فيلم دعائي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

سلسلة " لماذا نقاتل" تصور آلة الدعاية النازية .

الفيلم الدعائي هو فيلم يتضمن شكلاً من أشكال الدعاية . تنشر الأفلام الدعائية قضايا، واقعية كانت أم لا، وتروج لها، سواء كانت ذات طابع ديني أو سياسي أو ثقافي. يُصنع الفيلم الدعائي بهدف حث المشاهد على تبني الموقف الذي يروج له الناشر، ودفعه في نهاية المطاف إلى اتخاذ إجراءات لجعل تلك الأفكار مقبولة على نطاق واسع. [ 1 ] تُعد الأفلام الدعائية من الوسائل الشائعة للدعاية لقدرتها على الوصول بسهولة إلى جمهور واسع في وقت قصير. كما أنها تتنوع في أنواعها، مثل الأفلام الوثائقية وغير الروائية والأخبار المصورة ، مما يُسهّل تقديم محتوى ذاتي قد يكون مُضللاً عمداً. [ 1 ] [ 2 ]

الدعاية هي القدرة على "إنتاج ونشر رسائل مؤثرة، إذا ما زرعت، فإنها ستنمو في ثقافات بشرية واسعة النطاق". [ 3 ] مع ذلك، في القرن العشرين، ظهر نوع جديد من الدعاية، تمحور حول المنظمات السياسية وحاجتها إلى إيصال رسائل من شأنها "التأثير على فئات معينة من الناس لتتوافق مع أجنداتها". [ 4 ] وقد وفر الفيلم، الذي طوره الأخوان لوميير لأول مرة عام 1896، وسيلة فريدة للوصول إلى جماهير غفيرة في آن واحد. كان الفيلم أول وسيلة إعلامية جماهيرية عالمية، إذ كان بإمكانه التأثير على المشاهدين كأفراد وكجماعات في آن واحد، مما جعله سريعًا أداةً للحكومات والمنظمات غير الحكومية لبث رسالة أيديولوجية مرغوبة. [ 5 ] وكما ذكرت نانسي سنو في كتابها " حرب المعلومات: الدعاية الأمريكية، وحرية التعبير، والسيطرة على الرأي العام منذ 11 سبتمبر "، فإن الدعاية "تبدأ حيث ينتهي التفكير النقدي ". [ 6 ]

الأدوات المستخدمة في الأفلام الدعائية

يُعدّ الفيلم وسيلةً فريدةً تُعيد إنتاج الصور والحركة والصوت بطريقةٍ نابضةٍ بالحياة، إذ يمزج المعنى بالتطور مع مرور الوقت في القصة التي يرويها. وعلى عكس العديد من الفنون الأخرى، يُضفي الفيلم إحساسًا باللحظة الراهنة. [ 7 ] إن قدرة الفيلم على خلق وهم الحياة والواقع تُتيح استخدامه كوسيلةٍ لعرض أفكارٍ أو حقائق بديلة، مما يُسهّل على المشاهد إدراكه على أنه تصويرٌ دقيقٌ للحياة.

لاحظ بعض الأكاديميين السينمائيين القدرات الوهمية للفيلم. فقد زعم دزيغا فيرتوف في بيانه الصادر عام 1924 بعنوان "ميلاد عين السينما" أن "عين السينما هي حقيقة السينما". [ 8 ] وبتعبير آخر، كما قال هيلمار هوفمان ، فإن هذا يعني أنه في الفيلم، لا يوجد سوى ما "تراه" الكاميرا، والمشاهد، لافتقاره إلى وجهات نظر بديلة، يأخذ الصورة بشكل تقليدي على أنها الواقع.

البلاغة

من الأدوات البلاغية الشائعة في أفلام الدعاية استمالة المشاهد للتعاطف مع شخصيات تتوافق مع أجندة أو رسالة صانع الفيلم. وتُظهر أفلام الدعاية ذلك من خلال تكرار ثنائية الخير والشر، حيث يُفترض أن يشعر المشاهد بالتعاطف مع "الجانب الخيّر" وكراهية "الجانب الشرير". وقد استخدم وزير الدعاية النازي الألماني السابق ، جوزيف غوبلز، هذا الأسلوب لاستثارة مشاعر عميقة لدى الجمهور. وأكد غوبلز أنه بينما يمكن لأفلام مليئة بالرموز القومية أن تُحفّز السكان، إلا أنه لا شيء يُجدي نفعًا في حشد السكان نحو القضية النازية أكثر من "تكثيف الحياة". [ 9 ]

تأثير كولشوف

بعد ثورة أكتوبر عام 1917 ، شددت الحكومة البلشفية المشكلة حديثًا وزعيمها فلاديمير لينين على أهمية السينما كأداة دعائية. كان لينين ينظر إلى الدعاية كوسيلة لتثقيف الجماهير لا كوسيلة لإثارة المشاعر وحشد الجماهير نحو قضية سياسية. [ 10 ] أصبحت السينما الوسيلة الدعائية المفضلة في جمهورية روسيا السوفيتية حديثة النشأة نظرًا لارتفاع نسبة الأمية بين الفلاحين. [ 11 ] استُخدم تأثير كولشوف لأول مرة عام 1919 في فيلم "كشف رفات سيرجيوس الرادونجي" من خلال عرض صور التابوت وجسد سيرجيوس الرادونجي، وهو قديس روسي بارز، وردود فعل الجمهور. تتكون صور الحشد في الغالب من وجوه نسائية، يمكن تفسير تعابيرها بطرق ملتبسة. كانت الفكرة وراء عرض هذه الصور متناقضة مع افتراض الجمهور بأن الحشد سيُظهر مشاعر كالحزن أو الانزعاج. بدلاً من ذلك، يمكن تفسير الحشد على أنه يعبر عن مشاعر الملل والخوف والذهول، ومجموعة واسعة من المشاعر الأخرى. [ 12 ] لا يوجد ما يثبت للجمهور أن صور الجمهور والجثة المستخرجة قد التُقطت في نفس اللحظة أو المكان (يُعتقد الآن أن صور الحشد صُوّرت في الهواء الطلق، بينما التُقطت صور الرفات العظمية في الداخل). هذا ما يُشوش خط الحقيقة، ويجعل تأثير كولشوف أداة دعائية فعالة. [ 12 ]

نظريات المؤامرة الجمهورية

يُعرف المعلق السياسي الجمهوري وصانع الأفلام دينش ديسوزا بترويجه لنظريات المؤامرة ضد الحزب الديمقراطي في أفلامه. ويستخدم أفلامه كأداة دعائية للتأثير على الجماهير الشابة، وخاصة جيل زد ، بهدف التأثير على مزاعم فسادهم . [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]

قائمة الأفلام التي تتضمن دعاية

ما قبل الحرب العالمية الأولى

الحرب العالمية الأولى

الحرب العالمية الثانية

فرديناند ماركوس في ظل الأحكام العرفية

الولايات المتحدة في عهد رئاسة دونالد ترامب

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 كون، أنيت؛ ويستويل، جاي (20 ديسمبر 2012)، "الدعاية" ، قاموس دراسات الأفلام ، مطبعة جامعة أكسفورد، doi : 10.1093/acref/9780199587261.001.0001 ، ISBN 978-0-19-958726-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2020
  2. ↑ بينيت، تود. "حرب السيلولويد: الدولة والاستوديو في صناعة الأفلام الدعائية الأنجلو-أمريكية، 1939-1941." مجلة التاريخ الدولي 24.1 (مارس 2002): 64(34).
  3. ↑ كومبس، جيمس. الدعاية السينمائية والسياسة الأمريكية . نيويورك: دار غارلاند للنشر، 1994. ص 35
  4. ↑ كومبس، جيمس. الدعاية السينمائية والسياسة الأمريكية . نيويورك: دار غارلاند للنشر، 1994. ص 32
  5. ↑ تايلور، ريتشارد. الدعاية السينمائية: روسيا السوفيتية وألمانيا النازية. لندن: كروم هيلم المحدودة، 1979. 30-31
  6. ↑ سنو، نانسي (2003). حرب المعلومات: الدعاية الأمريكية، وحرية التعبير، والسيطرة على الرأي العام منذ أحداث 11 سبتمبر . نيويورك: دار نشر سفن ستوريز. ص 22. ISBN  978-1-58322-557-8.
  7. ↑ بنيامين، والتر. "العمل الفني في عصر الاستنساخ الآلي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2011 .
  8. ↑ ريسينا، جوان (شتاء 1998). "الخطاب التاريخي وفيلم الدعاية: التغطية الصحفية في برشلونة". التاريخ الأدبي الجديد . 29 (1). بالتيمور: 67-84 . doi : 10.1353/nlh.1998.0010 . ProQuest 221441317 . 
  9. ↑ هاك، سابين (1998). "مراجعة لكتاب انتصار الدعاية: السينما والاشتراكية الوطنية 1933-1945؛ وزارة الوهم: السينما النازية وتأثيرها اللاحق؛ السينما في ألمانيا الديمقراطية: إعادة بناء الهوية الوطنية بعد هتلر؛ السينما الألمانية: نصوص في سياقاتها؛ منظورات حول السينما الألمانية". موناتشفته . 90 (1): 89-96 . ISSN 0026-9271 . JSTOR 30159611 .  
  10. ↑ هوفمان، ديفيد ل. (2011). تنمية الجماهير: ممارسات الدولة الحديثة والاشتراكية السوفيتية، 1914-1939 ( الطبعة الأولى). مطبعة جامعة كورنيل. ISBN  978-0-8014-4629-0JSTOR 10.7591 / j.ctt7zfp9 . 
  11. ↑ بيرنت، ميغان. "التعليم، ومحو الأمية، والثورة الروسية | المجلة الاشتراكية الدولية" . isreview.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2020 .
  12. 1 2 ماكاي، جون (13 ديسمبر 2013). أورباخ، جوناثان؛ كاسترونوفو، روس (محرران). "مبني على كذبة" . دليل أكسفورد لدراسات الدعاية . doi : 10.1093/oxfordhb/9780199764419.001.0001 . ISBN 9780199764419تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2020 .
  13. ↑ جينكينز، ناش (31 مايو 2018). "الرئيس ترامب يقول إنه سيصدر عفواً عن دينش ديسوزا. من هو، وماذا فعل؟" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2021 .
  14. ↑ برونينغر، كيفن؛ هيغينز، تاكر (31 مايو 2018). "ترامب سيصدر عفوًا عن المحلل السياسي المحافظ دينش ديسوزا، الذي أُدين بانتهاك قوانين تمويل الحملات الانتخابية" . سي إن بي سي . مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2021 .
  15. ↑ شوغرمان، إميلي (31 مايو 2018). "دينش ديسوزا: ترامب 'سيمنح عفواً كاملاً' لمنظّر يميني لانتهاكات تمويل الحملات الانتخابية" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2021 .
  • صانع أفلام الدعاية: اصنع فيلمك الدعائي الخاص
  • معرض فيديوهات ناقد الدعاية