رسوم متحركة على شاشة دبوس

الرسوم المتحركة بتقنية الدبابيس هي أسلوب يستخدم شاشة مليئة بدبابيس متحركة، يمكن تحريكها للداخل أو للخارج بالضغط على جسم ما على الشاشة. تُضاء الشاشة من الجانب بحيث تُلقي الدبابيس ظلالًا. وقد استُخدمت هذه التقنية لإنتاج أفلام رسوم متحركة ذات تأثيرات نسيجية متنوعة يصعب تحقيقها بأي تقنية رسوم متحركة أخرى، بما في ذلك الرسوم المتحركة التقليدية .

ابتكر ألكسندر أليكسييف وزوجته كلير باركر هذه التقنية وطوراها في استوديو خاص بهما في باريس، بين عامي 1932 (التجارب الأولى) و1935، حين سجلت كلير باركر باسمها براءة اختراع رقم 792340 لدى إدارة الملكية الصناعية، التابعة لوزارة التجارة والصناعة، الجمهورية الفرنسية، باريس. ^{[ 1 ]} وقد أنتجا ستة أفلام قصيرة جدًا باستخدام هذه التقنية على مدى خمسين عامًا. تتميز هذه الأفلام بقصر مدتها نظرًا لصعوبة استخدام الجهاز، كما أنها أحادية اللون، إذ تُنشأ الصور باستخدام الظلال على سطح أبيض.

لا يوجد دليل مادي على مشاركة المجلس الوطني للأفلام في كندا في تطوير هذه التقنية. مع ذلك، اشترى المجلس إحدى لوحات الدبابيس التي صنعها، وفي 7 أغسطس/آب 1972، قام أليكسييف وباركر، كضيفين لدى المجلس، بعرض تقنية شاشة الدبابيس على مجموعة من رسامي الرسوم المتحركة في المجلس. وبفضل إصرار سيسيل ستار (صديقة أليكسييف وباركر، وموزعة أعمالهما في الولايات المتحدة) على نورمان ماكلارين، الذي أكد على ضرورة اغتنام هذه الفرصة لتوثيق خبرة أليكسييف، تم تصوير هذا العرض، وأصدره المجلس لاحقًا بعنوان " شاشة الدبابيس ". يظهر هذا الفيلم، إلى جانب فيلم "اختبارات شاشة الدبابيس" (1961)، على القرص السابع من مجموعة أقراص DVD " نورمان ماكلارين : إصدار الأساتذة" . في نهاية العرض، يمكن رؤية العديد من رسامي الرسوم المتحركة وهم يجربون لوحة شاشة الدبابيس، بمن فيهم كارولين ليف .

حتى تقاعده عام ٢٠٠٥، ظل جاك دروين، من المجلس الوطني للأفلام، منخرطًا في مجال الرسوم المتحركة بتقنية الشاشة الدبوسية. وشملت أعمال دروين في هذا المجال فيلم "المشهد الذهني " (Le paysagiste) عام ١٩٧٦. ^{[ ٢ ]} ثم سلّم دروين شاشته الدبوسية إلى ميشيل ليميو ، التي استخدمتها بدعم من المجلس الوطني للأفلام في فيلميها " هنا والمكان العظيم الآخر" (Le Grand ailleurs et le petit ici) ^{[ ٣ ]} و "اللوحة" (Le Tableau) . ^{[ ٤ ]}

في عام ٢٠١٥، اقتنى المركز الوطني للفنون (CNC) جهاز "إيبينيت"، وهو آخر جهاز طباعة دبابيس صنعه أليكسييف وباركر عام ١٩٧٧، وقام بترميمها. ^{[ ٥ ]} دُعي ثمانية فنانين للتدرب على الجهاز الذي تم ترميمه حديثًا، تحت إشراف ليميو، كجزء من مبادرة لإلهام جيل جديد من فناني طباعة الدبابيس. وكانت رسامة الرسوم المتحركة الفرنسية جوستين فويليستيكر من بين الفنانين الذين تم اختيارهم للإقامة الفنية المكثفة لمدة أربعة أسابيع على جهاز "إيبينيت". وقد أدت هذه الإقامة إلى إنجاز فويليستيكر للفيلم القصير " مُحتضن" ^{[ ٦ ]} عام ٢٠١٨.

شاشة الدبابيس عبارة عن شاشة بيضاء مثقبة بآلاف الدبابيس في ثقوب صغيرة. يسقط الضوء من جانب الشاشة، مما يجعل كل دبوس يُلقي بظلاله. وبما أن كل دبوس قادر على الانزلاق ذهابًا وإيابًا عبر الثقوب، فإنه يُلقي ظلالًا مختلفة. لا تتحرك الدبابيس بسهولة، بل تُقاوم الحركة لتجنب أي انزلاق غير مقصود وبالتالي تشوه الصورة. تعتمد مقاومة حركة الدبابيس على معايرة شاشة الدبابيس. تصبح الشاشة البيضاء أغمق كلما برزت الدبابيس من سطحها. وكلما دُفعت الدبابيس إلى الداخل، قلّت الظلال المُلقاة، وأصبحت الشاشة أفتح، مما يُعطيها لونًا رماديًا، ثم تعود في النهاية إلى اللون الأبيض بالكامل.

بحسب كلير باركر، فإن الصور التي تُنتجها شاشة الدبابيس مكّنت من صنع فيلم رسوم متحركة تجاوز الطابع المسطح والفكاهي للرسوم المتحركة التقليدية، وانغمس بدلاً من ذلك في الجانب الدرامي والشاعري من خلال استغلال تقنية التباين الضوئي ، أو تأثيرات التظليل. وللحصول على درجات اللون الرمادي المطلوبة التي تُلقيها ظلال الدبابيس، تُستخدم عدة طرق.

احتوت شاشات الدبابيس الأصلية التي بناها واستخدمها أليكسييف وباركر على أكثر من مليون دبوس. واليوم، توجد هذه الشاشات في المركز الوطني للسينما والصورة المتحركة ، بالقرب من باريس. أما شاشة الدبابيس الموجودة حاليًا في مونتريال، في المجلس الوطني للأفلام في كندا ، فتحتوي على 240 ألف دبوس. ^{[ 7 ]} تُضغط الدبابيس عادةً بأداة صغيرة، إما مجموعات منها في كل مرة، أو بأدوات متخصصة أخرى. ونظرًا لرقتها الشديدة، يصعب، بل من غير المرغوب فيه، التعامل مع الدبابيس بشكل فردي: فتحريك دبوس واحد في كل مرة يُعرّضها لخطر الانحناء، مما يؤدي إلى تلف الشاشة. علاوة على ذلك، فإن الظل الذي يُلقيه دبوس واحد ضئيل للغاية، يكاد يكون غير مرئي؛ فقط عند تحريك الدبابيس في مجموعات، تصبح ظلالها كثيفة بما يكفي لإنتاج تأثير التباين الضوئي . تُضغط مجموعات من الدبابيس وتُبرز باستخدام أدوات مختلفة، من أدوات مصممة خصيصًا إلى أدوات أكثر شيوعًا، مثل المصابيح الكهربائية والملاعق والشوك، وحتى دمى ماتريوشكا الروسية . تُصنع الإطارات واحدًا تلو الآخر، حيث يمثل كل إطار تعديلًا تدريجيًا للإطار السابق. بعد تصوير كل إطار، تُجمع الصور معًا لتكوين صورة متصلة دون فواصل. صُمم هيكل الإطار الذي يحتوي على الدبابيس بشكل متين للغاية، وثُبّت بإحكام لضمان صورة ثابتة لكاميرا الرسوم المتحركة يومًا بعد يوم، وأسبوعًا بعد أسبوع، بينما تُركّب كل صورة من الفيلم بدقة متناهية.

يُعدّ هذا النوع من الرسوم المتحركة مُستهلكًا للوقت بشكلٍ كبير وصعب التنفيذ، مما يجعله أقلّ طرق الرسوم المتحركة شيوعًا. ومن الأسباب الأخرى لعدم شيوعه تكلفته الباهظة. فمع أن تكلفة الدبابيس الفردية رخيصة نسبيًا، إلا أنه ليس من النادر استخدام مليون دبوس أو أكثر في شاشة واحدة، مما يزيد تكلفة تصنيعها بشكلٍ كبير .

ربما يكون الاستخدام الأكثر شهرة لتقنية شاشة الدبوس هو فيلم أورسون ويلز عام 1962 المقتبس من رواية كافكا " المحاكمة "؛ حيث تتميز مقدمة الفيلم برسوم متحركة قصيرة لشاشة الدبوس، وتظهر عناصر منها مرة أخرى في مشهد لاحق يتم عرضه على الممثلين وخلفهم.

نظراً لتكلفة عملية الرسوم المتحركة واستهلاكها الكبير للوقت والجهد، تم تطوير العديد من برامج الحاسوب بهدف محاكاة الصور التي تولدها شاشة الدبابيس التقليدية. ^{[ 8 ]} من مزايا استخدام الرسوم المتحركة الرقمية لشاشة الدبابيس إمكانية استعادة الصور. ففي شاشة الدبابيس التقليدية، لا توجد طريقة لاستعادة صورة سابقة إلا بإعادة إنشائها بالكامل دون ضمان الدقة. أما مع شاشة الدبابيس الرقمية، فيمكن استعادة الصورة نفسها وتعديلها دون الحاجة إلى إعادة إنشائها.

• شاشة عرض برايل قابلة للتحديث

• المجلس الوطني للأفلام في كندا - ميشيل ليميو وسر تقنية الشاشة الدبوسية (كواليس التصوير) شرح من الدقيقة 1:31
• شاهدوا فيلم "Mindscape" والإعلان الترويجي لفيلم " Here and the Great Elsewhere" على موقع NFB.ca
• شاشة الدبابيس في عصر الصورة الرقمية بقلم بيدرو فاريا لوبيز
• مقالة إنكارتا عن الرسوم المتحركة
• رسوم متحركة بتقنية الشاشة الدبوسية من تصميم ألكسندر أليكسييف على يوتيوب