روما، مدينة مفتوحة

روما، المدينة المفتوحة ( بالإيطالية : Roma città aperta )، وعُرضت أيضًا بعنوان Open City ، ^{[ 3 ]} هو فيلم درامي حربي إيطالي من إنتاج عام 1945، ينتمي إلى المدرسة الواقعية الجديدة ، من إخراج روبرتو روسيليني ، وشارك في كتابة السيناريو سيرجيو أميدي ، وسيليست نيغارفيل ، وفيديريكو فيليني . تدور أحداثالفيلم في روما عام 1944، ويتناول قصة مجموعة متنوعة من الشخصيات التي تواجه الاحتلال النازي ، ويركز على أحد مقاتلي المقاومة الذي يحاول الفرار من المدينة بمساعدة كاهن كاثوليكي. يشير عنوان الفيلم إلى وضع روما كمدينة مفتوحة بعد إعلانها كذلك في 14 أغسطس 1943. يُعد هذا الفيلم الأول في ثلاثية روسيليني الواقعية الجديدة، والتي تلتها أفلام Paisan (1946) و Germany, Year Zero (1948).

يُعتبر فيلم "المدينة المفتوحة" أحد أهمّ وأبرز أعمال الواقعية الجديدة الإيطالية، ونقطة تحوّلٍ هامة في تاريخ السينما الإيطالية. كان من أوائل الأفلام الإيطالية التي حظيت بإشادةٍ عالمية واسعة النطاق، وفاز بجائزة السعفة الذهبية المرموقة في مهرجان كان السينمائي عام 1946 ^{[ 4 ]} ، ورُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس في حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع عشر . وقد ساهم هذا الفيلم في شهرة المخرج روسيليني، وكاتب السيناريو فيليني، والممثلة آنا ماغناني على الساحة الدولية.

في عام 2008، أُدرج الفيلم ضمن قائمة وزارة التراث الثقافي الإيطالية لأفضل 100 فيلم إيطالي يجب إنقاذها ، وهي قائمة تضم 100 فيلم "غيرت الذاكرة الجماعية للبلاد بين عامي 1942 و1978". ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٤٤، عشية تحرير روما على يد الحلفاء، تمكن لويجي فيراريس، الشيوعي والقائد المحلي للمقاومة الإيطالية (مختبئًا تحت اسم المهندس جورجيو مانفريدي)، من الإفلات من قبضة قوات الأمن الخاصة النازية . لجأ إلى منزل فرانشيسكو، وهو أيضًا من المقاومة. وبمساعدة خطيبة فرانشيسكو الحامل، بينا، تواصل لويجي مع دون بيترو، وهو كاهن كاثوليكي، ساعده في إيصال الأموال والرسائل إلى مجموعة من المقاتلين خارج المدينة.

ينظم القائد النازي الرائد بيرغمان مداهمة لمبنى شقة فرانشيسكو. وبينما ينجح لويجي في الفرار مجددًا، يُقبض على فرانشيسكو ويُلقى به في شاحنة ليُقتاد بعيدًا. عند رؤيته، تخترق بينا طوقًا أمنيًا وهي تصرخ باسمه، لكن الجنود يطلقون النار عليها أمام ابنها الصغير. أما دون بيترو، الذي كان في المبنى لمحو أي أثر لأسلحة المقاومة متخفيًا وراء ستار تقديم طقوس الدفن لرجل يحتضر، فيحتضنها ويدعو لها.

تعرضت القافلة الألمانية التي كانت تقل فرانشيسكو وسجناء إيطاليين آخرين لهجوم من قبل المقاومة. تمكن معظم السجناء من الفرار، والتقى فرانشيسكو بلويجي مجددًا. اختبأ الاثنان في منزل مارينا، حبيبة لويجي وراقصة في ملهى ليلي. وبخ لويجي مارينا على أسلوب حياتها، فقامت مارينا، التي أدمنت المسكنات على يد عميلة الجستابو إنجريد، بخيانة لويجي وفرانشيسكو وتسليمهما للنازيين. أُلقي القبض على لويجي ودون بيترو في صباح اليوم التالي، بينما نجا فرانشيسكو بأعجوبة من الأسر. كافأت إنجريد مارينا بمعطف من الفرو ومزيد من المسكنات.

سعى بيرغمان، رغبةً منه في انتزاع كل ما في وسعه من أسراه قبل الفجر لمباغتة المقاومة، فأمر بتعذيب لويجي وأجبر دون بيترو على المشاهدة. وفي محاولةٍ منه للتأثير على دون بيترو، وصف لويجي بأنه ملحد وشيوعي وعدو للكنيسة، بينما ردّ دون بيترو بهدوء أن كل من يسعى لحياةٍ صالحة إنما يؤدي عمل الله. وفي النهاية، مات لويجي دون أن يفصح عن شيء. أما مارينا، التي كانت في نادي الضباط المجاور، فقد أُغمي عليها بعد أن شهدت ما حدث. وأعلنت إنغريد أنها أصبحت عاجزة عن العمل، ثم استعادت معطفها الفرو.

أُعدم دون بيترو في صباح اليوم التالي، إلا أن ضابطًا ألمانيًا اضطر للتدخل عندما بدا أن فرقة الإعدام الإيطالية مترددة في تنفيذ الأمر. شاهد صبية المذبح المشهد وهم يصفرون لحنًا للمقاومة لدون بيترو، مما شجعه. ثم انحنى الصبية برؤوسهم حزنًا وانصرفوا ببطء، بينما تلوح مدينة روما وقبة كاتدرائية القديس بطرس في الأفق.

مع نهاية الحرب العالمية الثانية، تخلى روسيليني عن فيلم "ديزيديريو" (Desiderio ) نظرًا للظروف التي حالت دون إكماله (مع أنه أُكمل لاحقًا على يد مارسيلو باجلييرو عام 1946، وتبرأ منه روسيليني ). وبحلول عام 1944، كانت صناعة السينما شبه معدومة في إيطاليا، ولا تزال مصادر التمويل الأولي للفيلم غير واضحة. كان روسيليني قد خطط في البداية لفيلم وثائقي بعنوان " قصص الأمس" (Storii di ieri) يتناول قصة دون بيترو موروسيني ، وهو كاهن كاثوليكي أعدمه النازيون رميًا بالرصاص لمساعدته حركة المقاومة في إيطاليا ، وبدأ لقاءات مع عدد من كتّاب السيناريو في روما بعد فترة وجيزة من انسحاب ألمانيا من المدينة. لم يكن فيديريكو فيليني مهتمًا بالانضمام في البداية، لأنه كان قد رفض العمل المقاوم خلال فترة الاحتلال. ^{[ 6 ]}

انسحب النازيون من روما في 4 يونيو 1944، واحتل الحلفاء المدينة غير المحصنة في اليوم التالي. بدأ تصوير الفيلم في يناير 1945 في ظروف صعبة، وتطور أسلوبه تبعًا للظروف. لم تكن مرافق استوديوهات تشينيتشيتا متاحة آنذاك، إذ كانت قد تضررت خلال الحرب، وكانت قوات الحلفاء قد استولت عليها لإيواء النازحين . ^{[ 7 ]}

كان ألدو فينتوريني، تاجر الصوف الذي يملك بعض رأس المال للاستثمار، ممولاً للفيلم. بعد أيام قليلة من التصوير، توقف الإنتاج بسبب نقص السيولة، فأقنع روسيليني فينتوريني بإكمال الفيلم كمنتج، بحجة أن هذه هي الطريقة الوحيدة لضمان استثماره. ^{[ 8 ]}

التقى رود إي. جايجر ، وهو جندي في سلاح الإشارة من نيويورك ، والذي كان له دورٌ محوريٌّ في نجاح الفيلم عالميًا، بروسيليني في وقتٍ كان فيه إنتاج الفيلم قد نفد. كان جايجر يمتلك مخزونًا من الأفلام - بقايا قصيرة ولفائف كاملة ربما تكون قد تعرضت للضباب أو الخدوش أو اعتُبرت غير صالحة للاستخدام - والتي كان سلاح الإشارة يتخلص منها بانتظام. وقد وفّر كمية كافية من هذا المخزون لإكمال الفيلم. ^{[ 9 ]}

لتصوير معاناة وفقر الحياة في روما تحت الاحتلال بصدق، استعان روسيليني بممثلين غير محترفين في الغالب، باستثناء بعض النجوم المعروفين مثل فابريزي وآنا ماغناني . ووفقًا لروسيليني، فإن "ظروف اللحظة، المستمدة من مزاجي ومزاج الممثلين ووجهات نظرهم"، هي التي حددت ما تم تصويره، واعتمد على الارتجال أكثر من اعتماده على نص مكتوب. كما صرّح بأن العمل "فيلم عن الخوف، الخوف الذي شعرنا به جميعًا، ولكني شعرت به أنا بشكل خاص. لقد اضطررتُ أنا أيضًا للاختباء. كنتُ أنا أيضًا هاربًا. كان لديّ أصدقاء تم أسرهم وقتلهم". ^{[ 10 ]} اعتمد روسيليني على الأساليب التقليدية للميلودراما، مثل تحديد الشخصيات الرئيسية في الفيلم والتمييز الواضح بين الشخصيات الخيرة والشريرة. تم بناء أربعة ديكورات داخلية فقط للمواقع الأكثر أهمية في الفيلم. انتهى الإنتاج في يونيو 1945.

يعكس أسلوب الفيلم الوثائقي أو الإخباري جزئيًا استخدام أنواع مختلفة من الأفلام في إنتاجه. عندما قامت سينماتيكا نازيونالي بترميم النسخة عام ١٩٩٥، ذكرت أن النسخة الأصلية تتكون من ثلاثة أنواع فقط: فيرانيا C6 للمشاهد الخارجية، وأغفا سوبر بان وأغفا ألترا رابيد الأكثر حساسية للمشاهد الداخلية. تُعزى التغيرات غير المفسرة سابقًا في سطوع الصورة وتجانسها الآن إلى معالجة غير كافية، بما في ذلك أوقات تحميض متفاوتة، وعدم كفاية التحريك في محلول التحميض، وعدم كفاية التثبيت. ^{[ ١١ ]}

على عكس الأفلام التي أُنتجت في السنوات الأولى من الحرب (عندما كانت إيطاليا حليفة لألمانيا بقيادة موسوليني ) والتي صوّرت البريطانيين والأمريكيين واليونانيين والروس وغيرهم من دول الحلفاء، بالإضافة إلى الإثيوبيين والشيوعيين والمقاتلين، كخصوم، كان فيلم "روما، مدينة مفتوحة" من أوائل الأفلام الإيطالية التي صوّرت الصراع ضد الألمان والفاشيين الإيطاليين. ورغم أن غزو الحلفاء لإيطاليا وقع عام ١٩٤٣، إلا أنه لا يوجد أي أثر لوجود الحلفاء أو وصولهم الوشيك في الفيلم؛ بل يُشار إليه على أنه مجرد "بداية" لما وُصف بأنه صراع طويل قادم، وليس إجلاءً نازيًا من روما كان قد حدث بالفعل.

عُرض الفيلم لأول مرة في إيطاليا في 27 سبتمبر 1945، بينما كانت روما لا تزال تعاني من آثار الحرب. ثم عُرض لأول مرة في الولايات المتحدة في 25 فبراير 1946 في نيويورك، من توزيع جوزيف بورستين وآرثر ماير . ^{[ 12 ]} خضع العرض الأمريكي للرقابة، مما أدى إلى حذف حوالي 15 دقيقة منه. يروي فيديريكو فيليني قصة رحلة الفيلم من إيطاليا إلى الولايات المتحدة في مقالته السيرية "بدايات حلوة" المنشورة عام 1996. التقى رود إي. جايجر ، وهو جندي في الجيش الأمريكي متمركز في روما، روسيليني وفيليني بعد أن ضبطهما وهما يسرقان الطاقة المستخدمة لإضاءة قاعة رقص الجنود. ^{[ 13 ]} في كتاب "مغامرات روبرتو روسيليني "، ينسب المؤلف تاج غالاغر الفضل إلى جايجر، البالغ من العمر 29 عامًا آنذاك، باعتباره "الرجل الذي كان له الفضل الأكبر في شهرة روسيليني والسينما الإيطالية الجديدة في جميع أنحاء العالم". ^{[ 14 ]} قبل الحرب، عمل غايغر لدى موزع وعارض أفلام أجنبية أمريكي، مما ساهم في تسهيل عرض الفيلم في الولايات المتحدة. عرفانًا منه، منحه روسيليني لقب منتج مشارك. ^{[ 9 ] [ 13 ]}

مع ذلك، ووفقًا لمقال فيليني، كان غايغر "جنديًا نصف ثمل تعثر (حرفيًا ومجازيًا) في موقع تصوير فيلم مدينة مفتوحة . [وقد] زعم زورًا أنه منتج أمريكي بينما كان في الواقع "شخصًا مغمورًا لا يملك قرشًا واحدًا". ^{[ 15 ]} وكانت رواية فيليني عن مشاركة غايغر في الفيلم موضوع دعوى تشهير فاشلة رفعها غايغر ضد فيليني عام 1983. ^{[ 15 ]}

مُنع الفيلم في عدة دول. فقد حظرته ألمانيا الغربية من عام 1951 إلى عام 1960. ^{[ 16 ] [ 17 ]} وفي الأرجنتين ، سُحب الفيلم بشكل غير مفهوم عام 1947 بناءً على أمر حكومي مجهول المصدر. ^{[ 18 ]}

بفضل التسويق المكثف الذي قام به آرثر ماير وشريكه جوزيف بورستين في مجلة لايف، حقق فيلم "روما مدينة مفتوحة" إيرادات مذهلة بلغت 3 ملايين دولار في شباك التذاكر الأمريكي، وهو رقم غير مسبوق لفيلم إيطالي يُعرض بشكل رئيسي في دور عرض صغيرة ومستقلة. وقد أدى هذا النجاح إلى زيادة الإقبال على الأفلام الأجنبية. ^{[ 19 ]}

حظي فيلم "روما، مدينة مفتوحة" باستقبال متوسط ​​من الجمهور الإيطالي عند عرضه الأول، حيث قيل إن الإيطاليين كانوا يتوقون إلى الهروب من الواقع بعد الحرب. إلا أنه اكتسب شعبية متزايدة مع ازدياد شهرته في بلدان أخرى. ^{[ 20 ]} لفت الفيلم الأنظار عالميًا إلى السينما الإيطالية، ويُعتبر مثالًا بارزًا للواقعية الجديدة في السينما، لدرجة أنه يُطلق عليه، إلى جانب فيلمي "بايزا " و "جرمانيا آنو زيرو "، اسم "ثلاثية روسيليني الواقعية الجديدة". وصفه روبرت بورغوين بأنه "المثال الأمثل لهذا النمط من الإبداع السينمائي [الواقعية الجديدة] الذي وضع أندريه بازان تعريفه النقدي الراسخ ". ^{[ 21 ]} أرجع روسيليني نفسه أصول ما يُسمى بالواقعية الجديدة إلى أحد أفلامه السابقة "السفينة البيضاء "، الذي ادعى أنه يحمل الأسلوب نفسه. كما رأى بعض النقاد الإيطاليين أن الواقعية الجديدة ما هي إلا امتداد لأفلام إيطالية سابقة من ثلاثينيات القرن العشرين، مثل تلك التي أخرجها المخرجان فرانشيسكو دي روبرتيس وأليساندرو بلاسيتي . ^{[ 22 ]} تشير دراسات حديثة إلى أن هذا الفيلم في الواقع أقل واقعيةً وأقرب إلى الميلودراما. ^{[ 23 ]} يتجادل النقاد حول ما إذا كان زواج بينا الكاثوليكية وفرانشيسكو الشيوعي المرتقب "يعترف فعلاً بالشراكة العملية بين الشيوعيين والكاثوليك في المقاومة التاريخية الفعلية". ^{[ 24 ]}

أشاد بوسلي كروثر ، ناقد الأفلام في صحيفة نيويورك تايمز ، بالفيلم إشادةً بالغة، وكتب: "إن التأثير الكلي للفيلم هو إحساس بتجربة حقيقية، تحقق بفضل الأداء التمثيلي بقدر ما تحقق بفضل الكتابة والإخراج. الأداء المتميز هو أداء ألدو فابريزي في دور الكاهن، الذي جسّد هذا الدور الصعب بكرامة وإنسانية. كما كان أداء مارسيلو باجلييرو ممتازًا في دور قائد المقاومة، وأضفت آنا ماغناني تواضعًا وإخلاصًا على دور المرأة التي تُقتل. أما بقية الممثلين فكان أداؤهم رائعًا بلا شك، باستثناء هاري فيست في دور القائد الألماني. فغروره الأنيق كان مفرطًا في الشراسة بعض الشيء، ولكن يمكن تفهّم ذلك بسهولة." ^{[ 25 ]} وأثنى الناقد السينمائي ويليام وولف بشكل خاص على مشهد إطلاق النار على بينا، مصرحًا بأن "قلة من المشاهد في السينما تمتلك قوة المشهد الذي تندفع فيه ماغناني، ذراعاها ممدودتان، نحو الكاميرا نحو حتفها." ^{[ 26 ]}

في مجلة "ذا نيشن" عام ١٩٤٦، صرّح الناقد جيمس إيجي قائلاً: " يفتقر فيلم " أوبن سيتي" إلى عمق الشخصيات والفكر والمشاعر التي كان من شأنها أن تجعله فيلماً عظيماً بكل المقاييس. ومنذ ذلك الحين، لا أملك إلا الإعجاب به. حتى هذه النواقص في العمق والتعقيد تُعدّ تضحيات في سبيل مزايا لا تقلّ عنها عظمة: فنادراً ما ترى نضارة وحيوية خالصة كهذه في فيلم، أو هذا القدر من الواقعية والتصنّع بين الممثلين؛ يشعر المرء أن كل شيء قد تمّ بسرعة فائقة وبصدق شديد لدرجة تمنعه ​​من الوقوع في فخّ الفنّية أو التأمّلية المفرطة  ... إنّ أروع ما يميّز الفيلم، والذي قلّما يُضاهى بهذا الشكل المذهل، هو هذه المباشرة." ^{[ ٢٧ ]}

صرح البابا فرنسيس بأن الفيلم من بين أفلامه المفضلة. ^{[ 28 ]} كما أدرجه الفاتيكان في قائمة الأفلام المهمة التي جُمعت عام 1995، تحت فئة "القيم". ^{[ 29 ]}

على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع يجمع تقييمات النقاد ، كانت جميع تقييمات 47 ناقداً إيجابية، بمتوسط ​​تقييم 9.1/10. وجاء في ملخص الموقع: "يُضفي فيلم Open City على الخطوط العريضة المألوفة لقصته شخصيات ثلاثية الأبعاد وعمقاً سردياً، مما يجعله إنجازاً سينمائياً عظيماً، ولا يزال مؤثراً بقوة." ^{[ 30 ]}

تم تجسيد الصعوبات التي واجهها المخرج وطاقم العمل قبل وأثناء تصوير فيلم "روما، مدينة مفتوحة" في فيلم "سيلولويد " للمخرج كارلو ليزاني عام 1996 ، حيث لعب ماسيمو غيني دور روسيليني. وفي عام 2005، صدر فيلم "أطفال روما، مدينة مفتوحة" ، وهو فيلم وثائقي من إخراج لورا موسكاردين . ^{[ 31 ]}

• قائمة الأفلام الحاصلة على تقييم 100% على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع إلكتروني لتجميع تقييمات الأفلام.

• ديفيد فورجاكس. روما سيتا مفتوحة . لندن: معهد الفيلم البريطاني ، 2000.
• ستيفانو رونكوروني، La storia di Roma città aperta، Bologna-Recco، Cineteca di Bologna-Le Mani، 2006، ISBN 88-8012-324-6.

• روما، مدينة مفتوحة على موقع IMDb
• روما، مدينة مفتوحة في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• روما، مدينة مفتوحة على موقع Rotten Tomatoes
• روما مدينة مفتوحة: ولادة نجم، مقال بقلم إيرين بيناردي في مجموعة كرايتيريون