فيلم الأنقاض

فيلم الأنقاض ( بالألمانية : Trümmerfilm ) هو نوع من الأفلام يتميز باستخدامه لمواقع خارجية وسط " أنقاض " المدن المدمرة في أوروبا الغربية والشرقية، وذلك لتصوير الواقع القاسي والمؤلم لحياة المدنيين الناجين في السنوات الأولى التي أعقبت الحرب العالمية الثانية . ^{[ 1 ]} وقد عكس هذا النوع من الأفلام خيارًا جماليًا لإظهار حجم الدمار الهائل والحياة المحطمة التي خلفتها الحرب، بدلًا من إخفائها. وقد أُنتجت أفلام الأنقاض بشكل رئيسي من قبل مخرجين في صناعات السينما التي كانت تعيد بناء نفسها في أوروبا الشرقية وإيطاليا وألمانيا النازية السابقة .

لم تُنتَج أي أفلام في أعقاب الحرب مباشرةً، نتيجةً لتضافر عدة عوامل، منها تدمير أو مصادرة استوديوهات السينما الألمانية، والغموض الفني، وقلة الإقبال على مشاهدة الأفلام، ونقص دور العرض السينمائية المناسبة لعرضها. ^{[ 2 ]} وقد نتج هذا الغموض عن نزع هتلر الشرعية عن ممارسات صناعة الأفلام التقليدية، مما أجبر صانعي الأفلام على إعادة ابتكار أساليبهم في صناعة الأفلام ومحتواها. ^{[ 3 ]} ولم يبدأ السينما الألمانية بالتطور فعلياً إلا بعد أن أصدر فولفغانغ شتاودته فيلم "القتلة بيننا" عام 1946.

• مشاكل الجنود العائدين
• الفقر والمعاناة والضيق في ألمانيا ما بعد الحرب
• ساعة الصفر ، استسلام ألمانيا في مايو 1945 والأسابيع التي تلتها مباشرة
• المواجهة مع الماضي، ولا سيما مع قضايا الذنب الجماعي
• الجريمة والعقاب
• أضرار الحرب وخسائر الحرب
• الحياة بين الأنقاض
• إعادة الإعمار

خلّف القصف الذي تعرّضت له ألمانيا قبل نهاية الحرب العالمية الثانية دمارًا هائلًا في المدن الألمانية الكبرى. إلا أن برلين ، على عكس مدن أخرى، تميّزت مبانيها بهياكل فولاذية، ما مكّن العديد منها من الصمود رغم القصف. وقد خلّف هذا الدمار آثارًا مشوّهة على الأرض، بالإضافة إلى مساحات شاسعة من الأنقاض. وكثيرًا ما كان المخرجون يلتقطون صورًا أفقية أو رأسية للأنقاض من زاوية منخفضة. ^{[ 4 ]} يبدأ فيلم "القتلة بيننا" بلقطة أرضية من أعلى تُظهر شارعًا في برلين، تعجّ بأكوام الأنقاض والمباني المدمّرة. يرى المشاهد أطفالًا يركضون هنا وهناك، وبطل الفيلم يسير ببطء في الشارع. كما يرى مواطنين ألمانًا يتعاونون في التنظيف، ويواصلون حياتهم رغم الخراب. وقد لاحظ النقاد أوجه تشابه بين جمالية أفلام الأنقاض والتعبيرية في عصر فايمار ، فضلًا عن الرومانسية . تشمل هذه السمات بيئات كئيبة، وزوايا تصوير مائلة، وإضاءة متباينة بين النور والظلام ، بالإضافة إلى شخصيات رئيسية ذات طابع أخلاقي ملتبس. ^{[ 5 ]} وقد جادلت جيرترود كوخ بأنه، بصرف النظر عن الصفات التعبيرية والواقعية الجديدة لأفلام الأنقاض، كان أحد الأهداف الرئيسية لهذه الأفلام هو إعادة تنشيط الشعب الألماني، وغرس أخلاقيات العمل التي من شأنها تسهيل إعادة بناء ألمانيا. ^{[ 6 ]}

في الأصل، كان اسم "أفلام الهزيمة" يحمل دلالة سلبية. فقد نُظر إلى هذه الأفلام كرمز للهزيمة والخراب، ورمزت إلى سيطرة النازيين على الشعب الألماني، فضلاً عن نجاح الحلفاء في تدمير بلادهم. وبدلاً من أن تُثير هذه الأفلام حنينًا إلى ماضي ألمانيا، كانت مجرد علامة على الصدمة واليأس. فقد جُرِّدت الهوية الألمانية على يد الحزب النازي، ورأوا أن هذه الأفلام لا تُضيف سوى تأكيدٍ على الأهوال التي عانت منها ألمانيا. ^{[ 7 ]}

تعرض هذا النوع السينمائي لانتقادات بسبب تبييضه لتاريخ النازية. ففي فيلم " القتلة بيننا" ، تعود البطلة سوزان من معسكر اعتقال ، لكن الجمهور لا يعرف سبب وجودها هناك - يُفترض أنها كانت فنانة. ومن السمات الشائعة في أفلام الدمار الشامل التركيز على صدمات الجنود الألمان على حساب تهميش معاناة الأعداء السياسيين والعنصريين للرايخ الثالث. ويُعدّ إغفال أي تصوير للعنف النازي في هذا النوع السينمائي المُنهمك في التعبير عن المعاناة سمةً مُنتقدةً في أفلام "هايمكيرر فيلم" ، وهو نوعٌ يتمحور حول صدمات المحاربين القدامى العائدين وإعادة تأقلمهم مع الحياة المدنية. ^{[ 8 ]}

• Die Mörder sind uns (1946)
• مكان ما في برلين (1946)
• إيهي إم شاتن (1947)
• ... Und über uns der Himmel (1947)
• رازيا (1947)
• Zwischen gestern und morgen (1947)
• والعثور على dereinst wir uns wieder (1947)
• في أيام قليلة (1947)
• Straßenbekanntschaft (1948)
• لانغ إيست دير فيغ (1948)
• جرمانيا أنو زيرو (1948)
• موريتوري (1948)
• فيلم بدون عنوان (1948)
• Und wieder 48 (1948)
• قضية بلوم (1948)
• Der Apfel ist ab (1948)
• بالاد برلينر (1948)
• الحب 47 (1949)
• دير روف (1949)
• Der Verlorene (1951)

تُعدّ أفلام "علاقة أجنبية" (1948)، و "البحث" (1948)، و "الرجل الثالث" (1949)، و "الرفع الكبير" (1950)، و "الرجل بيننا " (1953) أمثلة على أفلام بريطانية أو هوليوودية من نفس الفترة، أخرجها مخرجون أوروبيون استخدموا بشكل مبتكر التصوير في مواقع الأنقاض الألمانية والنمساوية. ^{[ 9 ]}