمارس على نطاق واسع اليوم.

تستخدم تقنية Aquatint راتينجًا مقاومًا للأحماض لتحقيق التأثيرات اللونية.

يستخدم النقش على الأرض الناعمة أرضية ناعمة خاصة. يضع الفنان قطعة من الورق (أو قطعة من القماش وما إلى ذلك في الاستخدامات الحديثة) فوق الأرضية ويرسم عليها. تشبه الطباعة الرسم. يمكن أيضًا استخدام الأرضية الناعمة لالتقاط نسيج أو نمط الأقمشة أو الفراء المضغوطة على السطح الناعم.

يمكن استخدام مواد أخرى غير مصنعة خصيصًا للحفر كأساسات أو مواد مقاومة. ومن الأمثلة على ذلك حبر الطباعة والطلاء ورذاذ الطلاء والباستيل الزيتي وشمع الشمع أو شمع النحل والفينيل اللزج أو الملصقات وأقلام التحديد الدائمة.

توجد بعض الأراضي غير السامة الجديدة في السوق والتي تعمل بشكل مختلف عن الأراضي الصلبة أو اللينة النموذجية. ^[15]

اخترع ويليام بليك الحفر البارز في حوالي عام 1788، وكان الفنان الوحيد تقريبًا الذي استخدمه في شكله الأصلي . ^[16] ومع ذلك، من عام 1880 إلى عام 1950، كان البديل الميكانيكي الضوئي ("كتلة الخطوط") هو الشكل السائد للطباعة التجارية للصور. عملية مماثلة للحفر، ولكنها مطبوعة كطباعة بارزة ، لذا فإن مناطق الخلفية "البيضاء" هي التي تتعرض للحامض، والمناطق المراد طباعتها "بالأسود" هي التي تُغطى بالأرض. تظل تقنية بليك الدقيقة مثيرة للجدل. لقد استخدم التقنية لطباعة النصوص والصور معًا، وكتابة النص ورسم الخطوط باستخدام وسيط مقاوم للأحماض.

تم اختراع النقش بالكاربوروندوم (يُطلق عليه أحيانًا طباعة الكاربوجراف) في منتصف القرن العشرين من قبل فنانين أمريكيين عملوا لصالح WPA . ^[17] في هذه التقنية، تُغطى لوحة معدنية أولاً بحبيبات كربيد السيليكون وتُمرر عبر مكبس النقش؛ ثم يُرسم تصميم على اللوحة الخشنة باستخدام وسط مقاوم للأحماض. بعد الغمر في حمام حمضي، تُطبع اللوحة الناتجة كطباعة بارزة. يسمح السطح الخشن للنقش البارز بمدى نغمي كبير، ومن الممكن الحصول على نقش بارز عالي ينتج عنه مطبوعات بارزة بقوة. ^[17]

يتم وضع مادة مقاومة للأحماض الشمعية، المعروفة باسم الأرض، على صفيحة معدنية، غالبًا ما تكون من النحاس أو الزنك ، ولكن اللوح الفولاذي هو وسط آخر له خصائص مختلفة. هناك نوعان شائعان من الأرض: الأرض الصلبة والأرض اللينة.

يمكن تطبيق الأرضية الصلبة بطريقتين. تأتي الأرضية الصلبة الصلبة في كتلة شمعية صلبة. لتطبيق الأرضية الصلبة من هذا النوع، يتم وضع اللوحة المراد نقشها على صفيحة ساخنة (مضبوطة على 70 درجة مئوية، 158 درجة فهرنهايت)، وهي نوع من أسطح العمل المعدنية التي يتم تسخينها. تسخن اللوحة ويتم تطبيق الأرضية يدويًا، وتذوب على اللوحة أثناء تطبيقها. يتم نشر الأرضية على اللوحة بالتساوي قدر الإمكان باستخدام بكرة. بمجرد تطبيقها، تتم إزالة لوحة النقش من الصفيحة الساخنة وتركها لتبرد مما يؤدي إلى تصلب الأرضية.

بعد أن تتصلب الأرض، يقوم الفنان بـ"تدخين" اللوحة، باستخدام ثلاث شرائح من شمع العسل، ثم يضع اللهب على اللوحة لتغميق الأرض وتسهيل رؤية الأجزاء المكشوفة من اللوحة. لا يؤدي التدخين إلى تغميق اللوحة فحسب، بل يضيف أيضًا كمية صغيرة من الشمع. بعد ذلك، يستخدم الفنان أداة حادة لخدش الأرض، مما يؤدي إلى كشف المعدن.

الطريقة الثانية لتطبيق الأرضية الصلبة هي الأرضية الصلبة السائلة. تأتي هذه الأرضية الصلبة في علبة ويتم تطبيقها بفرشاة على اللوحة المراد نقشها. تتصلب الأرضية الصلبة عند تعرضها للهواء. يستخدم بعض صناع المطبوعات الأسفلت القائم على الزيت/القطران ^[18] أو البيتومين كأرضية صلبة، على الرغم من أن البيتومين يستخدم غالبًا لحماية ألواح الفولاذ من الصدأ وألواح النحاس من الشيخوخة.

تأتي الأرضية اللينة أيضًا في صورة سائلة وتُترك لتجف ولكنها لا تجف صلبة مثل الأرضية الصلبة ويمكن طبعها. بعد أن تجف الأرضية اللينة، قد يضع صانع المطبوعات مواد مثل الأوراق والأشياء وبصمات الأيدي وما إلى ذلك والتي ستخترق الأرضية اللينة وتكشف اللوحة الموجودة تحتها.

يمكن أيضًا تطبيق الأرضية في رذاذ ناعم باستخدام صمغ الصنوبر المسحوق أو طلاء الرش. تسمى هذه العملية بالرسم المائي، وتسمح بإنشاء درجات ألوان وظلال ومناطق صلبة من الألوان.

ثم يتم رسم التصميم (بالعكس) بإبرة الحفر أو الإيكوپي. ويمكن صنع نقطة "الإيكوپي" من إبرة حفر عادية من الفولاذ المقسّى، وذلك بطحن النقطة مرة أخرى على حجر الكربوروندوم، بزاوية 45-60 درجة. وتعمل "الإيكوپي" وفقًا لنفس المبدأ الذي يجعل خط قلم الحبر أكثر جاذبية من خط قلم الحبر الجاف: حيث يعمل التباين الطفيف في الانتفاخ الناتج عن الحركة الطبيعية لليد على "تدفئة" الخط، ورغم أنه بالكاد يُلاحَظ في أي خط فردي، إلا أنه يترك تأثيرًا عامًا جذابًا للغاية على اللوحة النهائية. ويمكن الرسم بها بنفس الطريقة التي يتم بها الرسم بالإبرة العادية.

ثم يتم غمر اللوحة بالكامل في محلول يؤدي إلى تآكل المعدن المكشوف. يمكن استخدام كلوريد الحديديك لنقش ألواح النحاس أو الزنك، بينما يمكن استخدام حمض النيتريك لنقش ألواح الزنك أو الفولاذ. الحلول النموذجية هي جزء واحد من FeCl ₃ إلى جزء واحد من الماء وجزء واحد من النيتريك إلى ثلاثة أجزاء من الماء. تحدد قوة الحمض سرعة عملية النقش.

• تُعرف عملية النقش باسم العض (انظر أيضًا العض باللعاب أدناه).
• تمنع المقاومة الشمعية الحمض من قضم أجزاء اللوحة التي تم تغطيتها.
• كلما بقيت اللوحة في الحمض لفترة أطول، أصبحت "اللدغات" أعمق.

أثناء عملية الحفر، يستخدم صانع المطبوعات ريشة طائر أو شيء مشابه للتخلص من الفقاعات والحطام الناتج عن عملية الذوبان من سطح اللوحة، أو قد يتم رفع اللوحة بشكل دوري من حمام الحمض. إذا سُمح للفقاعة بالبقاء على اللوحة، فسيؤدي ذلك إلى توقف الحمض عن العض في اللوحة حيث تلمسها الفقاعة. ينتج الزنك فقاعات أكثر بسرعة أكبر بكثير من النحاس والصلب ويستخدم بعض الفنانين هذا لإنتاج دوائر مستديرة مثيرة للاهتمام تشبه الفقاعات داخل مطبوعاتهم للحصول على تأثير درب التبانة.

الحطام عبارة عن معدن مذاب على شكل مسحوق يملأ الأخاديد المحفورة ويمكنه أيضًا منع الحمض من الالتصاق بشكل متساوٍ بأسطح اللوحة المكشوفة. هناك طريقة أخرى لإزالة الحطام من اللوحة وهي وضع اللوحة المراد نقشها بحيث تكون مقلوبة داخل الحمض على كرات البلاستيسين أو الرخام، على الرغم من أن عيب هذه التقنية هو التعرض للفقاعات وعدم القدرة على إزالتها بسهولة.

في عملية الطباعة المائية، يستخدم صانع المطبوعات غالبًا شريط اختبار معدني بعرض يتراوح بين سنتيمتر واحد إلى ثلاثة سنتيمترات. يُغمس الشريط في الحمض لعدد محدد من الدقائق أو الثواني. ثم يُزال الشريط المعدني ويُغسل الحمض بالماء. يُغطى جزء من الشريط بالتربة ثم يُعاد غمس الشريط في الحمض وتكرر العملية. ثم يُزال التراب من الشريط ويُحبر الشريط ويُطبع. سيُظهر هذا لصانع المطبوعات الدرجات أو الأعماق المختلفة للحفر، وبالتالي قوة لون الحبر، بناءً على المدة التي تُترك فيها اللوحة في الحمض.

يتم إزالة اللوحة من الحمض وغسلها بالماء لإزالة الحمض. تتم إزالة التربة بمذيب مثل زيت التربنتين . غالبًا ما يتم إزالة زيت التربنتين من اللوحة باستخدام الكحول الميثيلي لأن زيت التربنتين دهني ويمكن أن يؤثر على تطبيق الحبر وطباعة اللوحة.

العض باللعاب هي عملية يقوم فيها صانع المطبوعات بوضع حمض على لوحة باستخدام فرشاة في مناطق معينة من اللوحة. يمكن نقش اللوحة لهذا الغرض أو تعريضها مباشرة للحامض. تُعرف هذه العملية باسم العض باللعاب بسبب استخدام اللعاب الذي كان يستخدم في السابق كوسيط لتخفيف الحمض، على الرغم من أن الصمغ العربي أو الماء يستخدمان الآن على نطاق واسع.

غالبًا ما يتم استخدام قطعة من الورق المقوى غير اللامع أو "بطاقة" بلاستيكية أو قطعة قماش لدفع الحبر إلى الخطوط المحفورة. يتم مسح السطح بقطعة من القماش الصلب المعروف باسم تارلاتان ثم مسحه بورق الصحف ؛ يفضل بعض صناع المطبوعات استخدام جزء الشفرة من أيديهم أو راحة اليد عند قاعدة إبهامهم. يترك المسح الحبر في الشقوق. يمكنك أيضًا استخدام قطعة مطوية من حرير الأورجانزا للقيام بالمسح النهائي. إذا تم استخدام ألواح النحاس أو الزنك، فإن سطح اللوحة يترك نظيفًا جدًا وبالتالي أبيضًا في الطباعة. إذا تم استخدام لوحة فولاذية، فإن الأسنان الطبيعية للوحة تعطي الطباعة خلفية رمادية مماثلة لتأثيرات الأكواتينت. نتيجة لذلك، لا تحتاج ألواح الفولاذ إلى الأكواتينت حيث أن التعرض التدريجي للوحة من خلال الغمسات المتتالية في الحمض سيؤدي إلى نفس النتيجة.

يتم وضع قطعة ورق مبللة فوق اللوحة ويتم تمريرها عبر المكبس.

جزء من سلسلة عن
تاريخ الطباعة
التقنيات الطباعة على الخشب 200 نوع متحرك 1040 الطباعة الغائرة 1430 مطبعة حوالي  1440 النقش حوالي  1515 ميزوتينت 1642 الطباعة البارزة 1690 أكواتينت 1772 الطباعة الحجرية 1796 الطباعة الحجرية الملونة 1837 مكبس دوار 1843 منضحة 1860 الطباعة الأوفست 1875 الطباعة المعدنية الساخنة 1884 آلة نسخ 1885 طباعة عجلة ديزي 1889 فوتوستات و ريكيتغراف 1907 طباعة الشاشة 1911 مُكرر الأرواح 1923 طباعة مصفوفة النقاط 1925 التصوير الجاف 1938 طباعة شرارة 1940 الطباعة الضوئية 1949 Inkjet printing 1950 Dye-sublimation 1957 Laser printing 1969 Thermal printing c. 1972 Solid ink printing 1972 Thermal-transfer printing 1981 3D printing 1986 Digital printing 1991
v t e

أدت المخاوف المتزايدة بشأن التأثيرات الصحية للأحماض والمذيبات ^{[19] [20]} إلى تطوير طرق حفر أقل سمية ^[21] في أواخر القرن العشرين. كان أحد الابتكارات المبكرة هو استخدام شمع الأرضيات كأرضية صلبة لطلاء اللوحة. طور آخرون، مثل صانعي المطبوعات مارك زافرون وكيث هوارد، أنظمة تستخدم البوليمرات الأكريليكية كأرضية وكلوريد الحديديك للحفر. تتم إزالة البوليمرات بمحلول كربونات الصوديوم (صودا الغسيل)، بدلاً من المذيبات. عند استخدامه للحفر، لا ينتج كلوريد الحديديك غازًا تآكليًا، كما تفعل الأحماض، وبالتالي القضاء على خطر آخر من الحفر التقليدي.

يتم استبدال الطلاء المائي التقليدي، الذي يستخدم إما مسحوق الراتينج أو طلاء الرش بالمينا، بتطبيق الطلاء الصلب المصنوع من البوليمر الأكريليكي باستخدام مسدس الرش. مرة أخرى، لا توجد حاجة إلى مذيبات بخلاف محلول رماد الصودا، على الرغم من الحاجة إلى غطاء تهوية بسبب جزيئات الأكريليك الناتجة عن رش مسدس الرش.

يتم استبدال الأرضية اللينة التقليدية، التي تتطلب مذيبات لإزالتها من اللوحة، بحبر طباعة بارز قائم على الماء. يتلقى الحبر انطباعات مثل الأرضية اللينة التقليدية، ويقاوم مادة كلوريد الحديديك، ومع ذلك يمكن تنظيفه بالماء الدافئ ومحلول رماد الصودا أو الأمونيا.

تم استخدام النقش الأنودى في العمليات الصناعية لأكثر من قرن من الزمان. طاقة النقش هي مصدر للتيار المستمر. يتم توصيل العنصر المراد نقشه (الأنود) بقطبه الموجب. يتم توصيل لوحة الاستقبال (الكاثود) بقطبها السالب. يتم غمر كل منهما، بمسافة متباعدة قليلاً، في محلول مائي مناسب من إلكتروليت مناسب. يدفع التيار المعدن من الأنود إلى المحلول ويرسبه كمعادن على الكاثود. قبل عام 1990 بفترة وجيزة، طورت مجموعتان تعملان بشكل مستقل ^{[22] [23]} طرقًا مختلفة لتطبيقه في إنشاء ألواح طباعة الحفر.

في نظام الحفر الكهربائي الحاصل على براءة اختراع ^{[24] [25]} ، والذي اخترعه ماريون وعمري بيهر، على النقيض من بعض طرق الحفر غير السامة، يمكن إعادة تشكيل اللوحة المحفورة بقدر ما يرغب الفنان ^{[26] [27] [28] [29].} يستخدم النظام جهدًا أقل من 2 فولت مما يعرض بلورات المعدن غير المتساوية في المناطق المحفورة مما يؤدي إلى احتباس الحبر بشكل متفوق ومظهر الصورة المطبوعة بجودة تعادل الطرق الحمضية التقليدية. مع عكس القطبية، يوفر الجهد المنخفض طريقة أبسط لصنع ألواح الميزوتينت بالإضافة إلى ألواح النحاس "المواجهة للفولاذ" ^[30] .

تشمل بعض أقدم ورش عمل الطباعة التي تقوم بتجربة وتطوير وترويج التقنيات غير السامة Grafisk Eksperimentarium في كوبنهاجن، الدنمارك، وEdinburgh Printmakers في اسكتلندا، و New Grounds Print Workshop في ألبوكيرك، نيو مكسيكو.

تسمح ألواح البوليمر الحساسة للضوء بحفر صور واقعية. يتم تطبيق طلاء حساس للضوء على اللوحة إما من قبل مورد اللوحة أو الفنان. يتم إسقاط الضوء على اللوحة كصورة سلبية لفضحها. يتم غسل ألواح البوليمر الضوئي إما في الماء الساخن أو تحت مواد كيميائية أخرى وفقًا لتعليمات الشركة المصنعة للوحة. يمكن إيقاف مناطق صورة الحفر الضوئي قبل الحفر لاستبعادها من الصورة النهائية على اللوحة، أو إزالتها أو تفتيحها عن طريق الكشط والتلميع بمجرد حفر اللوحة. بمجرد اكتمال عملية الحفر الضوئي، يمكن معالجة اللوحة بشكل أكبر كلوحة حفر غائرة عادية، باستخدام نقطة جافة ، ومزيد من الحفر، والنقش، وما إلى ذلك. النتيجة النهائية هي لوحة حفر غائرة تُطبع مثل أي لوحة أخرى.

النحاس معدن تقليدي، ولا يزال مفضلاً للحفر، لأنه يحفر بالتساوي، ويحافظ على الملمس جيدًا، ولا يشوه لون الحبر عند مسحه. الزنك أرخص من النحاس، لذا فهو مفضل للمبتدئين، لكنه لا يحفر بنفس نظافة النحاس، ويغير بعض ألوان الحبر. تزداد شعبية الفولاذ كركيزة للحفر. أدت الزيادات في أسعار النحاس والزنك إلى توجيه الفولاذ إلى بديل مقبول. جودة خطوط الفولاذ أقل دقة من النحاس، لكنها أدق من الزنك. يتمتع الفولاذ بصبغة مائية طبيعية وغنية.

يؤثر نوع المعدن المستخدم في اللوحة على عدد المطبوعات التي ستنتجها اللوحة. فالضغط القوي لآلة الطباعة يمحو ببطء التفاصيل الدقيقة للصورة مع كل مرور. على سبيل المثال، مع النحاس الناعم نسبيًا، تبدأ تفاصيل الحفر في التآكل بسرعة كبيرة، وتظهر بعض لوحات النحاس تآكلًا شديدًا بعد عشر مطبوعات فقط. من ناحية أخرى، يتميز الفولاذ بمتانته بشكل لا يصدق. يعد هذا التآكل للصورة بمرور الوقت أحد الأسباب التي تجعل المطبوعات المحفورة التي تم إنشاؤها في وقت مبكر من سلسلة مرقمة تحظى بتقدير أعلى. وبالتالي يأخذ الفنان العدد الإجمالي للمطبوعات التي يرغب في إنتاجها في الاعتبار عند اختيار المعدن.

كما يستخدم الحفر في تصنيع لوحات الدوائر المطبوعة وأجهزة أشباه الموصلات ، وفي تحضير العينات المعدنية للمراقبة المجهرية.

قبل عام 1100 بعد الميلاد، استخدمت ثقافة هوهوكام في العالم الجديد بشكل مستقل تقنية الحفر بالحامض في تصميمات الأصداف البحرية. ^[31] كانت الأصداف تُدهن بالقار ثم تُغمر في حمض مصنوع على الأرجح من عصير الصبار المخمر. ^[32]

الحفر المعدني هو طريقة لإعداد عينات من المعدن للتحليل. يمكن تطبيقه بعد التلميع للكشف بشكل أكبر عن السمات الدقيقة (مثل حجم الحبيبات وتوزيع المراحل والشوائب)، إلى جانب جوانب أخرى مثل التشوه الميكانيكي السابق أو المعالجات الحرارية. يمكن حفر المعدن باستخدام المواد الكيميائية أو التحليل الكهربائي أو الحرارة (الحفر الحراري). ^[33]

هناك العديد من الطرق التي يمكن لصانع المطبوعات من خلالها التحكم في تأثيرات الحمض.

في أغلب الأحيان، يُغطى سطح اللوحة بـ "أرضية" صلبة شمعية تقاوم الأحماض. ثم يقوم صانع المطبوعات بخدش الأرض برأس حاد، مما يؤدي إلى كشف خطوط المعدن التي يهاجمها الحمض الموردانت.

الطباعة المائية هي طريقة مختلفة تعطي لونًا فقط بدلًا من الخطوط عند الطباعة. يتم توزيع الراتينج الجزيئي بالتساوي على كل أو أجزاء من اللوحة، ثم يتم تسخينه لتشكيل أرضية شاشة ذات كثافة موحدة ولكنها أقل من المثالية. بعد الحفر، ينتج عن أي سطح مكشوف سطح خشن (أي داكن). يتم حماية المناطق التي يجب أن تكون فاتحة في الطباعة النهائية عن طريق الورنيش بين حمامات الحمض. تؤدي الدورات المتتالية من الورنيش ووضع اللوحة في الحمض إلى إنشاء مناطق من اللون يصعب أو يستحيل تحقيقها عن طريق الرسم من خلال أرضية الشمع.

يتم رسم التصاميم في محلول شرابي من السكر أو قهوة كامب على سطح المعدن قبل تغطيته بطبقة من مادة النقش السائلة أو الورنيش. عندما توضع اللوحة في الماء الساخن يذوب السكر ويترك الصورة. يمكن بعد ذلك نقش اللوحة.

مزيج من حمض النيتريك والصمغ العربي (أو نادرًا جدًا، اللعاب) يمكن تقطيره أو رشه أو طلائه على سطح معدني مما يعطي نتائج مثيرة للاهتمام. يمكن أيضًا استخدام مزيج من حمض النيتريك والراتنج .

تتم طباعة اللوحة عن طريق تغطية السطح بحبر الطباعة ، ثم فرك الحبر عن السطح بقطعة قماش تارلاتان أو ورق جرائد، مع ترك الحبر في المناطق والخطوط الخشنة. يتم وضع ورق رطب على اللوحة، وكلاهما يمر عبر آلة طباعة ؛ يجبر الضغط الورقة على ملامسة الحبر، ونقل الصورة ( cf ، chine-collé ). يؤدي الضغط إلى تدهور الصورة في اللوحة بشكل خفي، مما يؤدي إلى تنعيم المناطق الخشنة وإغلاق الخطوط؛ تعد اللوحة النحاسية جيدة، على الأكثر، لبضع مئات من عمليات الطباعة لصورة محفورة بقوة قبل أن يعتبر الفنان التدهور كبيرًا جدًا. في هذه المرحلة، يمكن للفنان استعادة اللوحة يدويًا عن طريق إعادة نقشها، وإعادة وضع الأرضية عليها وتتبع خطوطها؛ بدلاً من ذلك، يمكن طلاء اللوحات كهربائيًا قبل الطباعة باستخدام معدن أكثر صلابة للحفاظ على السطح. يستخدم الزنك أيضًا، لأنه كمعدن أكثر ليونة، تكون أوقات النقش أقصر؛ ومع ذلك، فإن هذه النعومة تؤدي أيضًا إلى تدهور أسرع للصورة في المطبعة.

إن العض غير السليم أو "العض المفرط" شائع في الحفر، وهو نتيجة لكميات ضئيلة من الحمض تتسرب عبر الأرض لتكوين حفر وحرق طفيف على السطح. يمكن إزالة هذا الخشونة العرضية عن طريق تنعيم وتلميع السطح، لكن الفنانين غالبًا ما يتركون العض غير السليم، أو يتعمدون التقرب منه عن طريق التعامل مع اللوحة بقسوة، لأنه يُنظر إليه باعتباره علامة مرغوبة في العملية.

عبارة "هل تريد أن تأتي لترى نقوشي؟" هي تعبير رومانسي ملطف يغري به الشخص شخصًا ما بالعودة إلى منزله بعرض إلقاء نظرة على شيء فني، ولكن بدوافع خفية. العبارة هي تحريف لبعض العبارات في رواية كتبها هوراشيو ألجر الابن بعنوان "فتى قطار إيري" ، والتي نُشرت لأول مرة في عام 1891. كان ألجر مؤلفًا مشهورًا للغاية في القرن التاسع عشر - وخاصة بين الشباب - وتم الاستشهاد بكتبه على نطاق واسع. في الفصل الثاني والعشرين من الكتاب، تكتب امرأة إلى صديقها، "لدي مجموعة جديدة من النقوش أريد أن أعرضها عليك. ألا تحدد أمسية ستزورني فيها، حيث أريد التأكد من أنني سأكون في المنزل عندما تأتي حقًا". ثم يكتب الصديق "لا شك أنني سأجد متعة في فحص النقوش التي تقدمها كحافز للزيارة".

وقد تم الإشارة إلى ذلك في رسم كاريكاتوري لجيمس ثوربر عام 1929 حيث يخبر رجل امرأة في بهو المبنى: "انتظري هنا وسأحضر النقوش". ^[34] كما تم الإشارة إليه في رواية داشيل هاميت عام 1934 بعنوان الرجل النحيف ، حيث يجيب الراوي زوجته التي تسأله عن سيدة كان يتجول معها قائلاً: "لقد أرادت فقط أن تظهر لي بعض النقوش الفرنسية". ^[35]

اكتسبت العبارة شعبية جديدة في عام 1937: في قضية حظيت بتغطية إعلامية واسعة، اتُهم عازف الكمان ديفيد روبينوف بدعوة امرأة شابة إلى غرفته في الفندق لمشاهدة بعض النقوش الفرنسية، ولكنه بدلاً من ذلك قام بإغوائها.

في وقت مبكر من عام 1895، استخدم هيلمار سودربيرج المرجع في روايته الأولى " المنحطة " Delusions (بالسويدية: Förvillelser) ، عندما سمح للرجل الأنيق يوهانس هول بإغراء شقيقة الشخصية الرئيسية الصغرى جريتا إلى غرفته بحجة تصفح نقوشه (على سبيل المثال، Die Sünde لفرانز ستوك ). ^[36]

• اختبار الحمض (الذهب)
• النقش الكهربائي
• قائمة تقنيات الفن
• قائمة النقوش التي رسمها رامبرانت
• قائمة صناع المطبوعات
• مطبوعات قديمة لتاريخ الطريقة
• النقش الضوئي
• الطباعة الضوئية

• المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة، كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد عن الحفر
• كتالوج مكتبة المراجع المطبوعة الأسترالية
• نقش من الجدول الزمني لتاريخ الفن في الفنون القتالية المختلطة
• متحف المتروبوليتان، المواد والتقنيات: الحفر
• معلومات متحف الفن الحديث عن تقنيات الطباعة وأمثلة المطبوعات
• مجموعة وينسيسلاوس هولار للكتب والصور الرقمية في جامعة تورنتو
• كارينجتون، فيتزروي . المطبوعات وصانعوها: مقالات عن النقاشين والنقّاشين القدامى والحديثين. الولايات المتحدة: شركة سينتشري، 1911، حقوق الطبع والنشر 1912.