فيديريكو فيليني

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

فيديريكو فيليني ( بالإيطالية: [ fedeˈriːko felˈliːni ] ؛ 20 يناير 1920 - 31 أكتوبر 1993) مخرج وكاتب سيناريو إيطالي، اشتهر بأسلوبه المميز الذي يمزج بين الخيال والصور الباروكية والواقعية. يُعتبر فيليني أحد أعظم وأكثر المخرجين تأثيرًا على مر العصور، وتحتل أفلامه مراكز متقدمة في استطلاعات الرأي النقدية، مثل استطلاع مجلة " كاييه دو سينما" ومجلة " سايت آند ساوند" ، التي صنّفت فيلمه " 8½" (1963) في المرتبة العاشرة ضمن قائمة أعظم الأفلام على الإطلاق.

تشمل أشهر أفلام فيليني أنا فيتيلوني (1953)، لا سترادا (1954)، ليالي كابيريا (1957)، لا دولتشي فيتا (1960)، 8½ (1963)، جولييت أوف ذا سبيريتس (1965)، فيليني ساتيريكون (1969)، روما (1972)، أماركورد (1973)، و كازانوفا لفيليني (1976).

رُشِّح فيليني لـ17 جائزة أوسكار خلال مسيرته المهنية، وفاز بأربع منها، جميعها في فئة أفضل فيلم بلغة أجنبية (وهو رقم قياسي). وحصل على جائزة تقديرية لإنجازه مدى الحياة في حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والستين في لوس أنجلوس. كما فاز فيليني بجائزة السعفة الذهبية عن فيلم "لا دولتشي فيتا" عام 1960، وجائزة مهرجان موسكو السينمائي الدولي مرتين عامي 1963 و1987، وجائزة الأسد الذهبي عن مسيرته المهنية في مهرجان البندقية السينمائي الدولي الثاني والأربعين عام 1985. وفي قائمة مجلة " سايت آند ساوند " لأعظم المخرجين على مر العصور لعام 2002، احتل فيليني المرتبة الثانية في استطلاع رأي المخرجين والسابعة في استطلاع رأي النقاد.

الحياة المبكرة والتعليم

ريميني (1920–1938)

وُلد فيليني في 20 يناير 1920، لعائلة من الطبقة المتوسطة في ريميني ، التي كانت آنذاك بلدة صغيرة على البحر الأدرياتيكي . وفي 25 يناير، عُمِّد في كنيسة سان نيكولو باسم فيديريكو دومينيكو مارسيلو فيليني. [ 1 ] كان والده، أوربانو فيليني (1894-1956)، ينتمي إلى عائلة من فلاحي رومانيا وملاك الأراضي الصغار من غامبيتولا ، وانتقل إلى روما عام 1915 ليعمل خبازًا متدربًا في مصنع بانتانيلا للمعكرونة. أما والدته، إيدا باربياني (1896-1984)، فكانت تنتمي إلى عائلة كاثوليكية برجوازية من التجار الرومان . وعلى الرغم من معارضة عائلتها الشديدة، فقد هربت مع أوربانو عام 1917 للعيش في منزل والديه في غامبيتولا. [ 2 ] تبع ذلك زواج مدني في عام 1918، وأقيم الحفل الديني في سانتا ماريا ماجوري في روما بعد عام.

استقر الزوجان في ريميني حيث أصبح أوربانو بائعًا متجولًا وتاجر جملة . كان لدى فيليني شقيقان، ريكاردو (1921-1991)، وهو مخرج أفلام وثائقية لتلفزيون RAI ، وماريا مادالينا (متزوجة من فابري؛ 1929-2002).

في عام ١٩٢٤، بدأ فيليني دراسته الابتدائية في معهد تديره راهبات سان فينتشنزو في ريميني، ثم التحق بمدرسة كارلو تونيني العامة بعد ذلك بعامين. كان طالبًا مجتهدًا، يقضي أوقات فراغه في الرسم، وتقديم عروض الدمى ، وقراءة مجلة "كورييري دي بيكولي " الشهيرة للأطفال، التي كانت تنشر رسومًا كاريكاتورية أمريكية تقليدية لوينسور مكاي ، وجورج ماكمانوس، وفريدريك بور أوبر . ( استلهم فيليني شخصية جيلسومينا في فيلمه " لا سترادا " عام ١٩٥٤ من شخصية " هابي هوليغان" لأوبر؛ بينما أثرت شخصية "ليتل نيمو" لمكاي بشكل مباشر على فيلمه " مدينة النساء" عام ١٩٨٠ ). [ ٣ ] في عام ١٩٢٦، اكتشف عالم "غراند غينيول" ، السيرك مع المهرج بييرينو ، والسينما. فيلم ماكيستي في الجحيم (1925 ) للمخرج غيدو برينيوني ، وهو أول فيلم شاهده، سيؤثر عليه بطرق مرتبطة بدانتي والسينما طوال مسيرته المهنية. [ 4 ]

التحق بمدرسة جيناسيو جوليو سيزار عام ١٩٢٩، وصادق لويجي تيتا بينزي، الذي أصبح لاحقًا محاميًا بارزًا في ريميني (والذي كان النموذج لشخصية تيتا الشاب في فيلم أماركورد (١٩٧٣)). في إيطاليا موسوليني ، انضم فيليني وريكاردو إلى حركة أفانغوارديستا ، وهي جماعة شبابية فاشية إلزامية للذكور. زار روما مع والديه لأول مرة عام ١٩٣٣، وهو العام الذي شهد الرحلة الأولى لسفينة الركاب العابرة للمحيط الأطلسي إس إس ريكس (التي تظهر في فيلم أماركورد ). أما المخلوق البحري الذي عُثر عليه على الشاطئ في نهاية فيلم لا دولتشي فيتا (١٩٦٠)، فهو مستوحى من سمكة عملاقة جرفتها عاصفة إلى شاطئ ريميني عام ١٩٣٤.

على الرغم من أن فيليني اقتبس أحداثًا رئيسية من طفولته ومراهقته في أفلام مثل I Vitelloni (1953) و 8 + 1 ⁄2 (1963) و Amarcord (1973)، إلا أنه أصر على أن هذه الذكريات السيرية الذاتية كانت مجرد اختراعات:

ليست الذاكرة هي التي تهيمن على أفلامي. القول بأن أفلامي سيرة ذاتية هو تبسيط مفرط وتصنيف متسرع. يبدو لي أنني ابتكرت كل شيء تقريبًا: الطفولة، والشخصية، والحنين إلى الماضي، والأحلام، والذكريات، لمجرد متعة سردها. [ 5 ]

في عام ١٩٣٧، افتتح فيليني متجر "فيبو" للرسم في ريميني، بالتعاون مع الرسام ديموس بونيني. نُشرت أول مقالة فكاهية له في قسم "بطاقات بريدية لقرائنا" في صحيفة " دومينيكا ديل كورييري " الصادرة في ميلانو . قرر فيليني احتراف رسم الكاريكاتير وكتابة النكات، فسافر إلى فلورنسا عام ١٩٣٨، حيث نشر أول رسم كاريكاتوري له في المجلة الأسبوعية "٤٢٠" . ووفقًا لأحد كُتّاب سيرته، وجد فيليني المدرسة "مُرهِقة" [ ٦ ] ، وتغيّب عنها ٦٧ مرة في عام واحد. [ ٧ ] وبعد رسوبه في امتحان الثقافة العسكرية، تخرج من المدرسة الثانوية عام ١٩٣٩. [ ٨ ]

روما (1939)

في سبتمبر 1939، التحق بكلية الحقوق في جامعة سابينزا بروما إرضاءً لوالديه. ويذكر كاتب سيرته، هوليس ألبرت ، أنه "لا يوجد أي سجل يُثبت حضوره أي فصل دراسي". [ 9 ] بعد استقراره في نُزُل عائلي ، التقى بصديق عمره، الرسام رينالدو جيلينج . ونظرًا لفقرهما المدقع، تعاونا دون جدوى في رسم اسكتشات لرواد المطاعم والمقاهي. وفي نهاية المطاف، وجد فيليني عملاً كمراسل مبتدئ في صحيفتي "إل بيكولو" و "إل بوبولو دي روما" اليوميتين ، لكنه استقال بعد فترة وجيزة، لشعوره بالملل من تغطية أخبار المحاكم المحلية.

بعد أربعة أشهر من نشر مقالته الأولى في مجلة "مارك أوريليو" ، وهي مجلة فكاهية نصف شهرية ذات تأثير كبير، انضم إلى هيئة التحرير، محققًا نجاحًا باهرًا بفضل عموده المنتظم بعنوان " هل تستمعون؟ " . [ 10 ] وُصفت هذه الفترة بأنها "اللحظة الحاسمة في حياة فيليني"، [ 11 ] إذ وفرت له المجلة عملًا ثابتًا بين عامي 1939 و1942، حيث احتكّ خلالها بالكتاب والممثلين الكوميديين وكتاب السيناريو. وأدت هذه اللقاءات في نهاية المطاف إلى فرص في عالم الفن والسينما. وكان من بين المتعاونين معه في هيئة تحرير المجلة المخرج المستقبلي إيتوري سكولا ، والمنظّر الماركسي وكاتب السيناريو سيزار زافاتيني ، وبرناردينو زابوني ، كاتب سيناريو أفلام فيليني المستقبلي. كما أثبتت المقابلات التي أجراها لمجلة "سينماغازينو" أنها مثمرة للغاية: فعندما طُلب منه إجراء مقابلة مع ألدو فابريزي ، أشهر فنان منوعات في إيطاليا، كوّن معه علاقة شخصية فورية مكّنتهما من التعاون مهنيًا. تخصص فابريزي في المونولوجات الفكاهية، وكلف تلميذه الشاب بكتابة مواد. [ 12 ]

الحياة المهنية والحياة اللاحقة

السيناريوهات المبكرة (1940-1943)

بعد أن تم التعاقد معه لأعماله في ريميني، أرسل أوربانو زوجته وعائلته إلى روما عام 1940 ليشاركوا شقة مع ابنه. وبدأ فيليني وروغيرو ماكاري، اللذان كانا يعملان أيضاً في شركة مارك أوريليو ، بكتابة اسكتشات إذاعية ونكات للأفلام.

لم يبلغ العشرين من عمره بعد، وبمساعدة فابريزي، حصل فيليني على أول اعتماد له في مجال كتابة السيناريو ككاتب كوميدي في فيلم " حلم القرصان " ( Il pirata sono io ) للمخرج ماريو ماتولي . وبتقدمه السريع، تعاون فيليني في العديد من الأفلام في استوديوهات تشينيتشيتا ، واتسعت دائرة معارفه المهنية لتشمل الروائي فيتاليانو برانكاتي وكاتب السيناريو بييرو تيليني. وفي أعقاب إعلان موسوليني الحرب على فرنسا وبريطانيا في 10 يونيو 1940، اكتشف فيليني رواية " المسخ " لكافكا ، وأعمال غوغول ، وجون شتاينبك ، وويليام فوكنر، بالإضافة إلى أفلام فرنسية من إخراج مارسيل كارنيه ، ورينيه كلير ، وجوليان دوفيفيه . [ 13 ] وفي عام 1941، نشر كتيبًا بعنوان "صديقي باسكوالينو" (Il mio amico Pasqualino) ، وهو كتيب من 74 صفحة مقسم إلى عشرة فصول، يصف مغامرات باسكوالينو العبثية، وهو شخصية بديلة له. [ 14 ]

أثناء كتابته للإذاعة في محاولة لتجنب التجنيد، التقى فيليني بزوجته المستقبلية جولييتا ماسينا في مكتب استوديو في هيئة الإذاعة العامة الإيطالية EIAR في خريف عام 1942. كانت ماسينا، التي تقاضت أجرًا جيدًا مقابل صوت بالينا في مسلسل فيليني الإذاعي، تشيكو وبالينا ، معروفة أيضًا ببرامجها الموسيقية الكوميدية التي أسعدت جمهورًا مكتئبًا بسبب الحرب.

جولييتا عملية، وتُعجبها حقيقة أنها تجني أجرًا مجزيًا مقابل عملها الإذاعي، بينما لا يُدرّ المسرح دخلًا جيدًا أبدًا. وبالطبع، للشهرة أهمية أيضًا. فالإذاعة قطاع مزدهر، وللمراجعات الكوميدية جمهور واسع ومخلص. [ 15 ]

في نوفمبر 1942، أُرسل فيليني إلى ليبيا ، التي كانت آنذاك تحت الاحتلال الإيطالي الفاشي، للعمل على سيناريو فيلم " فرسان الصحراء" ( I cavalieri del deserto ، 1942)، من إخراج أوزفالدو فالنتي وجينو تالامو. رحّب فيليني بهذه المهمة لأنها أتاحت له "تمديد فترة خدمته العسكرية". [ 16 ] وبصفته مسؤولاً عن إعادة كتابة السيناريو بشكل عاجل، أخرج أيضًا المشاهد الأولى من الفيلم. عندما حاصرت القوات البريطانية طرابلس ، تمكّن هو وزملاؤه من الفرار بأعجوبة بالصعود على متن طائرة عسكرية ألمانية متجهة إلى صقلية . مثّلت مغامرته الأفريقية، التي نُشرت لاحقًا في مجلة "مارك أوريليو " بعنوان "الرحلة الأولى"، "بداية ظهور فيليني جديد، لم يعد مجرد كاتب سيناريو يعمل ويرسم على مكتبه، بل أصبح مخرجًا سينمائيًا في الميدان". [ 17 ]

أُعفي فيليني، غير المنخرط في السياسة، من التجنيد الإجباري بعد أن دمرت غارة جوية للحلفاء فوق بولونيا سجلاته الطبية. اختبأ فيليني وجولييتا في شقة خالتها حتى سقوط موسوليني في 25 يوليو 1943. وبعد تسعة أشهر من المواعدة، تزوجا في 30 أكتوبر 1943. وبعد عدة أشهر، سقطت ماسينا من على الدرج وأجهضت. أنجبت ابنًا، بييرفيديريكو، في 22 مارس 1945، لكن الطفل توفي بمرض التهاب الدماغ بعد 11 يومًا في 2 أبريل 1945. [ 18 ] لم يرزق ماسينا وفيليني بأطفال آخرين. [ 19 ] كان لهذه المأساة تداعيات عاطفية وفنية عميقة. [ 20 ]

التلمذة الواقعية الجديدة (1944-1949)

بعد تحرير الحلفاء لروما في 4 يونيو 1944، افتتح فيليني وإنريكو دي سيتا متجر "فاني فيس" حيث نجيا من ركود ما بعد الحرب برسم كاريكاتيرات للجنود الأمريكيين. انخرط فيليني في المدرسة الواقعية الجديدة الإيطالية عندما التقى به روبرتو روسيليني ، الذي كان يعمل على فيلم " قصص من الماضي " (الذي عُرف لاحقًا باسم "روما، مدينة مفتوحة ")، في متجره، واقترح عليه المساهمة ببعض النكات والحوارات للسيناريو. وإدراكًا منه لشهرة فيليني كمصدر إلهام إبداعي لألدو فابريزي، [ 21 ] طلب روسيليني أيضًا منه محاولة إقناع الممثل بأداء دور الأب جوزيبي موروسيني ، كاهن الرعية الذي أعدمته قوات الأمن الخاصة النازية في 4 أبريل 1944.

في عام 1947، حصل فيليني وسيرجيو أميدي على ترشيح لجائزة الأوسكار عن سيناريو فيلم روما، المدينة المفتوحة .

عمل فيليني ككاتب سيناريو ومساعد مخرج في فيلم روسيليني " بايسان " ( Paisà ) عام 1946، ثم كُلِّف بتصوير المشاهد الصقلية في فيلم "مايوري" (Maiori ). في فبراير 1948، تعرّف على مارسيلو ماستروياني ، الذي كان آنذاك ممثلاً مسرحياً شاباً يشارك في مسرحية مع جولييتا ماسينا. [ 22 ] وأسس فيليني علاقة عمل وثيقة مع ألبرتو لاتوادا ، فشارك في كتابة فيلمي المخرج " سينزا بييتا" (Senza pietà ) ( بدون شفقة ) و "إيل مولينو ديل بو " ( Il mulino del Po) ( طاحونة نهر بو ). كما عمل فيليني مع روسيليني في الفيلم الأنطولوجي " لاموري " (L'Amore) عام 1948، حيث شارك في كتابة السيناريو، وفي إحدى فقراته بعنوان "المعجزة"، مثّل أمام آنا ماغناني . ولأداء دور متشردٍ ظنته ماغناني قديساً، اضطر فيليني إلى تبييض شعره الأسود إلى اللون الأشقر.

الأفلام المبكرة (1950-1953)

فيليني، ماسينا، كارلا ديل بوجيو وألبرتو لاتوادا، 1952

كانت أعمال فيليني المبكرة تتسم بـ "جو كئيب ولمسة من الحزن". [ 23 ]

في عام ١٩٥٠، شارك فيليني في إنتاج وإخراج فيلمه الروائي الأول " أضواء متنوعة " ( Luci del varietà ) مع ألبرتو لاتوادا. تدور أحداث الفيلم الكوميدي خلف كواليس عالم الفنانين المتجولين ذوي الشعبية المحدودة، وقد شاركت فيه جولييتا ماسينا وزوجة لاتوادا، كارلا ديل بوجيو . كان عرض الفيلم، الذي لاقى استحسانًا ضعيفًا وتوزيعًا محدودًا، كارثيًا على جميع الأطراف المعنية. أفلست شركة الإنتاج، تاركةً فيليني ولاتوادا مثقلين بالديون لأكثر من عقد. [ ٢٤ ] في فبراير ١٩٥٠، رُشِّح فيلم "بايزا" لجائزة الأوسكار عن سيناريو من تأليف روسيليني وسيرجيو أميدي وفيليني.

بعد سفره إلى باريس لحضور اجتماع لمناقشة سيناريو فيلم " أوروبا 51" مع روسيليني ، بدأ فيليني إنتاج فيلم "الشيخ الأبيض" في سبتمبر 1951، وهو أول فيلم روائي طويل من إخراجه منفردًا. الفيلم من بطولة ألبرتو سوردي في دور البطولة، وهو نسخة منقحة من معالجة سينمائية كتبها مايكل أنجلو أنطونيوني عام 1949، مستوحاة من " فوتورومانزي" ، وهي قصص مصورة رومانسية كانت رائجة في إيطاليا آنذاك. كلف المنتج كارلو بونتي فيليني وتوليو بينيللي بكتابة السيناريو، لكن أنطونيوني رفض القصة التي طوراها. بالتعاون مع إنيو فلايانو ، أعادوا صياغة المادة لتصبح فيلمًا ساخرًا خفيفًا عن الزوجين حديثي الزواج إيفان وواندا كافالي ( ليوبولدو ترييستي ، برونيلا بوفو) في روما لزيارة البابا. سرعان ما تنهار قناع إيفان المتظاهر بالاحترام أمام هوس زوجته بالشيخ الأبيض. تم اختيار الفيلم، الذي أبرز موسيقى نينو روتا ، في مهرجان كان (وكان من بين الأفلام المتنافسة فيلم عطيل لأورسون ويلز )، ثم سُحب من المسابقة. عُرض الفيلم في الدورة الثالثة عشرة لمهرجان البندقية السينمائي الدولي ، وتعرض لانتقادات لاذعة من النقاد في جوٍّ أشبه بمباراة كرة قدم. [ 25 ] صرّح أحد النقاد بأن فيليني "لا يملك أدنى موهبة في الإخراج السينمائي".

في عام 1953، لاقى فيلم "I Vitelloni" استحسان النقاد والجمهور. وفاز بجائزة الأسد الفضي في مهرجان البندقية، مما ضمن لفيليني أول موزع دولي له.

ما وراء الواقعية الجديدة (1954-1960)

Cinecittà – تياترو 5، استوديو فيليني المفضل [ 26 ]

أخرج فيليني فيلم "لا سترادا" استنادًا إلى سيناريو كتبه عام 1952 بالتعاون مع بينيللي وفلايانو. وقد قام ببطولته زوجته جولييتا ماسينا ، وأنتوني كوين ، وريتشارد باسيهارت . وخلال الأسابيع الثلاثة الأخيرة من التصوير، ظهرت على فيليني أولى علامات الاكتئاب السريري الحاد. [ 27 ] وبمساعدة زوجته، خضع لفترة علاج قصيرة مع المحلل النفسي إميليو سيرفاديو، أحد أتباع فرويد. [ 27 ]

أسند فيليني دور المحتال المُسنّ في فيلم " إل بيدوني" إلى الممثل الأمريكي برودريك كروفورد . واستنادًا جزئيًا إلى قصص رواها له لصٌّ صغير أثناء إنتاج فيلم " لا سترادا" ، طوّر فيليني السيناريو ليُصوّر الانحدار التدريجي لرجلٍ مُحتال. ولتجسيد "الوجه الحزين والمأساوي" للدور، كان همفري بوغارت خيار فيليني الأول ، [ 28 ] لكن بعد علمه بإصابة الممثل بسرطان الرئة، اختار كروفورد بعد أن رأى صورته على ملصق فيلم " كل رجال الملك " (1949). [ 29 ] وقد واجه تصوير الفيلم صعوبات جمّة بسبب إدمان كروفورد على الكحول. [ 30 ] وبعد أن لاقى الفيلم انتقادات لاذعة في مهرجان البندقية السينمائي الدولي السادس عشر ، فشل فشلًا ذريعًا في شباك التذاكر، ولم يُوزّع دوليًا حتى عام 1964.

فيديريكو فيليني في موقع تصوير فيلم "البدون" عام 1955.

خلال فصل الخريف، أجرى فيليني بحثًا وطوّر معالجة سينمائية مستوحاة من رواية ماريو توبينو ، "نساء ماجليانو الحرّات" . تدور أحداث الفيلم في مصحة عقلية للنساء، لكن المشروع توقف عندما رأى الممولون أن الموضوع لا يحمل أي إمكانات. [ 31 ] أثناء تحضيره لفيلم "ليالي كابيريا" في ربيع عام 1956، علم فيليني بوفاة والده بسكتة قلبية عن عمر يناهز 62 عامًا. استوحى الفيلم، الذي أنتجه دينو دي لورينتيس وقامت ببطولته جولييتا ماسينا، فكرته من تقارير إخبارية عن انتشال رأس امرأة مقطوعة من بحيرة، ومن قصص واندا، وهي عاهرة من الأحياء الفقيرة التقاها فيليني في موقع تصوير فيلم " إل بيدوني" . [ 32 ] تم التعاقد مع بيير باولو بازوليني لترجمة حوار فلايانو وبينيللي إلى اللهجة الرومانية، وللإشراف على الأبحاث في ضواحي روما التي تعاني من الرذيلة. فاز الفيلم بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثلاثين ، وحصلت ماسينا على جائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان السينمائي عن أدائها. [ 33 ]

بالتعاون مع بينيللي، طوّر فيلم " رحلة مع أنيتا " من بطولة صوفيا لورين وغريغوري بيك . وصف السيناريو بأنه "ابتكار نابع من حقيقة حميمة"، حيث استند إلى عودة فيليني إلى ريميني برفقة عشيقة لحضور جنازة والده. [ 34 ] ونظرًا لعدم توافر لورين، تم تأجيل المشروع ثم إحياؤه بعد خمسة وعشرين عامًا تحت اسم " عشاق وكاذبون " (1981)، وهو فيلم كوميدي من إخراج ماريو مونيتشيلي وبطولة غولدي هاون وجيانكارلو جيانيني . كما شارك في كتابة سيناريو فيلم "فورتونيلا" لإدواردو دي فيليبو . [ 35 ]

فيليني أثناء تصوير فيلم ليالي كابيريا ، 1956

شكّلت ظاهرة " هوليوود على نهر التيبر" عام 1958، التي استفادت فيها استوديوهات الإنتاج الأمريكية من العمالة الرخيصة المتوفرة في روما، خلفيةً مثاليةً للمصورين الصحفيين لالتقاط صورٍ للمشاهير في شارع فيا فينيتو. [ 36 ] أثارت الفضيحة التي أحدثتها الراقصة التركية نانا كايش برقصها الارتجالي في أحد النوادي الليلية خيال فيليني، فقرر أن يختتم سيناريو فيلمه الأخير قيد الكتابة، " مورالدو في المدينة "، بـ"حفلة ماجنة" استمرت طوال الليل في فيلا مطلة على البحر. كما وفّرت صور بييرلويجي براتورلون لأنيتا إيكبرغ بعد أمسية قضاها معها في أحد نوادي روما الليلية مصدر إلهام إضافي لفيليني وكتّاب السيناريو. [ 37 ]

بعد تغيير عنوان السيناريو إلى " لا دولتشي فيتا" ، سرعان ما نشب خلاف بين فيليني ومنتجه حول اختيار الممثلين: أصرّ المخرج على ماستروياني، الممثل غير المعروف نسبيًا آنذاك، بينما أراد دي لورينتيس بول نيومان كضمانة لاستثماره. وبعد الوصول إلى طريق مسدود، باع دي لورينتيس حقوق الفيلم لقطب النشر أنجيلو ريزولي . بدأ التصوير في 16 مارس 1959، حيث صعدت أنيتا إيكبرغ الدرج إلى قبة كاتدرائية القديس بطرس في ديكور ضخم شُيّد في استوديوهات تشينيتشيتا . أما تمثال المسيح الذي نُقل بواسطة مروحية فوق روما إلى ساحة القديس بطرس، فقد استُلهم من حدث إعلامي حقيقي في 1 مايو 1956، كان فيليني قد شهده.

حطمت "لا دولتشي فيتا" جميع الأرقام القياسية في شباك التذاكر. فرغم بيع السماسرة للتذاكر بألف ليرة، [ 38 ] اصطفت الجماهير لساعات لمشاهدة "فيلم غير أخلاقي" قبل أن تحظره الرقابة. وفي عرض خاص في ميلانو في 5 فبراير 1960، بصق أحد الحضور الغاضبين على فيليني، بينما وجه آخرون إليه الشتائم. وبعد أن ندد المحافظون اليمينيون بالفيلم في البرلمان، طالب وكيل الوزارة دومينيكو ماغري، من الحزب الديمقراطي المسيحي، بالتسامح مع مواضيع الفيلم المثيرة للجدل. [ 39 ] وضغطت صحيفة الفاتيكان الرسمية،" لوسيرفاتوري رومانو" ، من أجل فرض الرقابة ، بينما هاجم مجلس كهنة الرعايا الرومانية ومجلس الأنساب للنبلاء الإيطاليين الفيلم. وفي إحدى الحالات الموثقة التي تضمنت مراجعات إيجابية كتبها اليسوعيون في سان فيديل، كانت للدفاع عن " لا دولتشي فيتا" عواقب وخيمة. [ 40 ] في منافسةٍ في مهرجان كان السينمائي إلى جانب فيلم أنطونيوني " المغامرة "، فاز الفيلم بجائزة السعفة الذهبية التي منحها رئيس لجنة التحكيم جورج سيمينون . وقد قوبل الكاتب البلجيكي بصافرات استهجان من جمهور المهرجان الرافض. [ 41 ]

أفلام فنية وأحلام (1961-1969)

فيديريكو فيليني

كان اكتشاف أعمال كارل يونغ بمثابة اكتشافٍ هام لفيليني بعد فترة الواقعية الجديدة الإيطالية (1950-1959) . فبعد لقائه بالمحلل النفسي اليونغي الدكتور إرنست برنارد في أوائل عام 1960، قرأ فيليني سيرة يونغ الذاتية، " ذكريات، أحلام، تأملات" (1963)، وجرّب عقار LSD . [ 42 ] كما نصح برنارد فيليني بالرجوع إلى كتاب "الإي تشينغ " وتدوين أحلامه. ما كان فيليني يعتبره سابقًا "إدراكاته الحسية الخارقة" [ 43 ] أصبح يُفسَّر الآن على أنه تجليات نفسية لللاوعي. وقد أثبت تركيز برنارد على علم النفس التحليلي اليونغي أنه التأثير الأكبر على أسلوب فيليني الناضج، وشكّل نقطة تحول في أعماله من الواقعية الجديدة إلى صناعة أفلام "تعتمد بشكل أساسي على الأحلام". [ 44 ] ونتيجةً لذلك، أثرت أفكار يونغ الرائدة حول الأنيما والأنيموس ، ودور النماذج الأصلية واللاوعي الجمعي، بشكل مباشر على أفلام مثل 8 + 1/2 ( 1963)، وجولييت الأرواح (1965)، وفيلم ساتيريكون لفيليني (1969)، وكازانوفا (1976)، ومدينة النساء (1980). [ 45 ] ومن بين المؤثرين الرئيسيين الآخرين على أعماله: لويس بونويل ، [ أ ] تشارلي شابلن ، [ ب ] سيرجي آيزنشتاين ، [ ج ] باستر كيتون ، [ 46 ] لوريل وهاردي ، [ 46 ] الأخوة ماركس ، [ 46 ] وروبرتو روسيليني . [ د ]

استغل الممول أنجيلو ريزولي نجاح فيلم "لا دولتشي فيتا" ، فأسس شركة "فيديريز" للإنتاج السينمائي المستقل عام 1960، ليُتيح لفيليني ومدير الإنتاج كليمنتي فراكاسي اكتشاف المواهب الجديدة وإنتاجها. ورغم حسن النوايا، إلا أن حذرهما المفرط في التحرير وإدارة الأعمال أجبر الشركة على الإغلاق بعد فترة وجيزة من إلغاء مشروع بازوليني، " أكاتوني" (1961). [ 47 ]

بعد أن وُصف فيليني بـ"الخاطئ العلني" [ 48 ] بسبب فيلم " لا دولتشي فيتا " ، ردّ بفيلم "إغراءات الدكتور أنطونيو" ، وهو جزء من فيلم "بوكاتشيو 70" الشامل . كان هذا الفيلم ثاني أفلامه الملونة، والمشروع الوحيد الذي حصل على الضوء الأخضر في استوديوهات فيديريز. يتسم الفيلم بالسخرية السريالية التي ميزت أعمال فيليني الشاب في استوديوهات مارك أوريليو ، حيث يسخر من محارب للرذيلة، يؤدي دوره بيبينو دي فيليبو ، الذي يصاب بالجنون وهو يحاول منع نشر لوحة إعلانية لأنيتا إيكبرغ تروج لفوائد الحليب. [ 49 ]

في رسالةٍ كتبها في أكتوبر 1960 إلى زميله برونيلو روندي، عرض فيليني أفكاره السينمائية حول رجلٍ يُعاني من جمودٍ إبداعي: ​​"حسنًا إذًا – رجلٌ (كاتب؟ أي نوعٍ من المهنيين؟ منتج مسرحي؟) يضطر إلى مقاطعة روتين حياته المعتاد لمدة أسبوعين بسبب مرضٍ غير خطير. إنه بمثابة جرس إنذار: شيءٌ ما يعيقه." [ 50 ] وبسبب عدم وضوح السيناريو وعنوانه ومهنة بطله، بحث فيليني عن مواقع تصوير في جميع أنحاء إيطاليا "باحثًا عن الفيلم"، [ 51 ] على أمل حلّ حيرته. اقترح فلايانو عنوان " La bella confusione " (حرفيًا: "الارتباك الجميل ") للفيلم. وتحت ضغطٍ من المنتجين، استقر فيليني أخيرًا على "8 + 1 ⁄2 " ، وهو عنوانٌ يُشير إلى نفسه بشكلٍ أساسي (ولكن ليس حصريًا) [ 52 ] إلى عدد الأفلام التي أخرجها حتى ذلك الحين.

أصدر فيليني الأمر ببدء الإنتاج في ربيع عام ١٩٦٢، ووقع عقودًا مع منتجه ريزولي، وحدد مواعيد التصوير، وأمر ببناء مواقع التصوير، وأسند الأدوار الرئيسية إلى ماستروياني، وأنوك إيمي ، وساندرا ميلو ، وأجرى اختبارات أداء في استوديوهات سكاليرا في روما. كما استعان بمدير التصوير جياني دي فينانزو ، ضمن فريق العمل الأساسي. ولكن، باستثناء اختياره اسم بطله غيدو أنسيلمي، لم يكن قد حسم أمره بعد بشأن مهنة شخصيته. [ ٥٣ ] بلغت الأزمة ذروتها في أبريل/نيسان عندما كان جالسًا في مكتبه في تشينيتشيتا، وبدأ بكتابة رسالة إلى ريزولي يعترف فيها بأنه "فقد فيلمه" واضطر إلى التخلي عن المشروع. وعندما قاطعه كبير الفنيين طالبًا منه الاحتفال بإطلاق فيلم ٨ + ١ ⁄٢ ، وضع فيليني الرسالة جانبًا وتوجه إلى موقع التصوير. رفع نخبًا لطاقم العمل، وشعر "بخجلٍ شديد... كنتُ في مأزقٍ لا مخرج منه. كنتُ مخرجًا يُريد صنع فيلمٍ لم يعد يتذكره. وفجأةً، في تلك اللحظة بالذات، تيسّرت الأمور. وصلتُ مباشرةً إلى جوهر الفيلم. سأروي كل ما كان يحدث لي. سأصنع فيلمًا يحكي قصة مخرجٍ لم يعد يعرف أي فيلمٍ أراد صنعه". [ 54 ] إن البنية المُتناظرة تجعل الفيلم بأكمله لا ينفصل عن بنيته العاكسة.

بدأ التصوير في 9 مايو 1962. وبسبب الارتجال المتواصل والفوضوي ظاهريًا في موقع التصوير، سألت دينا بوير، المسؤولة الإعلامية الأمريكية للمخرج آنذاك، عن تفسير لذلك. فأخبرها فيليني أنه يأمل في إيصال المستويات الثلاثة "التي تعيش عليها عقولنا: الماضي، والحاضر، والشرطي - عالم الخيال". [ 55 ] بعد انتهاء التصوير في 14 أكتوبر، ألف نينو روتا مقطوعات موسيقية متنوعة من موسيقى السيرك والاحتفالات، والتي أصبحت فيما بعد من أشهر ألحان أفلام المايسترو. [ 56 ] رُشِّح فيلم "8 + 1 ⁄2 " لأربع جوائز أوسكار، وفاز بجائزتي أفضل فيلم بلغة أجنبية وأفضل تصميم أزياء بالأبيض والأسود. وفي كاليفورنيا لحضور حفل توزيع الجوائز، قام فيليني بجولة في ديزني لاند مع والت ديزني في اليوم التالي.

مع ازدياد انجذابه إلى علم ما وراء الطبيعة ، التقى فيليني بعالم الآثار التورينوي غوستافو رول عام 1963. [ 57 ] عرّفه رول، المصرفي السابق، على عالم الروحانية وجلسات تحضير الأرواح . في عام 1964، تناول فيليني عقار LSD [ 58 ] تحت إشراف إميليو سيرفاديو، محلله النفسي خلال إنتاج فيلم " لا سترادا " عام 1954. [ 59 ] لسنوات طويلة، تحفظ فيليني بشأن ما حدث بالفعل بعد ظهر ذلك الأحد، إلى أن اعترف عام 1992 بأن

...  لم تعد للأشياء ووظائفها أي دلالة. كل ما أدركته هو الإدراك نفسه، جحيم الأشكال والهيئات الخالية من المشاعر الإنسانية والمنفصلة عن واقع بيئتي غير الواقعية. كنتُ أداةً في عالم افتراضي يُجدد باستمرار صورته عديمة المعنى في عالم حي يُدرك هو نفسه خارج نطاق الطبيعة. ولأن مظهر الأشياء لم يعد نهائيًا بل لا محدودًا، فقد حررني هذا الوعي الفردوسي من الواقع الخارجي لذاتي. وكأن النار والوردة قد اتحدتا. [ 60 ]

تجلّت رؤى فيليني الخيالية في أبهى صورها في فيلمه الروائي الطويل الأول بالألوان "جولييت الأرواح " (1965)، حيث جسّد جولييتا ماسينا شخصية جولييت، ربة منزل تشكّ بحق في خيانة زوجها وتستسلم لأصوات الأرواح التي استُدعيت خلال جلسة تحضير أرواح في منزلها. تُعرّف جارتها سوزي ( ساندرا ميلو )، ذات الشهوة الجامحة، جولييت على عالم من الشهوانية الجامحة، لكن جولييت لا تزال تطاردها ذكريات طفولتها وشعورها بالذنب الكاثوليكي ، بالإضافة إلى صديق مراهق انتحر. الفيلم معقد ومليء بالرمزية النفسية، مصحوب بموسيقى تصويرية مرحة من تأليف نينو روتا .

الحنين إلى الماضي، والجنس، والسياسة (1970-1980)

للمساعدة في الترويج لفيلم "ساتيريكون" في الولايات المتحدة، سافر فيليني إلى لوس أنجلوس في يناير 1970 لإجراء مقابلات مع ديك كافيت وديفيد فروست . كما التقى بالمخرج السينمائي بول مازورسكي الذي أراد إسناد دور البطولة له إلى جانب دونالد ساذرلاند في فيلمه الجديد " أليكس في بلاد العجائب" . [ 61 ] في فبراير، استكشف فيليني مواقع تصوير في باريس لفيلم " المهرجون" ، وهو فيلم وثائقي روائي مُعدٌّ للسينما والتلفزيون، ومستوحى من ذكريات طفولته عن السيرك و"نظرية متماسكة عن فن التهريج". [ 62 ] وكما رآه، كان المهرج "دائمًا صورة كاريكاتورية لمجتمع راسخ ومنظم ومسالم. لكن اليوم كل شيء مؤقت وفوضوي ومُشوه. من يستطيع أن يضحك على المهرجين؟... العالم كله يلعب دور المهرج الآن". [ 63 ]

في مارس 1971، بدأ فيليني إنتاج فيلم " روما "، وهو عبارة عن مجموعة من المشاهد تبدو عشوائية، مستوحاة من ذكريات المخرج وانطباعاته عن روما. يكتب الباحث في أعمال فيليني، بيتر بوندانيلا ، أن "المشاهد المتنوعة لا يربطها إلا حقيقة أنها جميعًا تنبع في النهاية من خيال المخرج الخصب". [ 64 ] يُمهد المشهد الافتتاحي للفيلم لفيلم "أماركورد"، بينما يتضمن أكثر مشاهده سريالية عرض أزياء كنسيًا تتزلج فيه الراهبات والكهنة على عجلات أمام حطام سفن مغطاة بخيوط العنكبوت.

على مدى ستة أشهر بين يناير ويونيو 1973، صوّر فيليني فيلم "أماركورد" الحائز على جائزة الأوسكار . الفيلم، المستوحى بشكل فضفاض من مقالة فيليني السيرية " ريميني خاصتي" التي نُشرت عام 1968 ، [ 65 ] يصوّر الفيلم المراهق تيتا وأصدقاءه وهم يُفرّغون إحباطاتهم الجنسية في ظلّ الخلفية الدينية والفاشية لمدينة إيطالية صغيرة خلال ثلاثينيات القرن العشرين. أنتج الفيلم فرانكو كريستالدي ، وحقق هذا العمل الكوميدي الدرامي نجاحًا تجاريًا كبيرًا، ليصبح ثاني أكبر نجاح تجاري لفيليني بعد فيلم "الحياة الحلوة" . [ 66 ] يتميز "أماركورد" بشكله الدائري، إذ يتجنب الحبكة والسرد الخطي بطريقة مشابهة لفيلمي "المهرجون" و "روما" . [ 67 ] برز اهتمام المخرج البالغ بتطوير شكل شعري للسينما لأول مرة في مقابلة أجراها عام 1965 مع الصحفية ليليان روس من مجلة نيويوركر : "أحاول تحرير عملي من بعض القيود - قصة لها بداية وتطور ونهاية. ينبغي أن يكون أشبه بقصيدة ذات وزن وإيقاع." [ 68 ]

الأفلام والمشاريع المتأخرة (1981-1990)

الرئيس الإيطالي ساندرو بيرتيني يتسلم جائزة ديفيد دي دوناتيلو من فيليني عام 1985

نظّمت دار نشره "ديوجينيس فيرلاغ" عام ١٩٨٢ أول معرض رئيسي لـ ٦٣ رسماً من أعمال فيليني، والذي أقيم في باريس وبروكسل ومعرض بيير ماتيس في نيويورك . [ ٦٩ ] كان فيليني رسام كاريكاتير موهوباً، وقد استلهم الكثير من رسوماته من أحلامه، بينما استوحى من أفلامه قيد الإنتاج رسوماتٍ للشخصيات والديكور والأزياء وتصاميم مواقع التصوير، كما حفّزها أيضاً. ونشر تحت عنوان " تصاميم فيليني" (I disegni di Fellini)، ٣٥٠ رسماً نفّذها باستخدام قلم الرصاص والألوان المائية وأقلام اللباد. [ ٧٠ ]

في السادس من سبتمبر عام 1985، مُنح فيليني جائزة الأسد الذهبي لإنجازاته مدى الحياة في مهرجان البندقية السينمائي الثاني والأربعين. وفي العام نفسه، أصبح أول شخص غير أمريكي يحصل على الجائزة السنوية التي تمنحها جمعية السينما في مركز لينكولن للإنجاز السينمائي. [ 3 ]

فيليني يكافئ مارسيلو ماستروياني بجائزة الأسد الذهبي الفخرية في مهرجان البندقية السينمائي الدولي السابع والأربعين .

بعد أن انبهر فيليني منذ زمن طويل بكتاب كارلوس كاستانيدا " تعاليم دون خوان: طريق ياكي للمعرفة" ، رافق الكاتب البيروفي في رحلة إلى يوكاتان لتقييم جدوى إنتاج فيلم. وبعد لقائه الأول بكاستانيدا في روما في أكتوبر 1984، وضع فيليني مسودة معالجة سينمائية مع بينيللي بعنوان " رحلة إلى تولوم" . كان المنتج ألبرتو غريمالدي مستعدًا لشراء حقوق إنتاج جميع أعمال كاستانيدا، ثم موّل أبحاث ما قبل الإنتاج التي نقلت فيليني ومرافقيه من روما إلى لوس أنجلوس وغابات المكسيك في أكتوبر 1985. [ 71 ] عندما اختفى كاستانيدا بشكل غامض وتوقف المشروع، كُتبت مغامرات فيليني الصوفية الشامانية مع بينيللي ونُشرت مسلسلة في صحيفة كورييري ديلا سيرا في مايو 1986. [ 72 ] نُشرت رواية "رحلة إلى تولوم" (Viaggio a Tulum) ، وهي تفسير ساخر بالكاد مُقنّع لأعمال كاستانيدا، في عام 1989 كرواية مصورة برسومات ميلو مانارا ، وفي عام 1990 بعنوان " رحلة إلى تولوم في أمريكا" ( Trip to Tulum in America).

في فيلم "إنترفيستا" ، من إنتاج إبراهيم موسى وتلفزيون RAI، مزج فيليني ذكريات زيارته الأولى لاستوديوهات تشينيتشيتا عام 1939 مع لقطات حديثة له أثناء عمله على اقتباس سينمائي لرواية " أمريكا" لفرانز كافكا . يُعدّ الفيلم تأملاً في طبيعة الذاكرة وصناعة الأفلام، وقد فاز بجائزة الذكرى الأربعين الخاصة في مهرجان كان السينمائي، والجائزة الذهبية في مهرجان موسكو السينمائي الدولي الخامس عشر . وفي بروكسل في وقت لاحق من ذلك العام، اختارت لجنة مؤلفة من ثلاثين خبيرًا من ثمانية عشر دولة أوروبية فيليني كأفضل مخرج في العالم، وفيلم "8 + 1 ⁄2 " كأفضل فيلم أوروبي على الإطلاق. [ 73 ]

في أوائل عام ١٩٨٩، بدأ فيليني إنتاج فيلم " صوت القمر" ، المقتبس عن رواية إرمانو كافازوني " قصيدة المجانين ". بُنيت بلدة صغيرة في استوديوهات إمباير على طريق بونتينا خارج روما. قام روبرتو بينيني بدور إيفو سالفيني، وهو شخصية شاعرية غريبة الأطوار أُطلق سراحها حديثًا من مصحة عقلية، وتجمع هذه الشخصية بين جيلسومينا من فيلم " لا سترادا " ، وبينوكيو ، والشاعر الإيطالي جياكومو ليوباردي . [ ٧٤ ] ارتجل فيليني أثناء التصوير، مستعينًا بمعالجة أولية كتبها مع بينيلي. [ ٧٥ ] على الرغم من نجاحه النقدي والتجاري المتواضع في إيطاليا، واستقبال النقاد الفرنسيين له بحفاوة، إلا أنه لم يلقَ اهتمامًا من موزعي أمريكا الشمالية. [ ٧٦ ]

فاز فيليني بجائزة بريميوم إمبريال ، وهي جائزة دولية في الفنون البصرية تمنحها جمعية الفنون اليابانية في عام 1990. [ 77 ]

السنوات الأخيرة والوفاة (1991-1993)

في يوليو 1991 وأبريل 1992، تعاون فيليني بشكل وثيق مع المخرج الكندي داميان بيتيغرو لتسجيل "أطول وأدق المحادثات التي تم توثيقها على الإطلاق". [ 78 ] ووصفها كاتب سيرته توليو كيزيتش بأنها "الوصية الروحية للمايسترو" ، [ 79 ] وقد شكلت مقتطفات من هذه المحادثات فيما بعد أساس فيلمهما الوثائقي الطويل " فيليني: أنا كاذب بالفطرة" (2002) وكتاب " أنا كاذب بالفطرة: معجم فيليني" .

في أبريل 1993، حصل فيليني على جائزة الأوسكار الخامسة عن مجمل إنجازاته السينمائية، "تقديراً لإنجازاته السينمائية التي أسرت وأمتعت الجماهير في جميع أنحاء العالم". في 16 يونيو، دخل مستشفى كانتونال في زيورخ لإجراء عملية قسطرة للشريان الفخذي [ 80 ] ، لكنه أصيب بجلطة دماغية في فندق غراند في ريميني بعد شهرين. أُصيب بشلل جزئي، فنُقل أولاً إلى فيرارا لإعادة التأهيل، ثم إلى مستشفى بوليكلينيكو أومبرتو الأول في روما ليكون بجوار زوجته التي كانت ترقد في المستشفى أيضاً. أُصيب بجلطة دماغية ثانية ودخل في غيبوبة لا رجعة فيها . [ 81 ]

توفي فيليني في روما في 31 أكتوبر 1993 عن عمر يناهز 73 عامًا إثر نوبة قلبية أصيب بها قبل أسابيع قليلة، [ 82 ] وذلك بعد يوم واحد من ذكرى زواجه الخمسين. أُقيمت مراسم تأبينه في الاستوديو رقم 5 في تشينيتشيتا، وحضرها ما يُقدّر بنحو 70 ألف شخص. [ 83 ] وبناءً على طلب جولييتا ماسينا ، عزف عازف البوق ماورو ماور مقطوعة "إمبوفزو ديل أنجيلو" لنينو روتا خلال المراسم. [ 84 ]

بعد خمسة أشهر، في 23 مارس 1994، توفيت ماسينا بمرض سرطان الرئة . دُفن فيليني مع ماسينا وابنهما بييرفيديريكو في ضريح برونزي نحته أرنالدو بومودورو في المقبرة التذكارية في ريميني . [ 85 ] [ 86 ] سُمّي مطار فيديريكو فيليني في ريميني تكريمًا له.

الحياة الشخصية

دِين

نشأ فيليني في عائلة كاثوليكية رومانية، وكان يعتبر نفسه كاثوليكيًا، لكنه تجنب المشاركة الرسمية في أنشطة الكنيسة الكاثوليكية. تتضمن أفلام فيليني مواضيع كاثوليكية؛ فبعضها يحتفي بالتعاليم الكاثوليكية، بينما ينتقد البعض الآخر عقائد الكنيسة أو يسخر منها. [ 87 ]

على الرغم من انتقاداته للكنيسة، إلا أن فيليني حرص في مناسبات عديدة على التعريف بنفسه كمسيحي. وقد صرّح ذات مرة قائلاً:

لم تُسعدني الكنيسة قط. ... (لكن) أنا مسيحي. أؤمن بضرورة وجود الله. لأني أؤمن بالإنسان. والله هو محبة الإنسان. [ 88 ]

بحسب التقارير، عندما توفي فيليني عام ١٩٩٣، كان على صلة وثيقة بالكنيسة الكاثوليكية. وقد تلقى سر مسحة المرضى، وأقيمت له صلاة الجنازة وفقًا للطقوس الكاثوليكية. [ ٨٩ ] وجرت جنازته في كنيسة كاثوليكية رومانية تقليدية. [ ٩٠ ]

سياسة

على الرغم من أن فيليني كان في معظمه غير مبالٍ بالسياسة، [ 91 ] إلا أنه كان يكنّ كراهية عامة للمؤسسات الاستبدادية ، وقد فسّر بوندانيلا ذلك بأنه يؤمن بـ"كرامة الإنسان، بل ونبله ". [ 92 ] وفي مقابلة أجريت معه عام 1966، قال: "أحرص على التحقق مما إذا كانت بعض الأيديولوجيات أو المواقف السياسية تهدد الحرية الشخصية للفرد. أما فيما عدا ذلك، فأنا لست مستعدًا ولا أنوي الاهتمام بالسياسة". [ 93 ]

على الرغم من تأييد العديد من الممثلين الإيطاليين المشهورين للشيوعيين ، إلا أن فيليني كان معارضًا للشيوعية. فقد فضّل الانخراط في عالم اليسار المعتدل ، وصوّت للحزب الجمهوري الإيطالي (PRI) بزعامة صديقه أوجو لا مالفا، وكذلك للاشتراكيين الإصلاحيين بزعامة بيترو نيني ، وهو صديق آخر له، ولم يصوّت إلا مرة واحدة لحزب الديمقراطية المسيحية ( Democrazia Cristiana , DC) عام 1976 لمنع الشيوعيين من الوصول إلى السلطة. [ 94 ] يكتب بوندانيلا أن حزب الديمقراطية المسيحية "كان متحالفًا بشكل مفرط مع كنيسة محافظة للغاية، بل ورجعية، تعود لما قبل المجمع الفاتيكاني الثاني، وهو ما لم يرق لذوق فيليني". [ 92 ]

باستثناء سخريته من سيلفيو برلسكوني والتلفزيون السائد في فيلم "جينجر وفريد " ، [ 95 ] نادرًا ما عبّر فيليني عن آرائه السياسية علنًا، ولم يُخرج قط فيلمًا سياسيًا صريحًا. أخرج إعلانين تلفزيونيين انتخابيين خلال التسعينيات: أحدهما للحزب الديمقراطي والآخر للحزب الثوري المؤسسي. [ 96 ] كان شعاره "لا تقاطعوا المشاعر" موجهًا ضد الإفراط في استخدام الإعلانات التلفزيونية. كما استخدم الحزب الديمقراطي اليساري هذا الشعار في استفتاءات عام 1995. [ 97 ]

النفوذ والإرث

لوحة تذكارية لفيليني في شارع فيا فينيتو ، روما: "إلى فيديريكو فيليني، الذي جعل من شارع فيا فينيتو مسرحًا لفيلم الحياة الحلوة - SPQR - 20 يناير 1995"

تُقدّم أفلام فيليني رؤى شخصية وفريدة من نوعها للمجتمع، فهي مزيجٌ فريد من الذاكرة والأحلام والخيال والرغبة. وتُستخدم صفتا "فيليني" و"فيلينيسكي" لوصف أي صورة مُبهرجة أو خيالية، بل وحتى باروكية، في السينما والفن عمومًا. [ 11 ] وقد ساهم فيلم "لا دولتشي فيتا " في إدخال مصطلح "باباراتزي " إلى اللغة الإنجليزية، وهو مُشتق من كلمة "باباراتزو"، صديق المصور الصحفي مارسيلو روبيني ( مارسيلو ماستروياني ). [ 98 ] انتقدت بولين كايل من مجلة "نيويوركر" فيليني، معتبرةً أن جزءًا من شهرته نرجسي، ومبني على ما يعتقده المشاهير دائمًا عن مخرج الأفلام، واصفةً إياه بـ"هوس العظمة" لدى مخرجي الأفلام. [ 23 ]

صانعو الأفلام المعاصرون مثل مارتن سكورسيزي ، وودي آلن ، بيدرو ألمودوفار ، روي أندرسون ، دارين أرونوفسكي ، غريتا جيرفيغ ، آري أستر ، تيم بيرتون ، [ 99 ] تيري جيليام ، [ 100 ] أمير كوستوريكا ، [ 101 ] بيتر غريناواي ، أليخاندرو غونزاليس إيناريتو ، لوكا جواداجنينو ، أليخاندرو جودوروفسكي ، يورجوس لانثيموس ، جورج لوكاس ، ديفيد لينش ، [ 102 ] باولو سورينتينو ، وجوزيبي تورناتور قد استشهدوا بتأثير فيليني على عملهم.

تمت مقارنة المخرج البولندي فويتشيك هاس ، الذي يُعد فيلماه الأكثر استقبالاً، وهما مخطوطة سرقسطة (1965) ومصحة الساعة الرملية (1973)، مثالين على الخيال الحداثي ، بفيليني بسبب "فخامة صوره" المطلقة. [ 103 ]

اعتبر رومان بولانسكي أن فيليني من بين ثلاثة مخرجين سينمائيين كان يفضلهم أكثر من غيرهم، إلى جانب أكيرا كوروساوا وأورسون ويلز . [ 104 ]

استوحت فرقة "ذا كاتاليستس" التي كانت تعزف في الثمانينيات ألبومها "موندين سايكل" ​​من أعماله، مشيرة إلى أن فيليني العظيم كان السبب الرئيسي لارتدائهم ربطات عنق سوداء رفيعة.

ألهم فيلم "آي فيتيلوني" المخرجين الأوروبيين خوان أنطونيو بارديم ، وماركو فيريري ، ولينا فيرتمولر ، وأثر في أفلام أخرى مثل " شوارع مين" لمارتن سكورسيزي (1973)، و " أمريكان غرافيتي" لجورج لوكاس (1974)، و "نيران سانت إلمو" لجويل شوماخر (1985)، و " داينر " لباري ليفينسون (1982)، وغيرها الكثير. [ 106 ] عندما طلبت مجلة "سينما" الأمريكية من ستانلي كوبريك عام 1963 تسمية أفلامه العشرة المفضلة، وضع "آي فيتيلوني" في المرتبة الأولى. [ 107 ]

من بين المخرجين السينمائيين العالميين الذين اعتبروا فيلم "لا سترادا" من بين أفلامهم المفضلة: ستانلي كوان ، أنطون كوربين ، جيليس ماكينون، أندرياس دريسن ، جيري مينزل ، أدور جوبالاكريشنان ، مايك نيويل ، رايكو جرليتش ، سبايك لي ، ليلى باكالنينا ، آن هوي ، أكيرا كوروساوا ، [ 108 ] كازوهيرو سودا ، جوليان جارولد ، كريستوف زانوسي ، وأندريه كونشالوفسكي . [ 109 ] ويعزو ديفيد كروننبرغ الفضل لفيلم "لا سترادا" في فتح عينيه على إمكانيات السينما، عندما شاهد، وهو طفل، بالغين يغادرون عرض الفيلم وهم يبكون بحرقة. [ 110 ]

تم اقتباس رواية "ليالي كابيريا" لتصبح المسرحية الموسيقية "سويت تشاريتي" على مسارح برودواي ، وفيلم "سويت تشاريتي " (1969) من إخراج بوب فوس وبطولة شيرلي ماكلين . أما رواية "مدينة النساء" فقد تم اقتباسها لمسرح برلين من قبل فرانك كاستورف عام 1992. [ 111 ]

استلهم فيلم "8 + 1 ⁄2 " من أفلام أخرى، منها "ميكي وان" ( آرثر بن ، 1965)، و "أليكس في بلاد العجائب" ( بول مازورسكي ، 1970)، و" احذر من عاهرة مقدسة" ( راينر فيرنر فاسبيندر ، 1971)، و" نهارًا ليلًا" ( فرانسوا تروفو ، 1973)، و" كل هذا الجاز" ( بوب فوس ، 1979)، و "ذكريات غبار النجوم" ( وودي آلن ، 1980)، و "أحلام ذهبية" ( ناني موريتي ، 1981)، و" كوكب الفردوس" ( فاديم عبدراشيتوف ، 1984)، و "فيلم الملك" ( كارلوس سورين ، 1986)، و "العيش في النسيان" ( توم دي سيلو ، 1995)، و "8 + 1 ⁄2 نساء" ( بيتر جريناواي ، 1999)، و " السقوط" ( جويل شوماخر ،1993)، والمسرحيةالموسيقية "ناين" ( موري ييستون وآرثر كوبيت ، 1982) على مسارح برودواي . [ 112 ] رواية "يو-يو بوينغ!" (1998)، وهي رواية إسبانية للكاتبة البورتوريكية جيانينا براشي ، تتضمن مشهدًا حلميًا مع فيليني مستوحى من فيلم "8 + 1 ⁄2 " . [ 113 ]

فيلم "أليس" للمخرج وودي آلن هو إعادة صياغة فضفاضة لفيلم فيليني "جولييت الأرواح" الذي صدر عام 1965. [ 114 ]

يُشار إلى أعمال فيليني في ألبومات مثل "Fellini Days" (2001) لفرقة فيش ، و "Another Side of Bob Dylan " (1964) لبوب ديلان بأغنية " Motorpsycho Nitemare " ، و" Funplex " (2008) لفرقة بي-52 بأغنية "Juliet of the Spirits"، وفي مشهد الازدحام المروري الافتتاحي لفيديو كليب أغنية " Everybody Hurts " لفرقة آر إي إم. [ 115 ] وقد صرّحت المغنية الأمريكية لانا ديل ري بأن فيليني كان مصدر إلهام لها. [ 116 ] كما أثرت أعماله في المسلسلات التلفزيونية الأمريكية "Northern Exposure" و "Third Rock from the Sun" . [ 117 ] ويُعد فيلم ويس أندرسون القصير "Castello Cavalcanti " (2013) في كثير من جوانبه تكريمًا مباشرًا لفيليني. [ 118 ] وفي عام 1996، صنّفت مجلة "Entertainment Weekly " فيليني في المرتبة العاشرة ضمن قائمة "أعظم 50 مخرجًا". [ 119 ] [ 120 ] في عام 2002، صنّفت مجلة MovieMaker فيليني في المرتبة التاسعة ضمن قائمتها لأكثر 25 مخرجًا تأثيرًا على مر العصور . [ 121 ] وفي عام 2007، صنّفت مجلة Total Film فيليني في المرتبة 67 ضمن قائمتها لأعظم 100 مخرج سينمائي على الإطلاق. [ 122 ]

تضم أرشيفات السينما بجامعة ويسليان موادًا متنوعة متعلقة بالأفلام وأوراقًا شخصية لفيليني ، والتي يُتاح للباحثين وخبراء الإعلام الوصول إليها بالكامل. [ 123 ] في أكتوبر 2009، افتتح متحف جو دو بوم في باريس معرضًا مخصصًا لفيليني، ضمّ موادًا متنوعة، ومقابلات تلفزيونية، وصورًا من كواليس التصوير، وكتاب الأحلام (المستند إلى 30 عامًا من أحلام المخرج وملاحظاته المصورة)، بالإضافة إلى مقتطفات من فيلمي " الحياة الحلوة" و "8 + 1 ⁄2 " . [ 124 ]

في عام 2014، أعلنت مجلة فارايتي أن المخرج الفرنسي سيلفان شوميه يمضي قدماً في فيلم "ألف ميل" ، وهو مشروع مبني على أعمال مختلفة لفيليني، بما في ذلك رسوماته وكتاباته غير المنشورة. [ 125 ]

وفي عام 2014 أيضاً، قدمت فرقة بلو ديفلز للطبول والأبواق عرضها "فيلينيسك" ، وهو عرض مستوحى من أعمال وحياة فيليني. وقد حصد هذا العرض الميدالية الذهبية في بطولة العالم لفرق الطبول الدولية لعام 2014، وحتى عام 2024، كان العرض الأعلى تقييماً في تاريخ فرق الطبول برصيد 99.650 نقطة.

تم افتتاح متحف فيليني ، الذي يعرض أفلامه ومجموعته، في ريميني في أغسطس 2021. [ 126 ]

امتد تأثير فيليني حتى إلى ثقافة القهوة . يُنسب إليه توثيق ونشر ما عُرف لاحقًا باسم "حركة فيليني" أو "مناورة فيليني" في تحضير الإسبريسو ، وهي تقنية تُستخدم لتحفيز عملية التخمير المسبق أو لإضافة كمية أكبر إلى جرعة الإسبريسو مقارنةً بسحبة واحدة من آلة الإسبريسو ذات ذراع الزنبرك . [ 127 ] تظهر هذه الطريقة في فيلم فيليني " بروفة الأوركسترا " عام 1978 ، حيث يستخدمها صانع القهوة الذي يعمل على آلة غاجيا في مشهد البار. [ 128 ]

فيلموغرافيا

سنةعنوانمخرجالكاتبملحوظات
1942فرسان الصحراءلانعم
قبل ساعي البريدلانعم
1943البائع المتجول والسيدةلانعم
العربة الأخيرةلانعم
1945Tutta la città cantaلانعم
روما، مدينة مفتوحةلانعم
1946بايزالانعم
1947Il delitto di Giovanni Episcopoلانعم
1948سينزا بييتالانعم
المعجزةلانعمكما قام بأداء دور الممثل
1949Il mulino del Poلانعم
1950فرانشيسكو، جيواري دي ديولانعم
Il Cammino della speranzaلانعم
أضواء متنوعةنعمنعمإخراج مشترك مع ألبرتو لاتوادا
1951La città si difendeلانعم
شراع فارسيلانعم
1952الشيخ الأبيضنعمنعم
Il brigante di Tacca del Lupoلانعم
1953إي فيتيلونينعمنعم
الحب في المدينةجزئيجزئيالمقطع: "Un'agenzia matrimoniale"
1954لا سترادانعمنعم
1955Il bidoneنعمنعم
1957ليالي كابيريانعمنعم
1958فورتونيلالانعم
1960الحياة الحلوةنعمنعم
1962بوكاتشيو 70جزئيجزئيالمقطع: "Le Tentazioni del Dottor Antonio"
19638 + 1 ⁄ 2نعمنعم
1965جولييت الأرواحنعمنعم
1968أرواح الموتىجزئيجزئيمقطع: "توبي اللعين"
1969فيليني: مذكرات مخرجنعمنعمفيلم وثائقي تلفزيوني
ساتيريكون لفيلينينعمنعم
1970أنا مهرجوننعمنعم
1972الغجرنعمنعم
1973أماركوردنعمنعم
1976كازانوفا لفيلينينعمنعم
1978بروفة الأوركسترانعمنعم
1980مدينة النساءنعمنعم
1983والسفينة تبحرنعمنعم
1986جينجر وفريدنعمنعم
1987مقابلةنعمنعم
1990صوت القمرنعمنعم

الإعلانات التلفزيونية

الجوائز والترشيحات

أفلام وثائقية عن فيليني

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ Fellini & Pettigrew 2003 ، ص87. بونويل هو المؤلف الذي أشعر بأنه الأقرب إلي من حيث فكرة السينما أو الميل إلى صنع أنواع معينة من الأفلام.  
  2. ↑ ستوبس 2006 ، الصفحات152-153. يُعد مشهد الملهى الليلي في الفيلم من أروع لحظات كابيريا. يبدأ المشهد عندما تهجر حبيبة الممثل حبيبها، فيختار النجم كابيريا من الشارع كبديلة لها، ويصطحبها إلى الملهى. وقد أقرّ فيليني بأن هذا المشهد مستوحى من فيلم "أضواء المدينة" لتشارلي تشابلن (1931). ويشير بيتر بوندانيلا إلى أن زي جيلسومينا ومكياجها وحركاتها البهلوانية كشخصية مهرجة كانت "ذات صلة واضحة بماضي فيليني كرسام كاريكاتير ومقلّد لشخصيتي هابي هوليغان وتشارلي تشابلن".  
  3. ↑ بوندانيلا 1978 ، ص167. في دراسته لفيلم ساتيريكون لفيليني ، يلاحظ الروائي الإيطالي ألبرتو مورافيا أنه مع "مجاديف سفنه المعلقة في الهواء، يعيد فيليني إلينا رماح المعركة في فيلم ألكسندر نيفسكي لإيزنشتاين" .  
  4. ↑ فيليني وبيتغرو 2003 ، ص17-18. دخل روبرتو روسيليني حياتي في لحظة كنتُ فيها بحاجة إلى اتخاذ قرار، عندما كنتُ بحاجة إلى من يرشدني إلى الطريق الصحيح. كان بمثابة المرشد، النور الأخضر الذي أضاء لي الطريق... علمني كيف أزدهر وسط الفوضى بتجاهلها والتركيز على الجوهر: بناء فيلمي يومًا بعد يوم. في كتابه " فيليني عن فيليني" ، يوضح المخرج أن "لقاءه مع روسيليني كان عاملًا حاسمًا... فقد علمني أن أصنع فيلمًا كما لو كنتُ ذاهبًا في نزهة مع الأصدقاء".  

مراجع

  1. ^ أوتوري ، بيبي (30 أكتوبر 2017). "ما لا كاسا ميا ندوفي؟" . ايل بونتي (باللغة الإيطالية). مؤرشفة من الأصلي في 26 فبراير 2020 . تم الاسترجاع في 26 فبراير 2020 .
  2. ↑ ألبرت 1988 ، ص 16.
  3. 1 2 بوندانيلا 2002 ، ص. 7.
  4. ↑ Burke & Waller 2003 ، ص 5-13.
  5. ↑ مقابلة مع فيليني في مجلة بانوراما 18 (14 يناير 1980). كما ذكر كاتبا السيناريو توليو بينيللي وبرناردينو زابوني ، ومدير التصوير جوزيبي روتونو، ومصمم الديكور دانتي فيريتي، أن فيليني تخيّل العديد من "ذكرياته". انظر مذكرات برناردينو زابوني، Il mio Fellini، وإصرار فيليني نفسه على أنه هو من ابتكر سيرته الذاتية السينمائية في كتابه I'm a Born Liar: A Fellini Lexicon ، صفحة 32.
  6. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 17.
  7. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 14.
  8. ^ “Fellini a Rimini. Storia della documentazione sul regista tra Cineteca، Fondazione e Museo” (PDF) (باللغة الإيطالية). ص. 44. أرشفة (PDF) من النسخة الأصلية في 21 نوفمبر 2022 . تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2022 . 
  9. ↑ ألبرت 1988 ، ص 33.
  10. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 31.
  11. 1 2 بوندانيلا 2002 ، ص. 8.
  12. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 55.
  13. ↑ ألبرت 1988 ، ص 42.
  14. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 35.
  15. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 48.
  16. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 70.
  17. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 71.
  18. ↑ جيانيني، ريتا. "أماركورد في ريميني مع فيديريكو فيليني" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 18 أكتوبر 2020.
  19. ↑ معلومات عن الإجهاض والوفاة بسبب التهاب الدماغ مذكورة في توليو كيزيتش ، فيليني: حياته وعمله (نيويورك: فابر، 2006)، صفحة 74.
  20. ^ كيزيتش 2006 ، ص. 157 . راجع. مقابلة مصورة مع لويجي "تيتا" بنزي في فيلم فيليني: أنا كاذب بالفطرة (2003). 
  21. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 78.
  22. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 404.
  23. 1 2 كايل، بولين (27 أكتوبر 2011). عصر الأفلام: مختارات من كتابات بولين كايل: منشور خاص من مكتبة أمريكا . مكتبة أمريكا. الصفحات 257-262 . ISBN  978-1-59853-171-8أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 24 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 نوفمبر 2025 .
  24. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 114.
  25. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 128.
  26. ↑ "عملاقنا المرن" . استوديوهات تشينيتشيتا. مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2013 .
  27. 1 2 كيزيتش 2006 ، ص. 158.
  28. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 167.
  29. ^ فافا وفيجانو 1995 ، ص. 79.
  30. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 168-169.
  31. ↑ Liehm 1984 ، ص 236.
  32. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 177.
  33. ↑ مهرجان كان السينمائي : جائزة أفضل ممثلة، جولييتا ماسينا؛ جائزة OCIC - تنويه خاص، فيديريكو فيليني؛ 1957. "مهرجان كان: ليالي كابيريا" . festival-cannes.com . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2009 .
  34. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 189.
  35. ↑ "Cast del fil fortunella (1958)" (بالإيطالية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2022 .
  36. ↑ ألبرت 1988 ، ص 122.
  37. ^ “Pierluigi Praturlon – Il fotografo che riprese la dolce vita del Cinema italiano” (باللغة الإيطالية). مؤرشفة من الأصلي في 21 نوفمبر 2022 . تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2022 .
  38. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 208.
  39. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 209.
  40. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 210.
  41. ↑ ألبرت 1988 ، ص 145.
  42. ↑ "فيليني و LSD – sostanze.info" . www.sostanze.info . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2018 .
  43. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 224.
  44. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 227.
  45. ^ بوندانيلا 1992 ، ص 151-154.
  46. 1 2 3 بوندانيلا 1992 ، ص 8.
  47. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 218-219.
  48. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 212.
  49. ↑ بوندانيلا 2002 ، ص 96.
  50. ↑ أفرون، 227
  51. ↑ ألبرت 1988 ، ص 159.
  52. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 234 وأفرون، ص 3-4 
  53. ↑ ألبرت 1988 ، ص 160.
  54. ^ فيليني 1988 ، ص 161 – 162.
  55. ↑ ألبرت 1988 ، ص 170.
  56. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 245.
  57. ↑ "غوستافو رول - من هو؟" . 2000-2013.gustavorol.org . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2021 .
  58. ↑ مشتق اصطناعي "مصمم لإنتاج نفس تأثيرات الفطر المهلوس الذي تستخدمه القبائل المكسيكية". كيزيتش 2006 ، ص 255 
  59. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 255.
  60. ↑ Fellini & Pettigrew 2003 ، ص 91.
  61. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 410.
  62. ↑ بوندانيلا 1992 ، ص 192.
  63. ↑ ألبرت 1988 ، ص 224.
  64. ↑ بوندانيلا 1992 ، ص 193.
  65. ↑ ألبرت 1988 ، ص 239.
  66. ↑ بوندانيلا 1992 ، ص 265.
  67. ↑ ألبرت 1988 ، ص 242.
  68. ↑ بوندانيلا 1978 ، ص 104.
  69. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 413. انظر أيضًا: صوت وارسو [ تم حذف الرابط ] 
  70. ↑ فيليني، رسومات فيليني (روما: دار نشر لاتيرزا)، 1993. قام بيير ماركو دي سانتي بتحرير وتحليل الرسومات. لمقارنة أعمال فيليني الفنية مع أعمال سيرجي آيزنشتاين ، يُرجى الرجوع إلى إس إم آيزنشتاين، الرسومات السرية (باريس: دار نشر سوي)، 1999.
  71. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 360-361.
  72. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 362.
  73. ↑ Burke & Waller 2003 ، ص 16.
  74. ↑ بوندانيلا 1992 ، ص 330.
  75. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 383.
  76. ↑ سيجريف 2004 ، ص 179.
  77. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 387. تشمل الجائزة خمسة مجالات: الرسم، والنحت، والعمارة، والموسيقى، والمسرح/السينما. ومن بين الفائزين الآخرين أكيرا كوروساوا ، وديفيد هوكني ، وبالثوس ، وبينا باوش ، وموريس بيجار . 
  78. ↑ بيتر بوندانيلا، مراجعة لفيلم فيليني: أنا كاذب بالفطرة في مجلة سينياست (22 سبتمبر 2003)، ص 32
  79. ^ كيزيتش، توليو ، “Forword” في أنا ولد كاذبًا: معجم فيليني ، 5. راجع أيضًا. كيزيتش 2006 ، ص. 388 
  80. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 396.
  81. ↑ "وفاة فيديريكو فيليني، رائد السينما، عن عمر يناهز 73 عامًا" . archive.nytimes.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2018 .
  82. ↑ وفاة فيديريكو فيليني، صاحب الرؤية السينمائية، عن عمر يناهز 73 عامًا. مؤرشف في 27 يوليو 2023 في Wayback Machine ، nytimes.com؛ تم الوصول إليه في 28 أغسطس 2017.
  83. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 416.
  84. ^ "جنازة فيليني – كنيسة سانتا ماريا ديجلي أنجيلي إي دي مارتيري ألي تيرمي دي ديوكليزيانو دي روما" . santamariadegliangeliroma.it (باللغة الإيطالية). مؤرشفة من الأصلي في 4 مارس 2016 . تم الاسترجاع 30 يوليو 2010 .
  85. ↑ سينتيني، ماتيو. "Tomba di Federico Fellini" [ مقبرة فيديريكو فيليني ] . باتريمونيو كالتشرال ديل إميليا رومانيا (باللغة الإيطالية). مؤرشفة من الأصلي في 7 ديسمبر 2023 . تم الاسترجاع 17 يناير 2024 .
  86. ↑ جاتي، فرانشيسكو. "Fellini 20 anni dopo, cerimonia a Rimini sulle note di una cornamusa" [ فيليني بعد 20 عامًا: حفل في ريميني على نغمات مزمار القربة ] . راي (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع 17 يناير 2024 .
  87. ↑ فريق العمل (2 سبتمبر 2005). "الانتماء الديني للمخرج فيديريكو فيليني" . Adherents.com . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2005. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2016 .
  88. ↑ كاريرا، أليساندرو (2019). روما الخالدة لفيليني: الوثنية والمسيحية في أفلام فيديريكو فيليني . لندن ونيويورك: بلومزبري أكاديميك. ISBN 9781474297615أُرشف من الأصل بتاريخ 21 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2025 .
  89. ↑ "فيلم لا سترادا لفيليني يُبرز الحقائق الكاثوليكية" . نشرة جورجيا . سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2025. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2025 .
  90. ↑ "مشاهد مؤثرة تُخلّد ذكرى جنازة المخرج فيليني الرسمية" . أرشيفات يو بي آي . 3 نوفمبر 1993. مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2025 .
  91. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 45.
  92. 1 2 بوندانيلا 2002 ، ص. 119.
  93. ^ كاردولو، بيرت، أد. (2006). فيديريكو فيليني: مقابلات . جامعة. الصحافة ميسيسيبي. ص. 63 . رقم ISBN  978-1-57806-885-2.
  94. ↑ مينوز، أندريا (2015). فيليني السياسي: رحلة إلى نهاية إيطاليا . دار نشر بيرغاهن. ص 183. 
  95. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 367.
  96. ^ "Con DC e PRI، Federico Fellini الراعي di Due nemicicon DC e PRI، Federico Fellini الراعي di Due nemici" . إل كورييري ديلا سيرا (باللغة الإيطالية). 18 آذار/مارس 1992 مؤرشفة من الأصلي في 4 ديسمبر 2014 . تم الاسترجاع 30 نوفمبر 2014 .
  97. ↑ داغنينو 2019 ، ص 39.
  98. ↑ أوضح إنيو فلايانو، كاتب سيناريو الفيلم ومبتكر شخصية باباراتزو، أنه استوحى الاسم من شخصية سيغنور باباراتزو فيرواية جورج جيسينغ " على شاطئ البحر الأيوني " (1901). بوندانيلا، سينما فيديريكو فيليني ، ص 136
  99. ↑ "مجموعة تيم برتون" . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2007.
  100. ↑ جيليام في موقع Senses of Cinema مؤرشف في 9 فبراير 2010 في Wayback Machine ؛ تم الوصول إليه في 17 سبتمبر 2008.
  101. ↑ مقابلة كوستوريتسا في BNET ؛ تم الاطلاع عليها في 17 سبتمبر 2008.
  102. ↑ مجموعة اقتباسات مدينة العبث مؤرشفة في 26 فبراير 2021 في Wayback Machine ؛ تم الوصول إليها في 17 سبتمبر 2008.
  103. ^ جيلبرت جويز، مراجعة لمخطوطة سرقسطة في لوفيجارو ، سبتمبر 1966، ص. 23
  104. ↑ موريسون 2007 ، ص 160 . 
  105. ↑ سكورسيزي، مارتن (مارس 2021). "المعلم - فيديريكو فيليني وسحر السينما المفقود" . مجلة هاربرز . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2024. تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2022 .
  106. ↑ كيزيتش 2006 ، ص 137.
  107. ↑ سيمينت، ميشيل. "كوبريك: ملاحظات سيرية" مؤرشف في 20 ديسمبر 2018 في Wayback Machine ؛ تم الوصول إليه في 23 ديسمبر 2009.
  108. ↑ "أكيرا كوروساوا يسرد أفلامه المئة المفضلة" . أوبن كلتشر . مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 23 نوفمبر 2023 .
  109. ↑ "سترادا، لا" . استطلاع أعظم الأفلام - سايت آند ساوند . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2013 .
  110. ↑ نادي الفيديو لديفيد كروننبرغ : لبريجيت باردو في Total Recall (مع كان وحرب النجوم) . مؤرشفة من الأصلي في 28 أكتوبر 2023 . تم الاسترجاع في 24 مايو 2022 . 
  111. ↑ Burke 1996 ، ص 20.
  112. ↑ تشمل المصادر العديدة أفرون، ألبرت، بوندانيلا، كيزيتش، ميلر وآخرون.
  113. ↑ مقدمة لكتاب جيانينا براشي "يو-يو بوينغ!" ، دوريس سومر، جامعة هارفارد، مطبعة مراجعة الأدب اللاتيني الأمريكي، 1998.
  114. ↑ ستيفنسون، بيلي (15 أكتوبر 2016). "ميا الأرواح: أليس لوودي آلن (1990)" . مجلة برايت لايتس السينمائية . مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2023 .
  115. ↑ ميلر 2008 ، ص 7.
  116. ↑ سكياريتو، إيمي (20 يناير 2015). "لانا ديل ري تعمل على موسيقى جديدة وشاركت بعض التلميحات عنها" . Artistdirect . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2016 .
  117. ↑ Burke & Waller 2003 ، ص 15.
  118. ↑ «ويس أندرسون يُكرّم فيليني بفيلم قصير جديد رائع» . مجلة سلات . ١٢ نوفمبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١٣ نوفمبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ١٢ نوفمبر ٢٠١٣ .
  119. ↑ "أعظم مخرجي الأفلام وأفضل أفلامهم" . Filmsite.org . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  120. ↑ "أعظم مخرجي الأفلام" . filmsite.org . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2021 .
  121. ↑ "أكثر 25 مخرجًا تأثيرًا على مر العصور" . MovieMaker . 7 يوليو 2002. مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2021 .
  122. ↑ "أعظم المخرجين على الإطلاق " من مجلة توتال فيلم . Filmsite.org . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  123. ↑ "أرشيف السينما" . جامعة ويسليان . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2010 .
  124. ↑ بيكر، تامزين (3 نوفمبر 2009). "فيديريكو فيليني" . www.blouinartinfo.com . الرسامون المعاصرون . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 13 يناير 2021 .
  125. ↑ "سيلفان شوميه يتقدم لفيلم الألف ميل" مؤرشف في 22 يونيو 2017 في Wayback Machine ، Variety.com؛ تم الوصول إليه في 28 أغسطس 2017.
  126. ↑ بوفوليدو، إليزابيتا (31 أغسطس 2021). "متحف فيليني، فخم كأفلامه" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2024 .
  127. ↑ "فيلم فيليني بالصور" . هوم-باريستا . 20 فبراير 2006. مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2024 .
  128. ↑ إخراج: فيديريكو فيليني (1978). بروفة أوركسترا ( DVD ) (باللغة الإيطالية). إيطاليا. يبدأ الحدث عند الدقيقة 36:00 - 38:30 .
  129. ^ كولاسانتو ، لينا (5 أغسطس 2020). "Addio a Sergio Zavoli, l'intellettuale della tv grande amico di Fellini" [ وداعا لسيرجيو زافولي، المثقف التلفزيوني الذي كان صديقا عظيما لفليني ] . ريميني توداي (باللغة الإيطالية). مؤرشفة من الأصلي في 18 يونيو 2024 . تم الاسترجاع 10 يناير 2024 .
  130. ↑ "Sergio Zavoli e quella Rimini "innaturale" che lo frì" [ سيرجيو زافولي وريميني "غير الطبيعي" الذي جرحه ] . ريمينيدوبونتوزيرو (باللغة الإيطالية). 6 أغسطس 2020. مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2024 . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2024 .

مصادر

  • ألبرت، هوليس (1988). فيليني، سيرة حياة . نيويورك: دار باراغون. ISBN 978-1-55778-000-3.
  • بوندانيلا، بيتر (1978). فيديريكو فيليني  : مقالات في النقد . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-502274-2.
  • بوندانيلا، بيتر (1992). سينما فيديريكو فيليني . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-00875-2.
  • بوندانيلا، بيتر (2002). أفلام فيديريكو فيليني . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-511-06572-9.
  • بيرك، فرانك (1996). أفلام فيليني  : من ما بعد الحرب إلى ما بعد الحداثة . نيويورك: دار نشر توين. 20 صفحة . ISBN  978-0-8057-3893-3.
  • بيرك، فرانك؛ وولر، مارغريت ر. (2003). فيديريكو فيليني: وجهات نظر معاصرة . تورنتو، أونتاريو: مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 978-0-8020-7647-2.
  • داغنينو، غلوريا (2019). الترفيه والسينما ذوا العلامات التجارية: تسويق الفيلم الإيطالي . لندن: تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-351-16684-3.
  • فافا، كلاوديو ج.؛ فيغانو، ألدو (1995). أنا أصور di Federico Fellini [ أفلام Federico Fellini ] (باللغة الإيطالية). محرر جريمي. رقم ISBN 978-88-7605-931-5.
  • فيليني، فيديريكو (1988). تعليقات على الفيلم . فريسنو، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ولاية كاليفورنيا، فريسنو. ISBN 978-0-912201-15-3.
  • فيليني، فيديريكو؛ بيتيجرو ، داميان (1 ديسمبر 2003). أنا كاذب بالفطرة: معجم فيليني . نيويورك، نيويورك: هاري ن. أبرامز. رقم ISBN 978-0-8109-4617-0.
  • كيزيتش، توليو (2006). فيديريكو فيليني: حياته وأعماله (الطبعة الأمريكية الأولى  ). نيويورك: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-21168-5.
  • ميلر، دا (2008). 8 1/2 = أوتو وميزو . باسينجستوك، هامبشاير: بالجريف ماكميلان. رقم ISBN 978-1-84457-231-1.
  • ليهم، ميرا (1984). العاطفة والتحدي: السينما الإيطالية من عام 1942 إلى الوقت الحاضر . بيركلي (كاليفورنيا): مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-05744-9.
  • موريسون، جيمس (2007). رومان بولانسكي (مخرجو السينما المعاصرون) . مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-07446-2.
  • ستوبس، جون كالدويل (2006). فيديريكو فيليني كمخرج: سبعة جوانب من أفلامه . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. ISBN 0-8093-2689-2.
  • سيغريف، كيري (2004). الأفلام الأجنبية في أمريكا: تاريخ . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ISBN 0-7864-1764-1.

للمزيد من القراءة

  • أنجيلوتشي، جيانفرانكو (2014). جولييتا ماسينا: مظهر وشخصية فيديريكو فيليني . Rom، Centro Sperimentale di Cinematografia: Edizioni Sabinae. رقم ISBN 978-88-98623-11-2.
  • أربا، أنجيلو (2010). فيديريكو فيليني: La dolce vita: cronaca di una passione (1.  ed.). روما: سابيناي. رقم ISBN 978-88-96105-56-6.
  • أشوغ، جمشيد (2016). لغز العبقري: تعلم لغة فيديريكو فيليني . بيسكارا: زونا فرانكا إديزيوني. رقم ISBN 978-88-905139-4-7.
  • بيرتوزي، ماركو؛ ريتشي، جوزيبي؛ كاسافيكيا، سيموني (2002). BiblioFellini: monografie، soggetti e sceneggiature، saggi in Volume (باللغة الإيطالية). روما: المدرسة الوطنية للسينما.
  • بيتي، ليليانا (1979). فيليني: صورة حميمة (الطبعة الإنجليزية الأولى  ). بوسطن: ليتل، براون. ISBN 978-0-316-09230-2.
  • سينفاراني، كارمين. فيديريكو فيليني: ليون دورو، فينيسيا 1985 . روما: أنيكا.
  • فيليني، فيديريكو (1976). فيليني عن فيليني . ترجمة إيزابيل كويجلي. ميثوين. ISBN 978-0-413-33640-8.
  • فيليني، فيديريكو. (2008). كتاب الأحلام . نيويورك: ريزولي إنترناشونال. ISBN 978-0-8478-3135-7.
  • فيليني، فيديريكو (2015). صنع فيلم . ترجمة كالفينو، إيتالو؛ وايت، كريستوفر بيرتون؛ بيتي، ليليانا. نيويورك، نيويورك: مطبعة كونترا موندوم. رقم ISBN 978-1-940625-09-6.
  • فيليني، فيديريكو؛ سانتي، بيير ماركو دي (1982). أنا disegni di Fellini (باللغة الإيطالية). لاتيرزا.
  • كيزيتش ، توليو (2010). بوريني ، فيتوريو (محرر). فيديريكو فيليني: الأفلام . نيويورك: ريزولي. رقم ISBN 978-0847832699.
  • مانارا، ميلو ؛ فيليني، فيديريكو (1990). رحلة إلى تولوم: من سيناريو لفكرة فيلم . ترجمة: غاوديانو، ستيفانو؛ بيل، إليزابيث. منشورات كاتالان. ISBN 978-0-87416-123-6.
  • ميرلينو، بينيتو (2007). فيليني . باريس: غاليمار. رقم ISBN 978-2-07-033508-4.
  • مينوز، أندريا (2015). فيليني السياسي: رحلة إلى نهاية إيطاليا . ترجمة ماركوس بيريمان (الطبعة الإنجليزية  ). نيويورك: دار بيرغاهن للنشر. ISBN 978-1-78238-819-7.
  • بانيتشيلي، إيدا؛ مافاي، جوليا؛ ديلي كولي، لورا؛ مزة، صامويل (1996). فيليني: الأزياء والأزياء (الطبعة الإنجليزية الأولى  ). ميلان: شارتا. رقم ISBN 978-88-86158-82-4.
  • بيتيغرو، داميان (2003). أنا كاذب بالفطرة: معجم فيليني . نيويورك: هاري ن. أبرامز. ISBN 0-8109-4617-3.
  • رودي، سام (2002). معجم فيليني . لندن: معهد الفيلم البريطاني. رقم ISBN 978-0-85170-934-5.
  • سكولاري، جيوفاني (2008). ليتاليا دي فيليني (الطبعة الأولى  ). روما: سابيناي. رقم ISBN 978-88-96105-01-6.
  • تورنابوني ، لييتا (1995). فيديريكو فيليني . نيويورك: ريزولي. رقم ISBN 978-0-8478-1878-5.
  • والتر، يوجين (2001). استغلال القمر: قصة حياة رجل من الجنوب على هذا الكوكب (  الطبعة الأولى). نيويورك: دار نشر كراون. ISBN 978-0-609-60594-3.