حركة الفيلم الخالص

كانت حركة الفيلم النقي (純映画劇運動، Jun'eigageki undō ) اتجاهاً في النقد السينمائي وصناعة الأفلام في اليابان في العقد الثاني من القرن العشرين وأوائل العقد الثالث منه، وقد دعت إلى ما كان يعتبر أساليب سينمائية أكثر حداثة. ^{[ 1 ]}

في سياق هذه الحركة، تم استيراد الأفلام الأجنبية التي رفعت مستوى السينما خلال الحرب العالمية الأولى ، وتم التطرق إلى أوضاع اجتماعية مثل ديمقراطية تايشو ، وارتفعت الأصوات المنتقدة للسينما اليابانية التقليدية بفعل هذه التأثيرات. ^{[ 2 ]}

انتقد نقاد في مجلات مثل "كينما ريكورد" و "كينما جونبو" السينما اليابانية السائدة آنذاك، واصفين إياها بالمبالغة في الطابع المسرحي. وأشاروا إلى أنها تُقدم مشاهد من مسرح الكابوكي والشينبا كما هي، دون معالجة سينمائية تُذكر، ودون سيناريو مُعدّ خصيصًا للسينما. حتى أن النساء كنّ يُؤدين أدوارهن ممثلات مسرحيات . واتُهم صانعو الأفلام بتصوير أفلامهم بلقطات طويلة، تاركين سرد القصة للممثلين في المسرح، بدلًا من استخدام تقنيات مثل اللقطات المقربة والمونتاج التحليلي لسرد المشهد بصريًا. وكان الروائي جونيتشيرو تانيزاكي من أبرز الداعمين لهذه الحركة. ^{[ 3 ]} أصبح نقاد مثل نوريمسا كايرياما في نهاية المطاف مخرجين سينمائيين لتطبيق أفكارهم حول ماهية السينما، حيث أخرج كايرياما فيلم " توهج الحياة " في استوديو تينكاتسو عام 1918. يُعتبر هذا الفيلم غالبًا أول فيلم "خالص"، لكن مخرجين مثل إيزو تاناكا ، المتأثرين بمسرح شينغيكي ، قدموا أيضًا ابتكاراتهم الخاصة في أواخر العقد الثاني من القرن العشرين في استوديوهات مثل نيكاتسو . ^{[ 4 ]}

• سينما اليابان
• الموجة اليابانية الجديدة
• أنيمي

• برناردي، جوان (2001). الكتابة في الضوء: السيناريو الصامت وحركة الفيلم الياباني الخالص . مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 0-8143-2926-8.
• جيرو، آرون (2010). رؤى الحداثة اليابانية: تجليات السينما والأمة والمشاهدة، 1895-1925 . مطبعة جامعة كاليفورنيا . ISBN 978-0-520-25456-5.
• لامار، توماس (2005). ظلال على الشاشة: تانيزاكي جونيتشيرو عن السينما والجماليات "الشرقية" . مركز الدراسات اليابانية، جامعة ميشيغان. ISBN 1-929280-32-7.
• ريتشي، دونالد (1971). السينما اليابانية: أسلوب الفيلم والشخصية الوطنية . دابلداي.متاح عبر الإنترنت في مركز الدراسات اليابانية، جامعة ميشيغان