النازية والسينما

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
مراسم تكريم الموتى في تجمع نورمبرغ عام 1934. قائد قوات الأمن الخاصة هاينريش هيملر ، وأدولف هتلر ، وقائد قوات العاصفة فيكتور لوتزه (من اليسار إلى اليمين) على الشرفة الحجرية؛ من فيلم "انتصار الإرادة" ، من إخراج ليني ريفنشتال .

استخدمت النازية السينما على نطاق واسع طوال تاريخها. ورغم أنها كانت تقنية حديثة نسبياً، فقد أنشأ الحزب النازي قسماً للأفلام بعد فترة وجيزة من وصوله إلى السلطة في ألمانيا. واستخدم كل من أدولف هتلر ووزير دعايته ، جوزيف غوبلز ، العديد من الأفلام النازية للترويج لأيديولوجية الحزب وإظهار نفوذهما في هذا الفن الناشئ، الذي كان موضع إعجاب هتلر شخصياً. [ 1 ]

كان النازيون يُقدّرون السينما كأداة دعائية بالغة التأثير، إذ استقطبوا الجماهير بشعاراتٍ استهدفت غرائزهم وعواطفهم مباشرةً. كما استغلت إدارة السينما القوة الاقتصادية لرواد السينما الألمان للتأثير على سوق السينما العالمية. ونتيجةً لذلك، فرضت معظم شركات الإنتاج في هوليوود رقابة على الأفلام المنتقدة للنازية خلال ثلاثينيات القرن العشرين ، بالإضافة إلى عرض أفلام وثائقية قصيرة من إنتاج النازيين في دور السينما الأمريكية. وكانت شركة وارنر براذرز الاستثناء الوحيد ، فهي شركة الإنتاج الأمريكية الوحيدة التي لم تكن لها شراكة مع النازيين. وقد انسحبت الشركة من ألمانيا عام ١٩٣٤، بعد تعرض أحد موظفيها اليهود للاعتداء هناك.

خلفية

كان النازيون يدركون تمامًا التأثير الدعائي للأفلام، وفي عام 1920، تضمنت أعداد مجلة " المراقب العرقي" نقدًا سينمائيًا . [ 2 ] ونشر الفيلسوف النازي والتر يوليوس بلوم كتاب " روح السينما - التزام بالأفلام" عام 1922. [ 3 ]

في سبتمبر 1923، أنتج فيليب نيكل فيلمًا وثائقيًا عن "اليوم الألماني في نورمبرغ" حيث تأسست " رابطة المعركة "، قبل وقت قصير من انقلاب قاعة البيرة . وقد كتب هتلر عن الأثر النفسي للصور في كتابه "كفاحي" .

يجب على المرء أن يتذكر أيضاً أن الجماهير في حد ذاتها خاملة عقلياً، وأنها تظل متمسكة بعاداتها القديمة، وأنها ليست بطبيعتها ميالة لقراءة شيء لا يتوافق مع معتقداتها الراسخة عندما لا يحتوي هذا النوع من الكتابة على ما تأمل الجماهير في العثور عليه هناك.

تتمتع الصورة، بجميع أشكالها، بما في ذلك الفيلم، بآفاق أفضل. في وقت أقصر بكثير، وبضربة واحدة كما أقول، سيفهم الناس عرضًا مصورًا لشيء كان سيتطلب منهم جهدًا طويلًا وشاقًا في القراءة لفهمه. [ 4 ]

نُشر نقد شامل لصناعة السينما من قِبل الخبير الاقتصادي النازي هانز بوخنر عام 1927 بعنوان " مسحورون بالأفلام: الهيمنة العالمية للسينما ". [ 5 ] كما أُنتجت أفلام نازية قصيرة أخرى عن تجمعات الحزب بين عامي 1927 و1929. أُنشئ أول مكتب أفلام للحزب النازي عام 1931، وبدأ بإنتاج "أفلام وثائقية" على نطاق أوسع، على سبيل المثال، في عام 1932، أفلام " معركة هتلر من أجل ألمانيا " ، و" ألمانيا تنزف" ، و" الشباب الألماني يزحف ". [ 6 ] أخرج هربرت جيرديس خمسة أفلام دعائية نازية: إيربكرانك (1936)، Alles Leben ist Kampf (1937)، Was du Ererbt (1938)، Schuld oder Schein (1921)، و Das Große Geheimnis (1920). [ 7 ] [ 8 ]

كتب هانز تراوب ، الداعية النازي الذي حصل على درجة الدكتوراه عام 1925 عن أطروحته حول الصحافة والثورات الألمانية في الفترة 1848-1849 ، في مقال بعنوان "الفيلم كأداة سياسية" عام 1932:

لا شك أن الفيلم وسيلة دعائية فعّالة. لطالما تطلّب تحقيق التأثير الدعائي "لغة" تُشكّل حبكةً آسرةً وعاطفيةً ذات سرد بسيط. ... في هذا المجال الواسع من "اللغة" التي يواجهها المتلقّون مباشرةً خلال العمليات التقنية والاقتصادية، تُعدّ الصورة المتحركة الأكثر فاعلية. فهي تتطلّب يقظةً دائمة؛ وهي مليئة بالمفاجآت فيما يتعلّق بتغيير الزمان والمكان والحركة؛ وتتمتّع بثراء إيقاعي لا يُصدّق لتكثيف المشاعر أو تبديدها. [ 9 ]

أهداف السياسة السينمائية النازية

اعتقد غوبلز، الذي نصب نفسه "راعيًا للسينما الألمانية"، أن السينما الوطنية التي تُسلّي وتُضفي بريقًا على الحكومة ستكون أداة دعائية أكثر فعالية من السينما الوطنية التي ينتشر فيها الحزب النازي وسياساته. وأكد غوبلز على رغبته في إنهاء "الوقاحة وانعدام الذوق" اللذين اعتقد أنهما موجودان في صناعة السينما السابقة. [ 10 ] كان الهدف الرئيسي لسياسة السينما النازية هو الترويج للهروب من الواقع ، والذي صُمم لتشتيت انتباه السكان والحفاظ على معنوياتهم عالية؛ بل إن غوبلز ألقى باللوم في هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى على الفشل في الحفاظ على معنويات الشعب. [ 11 ]

كانت الدعاية العلنية مقتصرة على أفلام مثل "انتصار الإيمان" و "انتصار الإرادة" ، وتسجيلات مسيرات نورمبرغ ، والأفلام الإخبارية . وهناك بعض الأمثلة على أفلام روائية من الحقبة النازية تتناول الحزب النازي أو منظماته مثل كتيبة العاصفة ، وشبيبة هتلر ، والخدمة الوطنية للعمل ، ومنها فيلم "شاب هتلر كويكس" عن شبيبة هتلر. ومثال آخر هو الفيلم الروائي المعادي للسامية "اليهودي سوس" . لم تتجاوز الأفلام الدعائية التي تشير مباشرة إلى السياسة النازية سدس الإنتاج السينمائي الوطني، الذي كان يتألف في معظمه من أفلام ترفيهية خفيفة.

لوضع نظرية سينمائية نازية ، اقترح غوبلز كمواد تأسيسية كتابي " دراماتورجيا هامبورغ" و "لاوكون، أو حدود الشعر " لغوتهولد إفرايم ليسينغ ، كما طالب بـ"شخصيات واقعية" مشيرًا إلى شكسبير . [ 12 ] أكد غوبلز على فكرة ليسينغ القائلة بأن "التخيل بحد ذاته، والتخيل الهادف، هو ما يثبت العقل المبدع". [ 13 ]

كتب إميل جانينغز في عام 1942 في المجلة الاشتراكية الوطنية الشهرية عن هدف إظهار الرجال والنساء الذين يستطيعون التحكم في مصيرهم كنماذج للتماهي. [ 14 ] كانت السلطات وأقسام الحزب النازي المسؤولة عن سياسة الأفلام هي قسم الأفلام في وزارة الدعاية ، وغرفة الثقافة ( Reichskulturkammer )، وغرفة الأفلام ( Reichsfilmkammer )، وقسم الأفلام في إدارة الدعاية الحزبية ( Reichspropagandaleitung ).

استُخدم نظام "الجوائز" لتشجيع الرقابة الذاتية؛ حيث مُنحت الجوائز لأمور مثل "القيمة الثقافية" أو "القيمة للشعب"، وساهمت في تخفيف جزء من الضرائب الباهظة المفروضة على الأفلام. [ 15 ] وقد حصل ما يصل إلى ثلث الأفلام في ألمانيا النازية على هذه الجوائز. [ 15 ]

تاريخ

إنتاج الأفلام والأرباح [ 16 ]
سنةالأفلام المنتجةإجمالي تكلفة المواد الخامعدد التذاكر المباعة (بالملايين)إجمالي الإيرادات بالرينغيت الماليزي (بالملايين)
1932238.4176.4
193311428.5244.9176.3
193412932.5259.4194.6
19359236.3303.9230.9
193611250.7361.6282.1
19379450.5394.4309.2
193893441.6353.3
1939107623.7476.9
194085834.1650
194167892.3725.7
1942581062.1894.2
1943761116.5958.6
1944601101.7951.3
19456

الاستيلاء على السلطة

كان فيلم "سيمفونية إرادة القتال "، وهو أول فيلم أنتجه النازيون رسمياً، تغطيةً لتجمع نورمبرغ عام 1927. وقد قامت شركة UFA GmbH ، التي استحوذ عليها ألفريد هوغينبيرغ عام 1927بتصوير النشاط النازي لاحقاً. [ 17 ]

أُنشئت خدمة الأفلام الاشتراكية القومية في نوفمبر 1928، وأُلزمت الأحزاب المحلية بامتلاك أجهزة عرض أفلام ابتداءً من عام 1929. [ 18 ] أنشأ غوبلز منظمة لتوزيع الأفلام النازية عام 1930، لكنها لم تتلقَّ الدعم المالي الكافي. وتولى حكام المقاطعات (غاولايتر) إنتاج الأفلام وتوزيعها . وفي عام 1932، شُكِّلت عشر شركات لتوزيع الأفلام (LES) لتوزيع الأفلام التي أنتجتها خدمة الأفلام النازية. [ 19 ] بدأ شباب هتلر عرض الأفلام شهريًا في كولونيا ابتداءً من 20 أبريل 1934، ثم توسع هذا العرض على مستوى البلاد ليصبح أسبوعيًا عام 1936. [ 20 ]

الاستحواذ

منح بنك ائتمان الأفلام ، الذي تأسس في 1 يونيو 1933، النازيين سيطرة مالية على إنتاج الأفلام، إذ أصبح المنتجون المستقلون يعتمدون على دعمه. تأسست غرفة أفلام الرايخ في 14 يوليو، وأُدرجت لاحقًا كإحدى المنظمات السبع التابعة لغرفة ثقافة الرايخ. بحلول عام 1936، كان بنك ائتمان الأفلام يُموّل أكثر من 73% من الأفلام الروائية. [ 21 ] نصّ قانون سينما الرايخ، الذي سُنّ في 1 مارس 1934، على ضرورة موافقة مستشار سينمائي نازي على جميع سيناريوهات الأفلام. [ 22 ]

كُلِّف هانز هينكل من قِبَل غوبلز بإزالة أي نفوذ يهودي من صناعة السينما. [ 23 ] أُعيد تسمية أفلام حقبة فايمار التي شارك فيها يهود، وحُذفت أسماء هؤلاء الأشخاص من شارات النهاية. أغلقت شركة وارنر بروذرز فرعها الألماني بدلاً من اتباع سياسات النازيين تجاه اليهود، ونُقل فرع شركة يونيفرسال بيكتشرز الألماني، دويتشه يونيفرسال، إلى فيينا ثم إلى بودابست. [ 24 ]

تراجعت صادرات الأفلام الألمانية لعدم قدرتها على بلوغ حصص العرض المحددة ، وذلك بسبب سياسات النازيين الرامية إلى الحد من واردات الأفلام الأجنبية، والرقابة الواسعة النطاق التي أعاقت الموزعين الراغبين في استيراد الأفلام. [ 25 ] شكلت إيرادات شباك التذاكر العالمية 40% من إجمالي إيرادات الأفلام الألمانية خلال عصر السينما الصامتة، وبلغت 30% عام 1932، لكنها انخفضت إلى 11% خلال الفترة 1934-1935. [ 26 ]

تزايدت حالات إفلاس شركات الإنتاج السينمائي، حيث انخفض عددها من 114 شركة (1933-1935) إلى 79 شركة (1936-1938)، ثم إلى 38 شركة (1939-1941). لم يُؤدِّ هذا بالضرورة إلى انخفاض في عدد الأفلام الجديدة، إذ أنتجت الشركات المتبقية عددًا أكبر بكثير من الأفلام. وواصلت الشركات النازية إنتاج أفلام مشتركة مع شركات من دول أخرى: ثمانية أفلام مشتركة مع مملكة إيطاليا ، وستة أفلام مشتركة مع الجمهورية الفرنسية الثالثة ، وخمسة أفلام مشتركة مع مملكة المجر ، وخمسة أفلام مشتركة مع تشيكوسلوفاكيا ، وثلاثة أفلام مشتركة مع سويسرا ، وفيلمان مشتركان مع الجمهورية البولندية الثانية وإمبراطورية اليابان (مثل فيلم " ابنة الساموراي ")، وفيلم واحد مشترك مع كل من إسبانيا الفرانكوية ، والولايات المتحدة ، ومملكة يوغوسلافيا ، والسويد . [ 27 ]

أدت الإعانات الحكومية لصناعة السينما إلى تحسين جودة الإنتاج، حيث تضاعفت تكاليف إنتاج الأفلام خمس مرات من 250,000 ℛℳ عام 1933 [ 28 ] ( ما يعادل 1,158,873 يورو عام 2021 ) إلى 1,380,000 ℛℳ عام 1942 ( ما يعادل 5,785,574 يورو عام 2021 ). وتضاعفت مبيعات التذاكر داخل الرايخ أربع مرات من 250 مليون تذكرة عام 1933 إلى أكثر من مليار تذكرة عام 1942. [ 28 ] كما تضاعفت مبيعات شباك التذاكر أكثر من مرتين ، من 441 مليون ℛℳ عام 1938 (ما يعادل ملياري يورو عام 2021 ) إلى أكثر من مليار ℛℳ عام 1942 (ما يعادل 4 مليارات يورو عام 2021 ).

Adolf Hitler, Joseph Goebbels, and others watch filming at Ufa, 1935.

Max Winkler oversaw the elimination of economic roadblocks to the nationalization of the film industry. UFA and Tobis Film, who were financially struggling in 1936, now had the majority of their stock controlled by Cautio Trust Company, created by Winkler. Kautio acquired UFA in March 1937, Tobis in May, Terra Film in August, and Bavaria Film was also acquired. Austria and Czechoslovakia's film industries were nationalized into Wien-Film and Prag Film following their annexations by Germany. On 10 January 1942, UFA-Film GmbH (UFI) was formed as a giant holding company for the entire German film industry.[29] UFI was a vertically integrated monopoly, covering the entire European film market under German hegemony, with foreign imports cut off.[28] The company's profits surged, reaching 155 million ℛℳ in 1942 (equivalent to 650 million 2021 €) and 175 million ℛℳ in 1943 (equivalent to 715 million 2021 €).

Fritz Hippler, the director of The Eternal Jew, was placed in charge of the film section of the Reich Ministry of Public Enlightenment and Propaganda (RMVP).[30]

Propaganda

Film showings and attendance for the Hitler Youth[31]
YearShowingsAttendance
1934–1935300,000
1935–1936905425,176
1936–19371,725897,839
1937–19383,5631,771,236
1938–19394,8862,562,489
1939–19408,2443,538,224
1940–194112,5604,800,000
1941–194215,8005,600,000
1942–1943>45,29011,215,000

Since the period of the Weimar Republic, there had also existed an extensive system of educational film hire services which was extended under the Nazi administration. In 1943, there were 37 regional services and 12,042 city services.[32] In parallel, the Party Propaganda Department (Reichspropagandaleitung) ran its own network of educational film hire services which included 32 Gaue, 171 district, and 22,357 local services. All film hire services had extensive film collections as well as rental 16 mm film projectors available that made it possible to show films in any class or lecture room and at any group meeting of the Hitler Youth.

كان سدس الأفلام الروائية البالغ عددها 1097 فيلمًا، والتي أُنتجت بين عامي 1933 و1945، أفلامًا دعائية صريحة. وقد مُوِّلَت غالبية هذه الأفلام من قِبَل قسم الأفلام في جمعية الأفلام الروائية الملكية. وانخفض عدد الأفلام السياسية المنتجة مع استمرار الحرب العالمية الثانية، حيث سعى غوبلز إلى صرف انتباه الشعب عن الحرب. [ 33 ]

أنتج النازيون ثلاثة أفلام دعائية طويلة عن صعود الحزب إلى السلطة عام ١٩٣٣، وهي: "رجل قوات العاصفة براند" ، و "شاب هتلر كويكس" ، و "هانز ويستمار" . [ ٣٤ ] أشاد غوبلز بفيلم "المتمرد" واصفًا إياه بأنه النموذج الذي يجب أن يطمح إليه صانعو الأفلام النازيون. [ ٣٥ ] أراد غوبلز أن تُصنع الدعاية السينمائية بأساليب خفية، لكن فيلم "انتصار الإرادة "، الذي كان نقيضًا لهذا الاعتقاد، أُنتج رغماً عن رغبة غوبلز. [ ٣٦ ]

عندما وصل النازيون إلى السلطة عام ١٩٣٣، بحثوا في أصول عائلة ماكس سكلادانوفسكي لتحديد ما إذا كانوا يهودًا بولنديين . ولأن سكلادانوفسكي لم يكن من أصول يهودية، فقد رفعه النازيون إلى مصاف رواد السينما الألمانية. في ٤ مايو ١٩٣٣، حضر جوزيف غوبلز فعالية في سينما أتريوم ببرلين تكريمًا لإسهامات سكلادانوفسكي في السينما الألمانية ، وفي عام ١٩٣٥ حضر أدولف هتلر عرضًا خاصًا لفيلم من إخراج سكلادانوفسكي. كان سكلادانوفسكي مؤيدًا للنازيين بشكل كامل، إذ أضاف عبارة "هايل هتلر!" إلى العديد من رسائله، ووصف السينما بأنها اختراع غير يهودي، وبالتالي ألماني أصيل. جاء دعم سكلادانوفسكي للنازيين لأعماله في وقت عصيب، وربما كان دافعه الربح. كان لدى النازيين بعض التردد بشأن عمله بسبب أصوله البولندية ولأنه قام بتلفيق بعض التسلسل الزمني لحياته لتضخيم تأثيره، وبحلول وقت وفاته عام 1939، تراجع اهتمام النازيين بعمله. [ 37 ]

أُعيد تحرير فيلم " الموت فوق شنغهاي" ، الذي عُرض قبل أربعة أسابيع من صعود النازيين إلى السلطة، ليصبح فيلماً مؤيداً لليابان. كما أُنتج فيلم آخر مؤيد لليابان بعنوان " بورت آرثر " عام 1936. [ 38 ]

تذبذبت مكانة المملكة المتحدة في الدعاية النازية. فقد صوّرت رواية "القيادة العليا" الصادرة عام 1935 الجهود العسكرية البريطانية والبروسية المتحالفة ضد نابليون . أما رواية "الخائن" الصادرة عام 1936، فقد صوّرت العملاء البريطانيين كأعداء لإعادة تسليح ألمانيا. وفي رواية "آل روتشيلد" الصادرة عام 1940، قدّمت صورة سلبية لآرثر ويلزلي، دوق ويلينغتون الأول . وخلال الحرب العالمية الثانية، أنتج النازيون روايتي "ثعلب غلينارفون" و "حياتي من أجل أيرلندا" اللتين تُعتبران مؤيدتين لأيرلندا. [ 39 ]

صدر قانون في عام 1938 يلزم بعرض الأفلام الإخبارية قبل جميع عروض الأفلام التجارية. تم دمج جميع شركات الأفلام الإخبارية في مجلة "دي دويتشه فوخنشاو" في 21 نوفمبر 1940. [ 40 ]

تم إصدار فيلم "النساء دبلوماسيات أفضل" ، وهو أول فيلم روائي طويل ملون في ألمانيا، في عام 1941. [ 41 ]

دولي

تم تصدير حوالي 500 فيلم إلى الولايات المتحدة بين عامي 1933 و1942. [ 42 ] كان مسرح شارع 79 في يوركفيل، مانهاتن، يعرض أفلامًا ألمانية فقط. [ 43 ] كانت شركة كازينو فيلم إكستشينج واحدة من أكبر مستوردي الأفلام الألمانية والنمساوية في أمريكا خلال ثلاثينيات القرن العشرين، حيث أدارت دار عرض في يوركفيل، [ 44 ] وعرضت الأفلام على الأمريكيين من أصل ألماني في جميع أنحاء البلاد. [ 45 ]

سقوط النازية

تأثر إنتاج الأفلام الإخبارية والسينمائية بنقص البنزين ونترات البوتاسيوم عام 1944. وقام غوبلز بحلّ إدارات المسرح والموسيقى والفنون البصرية في وزارة الدعاية. كما توقف إنتاج الأفلام الثقافية والإعلانية. [ 46 ]

فكك الاتحاد السوفيتي شركة أوفا داخل منطقة احتلاله ، وأنشأ شركة ديفا المملوكة للدولة لإدارة احتكار صناعة السينما في ألمانيا الشرقية. كانت ألمانيا الشرقية تسيطر على استوديوهات برلين الرئيسية، مثل استوديو بابلسبرغ واستوديوهات يوهانيستال ، بينما أصبح استوديو غايزلغاستايغ في ميونيخ أحد مراكز صناعة السينما في ألمانيا الغربية. تمت تصفية جميع ممتلكات أوفا في مناطق الاحتلال الأمريكي والبريطاني في 7 سبتمبر 1949. [ 47 ]

دمرت الحرب عدداً كبيراً من دور السينما في ألمانيا. ففي يناير 1946، لم يتبق سوى 10 دور سينما من أصل 80 في ميونيخ، و100 دار سينما من أصل 500 في بافاريا. وارتفع عدد دور السينما إلى 1848 في المنطقة البريطانية، و1268 في المنطقة الأمريكية، و450 في المنطقة الفرنسية. [ 48 ]

الرقابة

أي شيء يُلمّح إلى ضعف الأمة أو يُروّج للديمقراطية كان محظورًا في البلاد، إلى جانب مشاريع الاستوديوهات الأخرى التي تُصوّر صورةً لألمانيا أو تاريخها لا يرغب النازيون في أن يراها العالم. كما فرضوا رقابة على الأفلام التي تُخالف المعايير الأخلاقية والسياسية والعنصرية. هذا القمع العدواني والفعّال لحرية التعبير عبر السينما لم يُبقِ سوى أفلام الفن المستقلة الصغيرة، حيث كان يُمكن العثور على قصص تنتقد النازيين في ثلاثينيات القرن العشرين.

أثار فيلم "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" استياءً بالغاً لدى المسؤولين النازيين الذين شاهدوا عرضه في برلين في ديسمبر 1930، ما أدى إلى إيقاف عرضه في منتصفه، واضطرت الشركة إلى إجراء تعديلات كثيرة قبل إعادة إصداره. وقد حذفت شركة يونيفرسال جميع المشاهد التي تصوّر الألمان بصورة سلبية، ووافق الألمان على عرض الفيلم مرة أخرى بشرط أن تُصدر يونيفرسال النسخة الخاضعة للرقابة عالمياً أيضاً. [ 49 ]

استغلت ألمانيا القوة الاقتصادية الهائلة لرواد السينما الألمان لفرض رقابة ذاتية على الأفلام عالميًا، ما أدى إلى قيام جميع منتجي هوليوود، باستثناء منتج واحد، بحجب الأفلام المنتقدة للنازية، بل وعرضوا مقاطع إخبارية قصيرة من أفلام أنتجها النازيون في دور العرض الأمريكية. [ 50 ] لم تنتقد أي أفلام أمريكية أُنتجت بين عامي 1933 و1939 النازية، بما في ذلك تلك التي عُرضت محليًا. [ 50 ] انسحبت شركة وارنر براذرز ، شركة الإنتاج الأمريكية الوحيدة التي لم تكن لها شراكة مع النازيين، من ألمانيا عام 1934 بعد تعرض أحد موظفيها اليهود للاعتداء هناك. [ 51 ] استمرت شركات باراماونت بيكتشرز ومترو غولدوين ماير وفوكس فيلم في العمل مع السوق الألمانية، ويعود ذلك جزئيًا إلى تجميد إيراداتها في البنوك الألمانية وعدم الإفراج عنها فورًا. بل تعاونت فوكس وباراماونت مع النازيين في إنتاج مقاطع إخبارية قصيرة تم شحنها إلى جميع أنحاء العالم، على أمل استعادة أصولها المجمدة. [ 51 ]

أصدرت شركة وارنر براذرز أول فيلم ذي حبكة تنتقد النازيين، وهو فيلم "اعترافات جاسوس نازي" ، في مايو 1939؛ وقد غذّى الفيلم مخاوف لا أساس لها من أن يكون اللاجئون اليهود جواسيس للنازيين، وساهم في زيادة القيود المفروضة على اللاجئين اليهود من أوروبا. [ 52 ] بدأ وجود هوليوود يخضع لتدقيق متزايد بعد ليلة البلور عام 1938، وحدث انسحاب شامل من البلاد في منتصف عام 1940، ويعود ذلك جزئيًا إلى انخفاض المبيعات في ألمانيا. [ 49 ]

أدت هذه الحوافز الجديدة التي وضعها النازيون إلى إلغاء شركة يونيفرسال مشروعًا عن غرق لوسيتانيا وتأجيل الجزء الثاني من فيلم " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" إلى عام 1936. وعندما بدأ إنتاج فيلم " الطريق إلى العودة" ، تلقى جميع الممثلين رسالة من مبعوث غوبلز في لوس أنجلوس، جورج غيسلينغ ، تفيد بأنه لن يُسمح لأي منهم بالعمل في مشاريع تُعرض في ألمانيا. وعلى الرغم من الضجة التي أعقبت ذلك، اكتمل الإنتاج بعد إجراء 21 تعديلًا استباقيًا، بما في ذلك نهاية مُعدّلة تُظهر العالم، وليس ألمانيا، على أنه المسؤول عن النزعة العسكرية. ومع ذلك، ظلت شركة يونيفرسال مدرجة على القائمة السوداء في ألمانيا. وأصر النازيون على إجراء تعديلات على فيلم " مأسورون!" من إنتاج وارنر براذرز، والتي أظهرت سوء معاملة السجناء على أيدي الألمان، وعاقبوا الاستوديو بشدة حتى بعد موافقته، وذلك بمنع إصدارات لاحقة كان من المتوقع أن تحقق نجاحًا في ألمانيا. كما ألغت شركة إم جي إم فيلم "هل نحن متحضرون؟" المناهض للنازية. وأدى ذلك إلى الموافقة على اثني عشر فيلمًا من أفلامهم بعد أسبوع. أما فيلم "الكلب المسعور لأوروبا" ، الذي يُعدّ من أوائل المحاولات لتصوير هتلر دراميًا، فقد ثُني عن المضي قدمًا فيه من قِبل جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) عام 1933، خشية أن تُحظر جميع الأفلام الأمريكية في ألمانيا ردًا على ذلك. [ 49 ]

كما احتفظ غوبلز بقوائم بأسماء الممثلين وأفراد الطاقم اليهود أو المناهضين للنازية، ورفض استيراد الأفلام التي عملوا فيها. وراقب جورج غيسلينغ نصوص هوليوود وأنشطتها، بما في ذلك كتابة رسائل إلى مكتب ويل إتش هايز عندما وجد شيئًا لا يوافق عليه هو أو رؤساؤه. [ 51 ]

في 13 مايو 1936، منع غوبلز النقاد من كتابة مراجعات سلبية في نفس يوم افتتاح المعرض، ثم حظر جميع المراجعات السلبية في نوفمبر. وكان على النقاد الحصول على ترخيص من غرفة ثقافة الرايخ . [ 53 ]

دور السينما

باستثناء سلسلة دور السينما المملوكة لشركة "أوفا"، لم تُؤمّم دور السينما. كانت غالبية دور السينما البالغ عددها 5506 دارًا، والتي كانت موجودة عام 1939 ضمن ما يُسمى "الرايخ القديم" (أي ألمانيا بدون النمسا ومنطقة السوديت ) ، عبارة عن شركات صغيرة يديرها أفراد. ومع ذلك، حدّت العديد من القواعد واللوائح الصادرة عن غرفة أفلام الرايخ من حرية دور السينما في إدارة أعمالها بشكل كبير. كان من الإلزامي تضمين فيلم وثائقي ونشرة إخبارية في كل برنامج سينمائي. وبموجب قانون صدر عام 1933 ( قانون بشأن فرض حظر عرض الأفلام الأجنبية بتاريخ 23 يونيو 1933 )، كان للحكومة أيضًا الحق في حظر عرض الأفلام الأجنبية. وقد حُددت حصة استيراد للأفلام الأجنبية خلال جمهورية فايمار، وخلال الحرب العالمية الثانية ، مُنع استيراد الأفلام من بعض الدول الأجنبية منعًا باتًا. فعلى سبيل المثال، أصبح عرض الأفلام الأمريكية غير قانوني ابتداءً من عام 1941.

تُظهر مقارنة كمية لنسبة الأفلام الألمانية المعروضة مقابل الأفلام الأجنبية المعروضة الأرقام التالية: في السنة الأخيرة من جمهورية فايمار، بلغت نسبة الأفلام الألمانية 62%؛ وبحلول عام 1939، ارتفعت إلى 77%، بينما زاد عدد زيارات دور السينما بمقدار 2.5 ضعف بين عامي 1933 و1939. في المقابل، انخفضت نسبة الأفلام الأمريكية المعروضة، على سبيل المثال، من 26% عام 1932 إلى 14% عام 1939؛ وبين عامي 1933 و1937، اعتبرت السلطات النازية أحد عشر فيلمًا أمريكيًا "ذات قيمة فنية" (مثل فيلم " حياة فارس البنغال "). [ 54 ]

لتعزيز تأثير الدعاية، دعم النازيون عروض الأفلام في دور السينما الكبيرة ذات الجماهير الغفيرة، حيث كان شعور المشاهد بالانتماء إلى الحشد طاغيًا لدرجة أنه لم يترك مجالًا كبيرًا للتقييم النقدي للفيلم. كما أقيمت عروض الأفلام في الثكنات العسكرية والمصانع. ونظمت منظمة شباب هتلر برامج أفلام خاصة ( Jugendfilmstunden ) لعرض الأخبار والأفلام الدعائية. ولتوفير عروض الأفلام حتى للمناطق الريفية والنائية، شغّلت إدارة الدعاية الحزبية ( Reichspropagandaleitung ) 300 شاحنة أفلام وقطارين لنقل جميع المعدات اللازمة لعرض الأفلام، على سبيل المثال، في نُزُل القرى. كان النازيون يعتزمون استخدام التلفزيون كوسيلة للدعاية بمجرد زيادة عدد أجهزة التلفزيون ، لكن التلفزيون لم يتمكن في البداية من الوصول إلا إلى عدد قليل من المشاهدين، على عكس الراديو . ولم يُنتج سوى عدد قليل من أجهزة تلفزيون "Einheitsempfänger TV" المعروفة أيضًا باسم "تلفزيون الشعب" .

حظيت الدعاية السينمائية بأولوية قصوى في ألمانيا حتى في ظل الظروف القاسية التي سادت السنوات الأخيرة من الحرب العالمية الثانية. فبينما توقفت المدارس ودور العرض عن العمل عام ١٩٤٤، استمرت دور السينما في العمل حتى نهاية الحرب. وفي برلين ، على سبيل المثال، تم نشر وحدات مضادة للطائرات خصيصًا لحماية دور السينما المحلية عام ١٩٤٤.

في 9 فبراير 1933، طالب أعضاء نازيون في جمعية أصحاب دور السينما الألمانية بتعيين أدولف إنجل رئيسًا لها. استقال مجلس الإدارة بأكمله في 18 مارس، مما منح إنجل والنازيين السيطرة على المنظمة. [ 55 ]

النظام النجمي

ماريكا روك مع رسائل المعجبين، حوالي عام 1940

لطالما وُجد نجوم السينما في ألمانيا، لكن لم يكن هناك نظام نجوم يُضاهي نظام هوليوود آنذاك. وقد ندد القادة النازيون بنظام النجوم ووصفوه بأنه اختراع يهودي. [ 56 ] ومع ذلك، ولتحسين صورة ألمانيا النازية، بذل غوبلز جهودًا حثيثة لتشكيل نظام نجوم. [ 57 ] وبعد أن ذهبت مارلين ديتريش وغريتا غاربو إلى هوليوود ولم يُقنعا بالعمل كواجهة لصناعة السينما الاشتراكية الوطنية ، تم الترويج لنجوم سينمائيين جدد.

The best-known example is the Swedish actress Zarah Leander who was hired in 1937 by Ufa and became the most prominent and highest-paid German film star in only a few years. The publicity campaign for Leander was run by the press office of the Ufa, which concealed her past as a film actress already well known in Sweden and put their money right away on her charisma as a singer with an exceptionally deep voice. The Ufa press office provided the newspapers with detailed instructions on how the new star would have to be presented, and even the actress herself had to follow detailed instructions whenever she appeared in public. This kind of star publicity had not existed in Germany before.

Prominent politicians such as Hitler, Goebbels, and Hermann Göring appeared in public flanked by popular German film actors. The female stars in particular were expected to lend some glamour to the dry and male-dominated NSDAP events. Hitler's preferred dinner partners were the actresses Olga Chekhova and Lil Dagover, and from 1935, Hermann Göring was married to the popular actress Emmy Sonnemann. The relationships of Goebbels to several female film stars are also notorious. Magda Goebbels left a screening of the film Die Reise nach Tilsit, because it seemed to her too close a telling of her husband's relationship with Lída Baarová, which had resulted in the actress being sent back to her native Czechoslovakia.[58]

Personal proximity to the political leaders became a determining factor for the career success of film actors. An informal system of listings decided how frequently an actor would be cast. The five categories extended from "to cast at all costs even without a vacancy" (for instance Zarah Leander, Lil Dagover, Heinz Rühmann) to "casting under no circumstances welcome".

How crucial the film stars were for the image of the National Socialist government is also evident from the tax benefits that Hitler decreed in 1938 for prominent film actors and directors. From that time on, they could deduct 40% of their income as professional expenses.

كتب المنظر السينمائي النازي فريتز هيبلر في كتابه " تأملات في صناعة الأفلام" عام 1942 : "لقد كُتب الكثير حول ما إذا كانت "الشهرة" مفيدة أم ضارة - ولكن بطريقة أو بأخرى، لا يمكن إنكار أن الدافع الرئيسي للناس في جميع أنحاء العالم للذهاب إلى السينما هو رؤية الوجوه التي يعرفونها ويحبونها". واقترح هيبلر أن النجوم الذين سيتم اختيارهم للسينما النازية يجب أن يتمتعوا "بمعايير أوروبية" وفي الوقت نفسه أن يجذبوا "المثال الألماني للجمال"، حتى يتمكن الألمان من التماهي معهم. [ 59 ] تم تضمين الممثلين غير الألمان في السينما النازية زارا ليندر ، ماريكا روك ، ليدا باروفا ، بولا نيجري ، أدينا ماندلوفا ، يوهانس هيسترز ، إيفان بتروفيتش ، لورا سولاري ، أنجيلو فيراري ، جيرمانا باولييري (إيطالي)، نيكولاي فيودوروفيتش كولين، بوريس ألكين (روسي)، إيغو سيم (بولندي)، روزيتا. سيرانو (تشيلي). كان الروسي فيكتور تورجانسكي والمجري جيزا فون بولفاري مخرجين مشهورين غير ألمانيين.

في عام 1944، أصدر جوزيف غوبلز قائمة تضم "فنانين لا يمكن الاستغناء عنهم" تسمى قائمة غوتبيغناديتن ، والتي شملت أشخاصًا مثل أرنو بريكر وريتشارد شتراوس ويوهانس هيسترز . [ 60 ]

خلال الحرب العالمية الثانية، دعم نجوم السينما الألمان المجهود الحربي من خلال تقديم عروض فنية للقوات أو جمع التبرعات لمنظمة الإغاثة الشتوية الألمانية ( Winterhilfswerk ). ورغم إعفاء معظم النجوم الذكور من الخدمة العسكرية، إلا أن بعضهم - مثل النجم الشهير هاينز روهمان - شارك في الحرب كجنود، وغالباً ما كان يرافقهم طواقم تصوير الأفلام الإخبارية.

عمل مكتب تشجيع الفنون مع أقسام فرعية من إدارة الفنون المسرحية والتلفزيونية للتحقيق في الأصول العرقية للممثلين. وقد تمكن هانز ألبرز من الحفاظ على مسيرته التمثيلية رغم علاقته بهانسي بورغ ، وهي امرأة يهودية. [ 61 ]

قُتل ممثلون ومخرجون سينمائيون مثل فريتز غرونباوم ، وهانز بيرندت ، وماكس إيرليخ في فيلم الهولوكوست . [ 62 ] فرّ ريتشارد أوزوالد ، وراينهولد شونزل ، وولفغانغ زيلزر ، وهنري كوستر ، وكورت ألكسندر ، وآخرون من ألمانيا بعد صعود النازيين. [ 63 ] فرّت ليان هايد من ألمانيا عام 1942 قائلةً: "لقد قُصف كل شيء، ولأن جميع المخرجين الجيدين قد غادروا". [ 64 ]

الفائزون بجوائز الأفلام الوطنية

الأفلام التي حظيت بالتكريم الرسمي والتي اعتبرها النازيون "ذات قيمة فنية" (بالألمانية: künstlerisch wertvoll ) من قبل الدولة (* = مسند "قيمة سياسية خاصة" - تم تقديمه في عام 1934، + = مسند "قيمة تقليدية خاصة" (بالألمانية: volkstümlich wertvoll )، ** = مسند "فيلم الأمة" تم تقديمه في عام 1941):

سنةعنوان
1933

SA-Mann Brand (دير. فرانز سيتز، الأب. ) هتلر جونج كويكس أي، شباب هتلر كيكس (دير. هانز شتاينهوف ) Reifende Jugend ، أي الشباب الناضج (دير. كارل فرويليتش ) Flüchtlinge ، أي اللاجئين (دير. غوستاف أوسيكي )

1934

Ich für dich, du für mich أي، أنا لك، أنت لي (دير. كارل فرويليتش ) Der Schimmelreiter أي، الفارس على الحصان الأبيض (دير. كيرت أورتل ، هانز ديب )، استنادًا إلى رواية تيودور ستورم Der verlorene Sohn أي الابن الضال (دير. لويس ترينكر ) Der Herr der Welt أي سيد العالم. (دير هاري بيل ) * Stoßtrupp 1917 ، أي قوات الصدمة 1917 (دير. هانز زوبرلين، لودفيج شميد-وايلدي ) Krach um Jolanthe ، أي مشكلة مع جولانثي (دير. كارل فرويليتش )، استنادًا إلى كتاب من تأليف أوغست هينريش.

1935

* Hermine and die sieben Aufrechten أي، Hermine and the Seven Upright Men (dir. Frank Wisbar ) Liebesleute - Hermann and Dorothea von Heute أي زوج من العشاق - Hermann and Dorothea of ​​today (dir. Erich Waschneck ) Mazurka (dir. Willi Forst ) Artisten (dir. Harry Piel ) Liebe geht - wohin sie will i. .، الحب يذهب - أينما يريد (دير. كيرت سكالدن ) * Der alte und der junge König أي الملك العجوز والشاب (دير. هانز شتاينهوف ) * Das Mädchen Johanna أي، لاس جوان (دير. غوستاف أوسيكي )، فيلم عن البطلة الفرنسية جان دارك فريزينوت أي الفريزيون في المشقة (دير. ويلي كراوس ). Henker, Frauen und Soldaten أي الجلادون والنساء والجنود (إخراج يوهانس ماير )، فيلم عن اثنين من أبناء العمومة، أحدهما يقاتل إلى الجانب الألماني في فريكوربس ، والآخر يقاتل إلى الجانب البلشفي (السوفييتي الأولي) * ليسلوت فون دير بفالز أي، الحياة الخاصة للويس الرابع عشر (دير. كارل فرويليتش )، عن إليزابيث شارلوت، أميرة بالاتينات باباجينو (دير. لوت رينيجر ) * دير höhere Befehl أي القيادة العليا (دير. جيرهارد لامبرخت )

1936

Das Schönheitsfleckchen أي بقعة الجمال (دير رولف هانسن ) * Traumulus أي الحالم (دير. كارل فرويليتش ) Drei Mäderl um Schubert أي ثلاث فتيات حول شوبرت (دير. EW Emo )، استنادًا إلى رواية لرودولف هانز بارتش ستادت أناتول أي مدينة أناتول (دير. فيكتور تورجانسكي ) Stärker als Paragraphen أي أقوى من الفقرات (dir. Jürgen von Alten ) Wenn der Hahn kräht أي، عندما يصيح الديك (dir. Carl Froelich ) Schlußakkord أي، Final Chord (dir. Douglas Sirk ) Savoy Hotel 217 (dir. Gustav Ucicky )، قصة جريمة في الإمبراطورية الروسية Fährmann Maria أي Ferryman Maria (dir. Frank Wisbar ) غلوكسكيندر أي، Lucky Kids (إخراج بول مارتن ) 90 دقيقة Aufenthalt أي 90 دقيقة توقف (إخراج هاري بيل )، فيلم في الوقت الحقيقي عن صديقين، محقق جنائي ألماني وبريطاني يحلان قضية في لشبونة Der Dschungel ruft أي The Jungle Calls (إخراج هاري بيل ) Der Bettelstudent أي الطالب المتسول (إخراج جورج جاكوبي )، استنادًا إلى مسرحية كتبها كارل ميلوكر ألوتريا أي تومفوليري (دير ويلي فورست ) * Der Kaiser von Kalifornien أي قيصر كاليفورنيا (دير لويس ترينكر ) * Verräter أي الخائن ( دير. كارل ريتر ) * Wenn wir alle Engel wären أي لو كنا جميعًا ملائكة (دير. كارل فرويليتش )

1937

* Der Herrscher أي السيادي (دير. Veit Harlan ) * الوطنيون أي الوطنيون (دير. كارل ريتر ) مين سون، دير هير وزير أي، ابني، وزير الحكومة (دير. Veit Harlan )، كوميديا ​​تسخر من النظام البرلماني Der Mann، der Sherlock Holmes war أي الرجل الذي كان شيرلوك هولمز (دير. كارل هارتل ) Gewitterflug zu كلوديا ، أي، رحلة عاصفة إلى كلوديا (إخراج إريك واشنيك ) * Der zerbrochene Krug أي، الإبريق المكسور (إخراج غوستاف أوسيكي )، استنادًا إلى مسرحية هاينريش فون كلايست * كوندوتيري (إخراج لويس ترينكر ، فيرنر كلينجلر )، عن سيزار بورجيا وكاترينا سفورزا * Die Tochter des Samurai ، أي الابنة الساموراي (دير أرنولد فانك ، مانساكو إيتامي ) * Urlaub auf Ehrenwort أي، اترك كلمة شرف (دير كارل ريتر )

1938

Revolutionshochzeit أي ثورة الزواج (دير. هانز هاينز زيرليت ) * هيمات (دير. كارل فرويليتش ) دير بيرج روفت أي، نداءات الجبل (دير. لويس ترينكر )، حول أول صعود لجبل ماترهورن ؛ مستوحى من رواية لكارل هانسيل داس فيرليجينهايتسكيند (دير بيتر بول براور )، شباب أي شباب (دير فيت هارلان )، مستوحى من مسرحية من تأليف ماكس هالبي دير فال دروجا ، أي قضية ديروجا (دير فريتز بيتر بوخ )، مستوحى من رواية لريكاردا هوتش ميت فيرسيجلتر أوردر (دير كارل أنطون ) Liebelei und Liebe أي، المغازلة والحب (دير آرثر ماريا رابينالت ) Napoleon ist an allem schuld أي، نابليون هو المسؤول عن كل شيء (دير. كيرت جويتز )، عن رجل يدرس سيرة نابليون وبالتالي يهمل زوجته Geheimzeichen LB 17 أي، الرمز السري LB 17 (دير. فيكتور تورجانسكي ) Verwehte Spuren أي، المسارات المغطاة ، (دير. Veit Harlan ) Verklungene ميلودي أي تلاشي ميلودي ، (دير فيكتور تورجانسكي ) Tanz auf dem Vulkan أي الرقص على البركان (دير. هانز شتاينهوف )، عن جان غاسبارد ديبوراو * دير كاتزينستيج (دير. فريتز بيتر بوخ ) * كاوتشوك أي المطاط (دير. إدوارد فون بورسودي ) Die Umwege des schönen Karl أي دوارات كارل الوسيم (دير. كارل فرويليتش ) * صب لو ميريت (دير. كارل ريتر )

1939

Es war eine rauschende Ballnacht أي، لقد كانت ليلة مذهلة في الحفلة (إخراج كارل فرويليتش )، فيلم عن الملحن الروسي بيوتر إيليتش تشايكوفسكي Der Schritt vom Wege أي، الخطوة الكاذبة (إخراج غوستاف غروندجنز )، استنادًا إلى رواية إيفي بريست بقلم تيودور ستورم فلوشت في Dunkel أي الهروب في الظلام (إخراج آرثر ماريا رابينالت) . ) * Aufruhr in Damaskus أي ضجة في دمشق (دير. غوستاف أوسيكي ) عين جانزر كيرل أي رجل حقيقي (دير. فريتز بيتر بوخ ) يوهانيسفور أي نار ليلة منتصف الصيف (دير. آرثر ماريا رابينالت )، استنادًا إلى كتاب هيرمان سوديرمان دير فلورنتينر هت أي قبعة ليغورن (دير. فولفغانغ ليبينينر ). في مسرحية Un Chapeau de paille ديتالي بقلم يوجين مارين لابيش بيفريت هاندي أي الأيدي المحررة (دير. هانز شويكارت ) Männer müssen soin ie، يجب على الرجال أن يكونوا على هذا النحو (دير. آرثر ماريا رابينالت ) فندق ساشر (دير. إريك إنجل ) Opernball أي، Opera Ball (دير. Géza von Bolváry ) *+ روبرت كوخ، دير Bekämpfer des تودس أي، روبرت كوخ ، يحارب الموت (دير. هانز شتاينهوف ) * موتيرليبي ، أي حب الأم (دير. غوستاف أوسيكي )

1940

Der Postmeister أي مدير مكتب البريد (دير. غوستاف أوسيكي ) * Wunschkonzert أي طلب حفلة موسيقية (دير. إدوارد فون بورسودي ) Wiener G'schichten أي حكايات فيينا (دير. Géza von Bolváry ) Die Geierwally أي، The Vulture Wally (دير. هانز شتاينهوف )، استنادًا إلى رواية لويلهيلمين فون هيلرن داس هيرز der Königin أي قلب الملكة (دير. كارل فرويليتش )، عن ماري، ملكة اسكتلندا * فريدريش شيلر – Der Triumph eines Genies أي فريدريش شيلر – انتصار العبقري (دير. هربرت مايش ) * Feinde أي الأعداء (دير. فيكتور تورجانسكي ) * جود سوس (دير. فيت هارلان ) * بسمارك (دير. وولفغانغ) . ليبينير )

1941

فريدمان باخ (دير. تراوغوت مولر)، فيلم عنابن يوهان سيباستيان باخ فيلهلم فريدمان باخ Ich klage an ie، أنا أتهم (دير. فولفغانغ ليبينينر ) * Mein Leben für Irland أي، حياتي من أجل أيرلندا (دير. ماكس دبليو كيميتش ) * Kampfgeschwader Lützow (دير. هانز بيرترام ) * أنيلي (دير. جوزيف فون باكي ) Auf Wiedersehn، Franziska أي، وداعًا، Franziska (dir. Helmut Käutner ) Quax، der Bruchpilot (dir. Kurt Hoffmann ) *Kopf hoch، Johannes! أي ابتهج يا يوهانس! (دير. فيكتور دي كوا ) أوبريت أي، أوبريت (دير. ويلي فورست )، عن فرانز جونر وتأسيس أوبريت فيينا Immer nur Du ie، أنت، دائمًا (دير. كارل أنتون ) Die schwedische Nachtigall أي، العندليب السويدي (دير. بيتر بول براور )، عن جيني ليند وهانز كريستيان أندرسن * Komödianten أي الكوميديون. (دير. جورج فيلهلم بابست ) ** أوم كروجر (دير. هانز شتاينهوف ) ** هيمكير أي العودة إلى المنزل (دير. جوستاف أوسيكي )

1942

وينر بلوت أي، دماء فيينا (دير. ويلي فورست )، فيلم كوميدي رومانسي عن مؤتمر فيينا * Zwei in einer großen Stadt أي، اثنان في مدينة كبيرة (دير. فولكر فون كولاندي ) Die Goldene Stadt أي، المدينة الذهبية (دير. Veit Harlan ) رامبرانت (دير. هانز شتاينهوف )، عن الرسام الهولندي رامبرانت فان راين دير جروس شاتن. أي الظل العظيم (دير. بول فيرهوفن ) Kleine Residenz أي، الإقامة الصغيرة (دير. هانز هاينز زيرليت ) *Hände hoch! أي ارفعوا أيديكم! (دير ألفريد فايدنمان ) * ديزل (دير. غيرهارد لامبرخت )، عن رودولف ديزل + أنوشكا (دير. هيلموت كوتنر ) مين فراو تيريزا أي زوجتي تيريزا (دير. آرثر ماريا رابينالت ) * أندرياس شلوتر (دير هربرت مايش )، عن النحات والمهندس المعماري أندرياس شلوتر * Wen die Götter lieben أي من تحبه الآلهة (دير كارل هارتل )، عن فولفغانغ أماديوس موزارت *دير ستروم ، أي النهر (دير. غونتر ريتاو ) Die Nacht in Venedig أي، الليل في البندقية (دير. بول فيرهوفن ) *+ Die große Liebe أي الحب العظيم (دير. رولف هانسن ) ** Der große König أي، الملك العظيم (دير. Veit Harlan ) ** Die Entlassung أي الفصل (دير. وولفغانغ فيلم "Liebeneiner " ( نحن نصنع الموسيقى) ( إخراجهيلموت كوتنر )، يتناول قصة ملحن يعتبر يوهان سيباستيان باخ وأمثاله قدوته، لكنه يفشل في تأليف الموسيقى الفنية ثم ينجح في تأليف الموسيقى الشعبية.

1943

Sophienlund (dir. Heinz Rühmann ) Romanze in Moll أي الرومانسية في مفتاح صغير (dir. Helmut Käutner ) Der ewige Klang أي الصوت الأبدي (dir. Günther Rittau )، عن شقيقين، عازف كمان وصانع كمان، النجم الضيف: جورج بولانجر ، غناء: إليزابيث شوارزكوف فراون سيند كين إنجل أي، النساء لسن ملائكة (دير. ويلي فورست ) + هائل (دير. فيت هارلان )، استنادًا إلىرواية تيودور ستورم * جيرمانين – Die Geschichte einer kolonialen Tat أي، جيرمانين – تاريخ الفعل الاستعماري (دير. ماكس دبليو كيميش ، لويس ترينكر )، حول تطوير سورامين "لإنقاذ أفريقيا" من داء المثقبيات Altes Herz Wider يونج أي، تجديد شباب القلب القديم (دير. إريك إنجل ) أرمر هانسي ، أي بور هانسي (إخراج جيرهارد فيبر)، فيلم رسوم متحركة من إخراج Deutsche Zeichentrickfilme GmbH Zirkus Renz (إخراج آرثر ماريا رابينالت )، عن سيرك رينز سبات ليبي أي، الحب المتأخر (إخراج غوستاف أوسيكي )، عن رجل انفصل عن زوجته لكنهما أخيرًا يجدان معًا دامالز ، أي في ذلك الوقت (إخراج رولف هانسن ) * فيينا 1910 أي فيينا 1910 (دير. EW Emo )، عن عمدة فيينا كارل لويجر * باراسيلسوس (دير. جورج فيلهلم بابست )، عن الفيلسوف الألماني السويسري باراسيلسوس إين جلوكليشر مينش أي، شخص بهيج (دير. بول فيرهوفن )، عن أستاذ كيمياء مشهور، مستوحى من مسرحية "سويدنهيلمز" للكاتب هيالمار بيرجمان دير. Weiße Traum أي الحلم الأبيض (dir. Géza von Cziffra ) Großstadtmelodie أي لحن مدينة عظيمة (dir. Wolfgang Liebeneiner ) * Der unendliche Weg أي الطريق الذي لا نهاية له (dir.هانز شفايكارت )

1944

Der gebieterische Ruf أي، الدعوة البارعة (دير. غوستاف أوسيكي ) Die Feuerzangenbowle أي وعاء اللكمة (دير. هيلموت فايس ) * الفيلهارمونية أي الفيلهارمونية (دير. بول فيرهوفن ) Träumerei أي، الحلم (دير. هارالد براون )، عن روبرت شومان داس هيرز موس شويجن (دير. غوستاف) Ucicky ) Familie Buchholz أي عائلة Buchholz (دير. Carl Froelich )، استنادًا إلى رواية كتبها Julius Stinde Orientexpreß أي، Orient Express (دير. فيكتور تورجانسكي ) + Neigungsehe أي، زواج المودة (دير. Carl Froelich ) Opfergang أي، طريق التضحية (دير. Veit Harlan )

1945

** كولبرج (دير. فيت هارلان )

مالي

التفاصيل المالية للأفلام الألمانية
سنةعنوانيكلفربحصافي الإيراداتالمراجع والملاحظات
1933هتلر يونغ كويكس225,000[ 65 ]
1933اللاجئون814,000[ 65 ]
1934رجل يريد الوصول إلى ألمانيا400,000[ 65 ]
1936الخائن465,000[ 65 ]
1938Urlaub auf Ehrenwort598,0002,650,0001,596,000[ 65 ]
1938بور لو ميريت1,076,0003,700,0001,937,000[ 65 ]
1939دي 3 881,268,0003,500,0001,666,000[ 65 ]
1939كتان من أيرلندا744,0001,350,000178,000[ 65 ]
1939روبرت وبرترام1,219,0001,400,000-120,000[ 65 ]
1940بسمارك1,794,0004,400,0001,989,000[ 65 ]
1940عائلة روتشيلد951,0002,500,0001,093,000[ 65 ]
1940فريدريش شيلر – انتصار عبقري1,935,0002,600,000238,000[ 65 ]
1940جود سوس2,081,0006,500,0003,172,000[ 65 ]
1940حفل موسيقي حسب الطلب905,0007,200,0004,239,000[ 65 ]
1941كارل بيترز3,190,0003,300,000-453,000[ 65 ]
1941حفل العودة إلى الوطن4,020,0004,900,000-423,000[ 65 ]
1941أنا أتهم960,0005,400,0003,641,000[ 65 ]
1941أوم كروجر5,477,0005,500,000-801,000[ 65 ]
1941ستوكاس1,961,0003,500,000956,000[ 65 ]
1942الملك العظيم4,779,0006,000,000343,000[ 66 ]
1942الفصل3,600,0006,500,0002,081,000[ 66 ]
1942الرعب الأحمر1,849,0003,500,0001,161,000[ 66 ]
1943النسور الصغار1,886,0004,000,0001,637,000[ 66 ]

محظور

حظرت الأفلام الروائية الألمانية بعد الحرب العالمية الثانية
عنوانسنة الإصدارمخرجاستوديوالمراجع والملاحظات
يوم جميل1943فيليب لوثار مايرينغتوبيس فيلم[ 67 ]
فوق كل شيء آخر في العالم1941كارل ريتريو إف إيه[ 68 ]
مستوى الإنذار الخامس1941ألويس يوهانس ليبيلبافاريا فيلم[ 69 ]
أنيلي1941جوزيف فون باكييو إف إيه[ 70 ]
هجوم على باكو1942فريتز كيرشوفيو إف إيه[ 71 ]
انتباه! العدو يستمع!1940آرثر ماريا رابينالتتيرا فيلم[ 72 ]
معمودية النار1940[ 73 ]
سرب المعركة لوتزو1941هانز بيرترامتوبيس فيلم[ 74 ]
الحبيب1939جيرهارد لامبريشتيو إف إيه[ 67 ]
بسمارك1940فولفغانغ ليبينينرتوبيس فيلم[ 75 ]
المقاتلة السوداء جوانا1934يوهانس مايرتيرا فيلم[ 76 ]
بخيط حريري1938روبرت أ. ستيميليو إف إيه[ 77 ]
الطلاب العسكريون1939كارل ريتريو إف إيه[ 78 ]
كارل بيترز1941هربرت سيلبينبافاريا فيلم[ 79 ]
أيها الرفاق1941هانز شفايكارتبافاريا فيلم[ 80 ]
المزورون1940هيرمان فايفرتيرا فيلم[ 69 ]
مسارات مغطاة1938فيت هارلانماجستيك فيلم[ 81 ]
دي 3 881939هربرت مايشتوبيس فيلم[ 73 ]
البقعة المظلمة1940جورج زوتشديكا فيلم[ 82 ]
القانون القديم1934إيغو مارتن أندرسنإنتاج أندرسن للأفلام[ 77 ]
عائلة ديغنهاردت1944فيرنر كلينجلرتوبيس فيلم[ 83 ]
أغنية الصحراء1939بول مارتنيو إف إيه[ 84 ]
Dreizehn Mann und eine Kanone1938يوهانس مايربافاريا فيلم[ 85 ]
الفصل1942فولفغانغ ليبينينرتوبيس فيلم[ 86 ]
الأعداء1940فيكتور تورجانسكيبافاريا فيلم[ 87 ]
الهروب في الظلام1939آرثر ماريا رابينالتتيرا فيلم[ 67 ]
اليهودي الأبدي1940فريتز هيبلرDeutsche Filmherstellungs und Verwertungs[ 88 ]
الربيع الأبدي1939فريتز كيرشوفبافاريا فيلم[ 84 ]
غابة دائمة1939هانز سبرينغر رولف فون سونيفسكي-جامروفسكيفيلم ليكس ألبرت غراف ضد بيستالوزا[ 89 ]
شجرة عائلة الدكتور بيستوريوس1939كارل جورج كولبيو إف إيه[ 83 ]
فيلدزوغ في بولندا1940[ 90 ]
شيطان النار1940لويس ترينكرفيلم لويس ترينكر[ 91 ]
خمسة ملايين يبحثون عن وريث1938كارل بوزماجستيك فيلم[ 92 ]
حفل موسيقي للناي لسانسوسي1930غوستاف أوتشيكييو إف إيه[ 93 ]
ثعلب غلينارفون1940ماكس دبليو كيميتشتوبيس فيلم[ 79 ]
الآنسة فيرونيكا1936فيت هارلانإنتاج Deutsch-schweizerisch-ungarlische Gemeinschafts[ 94 ]
فريدريش شيلر – انتصار عبقري1940هربرت مايشتوبيس فيلم[ 93 ]
الفريزيون في خطر1935بيتر هاجندلتا فيلم هيرمان شميدت[ 95 ]
مقدمة في السماء1942[ 73 ]
Geheimakte WB11942هربرت سيلبين[ 93 ]
روبنسون كروزو ألماني1940أرنولد فانكبافاريا-فيلمكونست[ 77 ]
جيرمانين1943ماكس دبليو كيميتشيو إف إيه[ 96 ]
الفتاة من بارنهايم1940هانز شفايكارتبافاريا فيلم[ 80 ]
المدينة الذهبية1942فيت هارلانيو إف إيه[ 97 ]
العنكبوت الذهبي1943إريك إنجلزتيرا فيلم[ 98 ]
الحاكم1939فيكتور تورجانسكيتيرا فيلم[ 99 ]
الحب العظيم والحب الصغير1938جوزيف فون باكيفيلم كلاغيمان[ 82 ]
الملك العظيم1942فيت هارلانتوبيس فيلم[ 78 ]
الحب العظيم1942رولف هانسنيو إف إيه[ 100 ]
ارفعوا أيديكم!1942ألفريد وايدنمانDeutsche Filmherstellungs und Verwertungs GmbH[ 101 ]
هانز ويستمار1933فرانز فينزلرفولكس دويتشه فيلمجيسلزشافت[ 102 ]
ارفع رأسك يا يوهانس!1941فيكتور دي كوافيلم مهيب Mülleneisen & Tapper[ 70 ]
قلب الملكة1940كارل فروليشيو إف إيه[ 96 ]
حفل العودة إلى الوطن1941غوستاف أوتشيكيفيلم واين[ 97 ]
ترنيمة لويتن1933كارل فروليشكارل فروليتش ​​- فيلم[ 103 ]
أنا أتهم1941فولفغانغ ليبينينرتوبيس فيلم[ 85 ]
إيمينسي1943فيت هارلانيو إف إيه[ 94 ]
القلب الخالد1939فيت هارلانتوبيس فيلم[ 89 ]
الطريق الذي لا نهاية له1943هانز شفايكارتبافاريا فيلم[ 86 ]
جاكو1941فريتز بيتر بوختوبيس فيلم[ 104 ]
رحلة إلى الحياة1941بيرند هوفمانبافاريا فيلم[ 105 ]
الرحلة إلى تيلسيت1939فيت هارلانماجستيك فيلم[ 81 ]
جود سوس1940فيت هارلانتيرا فيلم[ 88 ]
النبلاء الصغار1944ألفريد وايدنمانيو إف إيه[ 104 ]
الشباب1941روبرت أ. ستيميليو إف إيه[ 104 ]
مصباح كاتر1936فيت هارلانفيلم روبرت نيباخ[ 106 ]
كولبيرج1945فيت هارلانيو إف إيه[ 75 ]
الحياة تنادي1944آرثر ماريا رابينالتتيرا فيلم[ 84 ]
البرق حول باربرا1941فيرنر كلينجلررولف راندولف - فيلم[ 71 ]
كتان من أيرلندا1939هاينز هيلبيجفيلم فيينا[ 107 ]
الحب مجاني1941إيو إيموفيلم واين[ 100 ]
رجل لرجل1939روبرت أ. ستيميليو إف إيه[ 107 ]
رجل الميليشيا بروغلر1936فيرنر كلينجلرفيلم تونليخت[ 108 ]
معجزة الطيران1935هاينز بولتيرا فيلم[ 70 ]
مورجنروت1933غوستاف أوتشيكييو إف إيه[ 109 ]
ماسكيتير ماير الثالث1938جو ستوكلفيلم جرمانيا[ 110 ]
حياتي من أجل أيرلندا1941ماكس دبليو كيميتشتوبيس فيلم[ 111 ]
ليلة مع الإمبراطور1936إريك إنجلفيلم كلاغيمان[ 76 ]
معمودية النار1940[ 73 ]
ليلة بلا وداع1943إريك واشنكيو إف إيه[ 108 ]
الملك العجوز والملك الشاب1935هانز شتاينهوفديكا فيلم[ 103 ]
مخرج1944فيت هارلانيو إف إيه[ 81 ]
باتريوتس1937كارل ريتريو إف إيه[ 112 ]
بيدرو سيشنق1941فيت هارلانماجستيك فيلم[ 113 ]
الناس في العاصفة1941فريتز بيتر بوختوبيس فيلم[ 114 ]
بيترمان هو داغين1937فرانز فينزلرإنتاجات نيوكوفون-تونفيلم[ 107 ]
بور لو ميريت1938كارل ريتريو إف إيه[ 74 ]
الابن الضال1934لويس ترينكردويتشه يونيفرسال فيلم[ 95 ]
قضية راينر1942بول فيرهوفنتوبيس فيلم[ 115 ]
المتمرد1932لويس ترينكر كورتيس برنهاردتدويتشه يونيفرسال فيلم[ 91 ]
الرعب الأحمر1942كارل ريتريو إف إيه[ 116 ]
اللاجئون1933غوستاف أوتشيكييو إف إيه[ 95 ]
ركوب الخيل من أجل ألمانيا1941آرثر ماريا رابينالتيو إف إيه[ 102 ]
نضوج الشباب1933كارل فروليشفيلم كارل فروهليش[ 112 ]
روبرت وبرترام1939هانز هـ. زيرليتتوبيس فيلم[ 117 ]
قضية روديرن1944إريك واشنكبرلين فيلم[ 115 ]
عائلة روتشيلد1940إريك واشنكيو إف إيه[ 117 ]
الحاكم1937فيت هارلانتوبيس فيلم[ 94 ]
سيارة صالون E 4171939بول فيرهوفنديكا فيلم[ 118 ]
علامة SA-Mann التجارية1933فرانز سيتز الأببافاريا فيلم[ 101 ]
الرمز السري LB 171938فيكتور تورجانسكيتيرا فيلم[ 99 ]
محاكمة كاسيلا المثيرة1939إدوارد فون بورسودييو إف إيه[ 113 ]
فرقة الصدمة1934هانز زوبرلين لودفيج شميد وايلديفيلم آريا[ 119 ]
الكتفين والذراعين1939يورغن فون ألتنجرمانيا فيلم[ 77 ]
ستة أيام إجازة منزلية1941يورغن فون ألتنسين-أليانز[ 118 ]
كلاب السماء1942روجر فون نورمانتيرا فيلم[ 101 ]
أيها الرفاق الجنود1936توني هوبيرتزسينيفون فيلم[ 110 ]
حديقة سباهتروب هالجارتن1941هربرت ب. فريدرسدورففيلم جرمانيا[ 110 ]
كتيبة سبورك1934رولف راندولففيلم رولف راندولف[ 108 ]
الأرنب المسرحي1937جو ستوكلأسترا فيلم[ 90 ]
شركة ستيبوتات وشركاه1938كارل بوزتيرا فيلم[ 120 ]
ستوكاس1941كارل ريتريو إف إيه[ 121 ]
هدف في الغيوم1938فولفغانغ ليبينينرتيرا فيلم[ 121 ]
تايتانيك1943هربرت سيلبين فيرنر كلينجلرتوبيس فيلم[ 122 ]
الخائن1936كارل ريتريو إف إيه[ 98 ]
ترينك، باندور1934هربرت سيلبينتوبيس فيلم[ 89 ]
مشكلة في الطابق الخلفي1935فيت هارلانفيلم ABC[ 106 ]
الشفق1940رودولف فان دير نوسيو إف إيه[ 123 ]
اثنان في مدينة كبيرة1942فولكر فون كولاندتوبيس فيلم[ 124 ]
عالمان1940غوستاف غروندغنزتيرا فيلم[ 89 ]
غواصات يو تتجه غرباً!1941غونتر ريتاويو إف إيه[ 105 ]
التحول الغريب لأليكس روشر1943بول مايبافاريا فيلم[ 120 ]
بموجب أوامر مختومة1938كارل أنطونماجستيك فيلم[ 112 ]
فينوس في قفص الاتهام1941هانز هـ. زيرليتبافاريا فيلم[ 102 ]
الصوت القادم من الأثير1939هارالد بولسنتيرا فيلم[ 124 ]
فيينا 19101942إيو إيموفيلم فيينا[ 115 ]
حفل زفاف في بارينهوف1938كارل فروليشيو إف إيه[ 120 ]
العبيد البيض1936كارل أنطونلويد فيلم[ 87 ]
حفل موسيقي حسب الطلب1940إدوارد فون بورسوديسين-أليانز[ 83 ]
شباب1938فيت هارلانتوبيس فيلم[ 106 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ نيفن 2018 .
  2. ^ ميكايلا ريثماير: Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im “Dritten Reich“، ص. 25 (أطروحة، جامعة مونستر، 2006)
  3. ↑ العنوان الأصلي: Seele des Lichtspiels – ein Bekenntnis zum Film ، للدكتور والتر يوليوس بلوم (1898–1945)، دار نشر جريثلين، لايبزيغ، 1922.
  4. ↑ أدولف هتلر، كفاحي ، ص 526 (ترجمة جيمس فنسنت مورفي ).
  5. ^ العنوان الأصلي: " Im Banne des Films. Die Weltherrschaft des Kinos "، للدكتور هانز بوشنر (1896–1971)،دار نشر Boepple ، ميونيخ، 1927.
  6. ^ Geschichte des deutschen Films، حرره فولفغانغ جاكوبسن، أنطون كايس، برلين، شتوتغارت، فايمار، 1993، ص. 73.
  7. ^ Alles Leben Ist Kampf ، cine-holocaust.de؛ تم الوصول إليه في 7 أبريل 2018. (بالألمانية)
  8. ^ اربكرانك ، cine-holocaust.de؛ تم الوصول إليه في 7 أبريل 2018. (بالألمانية)
  9. ^ هانز تروب، Der Film als politisches Machtmittel، ميونيخ، 1932، ص. 29. النص الألماني الأصلي: "Ohne Zweifel ist der Film als Sprache ein vortreffliches Mittel der Propaganda. Die Beeinflussung fordert von jeher solche Spracharten, die in der einfachen Erzählung einprägsame und bewegte Handlung gestalten. ... Aus dem weiten Gebiet der Sprache. Aber, die unmittelbar durch technische und wirtschaftliche Vorgänge an den Empfänger herangetragen wird, ist die wirksamste Art das Laufbild Es verlangt eine ständige Aufmerksamkeit es ist Überraschungen im Wechsel von Handlung, Zeit und Raum es; unausdenkbar reich im إيقاع der Gefühlssteigerung und der Gefühlsverdrängung."
  10. ^ كلاوس كريمير: قصة يموت أوفا. Geschichte eines Filmkonzerns. إس فيشر فيرلاج ، 2002. ISBN 3596155754، ص 309-310، الأصل، غوبلز: “Scham- und Geschmacklosigkeiten”.
  11. ↑ سينزيا روماني، آلهة ملطخة: نجمات السينما في الرايخ الثالث ، ص 13؛ ISBN 0962761311
  12. ^ ميكايلا ريثماير: Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im “Dritten Reich“، ص. 194 (أطروحة، جامعة مونستر، 2006)
  13. ^ نفس المصدر، ص. 224. الأصل باللغة الألمانية: "nicht das bloße Erdichten, sondern das zweckmäßige Erdichten einen schöpferischen Geist beweise."
  14. ^ إميل جانينجز: "Über den Film"، "Nationalsozialistische Monatshefte"، المجلد 147، يونيو 1942، الصفحات من 342 إلى 343.
  15. 1 2 سينزيا روماني، آلهة ملطخة: نجمات السينما في الرايخ الثالث، ص 9؛ ISBN 0962761311
  16. ↑ ويلش 1983 ، ص 23-24، 27، 160.
  17. ↑ ويلش 1983 ، ص 5-6.
  18. ↑ أورلو 1969 ، ص 160-161.
  19. ↑ ويلش 1983 ، ص 6-7.
  20. ↑ ويلش 1983 ، ص 20.
  21. ↑ ويلش 1983 ، ص 9-11.
  22. ↑ والدمان 2008 ، ص 48.
  23. ↑ ويلش 1983 ، ص 12.
  24. ↑ والدمان 2008 ، ص 12.
  25. ↑ ويلش 1983 ، ص 24.
  26. ↑ ويلش 1983 ، ص 73.
  27. ↑ المصدر: filmportal.de
  28. 1 2 3 Merziger 2014 ، ص. 60.
  29. ↑ ويلش 1983 ، ص 24-27.
  30. ↑ ويلش 1983 ، ص 28-29.
  31. ↑ ويلش 1983 ، ص 21.
  32. ↑ ويلش 1983 ، ص 18-19.
  33. ↑ ويلش 1983 ، ص 35-37.
  34. ↑ ويلش 1983 ، ص 40.
  35. ↑ ويلش 1983 ، ص 59.
  36. ↑ ويلش 1983 ، ص 125.
  37. ↑ "الأخوان سكلادانوفسكي: الشيطان يعلم" . حواس السينما . تم الاسترجاع في 22-11-2025 .
  38. ↑ والدمان 2008 ، ص 40.
  39. ^ ليسر 1974 ، ص 96-97.
  40. ↑ ويلش 1983 ، ص 165-166.
  41. ↑ نيفن 2018 ، ص 124.
  42. ↑ والدمان 2008 ، ص. 3.
  43. ↑ والدمان 2008 ، ص 8-9.
  44. ↑ والدمان 2008 ، ص 32.
  45. ↑ والدمان 2008 ، ص 68.
  46. ↑ نيفن 2018 ، ص 220-221.
  47. ↑ كيلسون 1996 ، ص. س.
  48. ^ كيلسون 1996 ، ص. الثامن عشر-التاسع عشر.
  49. ١ ٢ ٣ السجادة الحمراء: هوليوود، الصين، ومعركة الهيمنة العالمية. إريك شوارتزل. ٢٠٢٢. ISBN 9781984879004.
  50. ١ ٢ "الحلقة ١: "الباب الذهبي" (البدايات - ١٩٣٨) | الولايات المتحدة و..." (فيديو) . الولايات المتحدة والمحرقة | كين بيرنز | بي بي إس . ١:٤١:٢٥ . تاريخ الاسترجاع : ٢٠٢٣-٠١-٢٤ .
  51. 1 2 3 "هتلر في هوليوود" . مجلة نيويوركر . 9 سبتمبر 2013. تاريخ الاطلاع: 27 يناير 2023 .
  52. ↑ الولايات المتحدة والمحرقة | "التوق إلى التنفس بحرية" (1938-1942) | الحلقة 2 ، تاريخ الاطلاع 24 يناير 2023
  53. ↑ ويلش 1983 ، ص 17.
  54. ↑ أورسولا سايكل: الفيلم الأمريكي في جمهورية فايمار - متوسط ​​der "Amerikanisierung"؟: Deutsche Filmwirtschaft، Kulturpolitik und mediale Globalisierung im Fokus Transatlantischer Interessen. فيرلاغ شونينغ فرديناند، 2011، ISBN 3506771744، الصفحات 169، 255، 258
  55. ↑ ويلش 1983 ، ص 7-9.
  56. ↑ سينزيا روماني، آلهة ملطخة: نجمات السينما في الرايخ الثالث، ص 2، رقم ISBN 0962761311
  57. ↑ سينزيا روماني، آلهة ملطخة: نجمات السينما في الرايخ الثالث ، الصفحات 2-3، رقم ISBN 0962761311
  58. ↑ سينزيا روماني، آلهة ملطخة: نجمات السينما في الرايخ الثالث، ص 86، رقم ISBN 0962761311
  59. ^ فريتز هيبلر: Betrachtungen zum Filmschaffen، 1942، الصفحات من 23 إلى 24، 29. الأصل باللغة الألمانية، هيبلر: “über Wesen und Unwesen des Startums ist genug gesagt und geschrieben worden, aber Startum hin Startum Her: es ist nicht zu leugnen, daß die Menschen der ganzen Welt ein Hauptmotiv ihres Filmbe suches in dem Wunsch sehen, ihnen bekannten und beliebten Gesichtern wiederzubegegnen"; "التنسيق الأوروبي"؛ "deutschen Schönheitsideal".
  60. ↑ كلي، كولتورليكسيكون، ص227.
  61. ↑ ويلش 1983 ، ص 83-84.
  62. ↑ Waldman 2008 ، ص 53، 66، 151.
  63. ↑ Waldman 2008 ، ص 69، 99-100.
  64. ↑ والدمان 2008 ، ص 136.
  65. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Welch 1983 ، ص. 269.
  66. 1 2 3 4 ويلش 1983 ، ص 270.
  67. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 61.
  68. ↑ كيلسون 1996 ، ص 57.
  69. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 59.
  70. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 22.
  71. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 35.
  72. ^ كيلسون 1996 ، ص 58-59.
  73. 1 2 3 4 كيلسون 1996 ، ص 50.
  74. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 51.
  75. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 27.
  76. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 31.
  77. 1 2 3 4 كيلسون 1996 ، ص 17.
  78. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 26.
  79. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 36.
  80. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 30.
  81. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 72.
  82. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 74.
  83. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 23.
  84. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 73.
  85. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 46.
  86. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 28.
  87. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 43.
  88. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 33.
  89. 1 2 3 4 كيلسون 1996 ، ص 32.
  90. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 47.
  91. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 58.
  92. ^ كيلسون 1996 ، ص 39-40.
  93. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 25.
  94. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 70.
  95. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 41.
  96. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 37.
  97. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 44.
  98. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 60.
  99. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 55.
  100. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 62.
  101. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص. 20.
  102. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص. 19.
  103. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 24.
  104. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 21.
  105. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 54.
  106. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 71.
  107. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 18.
  108. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 56.
  109. ↑ كيلسون 1996 ، ص 53.
  110. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 48.
  111. ↑ كيلسون 1996 ، ص 38.
  112. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 63.
  113. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 40.
  114. ↑ كيلسون 1996 ، ص 45.
  115. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 29.
  116. ↑ كيلسون 1996 ، ص 42.
  117. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 34.
  118. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 64.
  119. ↑ كيلسون 1996 ، ص 49.
  120. 1 2 3 كيلسون 1996 ، ص 75.
  121. 1 2 كيلسون 1996 ، ص 52.
  122. ↑ كيلسون 1996 ، ص 39.
  123. ↑ كيلسون 1996 ، ص 76.
  124. 1 2 كيلسون 1996 ، ص. 65.

المراجع

  • (في المانيا) ألبريشت، جيرد (1969). السياسة السينمائية الاجتماعية الوطنية. ميونيخ: هانسر.
  • ليسر ، إروين (1974). السينما النازية . ماكميلان للنشر . رقم ISBN 0025702300.
  • (في المانيا) سبايكر، يورغن (1975). الفيلم ورأس المال. Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum national Socialistischen Einheitskonzern. برلين: فولكر سبايس. رقم ISBN 3920889045
  • كيلسون، جون (1996). فهرس إنتاجات الأفلام الألمانية الطويلة والقصيرة المحظورة المحفوظة في أرشيفات الأفلام الإقليمية التابعة لقسم الأفلام، شعبة خدمات المعلومات، لجنة الرقابة على الأفلام في ألمانيا (BE) (  الطبعة الثانية). مجموعة غرينوود للنشر . ISBN 0948911190.
  • ميرزيغر، باتريك (2014). "أمركة أم أوروبية أم قومية؟ صناعة السينما في أوروبا تحت تأثير هوليوود، 1927-1968". في: ناثاوس، كلاوس (محرر). صُنع في أوروبا: إنتاج الثقافة الشعبية في القرن العشرين . أبينغدون: روتليدج. ISBN 978-1138794443.
  • نيفن، بيل (2018). هتلر والسينما: شغف الفوهرر الخفي . مطبعة جامعة ييل . ISBN 9780300200362.
  • أورلو، ديتريش (1969). تاريخ الحزب النازي: 1919-1933 . مطبعة جامعة بيتسبرغ . SBN 822931834.
  • والدمان، هاري (2008). أفلام النازية في أمريكا، 1933-1942 . ماكفارلاند وشركاه . ISBN 9780786438617.
  • ويلش، ديفيد (1983). الدعاية والسينما الألمانية: 1933-1945 . آي بي توريس . رقم ISBN 9781860645204.