الموجة اليابانية الجديدة

الموسوعة الحرة

الموجة اليابانية الجديدة
سنوات النشاطأواخر الخمسينيات – السبعينيات
موقعاليابان
الشخصيات الرئيسيةشوهي إيمامورا ، ناجيسا أوشيما ، هيروشي تيشيغاهارا ، ماساهيرو شينودا ، سيجون سوزوكي ، سوسومو هاني ، كوريوشي كوراهارا ، ياسوزو ماسومورا ، يوشيشيغي يوشيدا، شوجي ترياياما ، كانيتو شيندو ، ماساكي كوباياشي ، توشيو ماتسوموتو ، كوجي واكاماتسو ، يوزو كاواشيما ، أكيو جيسو جي ، كازو كوروكي
التأثيراتغامض جديد ، الأدب البروليتاري الياباني ، شينكانكاكوها ، إيرو غورو نانسينسو ، سيتو ، اليسار الياباني الجديد

الموجة اليابانية الجديدة (ヌーベルバーグ, Nūberu bāgu ، الترجمة اليابانية للمصطلح الفرنسي "nouvelle vague") هو مصطلح لمجموعة من الأفلام والمخرجين اليابانيين المترابطين بشكل فضفاض بين أواخر الخمسينيات وجزء من السبعينيات. [1] [2] ومن أبرز الممثلين المخرجين ناغيسا أوشيما ويوشيغي يوشيدا وماساهيرو شينودا [1] [3] وشوهي إمامورا . [4]

تاريخ

تم صياغة مصطلح الموجة الجديدة على اسم الموجة الفرنسية الجديدة ، وهي الحركة التي تحدت تقاليد السينما الوطنية في الأسلوب والمحتوى، وواجهت السرديات والأنواع الراسخة بـ "التعقيدات الغامضة للعلاقات الإنسانية" والتقنيات المصقولة بتقنيات خشنة متعمدة، [5] وقدمت نظرية مفادها أن المخرجين يجب أن يكونوا مؤلفي أفلامهم. [6]

على عكس نظيره الفرنسي، نشأت الموجة اليابانية الجديدة داخل مؤسسة استوديو الأفلام، [1] وخاصةً Shochiku ، التي كان رئيسها Shirō Kido يأمل أن "تتمكن الصور الرخيصة والمبتكرة من محاكاة نجاح الموجة الجديدة في أوروبا". [7] شهدت هذه السياسة ظهور صناع أفلام مثل Nagisa Ōshima و Yoshishige Yoshida و Masahiro Shinoda (جميعهم ثلاثة موظفين في Shochiku). [1] [7] [8] كانت الأمثلة المبكرة المهمة لموجة Shochiku الجديدة هي Cruel Story of Youth و Night and Fog in Japan (كلاهما عام 1960، إخراج Ōshima)، و Blood Is Dry (1960، إخراج Yoshida) و Dry Lake (1960، إخراج Shinoda). [9] جسد فيلم Pigs and Battleships ، الذي أصدرته شركة Nikkatsu في العام التالي، مكانة Shohei Imamura كمخرج للموجة الجديدة. [10] التأثيرات (المحتملة) على هؤلاء المخرجين متنوعة: في حين شوهدت أسلاف أوشيما في نظريات فسيفولود مايرهولد وبرتولد بريشت ، وفي المسرح اليساري الياباني [11] ( تم الادعاء بتأثير جان لوك جودار على أوشيما، [12] ولكن تم التشكيك فيه أيضًا)، [11] كان يوشيدا معجبًا صريحًا بمايكل أنجلو أنطونيوني وإنجمار بيرجمان . [2]

سرعان ما سحب كيدو دعمه لهذه الأفلام (بسبب الفشل التجاري وفقًا لباحث الأفلام ألكسندر جاكوبي، [7] بسبب المحتوى السياسي غير المتهاون لأفلام أوشيما وفقًا للمؤرخ دونالد ريتشي ). [9] بحلول منتصف الستينيات، غادر أوشيما ويوشيدا وشينودا شركة شوتشيكو وأنتجوا أفلامهم بشكل مستقل، [1] [8] كما فعل إمامورا. [13] في الوقت نفسه، كان أوشيما ويوشيدا ممثلين للموجة الجديدة الذين رفضوا كل من المصطلح وفكرة "الحركة" بصرامة. [2]

ومن بين المخرجين الآخرين المرتبطين بالموجة الجديدة هيروشي تيشيغاهارا وتوشيو ماتسوموتو وصانع الأفلام الوثائقية السابق سوسومو هاني . [1] [14] أخرج هاني أعماله بالكامل تقريبًا خارج الاستوديوهات الكبرى ، وفضل غير الممثلين والارتجال عندما أمكن ذلك. قدمت الأفلام الوثائقية التي صنعها هاني خلال الخمسينيات ( الأطفال في الفصل والأطفال الذين يرسمون ) أسلوبًا من أفلام السينما الواقعية الوثائقية إلى اليابان، وكانت ذات أهمية كبيرة لصانعي الأفلام الآخرين. [15] كما تم تضمين كون إيتشيكاوا وياسوزو ماسومورا وسيجون سوزوكي بهذا المصطلح. [1] [14] غالبًا ما يُستشهد بفيلم ماسومورا الأول Kisses (1957) باعتباره رائدًا للموجة الجديدة [16] [17] [18] وقد استقبله أوشيما بحماس عند إصداره. [19] بالإضافة إلى ذلك، وضع عالم السينما ديفيد ديسر المخرج كانيتو شيندو بجانب ماسومورا باعتباره سلفًا "حاسمًا" (ديسر) ومعاصرًا للموجة الجديدة. [14]

تضمنت الموضوعات التي تناولتها الموجة الجديدة السياسة الراديكالية ، [20] وانحراف الأحداث ، والجنسانية غير المقيدة، [21] والأدوار المتغيرة للمرأة في المجتمع، وثقافة LGBTQI+، والعنصرية وموقف الأقليات العرقية في اليابان. [22] أصبحت نقابة المسرح الفني ، التي تأسست في الأصل بالاشتراك مع شركة توهو وتم تمويلها بشكل مشترك لتوزيع الأفلام الفنية الأجنبية، عاملاً مهمًا في توزيع هذه الأفلام، وأحيانًا تعمل أيضًا كمنتج. [8]

مع تزايد صعوبة الحصول على التمويل خارج نظام الاستوديو في سبعينيات القرن العشرين، ومع تراجع الاستوديوهات الكبرى (بسبب التلفاز إلى حد كبير)، بدأت الموجة اليابانية الجديدة في التفكك. [7] وبينما كان على أوشيما البحث عن مستثمرين خارج اليابان، [7] تحول إمامورا وهاني إلى صناعة الأفلام الوثائقية للتلفاز، [7] [23] وتراجع شينودا إلى التعديلات "الأكاديمية" (جاكوبي) للأدب الكلاسيكي. [7]

الأفلام المرتبطة بالموجة اليابانية الجديدة

خمسينيات القرن العشرين
ستينيات القرن العشرين
سبعينيات القرن العشرين

مراجع

  1. ^ abcdefg Sharp, Jasper (27 January 2017). "Where to start with the Japanese New Wave". معهد الفيلم البريطاني . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2023 .
  2. ^ abc Jacoby, Alexander; Amit, Rea (13 December 2010). "Yoshishige Yoshida". MidnightEye . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2023 .
  3. ^ سفينسون، أرن (1971). اليابان (سلسلة الشاشة . نيويورك: بارنز. ص 117.
  4. ^ روسو، جيمس (2021). فهم الفيلم: دليل المشاهد . مطبعة جامعة ليفربول. ص 205. ISBN 9781789761184.
  5. ^ "نظرة عامة: الموجة الجديدة". دار نشر جامعة أكسفورد . تم الاسترجاع في 8 يوليو 2023 .
  6. ^ "الموجة الجديدة". موسوعة بريتانيكا . تم استرجاعه في 8 يوليو 2023 .
  7. ^ abcdefg Jacoby, Alexander (2008). Critical Handbook of Japanese Film Directors: From the Silent Era to the Present Day . Berkeley: Stone Bridge Press. ISBN 978-1-933330-53-2.
  8. ^ abc Domenig, Roland (28 June 2004). "توقع الحرية: نقابة المسرح الفني والسينما اليابانية المستقلة". Midnight Eye . تم الاسترجاع في 8 يوليو 2023 .
  9. ^ أ ب ريتشي، دونالد (2001). "صعود طوكيو: كيف صعدت الموجة الجديدة في اليابان – وانكسرت". معهد الفيلم البريطاني . تم الاسترجاع في 8 يوليو 2023 .
  10. ^ بيرا، جون (2010). دليل السينما العالمية: اليابان . الفكر. ص 229. ISBN 9781841503356.
  11. ^ ab Turim, Maureen (1998). أفلام أوشيما ناجيسا: صور لمحطم الأصنام الياباني . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 13، 43-44. ISBN 9780520206663.
  12. ^ بيرغان ، رونالد (15 يناير 2013). “نعي ناجيسا أوشيما”. الجارديان . تم الاسترجاع 11 يوليو 2023 .
  13. ^ شيلينج، مارك (8 يونيو 2006). "حياة كاملة في البحث عن الذات الحقيقية لليابان". صحيفة جابان تايمز . تم الاسترجاع في 8 يوليو 2023 .
  14. ^ abc Desser, David (1988). Eros Plus Massacre: An Introduction to The Japanese New Wave Cinema . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ص 42، 62، 118.
  15. ^ ريتشي، دونالد (2005). مائة عام من السينما اليابانية: تاريخ موجز، مع دليل انتقائي لأقراص الفيديو الرقمية وأشرطة الفيديو . نيويورك وطوكيو: كودانشا أميركا. ص 249.
  16. ^ “كوتشيزوكي”. Japanisches Kulturinstitut (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 2 يوليو 2023 .
  17. ^ “ماسومورا ياسوزو”. Österreichisches Filmmuseum (باللغة الألمانية). 2008 . تم الاسترجاع 2 يوليو 2023 .
  18. ^ جاكسون، إيرل (2020). "فيلليني في اليابان". في بيرك، فرانك؛ والر، مارغريت؛ جوباريفا، ماريتا (المحررون). رفيق لفيديريكو فيليني . جون وايلي وأولاده. ص. 441. ISBN 9781119431534.
  19. ^ "قبلات". مكاتب السينما المستقلة . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2023 .
  20. ^ وايت، جون؛ هايني، سابين؛ بارو، سارة، محررون (2015). موسوعة روتليدج للأفلام . موسوعة روتليدج للأفلام. رقم ISBN 9780415688932.
  21. ^ ساتو، تاداو (1982). التيارات في السينما اليابانية . نيويورك وطوكيو: كودانشا أمريكا. ص 231-234.
  22. ^ ميلين، جوان (1976). الأمواج على باب جينجي: اليابان من خلال سينماها . نيويورك: بانثيون. ص 419-426.
  23. ^ "نقاط التلاشي: أفلام شوهي إمامورا". أرشيف أفلام هارفارد . ديسمبر 2007. تم الاسترجاع في 9 يوليو 2023 .

قراءة إضافية

  • أوشيما، ناجيسا وأنيت ميشيلسون (1993). السينما والرقابة والدولة: كتابات ناجيسا أوشيما . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، بوسطن. ISBN 0-262-65039-8 . 
  • "وداعاً للسينما". صفحات المدينة. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2006.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الموجة_اليابانية_الجديدة&oldid=1248845108"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate